《影子舞者》的影评10篇
《影子舞者》是一部由詹姆斯·马什执导，克里夫·欧文 / 安德丽亚·瑞斯波罗格 / 吉莲·安德森主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《影子舞者》影评(一)：儿子是宝,凯子是草
1.欧文之所以救女主，除了情愫．还有就是他在军情处的不得志，边缘人物。这和女主作替罪羊有相同的心理共鸣。他认为彼此都是影子．惺惺相惜。
2.女主幼年因为自己的间接原因导致一个弟弟䠴身亡，有负罪感，相比爱的程度．姐弟情大于欧文男女情，不愿再失去弟弟。
3.知道欧文会面地和时间的只有女主，所以欧文之死与女主有关.
4.在弟弟受到逼供和对于凯文态度上都狠反感，参照第二点，女主很喜欢与弟弟一起，也是自我救赎。所以安排弟弟杀了欧文。
5.在女主受到凯文第一次质询时，提到了麦克詹金斯．所以瞒不过凯文，除非作双面间谍。所以凯文最先审讯的是弟弟。女主最后一次见欧文很悲观认为死定了，为了孩子弟弟，女主采取了自救，而放弃信任情报部门。
6.结局由于共知军高层决定和谈，所以激进派也处于边缘,女主选择与弟和儿子退出，前提就是除掉欧文。
《影子舞者》影评(二)：mac之死！
政治惊悚片一贯的风格就是简单沉闷的对白，不苟言笑的表情， 低缓弥彰的配乐，惨淡灰暗的天空，寥寥空寂的氛围和令人唏嘘的结局，这片子都有了，中规中矩，或许是刚看了饥饿hunger，这片子的选材似乎没有这么的深刻
有个问题一直很疑惑，最后colette为何要和弟弟合谋杀了mac？
我们知道是mac向母亲透露了军情六处的计划，即牺牲colette换取她的安全，作为母亲自然是不会让女儿受到伤害。
可为什么最后colette要杀死mac？她是不会知道mac透露这份消息的，因为母亲本身也不会知道。虽然没有直接表明kevin一伙是如何知道叛徒就是母亲的，但是这已经不重要了，很可能是母亲坦白了。
那么colette杀mac的动机是什么？首先我们可以知道，mac跟她接头并接吻之后，答应私人帮助colette脱险，这时他还不知道母亲就是内奸
这里有两个可能，一是colette本来就想杀死mac，不论母亲死亡与否，但是动机何在，即便是杀死了mac，作为下线自己依然会有暴露的风险（其实不叫风险了，是必然暴露被捕），或许有人会说因为之前色诱了mac，所以mac会删除所有相关的档案。且不论mac有没有这样的能力，即便是做到了，从前面的剧情我们也知道，女boss是知道这回事的，知道colette的背景。从mac决定与colette逃跑的对话，也知道他们是躲不开被追捕的命运的。所以，这点不成立
二可能，是母亲死了，处于报复，杀死mac，这就回到上面的问题，colette何以把矛头对准mac，她是不可能知道其中原委的，连她弟弟也是被怀疑对象，她不该有途径了解这些。总不可能是mac自己告诉她的，这不合逻辑。
最后选择和弟弟一起出奔，既要面对警方的通缉，又要承受背叛者的骂名，到底咋想的？
《影子舞者》影评(三)：一切都是为了亲人
母亲为了三个子女活着选择做卧底，可以理解；
女主角为了还能见到儿子选择卧底，可以理解；
麦克的死是因为其造成了女主角母亲的死亡，女主角从麦克那里知道她的危险处境来源于对另一个卧底的保护，当母亲自首时，女主角就知道是“执着于保护线人”的麦克所为。为了替亲人报仇，她杀死了麦克；
一、激进的弟弟在凯文提出要处置他的亲人时，一直都没点头。
二、最后开车带女主角离开的是那个不激进的弟弟，而且这个弟弟在受到凯文的刑讯时已经明白他的姐姐是卧底了，但他宁可死也要保住姐姐，也是这个弟弟一直收到母亲的暗示，要他想办法让女主角脱离组织。
个人认为麦克打电话的行为极不妥当，虽然女主角曾经拒绝携儿子出逃；但是如果麦克告诉女主角另一个卧底是她的母亲时，我相信有85%以上的几率女主角会选择携子出逃，因为只有这样才能既保住她们母子，也同时保住母亲。
《影子舞者》影评(四)：关于Mac的死
刚看完影片的时候，很纠结为什么女主要杀死Mac，毕竟Mac为了救她尽力疏通各种机关，甚至做出违背自己原则的事情。可是从女主的角度就不难理解她的行为。
女主母亲的死因归结给Mac，并不是因为Mac给其母打了那通电话。而是因为Mac是这一切的始作俑者。从女主的角度看，Mac把自己抓来威逼利诱，给与不能兑现的承诺，最终导致自己处于危险和母亲的身亡。虽然在海边承诺要带她和儿子一起离开，但是这一举动不能抹杀是他把自己置于现在境地的事实。女主从头到尾看到的，只是荒凉。多年前无法为弟弟报仇，但是现在可以。
女主在海边对他热吻不是爱，甚至不是喜欢，而是一个一直以来孤身承担一切的女人听到别人要帮她承担时，一瞬间的感动。女主最终还是转身孤单离开，瘦小但坚韧无惧的身姿真的美极了，安德丽亚·瑞斯波罗格此刻把女人深知无力反抗命运，只能苍凉的独自承担一切的对命运的泰然至之演到了极致。
《影子舞者》影评(五)：希望是什么？是娼妓
女主角是一名IRA（Provisional Irish Republican Army）爱尔兰共和军，换句话说是一名恐怖分子，专门从事辅助乱党的各种暗杀，行李炸弹，武器走私，地方叛乱。其实她不是组织策划者，她仅仅是一名辅助执行者。她的几个兄弟也全部从事同样的职业。
她的生命中中唯一的寄托是她的儿子，另外她还有一位善良的母亲陪伴。故事由真实事件改编，剧情一开始讲述了一段她的童年经历，也正是这种经历的伏笔，让观众理解构成她性格特征的一部分。成人后的女主角在一次伦敦地铁投放炸弹计划失败后而被迫做了MI-6 的间谍，被指派通风报信各种情报。监视她的几个兄弟，邻居街坊，朋友及其他相识者的各种恐怖活动的策划。这期间充满了波折，挣扎，抉择，种种的痛苦，无奈，悲愤，绝望，直到最后她下决心逃离这样一种日子，并且炸死了为了保护她身份而牺牲她母亲的MI-6情报人员。 好像鲁迅写的： “这样的日子，黑暗会吞并我，然而光明又会使我消失。然而我终于彷徨于明暗之间。”
影片的拍摄方式比较单一，基本都是人物的脸部特写与一些中远镜的活动。旁白极少，没有任何特效，没有任何大制作的场面，没有多余的场景，没有多余的人物，几个涉及武力的镜头都是瞬间带过的: 一枪爆头，汽车爆炸。也正是因为这样，你能感受到一种真真实实的恐怖，一种被黑暗笼罩的气氛，一种弥漫整个城市的颓废感，活着是没有缘由的虚无，是没有解释的憎恨，是没有余地的武力。
情节承转起伏流畅，人物的心理在旁白极少的情况下都由演员脸部的变化来体现，母亲，兄弟，儿子，敌人，战友，同事. 女主角的情绪始终处于灰色地带，你看不透她，她不像恐怖份子那么决断无情，她也没有007那样的卖命效忠。她只是为了她的孩子。你先同情她，怜悯她，在是担心她，责骂她，厌恶她，怪她不分好坏，怪她绝情。但最后你的心很平安，没有爱憎，没有哀乐，也没有颜色和声音，如同她的一样。让人想起匈牙利诗人Petőfi Sándor 的句子：希望是什么？是娼妓，她对谁都蛊惑，让你将一切奉献，待你牺牲了你的青春，她就遗弃了你。当你没有了希望, 那你也不再绝望.
电影的色调窘地发灰，天空是灰白，海水是灰蓝，人们的脸上照着一层灰色的恐惧，唯有女主角一身大红风衣单薄地在风里飘来飘去。 那是1993年。我查了一下历史记录，正是那年IRA 用卡车炸弹在伦敦Bishopgate 炸死了记者 Ed Henty，并伤及了40多人，炸毁了利物浦街地铁站，Ethelburgea’s 教堂，造成了近10亿英镑的损失。
如果女主角有第二次抉择的机会她会仍然选择袖手逃离还是拯救那些无辜的人命？
【个人作为国家的工具】 ——看《影子舞者》 文/空语因明 0】这个故事的背景是北爱尔兰问题，爱尔兰与英格兰之间的民族冲突；故事的聚焦面是个体家庭中的个体，民族国家之间的冲突中被褶皱和破碎着的个体家庭，在强大的国家机器和冲动的民族主义分子之间，个体成为国家的工具。当国家和社会融为一体，正统与武力结合成巨大的幕布，黑暗成为太阳的证明，宏大的阴影，个体意识被压抑在阴影之中，一场悲剧。 【这个影片的情节：影子的悲剧】 1】这个故事的开始，北爱尔兰首府贝尔法斯特，1973年，这时的历史背景是爱尔兰共和军开始和英联邦军队发生冲突，宣称以“子弹和炸弹”实现南北爱尔兰的统一。女孩柯莱特让她的弟弟代替她出门买糖果。小男孩出门之后不久被枪击，中弹身亡。一次本该很寻常的日常活动，就造成了一个生命的过早结束。民族冲突的战斗一开始就在这个家庭投放了巨大的阴影。 2】故事转向1993年的伦敦。故事跟着年轻女子柯莱特的背影开展，走进伦敦的地铁，她的表情木然，挎着黑色的皮包，表现平静。这时候，除了场景的声音，角色没有言语。突然她加快了脚步，将黑色皮包仍在楼梯上，向前跑去，她试图通过非正常通道走出地铁。这时候地铁广播让所有乘客立即离开车站。她紧张地找到出口，挣脱了出去，然后试图平静地离开。这时候，身后两名黑衣男子紧紧跟随着她，跑上前来，将她架起来，塞进汽车里，然后将她带到一个空洞的房间里。这整个过程，无论平静还是紧张，角色都没有说一句话。场景中角色的前提隐藏着。他们就像平面上的影子，默默地按照自己被安排的路径走，不用太在意选择。就这样，一次对伦敦地铁进行的恐怖袭击和它的被破获在角色的沉默中展现了出来。之后，观众才知道柯莱特携带的黑色皮包里是炸弹，她在走进伦敦地铁的时候，就已经被英国情报机构跟踪了。 3】然后的情节是：试图在伦敦地铁放置炸弹的爱尔兰共和军成员柯莱特被英国情报机构抓获了。英国情报工作者麦克成功说服柯莱特成为他们的间谍。促使柯莱特转变的直接原因是她为了能够继续和她的孩子在一起。在强大的国家统治机器面前，为了她和自己家庭的延续，柯莱特背叛了自己的民族。故事在平缓中进行。根据柯莱特提供的一个情报，麦克知道了爱尔兰反抗组织将要袭击的一个目标。英国情报机构根据这个情报，准备采取明目张胆的活动，来打击反抗组织成员。而这样的活动让麦克意识到，英国情报机构并没有考虑柯莱特的安全，会直接暴露柯莱特的间谍身份。麦克在抗议无果之后试图弄清楚，英国情报机构为何这么做。后来，麦克明白了，英国情报机构的这个活动，是要通过暴露柯莱特，来保护他们原有的一个间谍，而这个间谍竟然就是柯莱特的母亲。柯莱特的母亲当年也是为了自己的家庭和孩子而选择成为英国情报机构的间谍。在这样的危机面前，这个家庭的进一步破碎在所难免：柯莱特和她的母亲中，必然有一个要暴露，死去，来保护另一个。麦克为了保护柯莱特，把英国情报机构的这一打算通知了柯莱特的母亲，而后，柯莱特的母亲选择暴露自己，保护了柯莱特。故事的结局是，活下来的柯莱特和她的家人谋杀了英国特工麦克，因为麦克是她的家庭的希望所需要摆脱的直接的障碍。 4】这是影子的悲剧。柯莱特是平面上的影子，不是她选择走怎样的道路，而是被选择着和被迫着行动。她所属的家庭也只是影子。在这个影片故事中，柯莱特和她的母亲，都以母亲的姿态试图维护自己的家庭。她们在强大的统治机器和反抗组织之间为了自己的家庭而劳作，她们的家庭被两股外部强力挤压着，褶皱。这个个体家庭不能依靠自己去克服任何一方：它既克服不了统治机器，也克服不了注定的民族身份。这个家庭的悲剧发展成为，无论其中的成员作出怎样的选择，都必将面临家庭破碎的结局。一位母亲和一位母亲的母亲，一个必须为了维护另一个而死去。影子的选择，不是摆脱悲剧，而是采取何种方式迎接悲剧。 【悲剧的火焰】 5】悲剧源于无法摆脱的选择。对于生命而言，唯一必然不可摆脱的是：死亡。生命的悲剧，不在于摆脱死亡，而在于采取何种方式走向死亡。虽然死亡是必然性的，是不可避免的，但它何时来临却处在偶然性中。正是在这种偶然性中，燃烧着悲剧的火焰。在悲剧火焰旁，影子若隐若现。 【民族主义与国家主义之间】 6】故事主角柯莱特被夹在对立着的民族主义和国家主义之间。柯莱特属于爱尔兰民族，她作为爱尔兰反抗组织的成员或士兵，按照民族独立的信仰和组织权力的要求去行动。不难想见，民族反抗组织成员会用民族情感说服柯莱特忠诚于民族反抗运动。而在这样的活动中，她已经身不由己。在民族的愤慨面前，她不再是民族家庭的家人，而已经成为工具。不服从的士兵如同失去效用的工具。如果她不服从或甚至违背民族组织权力的要求，她就会被抛弃或甚至被消灭。同时，居住在北爱尔兰的柯莱特也是英联邦的居民。对于国家的正统而言，柯莱特是一名恐怖分子，是国家的破坏者和社会安定的障碍。北爱尔兰被置于不列颠联合王国的统治之下，这是几百年来的事实，或说：“自古以来的事实”。虽然“自古以来”的事实依据是由武力支撑的。对于国家先于个人的国家主义而言，作为破坏者的柯莱特要么应该被当做恶势力得到惩治，要么可以“弃暗投明”，成为国家机器的工具，用以维护国家的统一。 7】民族主义和国家主义，这两者只在具体的现实中对立，由于不同的利益立场；在观念的层面上，两者是一致的。民族主义以民族先于个人，国家主义以国家先于个人，对于两者而言，个人都处于从属的位置。民族主义是国家主义的起步方式，国家主义是民族主义的发展形态。民族主义以建立国家机器为目标；国家主义会以统一民族为说服基础，构建统一民族的表象。两者在统治中汇合。 【北爱尔兰问题，民族与国家对立的根源】 8】在北爱尔兰问题中，爱尔兰民族主义者试图从已经统一了的大不列颠国家体系中分离出去。这种民族与国家对立的根源在于：两者本身就不是一体的。不列颠从十二世纪开始入侵爱尔兰岛，到一八零一年，不列颠完成了对爱尔兰的吞并，实行殖民统治。后来，被统治的爱尔兰民族趁着世界大战之后不列颠虚弱之际，使北爱尔兰之外的爱尔兰岛区域从不列颠联合王国中独立了出去。在北爱尔兰，由于英格兰和苏格兰的长期殖民和移民，爱尔兰民族在这个区域内处于少数派地位。因而，按照少数服从多数的“民意”，北爱尔兰“理所应当”处于不列颠联合王国的管辖之下。 9】民族与国家的对立源于两者原本的不一致。在世界中，普遍地，某一民族试图从统一了的国家分离出去，是由于民族与国家的不一致被武力压制了。一个处于相对弱势的民族，极其困难完全依照自身的力量从一个更加强大的国家机器中分离或独立出去。民族独立分子在渴望扩大自身的利益，以民族情感宣称，他们值得拥有更大的利益。强大的国家机器不会轻易地放弃已经到手的既得利益，它会以国家正统的名义排斥异议，压抑反对派。这时候，这个试图独立的民族，会通过一些暴力破坏活动在已有国家机器中制造不安定，表达不服从，这样的活动通常被称为“恐怖活动”。从国家正统的视角看，搞恐怖袭击的民族独立分子是破坏者，是邪恶的，是无赖；转换视角，那么宣称国家正统不可侵犯的国家机器同样是无赖的。不过，世界历史似乎从来不缺无赖，为了利益，每一方都可以成为无赖。 【个体作为国家的工具】 10】在统治机器让个人属于从属位置，将个人当做工具的时候，它已经热烈地拥抱着邪恶了。按照似乎自然的标准，国家应该以与之一致的民族为基础，但在社会历史的现实利益争斗中，国家早已击碎了这种一致。国家早已不再是家，只是区域统治。个人对家所持有的情感，在国家的层面，已经没有基础了。国家的情感，只能依靠“忠诚”来确立。严格来说，忠诚并不是一种情感，而是一种“工具理性”。在忠诚的要求下，个人成为国家的工具。依照个人对国家的效用，个人的重要性得到确立，个人得到的回报也以此为依据。 11】在这个影片中，柯莱特成为英国国家情报机构的间谍，成为国家机器的工具。虽然，她被应许了一定的利益回报，但是这种回报是不可靠的，它以国家对这个人的用处的轻重和信心而定。柯莱特在成为间谍之初，就已经在英国国家机器的利益天平上称量过了。她的用途被设定为一个被抛弃的棋子。柯莱特的用处就在于暴露自己，掩护英国情报机构早已安置了的另一个间谍。一个新间谍的用处比不上一个经久耐用的老间谍（后来表明，这个老间谍就是柯莱特的母亲）。事实上，更重要的在于，柯莱特的用处比不上她被应许的回报。正如英国情报机构的主管所说，柯莱特的用处，根本不值得国家机器为她付出那么多钱（1：12：00）。当时机必要，柯莱特的用处就是死，而她所应得的回报就是零。 12】在个人作为国家的工具方面，《影子舞者》可以和《007：天幕危机》具有一致性。《天幕危机》摈弃了之前“007电影”所具有的动物般的和肤浅的英雄主义情节，突显出了个人价值与国家利益之间的矛盾。在《天幕危机》中，邦德被表现为国家机器的工具。国家机器在意的是维护“国家利益”，在意的不是邦德的生死，而是他的用处。在国家利益面前，他面临的死亡危险不仅可能来源于敌对势力，还可能来源于己方的国家机器。对于国家主义而言，国家是真实的，而个人是不真实的，个人只是国家的棋子或工具。一旦“国家”觉得有必要让个体为服从大众利益而死掉，那么个体的被害就是合理的。 在这两个电影之中，不仅都有个人用处和国家利益之间的矛盾，还都有民族与国家之间的不一致。在《影子舞者》中，柯莱特是爱尔兰族人；在《天幕危机》中，詹姆斯·邦德则是苏格兰族人。他们所服务的国家利益和他们的民族是不一致的。在现实中，爱尔兰族人试图让北爱尔兰脱离不列颠，实现南北爱尔兰的统一；而苏格兰族人希望让苏格兰脱离不列颠，实现苏格兰的独立。 【世界主义的理想】 13】民族主义要求独立，而国家主义要求统一，一分一合，个人在这两种要求中都有可能成为工具。个人成为附属物，个人遭遇的悲剧并不少见。不过，民族主义和国家主义并不是现实社会的两难选择，似乎有一条摆脱狭隘的道路可走，即：世界主义。在世界主义的理想中，对立被消除，个体的差异和价值得到肯定，对民族和国家的忠诚被否定为狭隘的，节制与交流成为普遍的美德…或许在世界主义的理想中，影子的悲剧可以避免。
《影子舞者》影评(七)：看评分这么低，随便写几句
看评分这么低，随便写几句。其实挺好看的。
画面和节奏让我想起另外两部英国电影，《男孩甲》，还有凯恩老爷演的harry brown。两者都在故事大大框架下，丝丝入扣地拍出细到手指头去的细节。所以看到电影里他们用着我们90年代住单位宿舍时候用的那种铜门锁，看到老奶奶在冷热分开的水龙头下草草洗完最后一个杯子，也一样会想起凯恩老爷在太阳西晒的窗前孤单地擦着盘子。
hadow dancer不是快餐间谍片，这电影里的所有人都在过日常生活，恐怖分子、军情高官一样会想不明白、被蒙骗、不得志、被利用，需要照顾孩子、运作大家庭。最后被生活，被自己的意愿逼迫着去做出选择。
在里头我没看到爱情。mac是好人，但他所作所为，并非因为爱，他说，everyone must protect their guys（大概）。这话似是而非。因为话里头没有正义，也无关准则，更多的是狭隘的小范围利益。
那一个吻让我惊诧了一瞬间——明明不是爱、不可能爱的嘛。后来想一想，是因为感动吧。因为mac那时对colette许诺的，对colette来说是她最梦寐以求的。他说要带母女俩走，这就是colette最终想要得到的——远离眼下的生活。就像colette的母亲会对她说，必须要去和gerry摊牌，说他们已经受够了了这种生活。提心吊胆而无保障的日子没个尽头。
所以最后colette和弟弟一起干掉了mac。对她而言，保护家人是更重要的，她不能重蹈童年的惨剧。更重要的是，唯有如此，她才能干干净净地远走高飞。
其实看到中途已经不太期待结局了。因为不期待它会有一个两全其美的结束，就像生活本来就是这样，只是各人做出选择而已。
整个电影是闷的，压抑着情绪，主角被日常琐碎和许许多多不得不去做与面对的事情所追逐。即便再惊慌、再难过和无助，画面上的表现都很节制。
.片中的gerry是aidan gillen诶~这么多年鸟，他在片中走路还是有queer as folk时的放荡痕迹，和演小指头时候完全不一样哈哈
《影子舞者》影评(八)：到底几个人看懂了剧情？
我发现好像没有几个人看懂了剧情啊，正确的是这样的：
1、地下党感觉这边有隐藏多年(1982年开始)的内鬼，但是无法确定是谁----后面才知道是“母亲”
2、管理层安排女主角去做军情五处线人(双面间谍)，想通过其获得谁是内鬼，所以才会有前面的女主角在地铁炸弹不放计时器，又故意打电话给官方暴露炸弹信息等桥段
3、地下党管理层设下烟雾，一是让母亲那边感觉自己快要暴露(其实地下党不知道)，从而向她的上线（军情五处女高管)求助；二是让女主角释放信息说自己处于危险境地中，从而让男主角通过种种非官方途径获得了：母亲是内鬼的信息。
4、男主角出于保护女主角的目的，告诉了母亲女主角会被人暗杀，促使母亲主动跟地下党承认自己是内鬼，被处决。
5、结局：地下党除掉了内鬼;女主角带着儿子远走。
至于男主角的死，毫无疑问是地下党整个组织的安排，才会有最后的女主角问konner:事情如何？搞定了
从而更加印证了，女主角故意跟男主角之间的所谓的暧昧啊、求助啊等等，都只不过是想从男主角那里获得谁才是组织内部真正的内鬼！
《影子舞者》影评(九)：灰暗中的一抹亮色
其实这个片子真的不值得给这么低的分数。
如果是这个片子前八十分钟让你感到沉闷了，看来只能得三分。
前面精彩的部分我要给女主角那个长长的跟拍镜头，从背影到侧脸，阳光打在面庞的感觉都很好。整部片子的色调是有点灰暗的，只有女主角那一抹靓丽的颜色，无论是红色的披风，从红色的电话亭出来，还是穿着橘黄色的毛衣消失在雨幕中。
结局的话，我想开一个脑洞，要是一开始姐弟几人就制定了一个计划，然后将计就计把深藏的那个线人挖出来呢？谁又能想到那个潜伏已久的人是他们的母亲呢？
没有对战争血腥和恐怖袭击的具体描绘，也没有唱高调，在这里两边谁能有错呢？和平与战争希望还是那种安详的生活吧。一家人，看着孩子快乐的骑着单车。