《卖梦的两人》的影评10篇
《卖梦的两人》是一部由西川美和执导，松隆子 / 阿部隆史 / 田中丽奈主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
因为松隆子又看了一遍《卖梦的两个人》。或许应该改名叫《因为梦把自己卖了的两个人》。
松把逐级燃烧的心火演的好棒。
其实这是一部具有讽刺意味的励志电影。剧本的构思很妙，各种巧合与主角的欲望交替推进着剧情。夫妇俩遇到了人生困境，男主就与许多女性恋爱骗取钱财，被他骗的女子们也面临着各自的人生困境，反而都积极帮助他，最后女子们都踏实走出谷底，唯独主角夫妇二人双双迷失，把自己卖了进去。正如片子里点睛的台词：如果不能用自己的双脚走出一条路，人生就会变得卑劣。
所以在这里”梦“是什么？
逃离凶暴老公的妹子，把去加拿大当作梦想，不惜从事性服务来攒钱。却能有“我要从别人身上得到幸福吗？我现在很幸福，虽然这副样子，但是靠自己活着，能靠自己解决一切的话，不被人称赞也无所谓。“这样的思考。为了梦想，她真正承担起了人生的重量。
举重的妹子，因为身材超乎常人，始终不敢奢望恋爱结婚，“一想到自己完全没有体验过普通人的人生，就觉得低人一等。“，她可望而不可及的梦，其实就是常人唾手可得的幸福。
与他们比起来，我们这些没病没灾有工作有家庭有兴趣爱好的普通人，没有理由抱怨什么。
梦，是脚踏实地去摘得的人生奖牌，如果摘不到，那不妨好好珍惜日常。
12年的《旬报》第十，委屈了，完全可以把借东风的《希望之国》踹下去。
呃 本来脑子里想的是“最好的谎言就是现实”结果不知为何就变成标题那样了……后面想想，这也许就是就是我对这部电影最好的观感体验。心里本想该如何如何，但结果却背道而驰但又殊途同归。还真是——真实便是最好的谎言。
撇开男女主角二人的故事不说，电影中各种配角的人生也真是多姿多彩，无论是相信爱情的情人，还是化仇恨为意志的剩女，亦或是梦想希望都不曾失去（得到）的冠军，哪怕是年老色衰的流莺也都相信着那些更为悲惨的人生，期待着能从他们那儿汲取令自身向上的力量。可是这都是谎言，哪怕它们多么真实。最后也正是因为这些谎言才换来了她们的新生（旧途）。
而男女主角的故事更为有趣，要我用知音体吐槽来说就是《多情丈夫 处处留爱遍为哪般？ 绝情妻子 结婚欺诈却只为圆他人梦》。一对多好的灵魂伴侣，因为出售自己的灵魂为博取对方的喜悦，最终重新走上了互相理解的道路。真是悲剧版的《麦琪的礼物》。他们过分沉溺于现实这个最大的谎言中，满足了物欲，却满足不了对方的心，真是什么都不剩下了……
顺带：有人说这电影节奏比较慢，我看第一遍时也是这样认为的。但是看第二遍，便发现自己每快进5s，就会漏掉大量信息。而且再次品味，也发现很多政治意味在内，例如突如其来的大火象征着泡沫经济的破灭，而那把从火灾中抢救出的料理刀则象征着仅存的Yamato Tamashii。
《卖梦的两人》影评(三)：众生芸芸，希望不灭
西川美和此前的三部长片作品（《蛇草莓》、《摇摆》、《亲爱的医生》）均以男性为主人公展开独特的人物情节描写。《卖梦的两人》则将视角投向了都市成年女性的生存困境（当然，这种说法也不尽准确，因为夫妻关系也是本片刻画的对象）。但标题具有欺骗性，在电影里，卖梦的两人所对应的买梦的众人也具有同等的重要性，成为两条并行交错的轴线，西川美和在采访中也表示，既不想放弃夫妻关系，也极力避免对被骗的一众女性的轻描淡写。所以，成片拥有接近两个半小时的长度，而主情节却简单明了，有拖沓冗长之嫌也不可避免。不过好电影是要细细品味的，隐藏在两个多小时的时间里其实有大量的细节值得发散。
电影开场没有直奔主题，而用平静温婉的镜头交代了随后展开的欺诈者与被欺诈者几人的生活片段，只是寥寥几笔，每个人的生活姿态便都明了：贯也（阿部隆史饰）和里子（松隆子饰）夫妇在早市上温馨地采购食品原料；办公室单身女郎咲月（田中丽奈饰）寂寞地啃着早餐，身边是拥有美满婚姻的妹妹带来的阴影；部长（香川照之）的小三玲子（铃木砂羽饰）在街头与其吻别，转身确是部长的车祸；举重选手（江原由夏饰）在温柔的阳光中有条理地练习着力量与吐纳；风尘女子纪代（安藤玉惠饰）在浴室里像个骑士一样疯狂地做爱。生活看似静如止水，实则风暴将临，画外，玲子情夫的车祸声便是提示，方寸在一开始便乱了。所以贯也夫妇的小店所遭遇的火灾可以一笔带过，重要的是，他们失去了梦想的基地。没有退路，要重新开始，为了筹钱，各自在饮食店打工。夫妻的戏至此，还是一个励志的外壳。接着，贯也在打工中遇到的挫折，再加上失去梦想基地的悲痛，使他开始沉湎于酒精，并在地铁偶遇被部长家属以分手金打发而伤心醉酒的玲子。在玲子家一番并不酣畅的云雨后，玲子把巨额分手金给了贯也。这是第二个欺诈的契机，玲子不是对象，而是一个不自觉的始作俑者。
欺诈可分为两段，松隆子在浴室拷问中发挥《告白》延续来的暗黑系风格，策划了对单身办公室女郎咲月的欺诈计划。这里夹杂着因丈夫偷情而产生的嫉妒与恶作剧的心态，手段也是直白地告诉对方真实历史，无论是柜台里主动递给贯也毛巾，还是地铁上躲在报纸后面的那双充满得逞快感的眼睛，以及略显做作的独白，都表明里子才是这次欺诈内在的主线，她的注视，她的穿针引线，把丈夫一步步推向对方的怀里。紧接其次的一批女人则做了省略处理。这是第一段，顺理成章，顺水推舟，总之，流畅。但接下来，与风尘女纪代，和与举重女郎的关系发展开始出现阻扰与挫折，使贯也产生质疑，他对举重女郎的受伤应该是心存愧疚的。直到遇见单亲妈妈滝子（木村多江饰），贯也把自己从火海中唯一带出来的刀具也拿到了她家，他是真的想与他们一起生活了吧，里子内心充满了摇摆和疑惑，这种摇摆和疑惑外化为里子在雨中走向滝子家时戴的那把红伞，它飘摇在风雨里，被一个俯瞰镜头所捕捉，使贯也、里子、被骗女性三者异样的关系达到一个张力的高潮。回到开场段落，发现滝子的生活并未做交代，这故意为之的“藏”，是西川美和结构意识的进步。
西川美和对道具的使用值得称赞，以之作辅来描写主角细腻的心理，如上文提及的雨中红伞。而贯也从火灾里带出的唯一物件：刀具，则有贯穿性，那是贯也的魂。这把刀是希望，是贯也梦想赖以重新启程的主轴，也是凶器，断绝欺诈之路，把自己送进了监狱，亦差点斩断夫妻之间绵绵爱意。滝子屋下的两段刀戏，此在场彼不在场，彼在场此又不在场，互相呼应，又更上高潮，是心理描写的高明段落。里子蹲身所见的那只老鼠也是个心理道具，这是条伏线，昭示着不安和丑陋，点出了里子内心对于欺诈行为的肮脏感。
结尾段落，又回到开场的并列描写，所有人在经历了欺诈后，重归于生活的平静，仿佛一切没有发生，生活依然要继续，在形式感上达到呼应。狱中的贯也本看不到那只翱翔的海鸥，那只不过是在早市上工作的里子的所见，然而导演给了他们俩一个视线的连接媒介，这是希望的隐喻，也是俩人之间爱的存留。宛如一部打上人道主义烙印的日本战后黄金时期的电影。西川美和当年在一次电视节目的面试中得到担当评委的是枝裕和的赏识，由此进入了《下一站，天国》剧组，作品的主题和风格都在一定程度上师承了是枝裕和，而是枝裕和又吸收了战后人道主义电影的养分，因此，不难理解西川作品里的一脉相承。
电影的最后，松隆子注视着摄影机，这种直视观众的视线运用，再加上松隆子在片中暗黑的表演，不禁会使观众为之一震，震到我们内心深处最隐秘、最丑陋的那部分，温柔的眼神又使我们觉得，希望不减。不得不提的是松隆子片中卖力的演出，脸露凶相狂吃面包、浴室步步紧逼的拷问、细汗密绵的自慰、换内裤、露臀••••••而在这反面，坐在自行车后座上的戏，分明再说，看，我的背影都是戏啊。
《卖梦的两人》影评(四)：卖梦 梦被卖贱了
天真地以为不管以任何手段去成功 只要最后将钱物归原主就行了 可已经变了 最后里子快要被老板侵犯的时候 她不顾所以的资料 手中的一切四处飞去 她疯子一样 途中她麻木过 以为操纵贯也干的 都是深深的爱 多次说话暗示 话里有话 一旦看到贯也对激扬的人生两眼放光 充满羡慕崇拜的时候 她妒忌了 在最后一个受害者家里 她甚至想杀人了 最后鹰击长空 虽然贯也从狱中出来了 他们的分开了生活 一样顽强和对生活极渴望的人 过上了平淡的生活 表面平静如初。
《卖梦的两人》影评(五)：当梦想照进现实
本片还有一个译名叫做《不道德的夫妻》，两个片名天差地别，一褒一贬，但是也正好契合了电影的主题一一好人做坏事。
故事讲述了一对勤劳的夫妻，一场大火将他们苦心经营的小饭店烧成灰烬。只能重头开始的两人，经受不住沉重的生活压力，靠接近一些情感空虚的女人骗得创业资金，成为了诈骗犯。
男主角扮演者阿部隆史，经常出演善良正派的老实人。他五官端正却又貌不惊人，矮胖身材却又不算丑陋，属于在人群里毫不起眼的那种普通中年大叔，很有亲和力。正是因为这种看似平凡可靠的气质，使其扮演的男主颇具可信度，让片中一群空虚寂寞的女人纷纷落入了圈套，甚至有些在得知上当后还为他找理由。
女主角由松隆子出演。她在片中的表现完全颠覆了以往的淑女路线，突破极大。一开始女主形象非常阳光励志，遇到挫折以后不弃不馁，继续勤奋努力工作。丈夫日渐沉沦，终日买醉，她仍旧面带微笑给予鼓励支持。可是，当她发现丈夫与别的女人一夜情后，体内的“小恶魔”终于爆发了，居然唆使自己的丈夫去勾引各种情感空虚的女人，从而骗取钱财。
奇葩的是，这两人并不是简单的骗钱。每次丈夫都会认真写下欠条，回家后由妻子贴在墙上，两人“真诚地”合掌感谢，许诺以后新饭店赚钱后必当加倍奉还。然后，妻子继续去寻找下一个目标，丈夫继续进行“勾引”。
这对平凡普通的夫妻，本质上善良勤劳，在残酷的现实生活中，一直坚持着自己的梦想。但是，梦想不是轻易能实现的。人一旦发现不劳而获的捷径时，是很难抵御那种诱惑的。贫贱夫妻百事哀，不是因为日子苦，而是不能给爱人想要的生活，眼睁睁看着她吃苦却无能为力。
日本电影很有意思，在看似变态的表象下埋藏着沉重深刻的内涵，总是有一种在纯真与变态中折返跑的能力。正当观众为这对夫妻呈现出的迷茫绝望而叹息时，那些被骗的女人们倒是一个个重新开始，从困惑中走出来了。
归根结底，脚踏实地自己走出来的路，走得才坦坦荡荡。
《卖梦的两人》影评(六)：若能忍住那报复心理，一切就会更美好
面对丈夫的小小不忠，松隆子的一念之差，酿成了一段曲折的故事。
影片高潮，丈夫应该是爱上了那个公务员吧，所以才会给察觉了这一切的松隆子那么一长串描写。
不明白女人的心。松隆子明明可以和那个好好店长开始一段新人生，却最终压抑了自己，或者说选择了逃避。
妳到底是怀着什么样的心情，持续地面对、教唆丈夫的欺诈行为呢？
我想，妳一定是射手座的。
你坚强地活了下来，坚强地爱着那个妳选中的男子，坚强地忍受着长期报复带来的复杂情绪。
我和妳在一起，我好好爱妳，不一定拯救妳，但一定会和妳一辈子。
看到一段话：
男女之间，
可以有纯友谊，
只要一个打死不说，
一个装傻到底。
你对一个人有欲望，
那叫喜欢，
你为一个人忍住欲望，
那叫爱。
茶凉了就别再续了，
再续，
也不是原来的味道了；
人走了，
就别再留了，
再留下，
也不是原来的感觉了；
情没了，
就别回味了，
再回味，
也不是原来的心情了。
慢慢的都会远，
渐渐的都会淡，
拥有时，
好好珍惜，
离开了，
默默祝福，
人生的旅途，
没有人陪你走到最后。
那些，
擦肩的缘，
路过的份，
那些，
遇到的真诚，
那些，
真情的动容，
都是记忆深处一朵清浅的花，
即使瞬间绽放，
也会暖流满心。
所以爱自己，
爱家人，
爱守在身边人，
因为一辈子不长，
下辈子不一定会遇见!
好好珍惜……
《卖梦的两人》影评(七)：身而为女人的悲情
第二次看卖梦的两人，感触更加深刻。卖梦的两人，第一次不知道梦想是什么，以为是在出卖他们的人格和品性。看了一番影评之后，终于明白了他们卖的梦是什么，卖的就是希望，是无数在暗淡城市里迷失了自我的的中年女性寻找的一丝微光。
松隆子在片中的演出，前半段延续了其一如既往的暗黑风格，外表是一个温柔贤惠、精明能干的家庭主妇，她的梦想很平凡，只求一个能有一个平静、安稳的幸福家庭。但是一场无情的火焰却吞噬了一切。吞噬的是一个平凡主妇的所有。吞掉了财富，也吞掉了贯也生活的勇气。面对着一个朴实却又懦弱的丈夫，留给她的只有选择坚忍。
片中里子是一个具有极具悲情化的角色，是一个让人同情却又恨其冷酷无情的错综复杂角色。如果作为一个男性个体，里子的性格将会造就一个幸福家庭。然而不幸的是，在传统意义上，里子与贯也的性格发生了错位，本该坚强、冷静、睿智的男性贯也，性格却是柔弱、无主见、孩子气的丈夫，相反的，里子却是一个坚韧、成熟、有原则、乐观积极的老婆。性格颠倒的结局，在静如止水的生活里可以相安无事、相敬如宾。然而，遭遇生活的变故之时，二者之间的矛盾冲突迅速深化，里子依然淡定自若笑对生活，而贯也却经受不住冲击，自卑、嫉妒、无力感在心中以野火燎原之势滋生，最终让习惯于逃避的贯也走向了道德的困境-背叛。抽象条件下的里子本应幸福，然而被强行嵌入具体的社会，束缚在了社会理念、道德下的里子绝望了，自己无怨无悔的坚守换来的却是无情、无奈、可怜而又可恨的背叛。至此，里子坚韧品质滑向了生活的阴暗面，变成了极端的报复、冷酷，将自己的丈夫一步步逼向了自己精心设计好的情感骗局，像那些她心中仇恨的女性兜售梦想。
悲剧的另一方面也在于她作为女性渴望幸福、关爱的本质一面。毫无疑问，里子摆脱了传统的男权，充分张显了自身的才干，获得了女性主义价值诉求，可是，得到这一切的代价却是惨痛的，在影片最后的一幕中，她输给了一个传统的相夫教子的公务员女性，没有她的漂亮、没有她的才干，唯一有的只是一颗温柔的心，贯也在女性场中漂泊了一圈之后，找到了家的归属，把象征他灵魂的刀都带入了她家，在那里寻找到了内心的片刻宁静与温馨。
里子的悲剧在于：对不起，身而为女人。
《卖梦的两人》影评(八)：业力大网下的堪可悲悯者
西川美和的电影在总体上常给人一种莫可名状、甚至是语焉不详的印象。她影像的成熟度远超其年龄，像一个智慧长者般对世事不加评判，任它生住异灭，聚散悲欢。大仁不仁，大智若愚，这是我能够想到的形容词。
导演的审美倾向及人生观是如此宽坦、淡泊，她的视角于是便广阔得吓人，此片一开场就撒下一张大网，把业力相同的众生慢慢聚拢到一起。从这宏观的主题上着眼，这绝不是一部宣讲道德的电影。两位主人公无疑在做非常不好的事情，但导演通篇没给他们贴上善、恶的标签，故事的进行仿佛混沌初开，清者上升，浊者下降。正邪易位，只在倏忽之间，又极其自然。丈夫屡次良心发现，但每次还是卷走了人家的钱，我只能说：这就是业力的不可思议。有一幕戏，是他们俩看到电视新闻中播报一对夫妻虐待亲子，他们同声说这样的父母该受报应，而完全没想到反观自己的所作所为——无明愚痴的意味很明显了。西川美和是悲悯的，只是她的悲悯出脱得极为简约，总带着一些冷意。
导演的成熟，还表现在她的克制上，总是能收得住。她的字典里，你绝对找不到日本导演惯用的“残酷”、“厌世”这一类词汇。她的克制之道可说是严格的、中庸的：当丈夫当面揭发妻子策划这一切的阴暗心理时，妻子眼看就要发飙（且按一般规律来说，她发飙完全合乎情理），然而，妻子竟硬生生刹住了车，她马上藉着投入生活的常态来掩盖、平息这场风暴。这实在是一种常人无法理解的人生态度，你或许会说她是一个顾全大局的阴谋家，但我认为不是的。导演从内心深处对“克制”的认同尽显于此：那是一种本能，是人心和世间界赖以维持平衡的微妙力量。“克制”不是消极的忍让退缩，而是积极的以退为进。
那么，电影是否有为骗子开脱之嫌呢？刚开始行骗时，妻子那一大段内心独白确实有点救世主似的冠冕堂皇。但细想一下，他们之所以会乐此不疲地一直骗下去，乃至想停都停不下来，不得不说，很大程度上是为了那种与陌生心灵坦诚相见的、暂时性的释放之感。只看到眼前的一点闪光，而忽略未来的无边黑暗——受骗的如是，行骗的亦如是。
面对命运这道似乎无解的谜题，立场永远比策略来得重要。影片中一个个可怜的失败者，都无非是被层出不穷的策略迷花了眼，而无暇静下心来思考一下自己的立场。一味地向前，等于是一味地逃避问题之根本。失败是一件好事，尤其是彻底的失败——罪人要不是进了监狱，也发现不了飞鸟的自由。
《卖梦的两人》影评(九)：《卖梦的两人》：浅谈电影中的那把道具和某些细节
电影开场一串上场人物和城市剪影的剪辑，
很是干净利落，
也由一场大火拉开贯也和里子故事的序幕。
火中贯也不顾自己妻子的劝阻，甚至不顾自己的安危，
想挽救这个自己和妻子经营多年的料理店，
可是已无力回天；
他只“救出”了一把自己最常用的料理刀。
这把刀一直陪伴贯也在食客们面前展示自己的厨技，
也最终把他送进监狱。
有人说贯也和里子是始终相爱的，
因为影片有意无意在透露着，
比如片中贯也回家后怕里子着凉，
用脚垫起里子的脚；
比如结尾两人对海鸥声音的注目；
然而我觉得爱不爱已经不再重要，
关键是里子看透了一切，
如果大家还记得片中那个里子蹲下看见老鼠的那一幕，
而且还给这个小动物定格不少秒，
那么也应该想到这个偷食的家伙不就象贯也么？
片中那把刀一直跟随着贯也，
但当贯也在里子面前收起刀，
要前去别人家借口“工作”时，
这是一个转折点；
也许说明贯也已经厌倦了和里子的“梦想”，
而去找寻自己的梦想；
当贯也骑自行车出门的路上也回了头，
可是他还是决意要走，
这时里子也出来挽留，
却只有惆怅的望着他远去的背影。
说好了，不说结尾。
个人评分：8.0分，
松隆子和阿部隆史扮演的角色在西川美和的循循“善诱“下，
终于让一对貌合神离的夫妻之情归于虚无。
笑福亭鹤瓶演的侦探出来时觉得好亲切啊？
《卖梦的两人》影评(十)：夢売るふたり
絕大多數時候絕大多數人都會把注意力放在男女主角上，故事的綫索是有他們發展而來的。這部片子的片名為“賣”，而故事通篇的精髓反而是在“買”的人，也就是各色出場的女性（連同女主角，通過賣來買，隨著這種日子的延續男女主角的精神狀態不斷惡化），各色背景的她們（包括男女主角）涵蓋了由人組成的社會的多方面，反過來又映射在人身上的很多問題。電影具有的思考性被臺詞及多餘的旁白削弱了，創作者低估了受衆的能動性；本來應該由演員表演、或鏡頭語言運用來表現的，可能是爲了突出文藝，片中若有似無的鏡頭又多了起來，此消彼長就會顯得拖遝。觀衆感悟的其實是多樣性的，而並不一定要貫徹創作者所要表達的。