《阿德龙大酒店》影评精选10篇
《阿德龙大酒店》是一部由乌利·埃德尔执导，约瑟芬·普罗伊斯 / 海诺·费尔希 / 玛丽·鲍默主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
看这个酒店的故事的时候发现它正是在柏林时经过的那栋楼，当时为它门口的迎宾穿的深蓝色制服和戴的精致的专为酒店设计的帽子所惊讶，直到导游说Michael Jackson 在这里的阳台向全世界展示他的儿子，因为见过这张照片所以才心生想往。后来才知道这个酒店是在当时皇帝的支持下一战前由一贵族家庭所建，由来自殖民地的各名贵珠宝玉石所装饰，早在当时已经建造了电梯，实现了单独卫浴供暖，威廉二世带着惊叹的抚摸过的采暖散热片。阿德隆先生的目标是让柏林因此成为像纽约伦敦那样让全世界瞩目的大城市。在这里见证了多项发明的运用，缓缓飞过城市上空的齐柏林飞艇，爱迪生也在此下榻 据当时纪录片的描述，世界上的最厉害的那群人在这里决定世界的走向。充分展现资本急剧扩张的德意志帝国时期。最令人印象深刻的是家族中的女儿因为受来自美国朋友思想的影响在海里一同裸泳，虽是一个还身穿束腰的新古典主义女式长裙的女性，却要反抗家族联姻只身一人奔走海外。十九世纪 典型的欧洲老派绅士兼中产阶级资本家父亲说你将得不到我的财产，抗争道 我反正本来就打算自己赚钱。女性获得更多表现自我的可能性，她们对职业的自由选择以及在公众前独立自主的形象日愈得到尊重和认可。其中女主人公受父亲鼓舞成为德国广播电台的首个女主播。同时她们的服饰也从繁复的礼服开始发生转变，简洁大气穿起了裤子 帽子也不再是帽檐高又长 而是精巧的能简单裹住头发的绸缎材质。人们的思想也更加开放，婚后遇到更爱的人不再被被唾弃为抛弃家庭的耻辱。但也是在德的黑皮肤被看作为民族耻辱的时候，种族歧视凸显。通过从殖民地用枪支交换来的女佣被枪击射杀得到印证。他们被称为黑鬼 黑鬼音乐更是被禁止。之后随着德国政治上的变动使酒店传统文化遭受挑战。文化部部长要求加强对德国文化的重视，希望所有法语命名的菜名全部改用德语，这对重视传统的阿德隆家族的文化无疑是毁灭。保持中立的态度 缺少对纳粹的追随又让酒店陷入困境 但即使空无一客 酒话当年时他们仍然说 Auf unsere Unabhängigkeit ( 敬我们的独立自主）二战开始后由于外界对柏林的恐慌酒店经营再度惨淡，酒店开始转而致力于救助工作。然而家族成员也难以幸免于难 几度遭受迫害 其中犹太作家更是被驱逐出境 酒店也在轰炸中毁于战火 最终导致整个家族奔溃走散。苏联政府没收了整个酒店 之后东德政府关闭了整个酒店。 如今酒店重建 由家族中最后一员讲述了这个她和酒店共生的故事。她的母亲为了自由奔走美国 自此她住在酒店里 她的父亲为了救助伤员死于大火 她的犹太丈夫和孩子被驱逐出境 最终生活在以色列这样一个新的国家。她说用一生见证了酒店的兴衰 也看到了国家的变迁。有影评写道觉得具有极高概括度和内涵升华。“动荡的年月，新旧的交替，大多数人是渺小的存在，所以不断的去摸索去适应去创新去逃避。”“坚强无力的个体在命运的激励中挣扎 被击倒 并非完人 却足够坚强。”“有时候我们却无法决定在哪里 如何生活 但无论生活将我们推向何处 家乡（酒店）永远在我们心中 我们用回忆让她永不褪色 我们一身要守护的东西（酒店）像个灵魂 这个灵魂不好不坏 亦无对错 它吸纳了一切 消逝又重生的事物 这也是生活本身。”
《阿德龙大酒店》影评(二)：《阿德龙酒店》：这个不好不坏，无谓对错的灵魂啊
鲁迅先生在《再论雷峰塔的倒掉》中曾说过：悲剧将人有价值的东西毁灭给人看，喜剧将无价值的撕破给人看。一三年上映的德国迷你剧《阿德龙酒店》就是以一个传奇酒店作为背景讲述一个国家两个家族四代人交错命运的编年史，时间跨度从第一代阿德龙酒店的建成到第二代酒店的重新运营几乎贯穿了整个二十世纪。该剧采用倒叙方式，以一位女住客桑娅舍特为线索人物串起了大酒店近百年的苦难和辉煌，同时发生在阿德龙酒店的故事集也是德国第二帝国回光返照到九十年代两德统一近百年的别样缩影。
德国几十年来一直致力于影视作品中体现自己的认罪态度和反思精神，每年主题类似的作品所占份额之大全世界鲜有能及者。但同一个体裁的故事教科书式的叙事手法和毫无节制的煽情让很多作品真诚和套路尴尬地并存，最终使好的作品变成了流于凡俗的鸡肋。
一般的作品大抵一样，成功的作品各不相同。《阿德龙酒店》之所以不在平凡之列，其原因主要有以下三点：极佳的叙事角度、出色的细节处理，以及深邃的精神内涵。
女主人公出生在1904年一个寒冷的初春之夜。同年，舍特家族的世交洛伦兹阿德龙在勃兰登堡门前建造了地标式的大酒店。
主人公的社会阶层既可以一窥帝国高层的波诡云谲，又未完全脱离普通大众，可以真切地感受到底层的暗流涌动，当悲剧开始，人性的原恶和残暴的火苗燎原成灾，美好的事物化为灰烬，厚重的阴翳遮天蔽日，全景都是荒唐、凄惨和疯狂。各个阶层的生命在洪流中沉浮，盛装登场的大小人物向着死亡热烈生长，而阿德龙，让每一个人物每一个场点呈现出来的就是时代舞台的中央，这是那些以单一视角看待问题的作品所不及的。
同时主人公的身份和周围人的背景本身就自带一个好故事需要的矛盾冲突，穿着新古典主义束腰裙的贵族少女渴望摆脱家族联姻带着私生女去新的国度，无法与母亲和解的私生女也因为时代的荒谬差点错过了犹太人丈夫和女儿的原谅。这里契合时代发展也埋了一条暗线，就是自资本急剧扩张的德意志帝国时期女性地位的提高和思想的进步，体现在服饰从繁复华美转变成简洁大气，帽子从浮夸的高帽檐转成了精简的样式，婚后遇到更爱的人也不再被唾弃为家族的耻辱，三代舍特家族的女性都经历了奋力追求自由摆脱命运枷锁的女儿到无可奈何难以与爱女消除误会的母亲这样角色的转变，这是这条暗线指向的一个宿命的轮回，圈中的人身心俱疲，最后并不差的结果又暗示了与过往和解后大步向前，即使走不出命运的怪圈也不会孤身一人湮于黑暗的终点。
做事认真注重细节是德国影视界的优秀品质。在这部迷你剧中，出色的细节刻画是最让观众惊喜的地方。阿德龙酒店带着第一代主人洛伦兹让柏林成为世界一流都市的宏大理想和德皇威廉二世永恒帝国的勃勃野心于1904年在勃兰登堡门前落地建成。卡拉拉的蓝灰大理石、法国的铅玻璃、波西米亚的挂镜、送订单的管道风动装置、处于科技前沿的制冰器、电梯和输热系统，以及切合战时需求的自主供电设施。爱迪生在此下榻，德皇的情妇在此常驻，世界著名的高音歌唱家、默片时代的明星、《布登勃洛克一家》、大洋彼岸的摇滚乐、同性恋、异装癖，齐柏林飞艇，爱因斯坦光电效应的轰动新闻，托马斯曼的诺贝尔文学奖……阿德龙酒店的编年史从不标注具体的时间年代，这些著名的历史事件就是它的叙事节点，资本急剧扩张的德意志帝国时期，各领域最厉害的人纷纷交汇于此决定世界的走向，在世人眼中它就像奥林匹斯山上的宫殿一样，众神聚集在这里建立新的世界秩序。
主人公的个人和身边人的命运并不像阿德龙酒店那样高不可攀。覆巢之下安有完卵，一战让德国失去全部海外殖民地，女主人公的家族丧失所有海外资产，曾想与其联姻的西普鲁士容克冯谭宁家族彻底失势。汹涌的时代漩涡和沸腾的滔滔民怨也使高高在上身处云端的阿德龙酒店和它的上流住客受到冲击，破门而入的斯巴达克组织成员，无休无止的枪战，受通货膨胀压力改成每天日结的薪酬，被冲锋队枪杀的黑人保姆，被驱逐出境的犹太音乐家，搭上纳粹顺风车的旧军官阶层和政治投机者，贯穿几个时代的众生群像，每个人都是舞台的中心，随着精心安排的鼓点上台、退场，张弛有度且紧张有序，这些完全得益于出色的细节刻画和合理的笔墨分配。
同时有意思的还有勃兰登堡门的四个镜头。第一个是老洛伦兹在门下畅想着阿德龙酒店的模样，这是这位老派德国企业家梦想的开始，也是整个故事的起点。这个仰角镜头中的勃兰登堡门是对称的，恢弘庄重、神圣典雅。第二个也是洛伦兹视角中的勃兰登堡门，那是在一个清冷的黑夜，一战失败，皇帝流亡，民生不振，百业萧条，阿德龙酒店也陷入了困局，负债累累，老人在门下的身影，苍老而困惑，随后一辆胜利者的军车驶过将他撞成重伤，也暗示着一个梦想的不甘终结。第三个镜头是女主人公十岁时刚刚战败的影像，黑白纪录片里的军队踏着普式正步穿过勃兰登堡门，老人解说着当时的悲惨和混乱，旧世终结的意味不言自明，此时的勃兰登堡门像瓦格纳歌剧的开场，悲剧的史诗即将上演。最后一个镜头是二战结束之际阿德龙在胜利女神四马战车像的注视下遭遇的夜间轰炸，弗雷德里希二世建造的伟大建筑，德国的象征，无力地俯视着人间炼狱般的柏林。
一部成功的作品必需的因素也是最重要的条件是它的精神内核。如果止于反战，它在同类型剧集中也会是上乘之作，可在小而精的德语圈就是不合格的，如果定位在自由和理想，也会囿于格局丧失了一定深度和开放性。这部剧集着眼于命运和国家这样宏大的主题，通过几代人在岁月轮回中的无力感给观众这样的感受：像时钟的齿轮一样，严丝合缝亦步亦趋地啮合宿命的怪圈，三集总共讲述了三对母女的基于不同时代背景的隔阂、仇视，整个国家也经历着长达半个世纪的可怕循环和另外半个世纪的结痂独行。
年月动荡，新旧交替，大多数人是渺小的存在，个体在命运和时代的激流中挣扎、跌倒，并非完人，却足够坚强。
“在我漫长的一生将要走到尽头时，终于不再是孤零零一个人，有时候我们无法决定在哪里，如何生活，但无论生活将我们推向何处，家乡永远在我们心中，我们用回忆让她永不褪色，我把一生献给了阿德龙，我试图守护这方土地的灵魂，这个灵魂不好也不坏，亦无所谓对错，它吸纳了一切消逝又重获新生的事物，这同时也是生活本身。”
阿德龙酒店在最后女主人公与门童的对话中，被赋予了真正的含义：家乡，更准确的，这个灵魂不好也不坏，亦无所谓对错，吸纳了一切消逝又重获新生的德国。
最后稍微提下片中的音乐。这部出彩的年代剧有多处插入了巴赫的平均律，随着剧集人物的情绪转变曲调的风格，欢快的、悲伤的、抑郁的、剧烈的……很有时代风貌和德国特色的古典韵味。当空袭来临，酒店众人在防空洞放着被禁止的“黑鬼音乐”，当年真实的黑白影像资料和剧中的彩色画面交替嵌接，轰炸机的尾迹在舒缓轻快的爵士乐中曳曳滑行，一副末世狂欢群像，像极了《帝国的毁灭》里同样在轰炸和炮火中狂舞的那组镜头。还有找了好久的片尾曲，本剧最后一个泪点——经历一个世纪的沉浮之后与历史和解与未来相拥的《岁月无恙》。
Wenn die Welt morgen untergeht,
如果世界明天就将毁灭
ach einem ewigen Plan,
in ich trotzdem froh,
如果我们能在一起
dass wir zusammen waren.
我还是会觉得非常高兴
Wenn die Welt morgen unter geht
如果世界明天就将毁灭
und uns niemand vermisst,
我们不再思念彼此
in ich trotzdem froh
我还是会觉得非常高兴
und nehme wie es ist.
就此接受这一切
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
olang du bei mir bist.
只要你陪伴我身边
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
weil es Liebe ist.
因为这就是爱情
Was auch in den Sternen steht,
wer auch uns überwacht,
无论是谁在俯视万物
hat doch bisher alle richtig gemacht.
至今为止都做出了最正确的选择
Ich glaub' ich kenn dich schon.
我相信我早已与你相识
Tausend Jahr und ein Tag
千年如一日
und es ist so wie ich es sag.
一切正如我所说
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
olang du bei mir bist.
只要你陪伴我身边
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
weil es Liebe ist.
因为这就是爱情
《阿德龙大酒店》影评(三)：有关Louis Adlon和Hedda Adlon
剧中对Louis前妻Tilly着墨甚少，我们只能从短短10年间她已和Louis育有五个子女看出，她是一个很传统的女人。但是Hedda这个人却给予了很多描述，自从她入主Adlon之后不仅给予Louis，而且给予Sonja及酒店的工作人员很多引导与支持。并且在Louis过世后，尽其所能使Adlon酒店能够继续以别的形式继续存在下来。
我觉得不可以说Louis不爱Tilly，但是比起Tilly来，他应该更加爱这个倾注了父亲以及自己全部心血的酒店。所以当他遇到Hedda的时候，他知道这个女人能给予他的酒店不一样的生命。剧中并没有给Louis和Hedda一个子女，但是Adlon酒店一直到今日都充满勃勃生机，可以说这是他们两人最完美的结晶了。
有人会因为Hedda第三者的身份一直看不起Hedda， 当然我也觉得这种行为并不好。 但是，我觉得Louis和Hedda和其他重组的婚姻的不同是，两者存在高于婚姻的追求。 最完美的婚姻不就应该是无论在精神上还是物质上两人的高度契合么。 现在的社会给予女性的自由度已经大大高于从前。 那种以丈夫为天的女性生存方式，在失去丈夫的爱情的时候， 是否还能带给女性足够的幸福感和安全感已经变成了未知数。 反而Hedda这种美丽并且精明的生存方式，也许能够带给自己更多幸福感和安全感。
《阿德龙大酒店》影评(四)：Sonja Schadt
onja 一生见证了德国的一段历史。演员演技真的很好。在她失去父亲时的哭戏，让我感受到了她那种撕心裂肺，无助，失去全世界的感觉。她看着一个一个亲人从她旁边离去，那种痛却并没有把她打倒，她是那么的坚强，独立，能干，有个性的女性。在结尾，看到她虽然已经如此年迈，还是那么优雅，知性，心想，正是女主自身所具备的品质，性格才让她走了，如此传奇的一生。她是那么的美丽，又是那么的有才华，有思想，如此独立的一位现代女性，也逃不过爱情，她一生只忠贞于一位男子。她真的好爱他，可以包容他的不信任，他的再婚，只要他的一句，我回来了，她就可以原谅他的一切。虽然男主也很爱女主，但是他没有爱她可以抛弃一切，第一次，为了安全感，女主年龄小，选择和其他人再婚。之后又再婚。当女主拿出那舞会上男主给她的羽毛时，我泪奔了，女主真的是那么那么的珍惜他们之间的感情，即使男主带走她的女儿十七年的消失不见，她还是把他们之间的信物保存的那么完好，就像她心目中的爱情。
《阿德龙大酒店》影评(五)：我的阿德龙-我的故乡 前方大量剧透 慎点 第一集
有时我们无法决定在哪生活，如何生活，但无论生活将我们推向何方，家乡永远在我们心中，我们用回忆将他永不褪色，我把一生都献给阿德龙，我试图守护这方土地的灵魂，这个灵魂不好也不坏，亦无所谓对错，他吸纳了一切，消逝又重获新生的事物，这就是生活本身。----桑娅 尚德
15岁的弗里德里希，这是最帅的他
《阿德龙大酒店》影评(六)：如果我们能与历史和解
楼主说的有道理～～这部电影确实有为德国人喊冤的意思，但是也是从另一种角度描写了那段人类的灾难，将德国人的观点与看待战争的态度以较为精彩的剧集展现了出来～姑且不说对错，起码这部剧起到了思想交流的作用～
过去永远是尘埃落定，死去的人们不会复活，遭受的苦难也永远无法抹去，我们能做的就是在我们的时代，用自己的力量保护家园，不让历史重演。德国人当年的暴行是绝对的错误！不可原谅的浩劫！
平心而论，即使在二战时期，德国也有善良无辜的人民，苏联也有十恶不赦的坏蛋，就像日本也有反战人士，中国也有汉奸小人一样。而且反观曾经惨遭屠杀历经迫害的犹太人，他们又在做什么呢？每天都有无数巴勒斯坦平民被炸死，或是流离失所！而制造这些的正是那些风雨飘摇的岁月里被残害的犹太人啊！弱小就是弱小，它不等同于善良，也不等同于正义，我们总是将正面的情感附加于弱者身上，这是一种同情，但不代表是事实。
曾经渴望和平的犹太民族，在得到自己的家园后，不是毅然像无辜的人民露出了狰狞的面目了么？在我眼里，每一天都有无辜的以色列人死去，每一天也都有在死亡边缘徘徊的巴勒斯坦的孩子！战争是人类对自己的谋杀，它的丑恶永远不应该有辩护人！
日耳曼与犹太，中华与大和，其实很像，不过是历史的一个转身。但是盲目的仇恨没有任何意义，它只会为我们的民族制造新的伤口！我不恨现在的日本人，但我绝对不会原谅他们的前人提起的战争的屠刀，也绝不会忘记我们的同胞遭受的苦难，可是我们真正能做的就是用自己的青春去保护我们的国家，去建设强大的中国，只有超越才能救赎，我们才有不让历史重演的力量与资本！让战争的阴霾永远不会浸染我们的天空！这才是我们中华，犹太或是所有经历过战争洗礼的民族真正应该做的！
如果我们每天只会谩骂抱怨，那我们就得到阴暗的一生，我们的民族就是压抑的民族；如果我们每天都去拼搏，创造，那我们就拥有奋斗的一生！我们的民族就是积极开放的民族！
结痂的记忆依然隐痛着，我们在荆棘中前行，为的就是我们每个人心中放不下的对美好的追求，对家园的眷恋，以及对这片华夏大地上那些千古飘逸的传奇的自豪与骄傲！
背上行囊，我们与历史和解......
《阿德龙大酒店》影评(七)：Version 1
想听听德语的味道，看完选帝侯大街56号之后又迫不及待地打开了这部。
和选帝侯相比有明显的历史厚重感。编剧把德国的20世纪与每一个角色的命运联系在一起，且描述的对象几乎都为德国贵族。贵族的形象又中规中矩，很善良、有原则、又愿意接受外来文化。没有明显的“坏人”，也没有十足的“好人”。大家都在时代洪流里努力保全自己和亲人，也保留自己的灵魂。
印象深的片段是Sonja加入电台前后的几场戏。从父亲给她搬来第一台电台；到她和父亲因为Sonja的成功兴奋地亲吻而引发Louise的惊诧；再过渡到本剧我最喜欢的场景之一：电台工作人员下班前和Sonja讲话，她从修缮天花板的工作中停手，低头来听。Sonja的美和独立令人震撼，也是直到这时我才感到猛烈的新时代已经要来临的信号。这也算是我自己愿望的2.0版。
最后想说的是剧中爱情。和人物一样，几乎无一不美。最艳羡的还是Louise和Hedda，古老的欧洲和蓬勃的美洲，俩人半路扶持，却能把爱情的趣味留到最后。另外性爱场景也很赞，写实又不失美感，不花哨不浮躁。
也是通过这两部剧决定了学德语，只能说编剧展现的德国恰到好处，沉稳又热情，张弛有度。
需要有用夸张来展现时代的，就需要有写实。需要有描述被压迫之人的，就需要有人聚焦上等阶层。但也不是没有美中不足，大概是因为迷你剧的限制，想说的太多，表现力又不够。
7/10
《阿德龙大酒店》影评(八)：阿德龙爱情感悟！
影片叙述的手法有些类似返老还童，电影里特别突出一见钟情，多段一见钟情，西方电影一贯作风，这可能是跟我们的文化差异。我们大多以日久生情为主线！而影片里的感情片段特别真实。为了个人追求自己的爱情给周围人带来的伤害和影响还是很实际的。而影片对爱情没走向俗套发展没有其他电影里的默默等待，至死不渝。随着时间的推移和面对问题的时候影片里很多主人公都会找一个港湾来陪伴一下复杂的心灵，无论他或她心里真爱的是谁面对现实都会选择实际生活！每个人对爱的感触和追求不同而爱也没有统一性的这就是爱情。而当今社会更多的感觉感官和喜欢或者组织追求和目的性的在一起，爱情总被细节打败所以当今很多人面对爱情的时候更多选择现实。所以爱情离大多数人渐行渐远！影片剧情在深刻一下人物更加爆满一下就好了。
《阿德龙大酒店》影评(九)：坚守或者进取，就是活着的状态
最近接连看了几部战时电影，《阿德龙大酒店》和《时间的针脚》都是讲述女性的一生，所以拿来作对比。
《阿德龙大酒店》中的女主桑娅一生主要是个“守”字，《时间的针脚》的女主希拉一生主要是个“进”字，也许本身起点不同，性格不同，环境不同，造成了她们不同的生活状态，但从结果来看，她们都是能和命运好好相处并且为人敬佩的人。
《阿德龙大酒店》讲的是以阿德龙大酒店为背景的一段德国历史，讲述了两个家族四代人的交错命运。
女主人公桑娅，起点很高，外公是富商，在德国殖民地搜罗奇珍异宝，再运回德国来贩卖，有很大的家族产业。但桑娅是她妈妈与马夫的儿子的未婚产子，注重家族荣誉的外婆便将她夺来抚养，谎称是自己的女儿。于是她的外婆成了她妈妈，她的妈妈成了她姐姐。“姐姐”气不过，为了自由，跟一个女摄影师跑去美国了。
故事就是以桑娅为主展开。几乎桑娅的一生，都没有离开过阿德龙大酒店。
桑娅一生中有三次离开阿德龙的机会。
第一次是她的外公过世，妈妈从美国回来，想要带她去美国生活。桑娅拒绝了。她寻求她的监护人，阿德龙大酒店的主人——阿德龙先生的庇佑，住进了大酒店。从此大半生都生活在这里。
第二次她的犹太男友从集中营中放回来以后，提议要逃离德国，桑娅犹豫了。
第三次建立东德以后，小阿德龙夫人说，在西德与一个连锁酒店合作建立一个新的分店，让桑娅过去当经理。桑娅仍旧拒绝。于是众人纷纷离开，只有她守在那里。
眼见阿德龙酒店的无上繁华，皇帝的赞不绝口，眼见它渐渐没落，在战时成为了伤兵避难所，眼见她爸爸牺牲在酒店中，眼见酒店被烧成废墟，后来开放一部分，重建，又恢复运营。桑娅跟着酒店而荣耀，也随着酒店低落：在荣耀时刻碰到了一生的爱人，在落寞时刻遭遇了爸爸的牺牲，在酒店重建恢复时刻等到了失散十七年的女儿和丈夫。在那个动乱而纷争的年代，她就像一株牢牢扎在阿德龙的水草，任凭洪流冲刷，凭着坚韧，柔软的与命运抗争。
她与相爱的人总是错过，十七岁爱上他时，他快结婚了；三十岁他离婚来到她身边，却被抓走关押；三十三岁待他释放，还未享受一天的欢愉，他和女儿被盖世太保驱逐出境了；五十岁等到他时，他在以色列成家了。一直等到73岁，当她离开阿德龙，在母亲在海边遗留的小屋里准备静静度过余生时，他才出现，陪伴她走过了二十年的岁月。幸好她活得够久，能够享受命运迟来的眷顾。
与桑娅一开始的养尊处优，追寻自由不同，《时间的针脚》的女主希拉则是另一番景象。私生子，不知道父亲是谁，从小就在裁缝店帮忙。碰见了一个憨厚踏实的青年，不出意外的话结婚生子，过着快乐的日子。但在画面中闪过各种虐狗的镜头时，旁白却在一旁静静的说：“他越来越爱我，但我却感觉不再爱他了”。后来，女主开始了各种“离开”。
第一次离开，是离开了大家眼中的“好青年”男友，投入了另一个能够给予她激情的男人拉米罗的怀抱。拉米罗只是契机，她是迟早都要离开的。
第二次，突然有钱的老爸从天而降，给了她一大笔财产，她跟着拉米罗离开了马德里，去了当时还在西班牙统治下的摩洛哥。
第三次，拉米罗卷跑了所有的钱，悲痛交加的希拉为了躲避债务不得不上了一辆巴士，误打误撞去了得土安。
第四次，经过打拼之后，希拉在得土安有了好朋友、把妈妈接来、有自己的服装店之后，希拉接受了间谍任务，离开得土安重返马德里。在那里为英方提供德方情报。
相比于桑娅的“守”，希拉一直都在“进”。刚开始是想要见识更广阔的天地，想要和相爱的人好好生活，后来成为了想要摆脱生活的困境而做的一系列选择。尤其是当她浑身绑了19把枪夜闯出城要去卖掉，最主要的原因是警察要来搜查，不卖就是死。
生如逆水行舟，不进则退。
可喜的是，希拉凭借着一身胆艺，从最开始弱小无助茫然的姑娘，成为了一名熟练应付各种场合周旋于各大人物之间的女间谍，间接保护了很多人的安危。
要说这两位女主有什么不同，就是桑娅有一个可以扎根的土壤——阿德龙大酒店，死死守候，耐心等待。而希拉一无所有，她必须一次次铤而走险，才能挣开眼前的泥淖。如果没有战乱，桑娅仍旧是阿德龙大酒店里住大套房的“大小姐”，而希拉仍旧是马德里贫民区里的小裁缝。“大小姐“仍旧能够遇到所爱之人，在他离婚后，厮守终生。希拉也许可以凭借公务员男友为贵，也过着还算不错的生活。但也许不可能有余力保护母亲和朋友，不可能逃过来自同父异母的哥哥的“盗窃”指控。
谁能说的准呢？重要的是，不轻视生命，不放弃生活。活着，就会有好事发生。
以上是从故事和人物的角度出发来评价的。作为优秀的影视作品，还有其他很多方面值得说的。
服饰：《阿德龙大酒店》的第一集，故事背景发生在1904年桑娅外公家，她妈妈阿尔玛穿的裙子让我定格看了好多遍，每一条裙子都是仙女裙，尤其是刚开始出来接爸爸的那场。桑娅工作前的衣服偏向简单的公主风，工作以后也多是丝绸、雪纺等光滑材质的衬衫，搭配半裙或者阔腿裤。颜色都是软妹子风格的冰激凌色，最是喜欢。后来随着年龄的增长，穿衣风格偏向成熟，颜色也加深。但女主长相甜美的娃娃脸，穿着深色衣服像是偷穿了妈妈裙子的小女孩，并不好看。
桑娅妈妈的服饰（背面）
《阿德龙大酒店》影评(十)：所谓波澜壮阔，其实是大时代下的身不由己
（可惜只能五星，十星才对。）看似波澜壮阔的一生，其实是每个渺小的人在大时代下的身不由己。
酒窖下伴着轰炸的舞蹈，是人类灵魂中勇敢和自由的浪漫情怀。
onja和Hedda，两个与Adlon家族毫无血缘关系的人，却最后无私守护Adlon到最后。
AnnaMaria从仇恨到释怀，恰是Sonja和Alma的历史重现。
斯巴斯蒂安最后悄然离去，背负着罪孽，可背影中却有无尽的落寞。
每个仓惶地在乱世中找寻羁绊，好让自己不是一个人，可是换来的是越来越多人的相继离开，一次又一次品尝肝肠寸断。
后两集从头哭到尾，感谢编剧最后的手下留情，留给我们最好的结尾。