《借东西的小人阿莉埃蒂》经典影评10篇
《借东西的小人阿莉埃蒂》是一部由米林宏昌执导，志田未来 / 神木隆之介 / 树木希林主演的一部动画 / 奇幻 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(一)：得不到的是好的
好的电影总是能做到这一点——带给人思考，让人沉浸其中久久不能自拔。首先影片当中的故事非常精彩、奇幻，因此从一开始就能抓住观众的眼球，然后故事情节的发展也顺应着观众的意愿，但是结尾却出乎大家的预料，让整部主打温情的电影带上了一些些感伤和悲苍，作为影片编剧的宫崎骏先生作此安排用意何在呢？从片中丝丝入扣的细节和伏笔所带有的启示性不难看出宫老的良苦用心，下面我们就来详细的解读一下这部影片吧！  《借东西的小人阿莉埃蒂》改编自英国已故儿童文学家玛丽？诺顿发表于1953年的代表作《借东西的地下小人》，讲述身长10厘米的14岁少女，与搬家至此的小男孩相识的故事。这部动画中，宫崎骏褪监督的名号，将导棒交付给画师出身的新人米林宏昌，自己则只担任了编剧一职。宫老在撰写剧本时并没有重读《地板下的小人》，而是根据四十年前的印象写的。他本人在制作动画时，往往是边画边构思剧情，起先并不确定结局，然而由于此番是和后辈合作，于是先完成了剧本，然后再由米林导演做分镜，随后进入作画阶段。 虽然这回宫崎骏退居二线，但是此片依旧延续了宫崎骏动画的安静、唯美的特点。干净的画面完美的配乐，离奇唯美的故事，简单却透着淡淡伤感的感情线，《借东西的小人阿莉埃蒂》又为吉卜力工作室添了精彩一笔。宫崎骏曾表示：对于这部作品，他不出手也不出声，只出面看看，谁知正可谓“本性难移”，刚说完这话第二天，他到工作现场一看就说：“这里不能这样”，然后在白板上就画起了草图，令现场一时陷入了混乱。由此看来，这部电影制作的主导人物还是宫老，所以影片最后打上宫崎骏的名号在2010年7月17日正式上映也不为过，最终本片赚的96.5亿日元的本土票房，位居当年日本本土作品票房的第一名。 影片一开始男主角翔和他的姨婆就出场了，一脸忧伤的少年伴随着略显孱弱的体态，不知令多少少女观众心痛怜惜呢，临近家门时一辆小红车挡住了路，姨婆埋怨似的随口说了一句：“又是阿春在添麻烦呢”，这一语引出了后来阿春会继续做令人不悦的事情的可能性，紧接着在翔等待姨婆解决问题的时候女主角悄悄登场，身高还不及一个月桂叶子长的阿莉埃蒂尽管小心谨慎的躲在叶茎背后，但是被翔发现了，然而阿莉埃蒂并不知自己已经暴露在人类的眼前了，随后女主角躲过猫的追捕以及蟋蟀的打扰返回自己的卧室时被母亲发现，本来有点生气加担忧的母亲看到阿莉埃蒂为她生日特意採回的月桂叶子时破急为笑。讲到这里，影片只用了五分钟就已明确的暗示出每个主人公的性格了，相信观众也有所察觉，翔是个沉默寡言却又细心明察且身体虚弱的男孩子，阿莉埃蒂是个活泼乐观、孝顺且有主见的小勇士，埃蒂的妈妈则是神经脆弱但又偏爱物质的家庭妇女，阿春虽未露面但已可以断定是个多事又讨厌的女仆。
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(二)：童话救世
感觉日本动画电影都爱上了这个路线，小清新强治愈的画风与配乐，剧情总是少年人遇上异世界的异性同龄人，然后一番同冒险，最终回归各自的平淡生活。这个路子看上去不错，清新又不那么童话，叫人无法说它太空灵，也无法骂它事故。
可是这样的故事老是不能叫我满意。仿佛是妥协了的童话，它先铺开一片绚烂瑰丽，却又只让我们舔上一口甜头就收回，若无其事地把现实还给我们。这样的做法也许有时候真的可以宽慰我们更坦然地接受现实，甚至在看完影片有一丝丝平衡感，觉得美好若世外桃源的终究属于世外，生来入世之人即使有幸逢得奇遇也不过是过眼云烟，徒增感慨罢了。
说起来觉得这样的故事路线与变形计有着异曲同工之妙。我们坐在荧幕前淡看那些乡下小孩去城里纸醉金迷里游玩一圈，再回到自己灰头土脸的炕头。大多都会抱着旧被子哭一场吧。由俭入奢易，由奢入俭难，本是成人都抗拒不了的常理，何况对一切未知充满好奇和憧憬、对于所有美好正无限地渴求的小孩子？我不知道看节目的大家都怀着什么样的心情。这个节目，我个人以为，实在太过残忍和无事生非。
个人的成长的确需要不断认清现实的限制，不断确定现实与理想的差距，才能不盲目、不浮夸，才能真正享受人生之乐，明辨是非甘苦。可是我还是喜欢让我们都怀抱着一片光环，去寻找自己的存在之意，带着暖色的镜片去看世事赐予我们的苦痛甘甜。那样成长起来的人会更坚强，也更温柔，更能让我们这个世界变得博大宽容。
我常常想，只要我足够坚强与温柔，那么我就是这个世界的救世主。
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(三)：毁灭还是永生
翔问艾莉缇（字幕君为什么非得翻译成翔呢），你们借物一族有多少人。
艾莉缇掰着手指没有数出来，然后翔又问，你知道人类有多少人，65亿。
65亿啊，艾莉缇重复了一遍，你们借物一族估计也就剩下几个人了吧，艾莉缇其实知道这是事实，但还是固执不相信，她觉得在哪个角落肯定还有她的同胞在的。
借物一族不用多久就会灭亡的，翔在艾莉缇面前毫不留情得指出，那是你们的命运。说到命运，多么浪漫又多么无奈的一个词啊，你是我的命运，然而死亡是你的命运，我们注定纠葛不清。
与侄女一起重温这部片子，初次看的感觉是小小人族的房子多么精致温馨，翔与艾莉缇的相遇是多么梦幻美丽，第二次看侄女问了我个问题，你说这片子是要告诉我们什么道理呢。看个电影一定要有什么道理么，换做以前我绝对又会是这么个回答，因为我讨厌思考，看电影也基本上看不出什么东西，大多只是剧情过一遍，喜剧笑一下，悲剧悲一下，过后记住的就是记住的，忘记的就是忘记的。电影在我的定位里，一直都只是纯粹消遣的东西，图的是看电影时的那一段心绪，但有人就说，你太肤浅了啊，每部电影肯定有它的主旨灵魂，你灵魂没看到，就等于没看过。我深深地反思我是否真如他们所说我是很肤浅的，反思的结果是，靠，他们没看见我肤浅外表下的内涵……
扯远了……
我欣赏的是，即使借物一族力量弱小，快要濒临绝灭，但是他们依旧很努力很努力地求得生存，因为尚有一丝信念在，我们还有同胞，我们不能就此绝灭。可，如果我们知道即知的命运，我们还会如此么。 如果知道我们最终走向灭亡，还会奋不顾身么，即使知道那个人不可能，还会这样么。
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(四)：借东西的小人阿莉埃蒂
很纯净，
大爱阿莉埃蒂，大爱翔，大爱尼亚，
翔活下来了，阿莉埃蒂和小人一族去了远方，
借东西？偷东西？自然界的生物都在凭着各种各样的方式获取自己需要的东西，所以这种表面上的和谐才不用“偷”这个字吧。
故事的后来没有描写阿莉埃蒂和翔在一起，
这是不同于宫其他动画的一个结局，后面出现字幕的时候一直不想让故事结束，可能是对美好结局的期待，好像期待他们还能相见，最起码小人还能居住在翔的周围一样。
这种纯净的感觉，会伴着一股股忧伤，喜欢这样的世界。
《千与千寻》《侧耳倾听》《魔女宅急送》《悬崖上的金鱼姬》《借东西的小人阿莉埃蒂》等，赞！
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(五)：《借东西的艾莉埃蒂》简单而纯洁的童话
在苦苦的等了五年后 宫崎骏终于推出了他的另一新作品《借东西的艾莉埃蒂》。认识宫崎骏是因为《哈尔的移动城堡》，据他以前的作品已经有二十多年了。当我第一次接触到宫崎骏的作品后，为他那独特的表述方式而吸引，那时候我才知道我一直认为幼稚可笑的动漫可以用这样的方式展现出来，对宫崎骏作品所表达的出来的思想让我震撼！
《借东西的艾莉埃蒂》的问世，昭示着风光三十年的宫崎骏将逐步的退到幕后了，这部影片总体故事简单，而且没有宫崎骏以往所表达的强烈反战，环保意识。这个不同的风格表现也可以看作看成渐入黄昏之年的宫崎骏逐渐消退的战斗意识，并对看待一些事物的妥协。
《借东西的艾莉埃蒂》的导演米林宏昌这位曾经宫崎骏的动画师助理的处女作，也是吉卜力工作室最为年轻的导演，这部作品宫崎骏彻底放手让米林宏昌得到充分的发挥，以至让我们看到另一种风格的打下宫崎骏烙印的作品。
《借东西的艾莉埃蒂》是一部文艺范很隆重的动画作品，情节在美妙的凯尔特风格的抒情音乐中缓缓进行着，退却了宫崎骏以往一如贯之的批判精神，展现在大家眼前的是一部青春气息浓厚，纯净懵懂的感情中带有一丝丝悲凉和遗憾，是了。这就是一部青春的记忆，新派导演让我们从他那如诗的画面中去寻找那一个在现代社会中已经遗失纯洁。
相信作为初次执导该影片的米林宏昌，在这部极其纯洁的影片中注入了自己强烈的个人风格在里面，如果说宫崎骏环保意愿让世界得到了重视后，那么传播充满传统美德的纯洁感情将在米林宏昌充满梦幻的动画世界中另树一面旗帜！
这部影片没了宫崎骏从来恢弘史诗气质的述说方式，没了人与自然的极端生存冲突，也许当人们意识到这关于生存问题所在的时候，批判注定将开始退出它的历史舞台。有的只是人与自然当遇到冲突的时候，一种相互的尊重，相互的一种妥协，就像影片中那借东西一族当遇到人们入侵时候的退让，即使因为艾莉埃蒂的退让让翔感到一种一丝丝凄凉，但却因为她还存在而使整个人充满了生机，这就是人与自然的一种相互的尊重和谦让。
影片中最大的反派要属女佣阿春，编剧巧妙的设置这个反派角色属于一个被统治阶级，不再像宫崎骏以往一样反派角色都是权大盖世的人，这个反派带有较强的现实意义。比如阿春要抓小人，只是因为一种好玩的心在作怪，这种无意识的罪过恰恰是人们最要命的缺陷。要让这种无知在现实生活中杜绝，相信有这一层的暗示。
这部影片没了宫崎骏以往作品招牌画面——广阔的蓝天和大海和俯视下的城市全景，所有的视角只体现在一个了无人烟的乡下中一座欧式别墅和室内的装饰，地下室的细节等充满了生活的味道，但这亲切又似曾相识的生活充满了童话，让人身陷其中。整部影片用鲜明的绿蓝黄和点缀的红等暖色调作搭配，再配以充满欧式民谣风格的音乐作搭配使整部影片更显本片格外的清晰脱俗，动人。
我在惊叹为什么会有如此美妙的故事和画面时，突然想起一部曾得过鲁迅文学奖的小说作者说过：一个心灵龌龊的人怎么能写得出那纯洁的文字，我想同理，一个心灵上已经受到污染的人又怎么会有如此美妙的故事和画面。我想这就是为什么中国的电影圈尽出垃圾的原因吧
由于影片时间的原因角色基本是属于一种作为象征意识而出现的，影片并没清楚的交代人物的脉络和人物的冲突，也许这是这部影片缺陷。但这部本来就是单单纯纯，简简单单的让人心生暖意影片需要那么复杂的把所有线索都理清楚吗？我毫不犹豫给上9.5分
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(六)：生命之美——借东西的小人阿莉埃蒂
一部值得看的动画片，宫崎骏的动画每部都有黄金一般的品质在里面，等待着你去找寻、感受。从这部动画片里我感受到的是生命之美。
动画片讲述了两条线，小翔的生活和小小人的生活。
小翔是一个得了心脏病的孩子，要做心脏手术，而他并不认为通过手术能解救自己的生命。所以刚开始的感觉是带着略略的叹息的。
基调转换是在阿莉埃蒂的出现，音乐一下明亮欢快，代表着小小人的生活。阿莉埃蒂跑来跑去的为妈妈摘着紫苏叶，为自己的房间带回装扮的鲜花。小小的家如同草原森林一般充满着奇妙的乐趣。
他们的生活靠借物，通过向人类借取生活用品来满足自己的生活。看似简单，却充满着危险，不仅在借物的路上和虫子做着抵抗，更因为人类的一切物品对于小小人来说都是庞然大物，所以他们的每次行动如同探险一般。
走出家门就意味着未知的一切潜伏着危险，不走出家门生活必需又无从获得。他们应该如何生存？
力求生存！
不光是告诉片中的小翔和小小人们，也是在传达给我们一种对待生命的态度。无论地震海啸、命运多桀、病痛黯然……都必须要力求生存。
生命在，一切才在。而那一切也正是因为有了生命才焕发出别样的美丽。
动画片结尾，小翔对阿莉埃蒂说：“我会加油的！”
我喜欢这种美好的结尾，小翔最终用自己美丽的生命去感受着生命之美，为什么不呢？生命原本就是我们应该去珍惜呵护的。
所以看完后也告诉自己一下：无论如何都得力求生存。
片尾，恬然的音乐响起。阳光照耀着充满生机的世界，妈妈开心地展开大海的画卷，阿莉埃蒂捧着红红的浆果，鱼儿在清澈的水中潜游，一路绿意相伴，展示着多姿多彩的——生命之美！
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(七)：这一次 想象力又让我们看到了真实与美好
故事讲得太好了，同意短评里看到的一句话：给本片六颗星。
为主人公牵线搭桥的方糖、几乎以假乱真的大海照片、妈妈快获救时向女儿呼喊的声音...这么多耐人寻味的元素组成的好看好玩又催泪的动画片，只有看过之后，才知道它是个什么味道、多么美妙的故事。画面和配乐极其唯美，也不会审美疲劳，因为台词生动，一切都很别致生动。
好片，好故事，给我们的不仅是一时的快乐和溢出来才被发现的几串眼泪，我总是希望自己能向故事里的一些人学习，把那股融化在想象里的美好，时常记起，默默拜师、看齐。
这样说起来，充满正能量的榜样无处不在。
无论现实生活中，还是想象世界里，比如Paddington.
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(八)：你是我心的一部分
画风依旧满满的宫崎骏的味道，色彩纯净鲜明，带有一种迷幻的感觉，又很真实。
带给观众的视角，是小小人的视角，所以一切都看上去那么硕大，每个东西似乎都是一个独立的生命体，当阿莉艾媞站在寂静的厨房里，她发现，平时我们习以为常的东西，默默无闻的东西，都有了自己的声音，在寂静中交织着，涌动着，然后沉默着。
影片中有啊春这么一个女佣的形象，她一直想要抓到小小人，当她在抓到妈妈的时候脸上的欣喜若狂的表情让我害怕。我想，她是为了证明自己是正确的，还是别有用心？宫崎骏的人儿，多半都不坏，所以我想，这啊春也不多坏，只是身上，还透露出浓浓的无知者愚昧者鲁莽者的气息，所以感觉与影片格格不入，也是她的滑稽举动为整部影片添加笑料了。
男主在阿莉艾媞遇到困难时出手相助，让她明白了不是所有的人类都很危险，而男主也在看到小小人一族怎样努力地存活下去，就算迟早都会绝灭也不放弃，感受到了生命的可贵，和活下去的勇气。当阿莉艾媞把发夹给他时，他说【你是我心的一部分。】这句话，暖了人心。
宫崎骏的作品，总像在不声不响地提醒人们生活中的美好，他使人们感受美好，回忆美好，继而创造它们。
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(九)：没有在一起的美好——《借东西的小人阿莉埃蒂》
我心目中的美好的爱情是：你喜欢着他，他也喜欢着你，可却没有在一起，这样留下的只有浪漫美好的回忆。
在悠悠的岁月长河中，想起那个他时会莞尔一笑，会有无限怅惘，会有些许懊悔，但这些都是装在美丽盒子里，我们的一辈子值得珍藏的。
看完了《借东西的小人阿莉埃蒂》，不知怎么的就想起这段话了。
或许第一眼翔就爱上了玻璃般的阿莉埃蒂，他想要去保护她，想要表达他的善意。可他的好意，却给阿莉埃蒂一家造成了远离家园的伤害。如果不是他有意的将玩具屋的厨房强安在阿莉埃蒂的家里，就不会被春子阿姨发现，阿莉埃蒂一家就不用爬山涉水的搬家了。
如果你爱我，请装作没看到，而不是站在你的角度，美名其曰的想要给我幸福；
如果你爱我，请装作不在乎，因为你的每一次注目，都会让我脸红心跳无法自拔；
如果你爱我，请给我自由，我不想为了爱的人，而变成一个连自我都丧失的落寞人；
或许我太悲观，并不是所有的爱情走到一起就会伤痕累累，但是我怕，我太害怕了，我怕我们也会有剑拔弩张的那一天；
或许我太自私，只想找一个能够关心我，爱护我的人，让我少受委屈，而不是全心付出的时候，却迟迟等不到小小的回报的落地花；
如果你说不在乎天长地久，只在乎曾经拥有，那请你不要和我在一起，因为那段短暂的曾经，将会是我心中永远拔除不了的刺。
我多想找一个安静的角落，去想你，去恋你，去品尝你送我的方糖，让它融化在我的心里······
《借东西的小人阿莉埃蒂》影评(十)：初爱与钟爱
其实宫崎骏的每一部分动画都很感人，像千与千寻就不提了，有一部叫《萤火虫之墓》讲的是哥哥和妹妹之间那种深厚的亲情，也非常感人，有兴趣的朋友可以去看看。
我们都知道最初爱的人和最后在一起的人都不一定会是一个人。每个人心中都住着一个白马王子，却总是可望不可即。翔说“我永远不会忘记你 你是我生命的一部分”，可终究还是一部分。有点像灰姑娘的故事，时间一到，又要回归现实。阿莉埃蒂虽然很不舍地告别抱这翔的手指哭，两人交换了留念的东西。最终还是跟那个不起眼的小土著人一起走，因为她过的是日子不是生活，她终究还是要跟她同一类人在一起。
其实这部电影不仅仅是描写了一段懵懂的爱情，准确的来说是友情。更是揭露了人类本性的贪婪和强烈的占有欲，只要看到了就要占为己有。像那个阿春，一直就想把他们全部抓起来。当然就像现在有一些因为人类肆意地捕杀而灭绝的动物。所以人类真的要对其他的生物多一些尊重，可能我们一些小小的举动，对他们来说就是一场“劫难”。