《盒子怪》影评精选10篇
《盒子怪》是一部由格雷厄姆·安纳布尔 / 安东尼·斯塔基执导，本·金斯利 / 艾丽·范宁 / 西蒙·佩吉主演的一部剧情 / 儿童 / 动画 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
起司桥镇上散布着一个传说，盒子怪偷走了一个小孩，并吃掉小孩的爸爸。并且盒子怪们还会偷走其他人家的小孩。
小镇开始实行宵禁，红帽子提出愿意为小镇居民消灭所有的盒子怪，来换取贵族的白帽子，及在品尝室内品尝奶酪的权利。
盒子怪其实只是一些相貌怪异的小生物，天生胆小，每天把自己藏在各种包装盒里，夜晚出来，在人们丢弃的物品找寻一些他们有用的东西。
传说中被偷走的婴儿eggs，与盒子怪们快乐的生活在小镇的地下。转眼十年过去。
由于红帽子的抓捕，盒子怪们在不断的减少。
贵族们每天享受着自己的生活，丝毫不考虑平民的疾苦，即便是为医院学习的募捐最后也被他们拿来制作奶酪。
一天夜晚，镇长的女儿第一次与盒子怪们和小男孩eggs。发现他不是盒子怪，是人类的小孩。
小男孩最亲密的两个盒子怪朋友被捉走了，小男孩第一次把自己打扮成人类的样子来到小镇，纪念小男孩被偷走十周年的活动在起司桥镇进行着，舞台上继续由红帽子假扮的“时髦”小姐上演着小孩被盒子怪偷走，并吃掉的戏码。
红帽子在自己的基地品尝奶酪，所有人都知道他对奶酪过敏，包括他自己，他依然执意要品尝这象征贵族身份的奶酪。每次吃完奶酪后都需要水蛭来消肿。
小男孩救出小伙伴，并发现其他的盒子怪在红帽子的工厂工作。与红帽子周旋的过程中，红帽子说出了他就是当年的被偷走的小男孩，这个消息同时被跟踪小男孩而来的镇长的女儿听到。
他们一起逃到盒子怪们在地下的栖息地。盒子怪讲述了当年的真相。小男孩的爸爸是一个发明家，当他发现盒子怪们是与他有一样爱好，他们成为朋友。红帽子让发明家发明战争机器，被他拒绝后，红帽子将发明家绑架，这时盒子怪们收留了小男孩。
他们要把这个消息传达给人类，给那个身份是爸爸的人。小女孩用盒子怪们搜集的物品，将小男孩打扮成更像人类的样子，并教小男孩上流社会的礼仪。
他们一起来到舞会，小男孩无法适应这些礼仪，也吓坏了舞会上的人们。他们无法让大人了解他们想要表达的信息，那些规则们只关心自己的奶酪。
红帽子继续追捕着小男孩。一阵骚乱过后，小男孩暂时逃回避难所。红帽子的战争武器已经完成，他捣毁了盒子怪们的住所，抓走了所有的盒子怪和小男孩。
被抓的小男孩与爸爸相见，他让盒子怪们离开盒子逃跑，可一个个盒子只是在那里发抖，最终全部被机器压扁。
胜利了的红帽子向镇长索取他的白帽子，消灭了盒子怪的他也得到小镇居民的支持。小男孩被作为最后一个盒子怪绑在机器上，没有人听得到小男孩和小女孩得声音。把小男孩丢入火炉的一刻，就是红帽子得到白帽子的时刻。
危机关头，一个个没有套在盒子中的盒子怪们来到现场。原来那天他们已经从盒子中逃离，盒子抖动的样子，是他们逃离时产生的震动。
大家一起努力拆毁了红帽子的机器。小男孩告诉他，白帽子，奶酪都不能代表你，他依然执着。红帽子劫持了镇长的女儿，要挟镇长交出他的白帽子。镇长也在这个时刻选择了女儿放弃了白帽子。
品尝室内，戴上了象征最高权力白帽子的红帽子，准备品尝他的奶酪，极品奶酪，吞下奶酪短暂的延时后，红帽子爆炸而亡。
片尾彩蛋。致定格动画。片中反派两个小弟不经意的一边扫地一边聊天，讨论着会不会有更大的时间，别样的时空，我们是被控制的，甚至眨一下眼都要他们来控制。他们是很闲吧，他们是爱好吧。
《盒子怪》影评(二)：本爵士你真拼。
故事本身十分的童话向，感觉是一部反小黄人的作品，毕竟这些怪人都有一致的外表，都嘟嘟囔囔的说话，都善于机械，就是外表确实是怪物。机械设定略蒸汽朋克。
这片子的惊喜是配音，居然是血与冰激凌双人组出演。最辛苦的还算本爵士，他一个人贡献了大部分的台词和表演，还不惜男扮女装，工资估计最高。男主角略微歪嘴怎么看怎么眼熟，看上去像《无敌破坏王》里那个小公主的哥哥，女主角就是一个洋娃娃，男女的搭配又是经典的怕生的男孩子和大胆强势的女孩子设定，欧美动画定律之一。
片尾的2D动画感觉不亚于本片3D，最后制作方的吐槽很有趣，也让人知道这样的动画需要多大的工程。vocal的曲子不错，但是bgm就稍差些。
故事本身讽刺了虚假的等级社会，看这样的故事长大的欧美儿童确实幸福。另外故事里基本没有母亲元素，男主角女主角的母亲都没什么作为，不知道当妈妈的人们看完之后怎么想。奶酪确实好吃，嗯。
盒子怪虽外表奇陋，却是发明能手，是builder，同时又胆小无比，生性躲藏而不反抗。
反派红帽子也是长相不悦，身份低而渴望权利与地位，同时苦苦追求与自己生性不和却代表“高贵”的cheese，他是单纯的愚昧还是自欺欺人？
女主角的刻画稍微少些，可依旧能看出从娇气屈服到去理解去主动帮助。
城主爸爸痴迷代表权贵的白帽子和cheese，而最终还是在地位和女儿间做出了让人欣慰的选择。
片尾彩蛋再次激起我对这部片的敬佩。这是一部由真正热爱着定格动画并坚持的一群人们所创作出的结晶。
《盒子怪》影评(四)：观盒子怪有感
盒子怪（box strange） 讲述了一个从小就被盒子怪收养的人类孩子是如何改变box strange的胆小怕事.墨守成规.一叶障目心理的故事
盒子怪在银幕上很有气场，等级斗争的政治主体和幽默因子完美结合在了一起。它们顽皮又滑稽，说起话来潺潺的，傻傻的以为躲在盒子里面就没人能发现他们。
片中的反派人物斯那彻心理非常扭曲，变态到让人感到恶心的程度。斯那彻为了他头顶那象征权贵和地位的白色帽子，为了能吃到那足以让自己过敏致死的奶酪，不惜毁灭人性把无辜勤劳无私奉献的盒子怪赶尽杀绝。
斯那彻的手下有三个人。但其中两个良心未泯，在干坏事的过程中一直反问自己：我们的行为应该是正义的吧！最终他们还是弃暗投明了。他们对于老大是非常忠心的，对权贵也是没有野心的，但他们的心智是不健全的。
片中尽显了社会的“伪善”现象，以及利益至上的拜金主义。更是把高层富有的人群展现成是无感情的近似冷血的动物。
《盒子怪》影评(五)：杂交的后代是怪异
一
电影的开头非常不吸引人。大概前三分之一的部分非常的无聊，不知道是为了各位大牌配音的戏份还是其他，电影的多数时间都是这几位在自说自话，而作为主角的盒子怪们则在哆哆嗦嗦的秀自己不那么出众的闪避技能，闪避，躲藏，在恶势力的追捕下苟延残喘，完全没有异世界人物该有的那种出尘气质。
真是让人憋屈。
这股感觉一直在升级，期间虽然展现了盒子们生活的的异想世界，成熟范的萝莉，被捡走后长大为熊孩子的男主，但是本片的主角，那些本可以很丑却很萌的盒子却一如既往的畏缩，躲藏，隐蔽，以极其软弱的姿态面对着那些攻击者。真是烦闷。
情绪的顶点出现在要烧死男主的那个瞬间。狰狞着的那张反派的脸。那个时候所有的剧中人物的脸都出现了一次，白帽子昏庸愚蠢守旧，革命
《盒子怪》影评(六)：蛋蛋与鱼
一部极致的粘土定格动画。风格是那种偏黑暗的感觉。色彩重而有变化。说实话，一开始并不是很喜欢这种黑黑的感觉。刚开始看会觉得有些累，有些压抑。本来就是来看一部动画片，寻求的是一种放松和快乐。但当你静静的看一下去的时候，那种忧郁的深沉的颜色却会越来越吸引你的注意。渐渐的让你忘了这是一部动画片，你会不知不觉的进入故事的世界里。也许这才是粘土动画的真正魅力吧。当你把心放进去的时候，他真的能够给你一个世界，让你的心在里面生活。
如果你想体验一次心灵的旅程，不妨找一个安静地时间，倒上一杯茶或是咖啡。抛开浮躁的心，慢慢地感受这部电影吧。这部片子我是看了两遍才写的这篇影评，而且第二次看你的感受会更深。第一次看到盒子怪的造型，你可能会觉得他很奇怪，没有以往那种活泼鲜明的卡通形象。没有鲜艳的颜色，没有可爱的脸庞。甚至感觉的脏脏的，一定没有想上去抱一抱的冲动。也不知道他们为什么叫那些奇怪的名字。男主叫蛋蛋，第一次看得时候他把一只玩具熊一把扯开，当时我就吓尿了。心想盒子怪果然是怪，如此的凶残，怪不得有人要抓他们。看到最后你才能发现，那只是一种原始的可爱。他是一个人类，但是没有收到人类的教育。被一群所谓的怪物养大，所以生活习性看上去很是野蛮。但当你看到其他的人，那些所谓受过良好的教育的人的生活后。你就会恍然大悟，谁是善，谁是恶。
蛋蛋和鱼，一群看似很粗俗又脏兮兮的盒子怪，却有着心灵最深处的善良。那些举止高雅，衣冠楚楚的上流人士，其实早已忘记了什么是最初的善良。已经被自己的地位权利所迷惑，以为这样就是人们追寻的上流社会，这样就是高尚的人了。其实他们的利欲熏心追名逐利冷漠麻木早已让他们失去了本真。
最后男孩带着盒子怪们，勇敢地面对外界的歧视，打破了人们谣言，证明了自己不是怪物。让那个人们也意识到自己原来的愚昧无知，让人们找回本善。
当这一切都过去后，你会发现，那些看似傻乎乎的盒子怪其实是那么的可爱。值得再看一遍的片子。你会发现他们的性格就如同他们的名字那样朴实无华又充满爱意。
《盒子怪》影评(七)：《盒子怪》：谣言与真相
这不是第一部描写丑陋主角们的美丽心灵的故事，怪物史莱克是这方面的经典；这不是第一部讲述其他物种收养人类婴孩的作品，幽灵公主的故事我们早已烂熟于心；这不是第一部涉及种族之间误解、战争与和解的影片，远的不说，去年大红大紫的《熊与鼠》就给我们这样的冲击；至于父亲的价值、对社会等级观念的讽刺等等主题更是屡见不鲜了……
但是，把如此多的情愫混合在一起，《盒子怪》或许还真的是第一次。这也是为什么影片让人感觉到如此充实的原因。更何况，影片还引入了“盒子”这一颇具创新意味的有趣道具，既让人物具备了十足的想象力与动画感，又恰当地隐喻了每个人心中那个胆小时都希望能躲藏在其中的密闭空间。
必须要承认，影片在光线处理上延续了Laika工作室定格动画一贯的灰暗路径，即大部分场景都发生在暗夜中，这在一定程度上让观众产生了一点点心理压抑感，也注销了一部分儿童受众的关注；但是同样必须要承认的是，影片能带给成人的思考点很多，这是一部深刻的作品，不流于全家欢娱乐窠臼的作品。
从社会的角度看，毫无疑问奶酪城的人们对盒子怪的刻板印象来自于当时唯一的大众媒体——一个野心家的街道宣传。就像我们对其他国家以及其他国家对我们的印象也总是来自于其各自的媒体宣传一样，事实证明这种宣传很容易歪曲现实、蒙蔽人们的眼睛。更有趣的是，这个野心家还把对谣言的宣传拍演成露天节目，让人想到所谓文艺作品的实质。最终，一个有热心、泼辣且正义感的小女孩和一个被异族收养、蒙昧却智慧的人类男孩成了打破这种蒙蔽的钥匙。恐惧总是使人们倾向于相信那些危言耸听的话，而这一点恰恰容易被野心家利用。
从人的角度看，小女孩的父亲给我留下了深刻的印象。自私、漠然，把象征地位的白帽子看得比什么都重要。当小男孩当众说出自己身世的时候，他仅仅关心的是由于小男孩的过失所掉进海里的奶酪要花多少钱来打捞这种事情。一方面你会觉得他的冷漠到了可笑的地步，另一方面你也会不仅自己打个冷战，生活中不是恰恰充满了这样的人吗，自己会不会有时也充当了这样的角色呢？影片对人物的讽刺颇有漫画的那种针砭时弊之感，贵族们的奢华外表与冷漠内心，与生活在底层却拥有热心肠的盒子怪们相比，真的让人唏嘘不已，也难怪从那里出来的小男孩会对自己被称为“人类男孩”感到羞耻。
影片有诸多细节值得人好好回味。比如当特制的大奶酪从楼梯上滚落之时，贵族看门的大管家竟然若无其事地打开了门。这是多么刻板、机械化的一位管家啊，如果他稍微动点脑筋，奶酪也就不会掉进海里了。不过他的这种刻板恰恰是对上流社会各种繁文缛节的一种讽刺。
Laika工作室把定格动画做到了一种极致，这种极致甚至和CG动画太相近了，以至于让人很难从人物的表情、节奏上看出定格的痕迹。当小男孩和小女孩第一次在漆黑的夜里相遇时，互相眯起眼睛看对方和嘴角下撇的微表情，简直让人难以相信这是一部偶动画。从定格动画的角度看，这是一部伟大的作品，但同时也是一部因太像CG而有些失去定格味道的作品。
我其实非常期待影片能把小男孩与盒子怪父亲费什之间的感情交待得更充分一点，尤其是当他得知自己的真实身份以后，他的心理落差还应该更大一些，这样才能让他与费什之间靠真情维系的关系的峰回路转更加感动人心。现在的片子有一种他找到人类爸爸于是就可以淡化与费什之间关系的感觉。血缘和亲情在影片中虽然不是二选一，但必须要有所侧重。
和此前Laika的影片不同的是，《盒子怪》里充满了让人忍俊不禁的幽默。这在被盒子怪抚养长大的小男孩进入上流社会舞会时所出的各种“洋相”的那场戏中体现得淋漓尽致，我甚至认为那场戏是影片中最精彩的部分。它通过小男孩的表情、行为折射出各种人情冷暖。
野心家谣言的最终打破，得益于沟通，得益于信息壁垒的瓦解。原先可怕的吃人怪物原来是如此可爱、活泼、热情的一群小生物。真相其实离我们并不遥远。
《盒子怪》影评(八)：上层的人都贪恋，底层的人都善良
贪婪的统治者、狡诈的投机者、善良的受压迫者、和不明真相随风倒的围观群众。这种底层人民翻身农奴把歌唱的故事大多数都是这样的人设。
Lord Portley-Rind也许并不是一个十分贪婪的统治者，但是真的十分愚蠢，一如何不食肉糜的司马衷。他不懂所有人的需求，一心只有奶酪。他可以正大光明的在宴会上宣布将修建儿童医院的前用于购买奶酪，因为没什么大用。他并不认为这样做不对，也并不认为人们会有所反对。因为这是一个愚蠢人统治的愚蠢的地方。
Archibald Snatcher的可恶在得知他奶酪过敏的时候转变成了可怜。几个傀儡无法拒绝他吃奶酪的要求，然后想办法用水蛭帮他缓解症状，像极了照顾任性孩子的护士们。对白帽子，对奶酪，对于一切的追求无法是因为其象征了权力。然而在他全灭盒子怪后，Lord Portley-Rind承诺的履行却并不爽快。所以即便他得到了白帽子，即便他进了品尝室，他也依然是他而已。不会成为真正意义上白帽团的一员。
不过作为机械制造圣手和心地善良达人的盒子怪们，居然被三四个捕猎者追的几乎团灭。可见即便智商情商双高，也需要变得勇敢才行。
在一个除了疯子就是傻子的世界里，就这么一个聪明人，就拯救了整个世界。你是不是突然对自己的人生有了这么点信心了。
《盒子怪》影评(九)：这部电影确实少见 _(:3」∠)_
_(:3」∠)_无论是设定还是音乐还有人物设计都给人一种荒谬怪诞的感觉，尤其是音乐和设定
_(:3」∠)_一个只重视权力享乐不闻窗外事的人，一个明明注定不能触碰权力而非要以所谓“梦想”来强抢的人，一群不明真相却乱下定论以讹传讹的群众，一群心地善良却不敢站起来反抗的群众，还有在路途上迷茫不知方向便自我安慰自己很正确的人等等等等
_(:3」∠)_看完之后我三观又改变了，定格动画果然不是给小孩子看的，不得不说这讽刺得很好，不过个人感觉结局有点烂，要想突出整部电影的色彩和讽刺效果用悲剧的结局结尾更好，不过一般动画都会有一个美好的结局所以就不太计较了
_(:3」∠)_好吧我的吐槽完毕
《盒子怪》影评(十)：浅谈一下片中的几个符号&一点点微妙的女性主义（会剧透）
1. 盒子怪：人造的monsters
片中的红帽子Snatcher编造出“盒子怪是吃人的妖怪”的谣言，然后亲自消灭所有盒子怪以换取民众好感，以此逼迫贵族Portley-Rind授予他象征着贵族地位的白帽子。
他的做法，是统治者们惯用的一种典型的套路：亲自制造出一个敌人的形象（盒子怪），甚至不惜亲自制造灾祸，借此在群众里引发恐慌和愤怒，并日复一日地强化这种恐慌和愤怒（一年一度的the Trubshaw baby纪念日，亲自上台演绎盒子怪吃人的故事），最后亲自消灭这个假稻草人，将民众年复一年累积的恐惧与愤怒转化成对统治者的崇拜与感激，以此巩固或取得统治地位（白帽子）。
多说几句，这种方法对统治者往往还有一个附加的好处，就是转移民众的关注点，将民众对体制、对阶级矛盾、对统治者的愤怒都转向那个假稻草人，统治者就可以高枕无忧，不必担心自己有被推翻的危险，大可以通过操纵稻草人来操纵民众，假借打击稻草人的名义来役使民众替其行不义之事，以保护民众的名义光明正大地控制民众人身自由（如宵禁），最重要的是，有了一个共同的敌人，同仇敌忾的战友情结使得民众更加沉迷于这种愤怒的生活，民众的思想就此完全掌控在统治者手里。
2. 奶酪：特权的附加意义
红帽子Snatcher对奶酪过敏，一口奶酪就会肿成个茄子，但他完全不承认自己的症状，依旧病态地憧憬着跟贵族们一起坐进奶酪品尝室。他不仅过敏，而且对奶酪没有丝毫鉴赏力，就连他的胖跟班儿都能随口诌出两句鉴赏词，他却一句也想不出来。这种设定就是在强调，Snatcher对奶酪鉴赏的追求完全不出于他对奶酪的喜爱，他所追求的仅仅是奶酪鉴赏的象征意义——贵族特权。他追求的是拥有特权所带给他的优越感，而对行使特权本身并无需求，如同买奢侈品不是因为喜欢，而是为了显示自己富有，每次听音乐会都会睡着却还是要去，只是为了显示自己有品位，等等。哪怕不堪其苦，也要通过一些被赋予了附加意义的形式来填补自己无处证明的自我价值。
3. 白帽子：阶级的不可逾越
atcher的人物设定还是比较丰满的，他觊觎白帽子并非单纯出于天生虚荣，而是与他的成长经历有很大关联。在他吃奶酪过敏耍奶酪疯的那场戏里，他的嘶吼声几乎都成了背景音，而镜头主要都给了Eggs怎么营救Fish。但这一段嘶吼却对他的形象至关重要，其中有这样的话：
“Father always said, if you worked hard, you’d get a white hat. And what did he ever get？ Nothing!”
“What has Portley-Rind ever done？ Eat some cheese, run the government？ Nothing!”
片子高潮部分，Snatcher在大机器人顶上跟Eggs撕打的时候，也说出了一句很戳人心的话：
“You think you can win and live happily ever after! They’ll never accept the likes of us!”
听到这句话，我才突然感受到，其实Snatcher是一个洞察了这个阶级制度的人，他深知贵族与平民之间有一条无法逾越的鸿沟，纵使他们宣称你可以通过“勇气、骑士精神、富有”来取得贵族身份(“It must be earned.”)，但对于一个勤劳勇敢的“天生”平民却永远只能是天方夜谭——“他们永远也不会接受我们这些人”。上层阶级总会宣称他们享有特权是因为他们deserve，因为他们努力，而事实是，如果你生在底层社会，你再怎么努力，（绝大多数情况下）也一辈子都挣不来他们那么多的财富/荣誉/成就。
所以Snatcher决定采用非正常手段来夺取地位，逾越阶级，他内心对社会不公的怨气成为他的内驱动力。
贵族们自己说，白帽子象征着“特权、威望和地位”，实际上，它更象征着阶级。片尾的镜头里，Portley-Rind已不再戴白帽子，一顶白帽子被遗弃在可回收垃圾箱里，被一只盒子怪捡来玩儿，但它满不在意地扔了帽子，只拿了上面的羽毛。结局里没有交代的是，盒子怪洗白了，阶级就消除了吗？另外三位贵族就“幡然醒悟”从此不戴白帽子了吗？那座儿童医院建起来了吗……
4. 傀儡三人组：三种坏人
atcher的手下有三个跟班（被他称为傀儡），可以把他们看做是典型的三种坏人。
矮跟班是个典型的为做恶而做恶，他迷恋与邪恶有关的事物，明知自己在做恶而乐此不疲。不过由于这是个喜剧动画所以他的智商，嗯，是个脑残……
胖跟班是个“混沌者”。他是三个人里最有文学素养、最有平等意识的一个，他经常思考他们行动的正义性，试图理解盒子怪的心理，并且认为他们几个傀儡跟Snatcher是平等的合作关系。只可惜，他的所有思考都止于提出问题，从未想出答案，所以他天天都呈迷惑状。这种坏人，并不知道自己在作恶，只是迷迷糊糊混混沌沌地就做了，老大说什么就照办，偶尔冲击到良心了还是打不醒他，因为他的思考是浅尝则止的，抑或他处在一种潜意识的防御机制中，不自觉地催眠自己，阻止自己真正思考。
瘦跟班也很爱思考，总是给胖跟班提一些哲理性的问题，但是没办法，他脑子实在是不太好使。他经常喊的一句就是，“我们是好人”、“正义总会战胜邪恶”，他热衷于做坏事是因为他以为自己在做好事。这类坏人虽说看起来最情有可原，但他们也最容易变成狂热分子，因为他们很容易被（自己）洗脑，只要轻而易举地定义出一个“好/坏”的标准，然后就大踏步地开始干；他们往往摇着正义的大旗，以高尚的道德感武装自己，深信自己做再多的恶都是为了行更高的善。而片中的这位，只能说，实在是良心未泯吧……看到Fish为保护Eggs奋起反抗，就动摇了他整个世界观，直到最后居然被女主角一句话就点醒了= =
5. 盒子：苟且的被压迫者
片子上半部分，盒子怪日复一日地被抓捕被带走，但仍然日复一日乐呵呵地照旧生活玩耍，甚至回到地下都不稍微哀悼一下牺牲的队友（= =）。终于，盒子怪所剩无几，连Fish也被抓走了，Eggs终于忍不住质问出来：
“Why do we do this, Shoe？ Carry on like everything is normal. They drag us away and we do nothing！”
到后来，Eggs到地面上寻求帮助无果，返回地下规劝盒子怪们离开这里避难，盒子怪们仍旧一脸迷茫不肯走，还乐呵呵地让Eggs把盒子穿上。
如同Snatcher所说，“they ain’t gonna run. You can’t change nature”。懦弱就是它们的天性，不管生活变成什么惨样都能乐呵呵地过下去，选择性失明，无视任何会带来悲伤带来痛苦的东西，假装自己过得很好。它们还会给身边的人递盒子，劝别人也闭上眼睛，告诉别人：痛苦都是你自己想出来的，只要你不想，就不痛苦了。
这就是为什么它们是“盒子”怪，因为遇到侵害，遇到压迫，它们只知道一个字：躲。盒子之于它们就是鸵鸟的沙子，闭上眼睛躲起来至少不必亲眼看见刽子手是怎样扬起他的屠刀。懦弱屏蔽了它们的心智，让它们看不见世上还有一条路叫逃，还有一条路叫智斗，更看不见还有一条路叫反抗。
而这样“乐天知命”的好民众就是统治者们的最爱，你可以随意压榨他们，你甚至都不用费心为自己辩护，因为他们早就为你找好了一切借口，他们认为所有的不幸“都是正常的”，“存在即合理”，“制度不可质疑”。
而事实证明，除了盒子怪们自己，没人能救它们，不改变天性，不从盒子里出来，只有被碾压机拍死。
6. 种族：the troll is mad
盒子怪的懦弱天性不仅仅是被坏人们利用，更是成为了坏人们为自己的恶行洗地的好借口。Snatcher太了解盒子怪的懦弱，他因此直接把盒子怪定义为低等生物，宣称“它们不能做什么人生选择，只有人可以”。受害者的不反抗反而成为施害者的借口，“你不反抗就证明你天生有奴性”，“你不反抗就证明你应该做奴隶”。甚至，当Fish终于为了保护Eggs奋起反抗时，得到的只是矮跟班的一声大笑：
“The troll is mad！”
还觉得不够影射？那么接着看，他们关着盒子怪并非单纯为了折磨取乐或一次性屠杀，而更是要它们的劳动力，而它们又恰恰不是什么简单的劳动力，它们是一个非常有才华的种族，每一个盒子怪都是天生的修理匠和工程师。Snatcher带着强烈的种族优越感，利用着盒子怪的智慧，剥削着盒子怪的劳动力，使用着它们的劳动成果却觉得它们肮脏，使用着它们的劳动成果却否定着它们的价值，认定受奴役就是它们的nature。
是不是觉得跟什么什么历史有点像？
7. 群众：翻脸如翻书
在各种动画片里，群众似乎总是这样的角色：特别好骗，听什么信什么，随便一个谣传就比投个炸弹威力还大，而且，一旦发现自己一直奉为真理的只是谣传，分分钟翻脸，毫无时差地劈头盖脸开始骂之前自己奉为神明的造谣者，仿佛生怕骂晚了就显得没有别人聪明、识时务，仿佛瞬间翻脸就能第一时间站队、靠拢到现任掌权者脚下，占领道德制高点，仿佛只要现在摆明了立场就能为自己之前传谣者和加害人的身份洗白白。
而跟现实相比，动画片都是美好的。现实里的群众可能永远都拿不到真相，于是他们就在一个又一个版本的谎言间跳来跳去，在一个又一个偶像/模范光环之间跳来跳去，每跳一次都要挖心掏肺地骂一次，坚信着这次才是真相，我被骗了都是因为我太善良，骗子不得好死。
8. 题外话：性脚本的逐渐瓦解
这是个人的一个欣慰的感慨。近些年，许多动画片中的女性形象都在越来越远离性别刻板印象，故事情节也在一步步脱离传统的“公主是用来让王子拯救的”标准套路，从《疯狂原始人》、《长发公主》、《冰雪奇缘》到这部《盒子怪》，女性形象都越来越所谓“男性化”。
《长发公主》和《冰雪奇缘》的女主角好歹还都残留着一点点“天真、逻辑差、大惊小怪、路痴”的属性，而《盒子怪》里的Winnie则基本上活脱脱一个（所谓）“男孩子”，不仅是语气、表情，还有对事物的洞察和成熟稳重的行事风格，她甚至一讲起那些血淋淋的恐怖故事就亢奋得两眼冒光。
这让我们看到，“主流”思想里的传统性脚本正在逐渐瓦解，也许生理决定论的声音正在渐渐消亡，也许我们正在朝着零judge的世界缓缓前行。