《借东西的小人阿莉埃蒂》好看吗？经典观后感10篇
2017-10-25 21:08:02
来源:文章吧
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《借东西的小人阿莉埃蒂》是一部由米林宏昌执导，志田未来 / 神木隆之介 / 树木希林主演的一部动画 / 奇幻 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感(一)：初爱与钟爱
其实宫崎骏的每一部分动画都很感人，像千与千寻就不提了，有一部叫《萤火虫之墓》讲的是哥哥和妹妹之间那种深厚的亲情，也非常感人，有兴趣的朋友可以去看看。我们都知道最初爱的人和最后在一起的人都不一定会是一个人。每个人心中都住着一个白马王子，却总是可望不可即。翔说“我永远不会忘记你 你是我生命的一部分”，可终究还是一部分。有点像灰姑娘的故事，时间一到，又要回归现实。阿莉埃蒂虽然很不舍地告别抱这翔的手指哭，两人交换了留念的东西。最终还是跟那个不起眼的小土著人一起走，因为她过的是日子不是生活，她终究还是要跟她同一类人在一起。
其实这部电影不仅仅是描写了一段懵懂的爱情，准确的来说是友情。更是揭露了人类本性的贪婪和强烈的占有欲，只要看到了就要占为己有。像那个阿春，一直就想把他们全部抓起来。当然就像现在有一些因为人类肆意地捕杀而灭绝的动物。所以人类真的要对其他的生物多一些尊重，可能我们一些小小的举动，对他们来说就是一场“劫难”。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感(二)：此生暂借于世上。。
看完《借东西的小人阿莉埃蒂》。如愿以偿，《借东西的小人阿莉埃蒂》总算是出来了。宫老这次把画笔交给了米林宏昌，而自己担任了编剧的角色，所以很明显的在人物的表情和人物表情细节上得处理不够有力，倒是在剧情上这一次出现了很大的突破，颠覆了以往宫老动画单一的“男女主角相识——矛盾——矛盾解决——男女主在一起”这样的剧情，仗着男女主的不同种族，轻松的完成了一次难得“明明相爱却最后没有在一起的完美结局”。但是奇怪就在，明明没有在一起，但是结局却让人觉得温馨，这可以说是颠覆了一次老爷子的以往剧情，着实让喜欢猜结局的观众吃了一次大亏——都以为阿莉艾提一家会搬到那座准备了四代的小房子里面，但是却没有，只留下一个装着香草的精致茶壶——这是观众都没有想到的。此生暂借于世上。。这是无言的结局，我能想见阿莉艾蒂最终被同族淳朴少年打动，相守繁衍。那个有温柔眼眸的人，从此相忘天涯，深藏于心。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感(三)：为什么是借东西呢
小人一族为了一块小小的方糖和一张纸巾，都要克服万难才能得到，一叶紫苏就够他们用一年，所以“借”东西就像是人类狩猎时期向自然借物般。对于小人一族来说，在这潜伏众多危险的世界活下去已经很苦难。他们种族力量如此弱小。阿莉埃蒂一家也是这样互相扶持，只想平静地活下去，过得战战兢兢——父亲告诫女儿，多余的危险不要去挑战；玩偶家里的东西不能拿。因为在他们的处境下，对外界保持着警惕，这是他们对外界关系的处理。父亲的形象沉稳、勇敢、坚韧，女儿阿莉埃蒂在父亲的影响下也是如此，对自己被人类发现使家人处于危险的境地而内疚。
影片表现阿莉埃蒂被翔发现的那一幕印象很深刻，阿莉埃蒂还带着少女的羞涩，回到家里还难过留下眼泪。感觉阿莉埃蒂在影片里表现的形象，和父亲一样，一直是背负着保护家庭延续种族的责任感，时常有坚毅表情的特写。对于他们来说，和家人一起活下去，是最重要的事了。他们代表的应该是人类力量比自然渺小许多的时候吧，但展现出勇敢、具有创造性的形象，以及亲情的美好。
在此对比下，翔是个与父母关系比较梳理的孩子。没怎么见过父亲，母亲忙于工作。又好像是许多现代人的缩影。翔文静温柔，想接近、接纳小人一族，但是没想到自己认为善意的行为实际是惊扰了小人的生活。知道实情的翔感到抱歉。病弱的翔珍视与阿莉埃蒂的情谊，在影片后也小心翼翼地保护小人一族。感觉翔代表的，是平等对待异己的人类，对小人一方面抱有好奇心，对他们的敏捷由衷赞赏，一方面又把他们当做独立的、予以珍重的朋友。与把小人当做战利品占有的阿春形成对比。
如果这样想的话，感觉与精灵鼠小弟传达的信息是相似的，你我差距如此之大，但还是可以相互理解。正因为运用了夸张的手法，显示出理解与包容的可贵。
最后，阿莉埃蒂与翔惜别，但是各自都带着美好的回忆面对自己的未来。这一幕很是温存。
因此，将影片的信息延伸的话，可以看做是以尊重与占有、索取与馈赠为主题，去理解人与自然、人与人之间的关系。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感(四)：温柔的男孩子
这应该是我第二次在豆瓣写影评 其实根本不是影评 而是我太喜欢一部电影之后留下的痕迹 第一次写的是 和summer的五百天 太喜欢那个女主角 而这一次 太喜欢这个温柔的男孩子
我记得 小时候看魔法少女樱的时候 我竟然最喜欢的是艾利欧 那个戴眼镜不爱说话 总会温柔一笑的小配角
我记得 我特别喜欢陈凯歌的 和你在一起 喜欢那个拉小提琴的少年 我不记得他在电影里的名字 我记得那个小演员叫做唐韵 迷了好久好久
我还记得 在冯绍峰毫不出名的时候 我就喜欢他了 在电视剧风云二里面 他演的角色 温柔的我晚上都会梦见他 好喜欢
这个动画片也是 场景太美了 我是一个喜欢花花草草 却养不好的人 如果我可以毫无顾忌的活着 我可能会选择做一个植物学家 阿也不是学者 是园丁好了 每天泡在花园里 所以电影里我太喜欢少年在草地上躺着的镜头了
男孩子太温柔了 说话轻柔 小心翼翼的送花送字条送糖 和阿春婆斗智斗勇 有人说他是王子 遥不可及 真的是这样么 确实 我没有在现实世界里遇到这样的男孩子 懂礼貌 温和 善良 明亮的眼睛 真好
希望他健康
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感(五)：成长原来是如此现实
女主阿莉埃蒂是一个“借东西一族”的少女，她与父母“隐居”在人类的房子，他们需要从人类的家中借来生活用品而不能被发现。对借东西一族来说，人类是巨大且危险的。男主翔，是个患有心脏病的少年，来到乡下（也就是阿莉埃蒂生活的地方）疗养。
少女阿莉埃蒂生气勃勃，勇敢喜爱冒险。电影开始不久一段欢快的音乐，阿莉埃蒂出现在一个花园中，小小的人儿，跟花茎一般高，她动作迅捷地在草丛中活动，躲过猫咪的袭击，采了一片紫苏叶。这也是男主翔第一次发现她的时候。
翔第二次见到阿莉埃蒂是阿莉埃蒂随着父亲来到人类家里“借东西”的时候。这是14岁的阿莉埃蒂第一次借东西，她紧张且兴奋。阿莉埃蒂捡到了一根大头针，当做了自己的武器，爱冒险的她挥舞着手中的武器就不畏惧危险的老鼠的威胁，而父亲告诉她，不要故意去挑战无谓的危险。这一次借东西最后失败了，因为阿莉埃蒂被翔发现了，借东西一族是不能被人类发现的。阿莉埃蒂回到家里悄悄地哭了，她弄丢了方糖又被人类发现，可能给家人带来危险，心里充满了愧疚。到此时，阿莉埃蒂与电影一开始快乐的爱冒险的少女已经有所不同。
阿莉埃蒂与翔在草地上有一场对话。翔说，人类有60亿，而你们借东西一族是注定要灭绝的。阿莉埃蒂激动地反驳他，借东西一族会努力地生存下去。翔无力地捂着心口说，或许会死的是我。
阿莉埃蒂即使身处弱势，那份生气勃勃依旧与患病的少年的的无力忧郁形成了鲜明的对比。
阿莉埃蒂的母亲被翔家里的保姆捉住了。翔与阿莉埃蒂合作，两人一起救出了她的母亲。经历过如此的惊险后，阿莉埃蒂一家最终搬家了，在同族的少年斯皮勒的帮助下。
从阿莉埃蒂的父亲告诫她，不要故意挑战无谓的危险开始，从阿莉埃蒂因为愧疚哭泣开始，少女一点点地成长，成长就是慢慢适应现实。翔和阿莉埃蒂一起营救她母亲的默契，之间的好感，最终还是因为现实种族不同化作指尖一点轻吻，阿莉埃蒂还是要随着自己的族人搬迁。但是无论如何，少女阿莉埃蒂一如初时地生气勃勃。他们分别时，曙光照亮了乡间活泼的一切。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感(六)：你家里的方糖会不见吗？
家里的方糖莫名其妙地变少，那只懒猫总在夜里疯叫，明明放好的水杯第二天早上发现水洒出来了……别担心，这可能是你家里住了一户小小人。生活中少有人关注的场景，影片讲述一个温暖关于成长的故事。在故事里，大房子的底下住着一户小小人族，小小人会在深夜到人类的家里去借东西，主要是方糖，纸巾，还有瓦斯。
我们觉得习以为常的东西，其实还有另外一个种族会很喜欢哦，我们觉得毫不起眼的珠针，也可以成为他们的武器，墙上的铁钉，成为他们奔跑的路障，一张爬山虎的叶子就是一把大伞，一张紫苏叶可以用半年，太妙了。
记得很早以前看过一个故事《拇指姑娘》，拇指姑娘，只有成人大拇指一般大小。她可以住在花的中间，在拇指姑娘眼中，黄蜂是大坏蛋，青蛙有丑陋的大嘴巴，自己孤苦一人。
影片中，把拇指姑娘的形象化成勇敢的小小人，可以救她的妈妈，也可以和人类交往。也可能只是因为搬家了，在河道里她很不开心，也可能是因为，离开了熟悉的家人，也可能是离开了，家乡。
也可能，只是离开了，还没看到另一段开始的美好。
看到结尾，觉得这是一个记录生命中曾经经历过却又不会再次出现的那些温暖而又美好的经历。
小翔对阿莉埃蒂说，你已经是我心的一部分了，我永远也忘不了你
我们也曾经有一些人和事是永远也不会忘记的，珍藏心间，
阿莉埃蒂的妈妈是个神经质，胆小的妈妈，就像每个妈妈一样。家，厨房对她来说非常非常重要，拥有一个梦想的厨房会让她喜出望外，而她的梦想是看到大海。就是这样一个妈妈，在阿莉埃蒂为了因为自己的任性要让家人搬家感到难过时，说让我们再建造一个温暖的家吧，心都要化了。
阿莉埃蒂的爸爸像每一个爸爸一样，内敛，有责任感，有决断，会隐瞒遇到人类的事情为了不让妈妈担心。
尼亚，这是一只长的很像水境（我必须打对她的名字）的猫，叫声很粗犷，开始它把借物小人当猎物，后来变朋友了，最后还是尼亚带着小翔找到阿莉埃蒂道别。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感(八)：人类也是一种物种
整个影片围绕少年翔因为心脏病在奶奶家清净老宅子休养的一星期发生的奇遇来写。翔在进入宅子的第一天，就看到一个只有拇指大小的阿莉埃蒂在草丛中穿梭，然后迅速消失在眼前。阿莉埃蒂是濒临灭绝的【借东西一族】，靠着从人类房子里面“借东西”生活。但是小人种族在渐渐消失，在附近的小人一族也只剩下阿莉埃蒂一家。小人一族要远离人类，因为人类随时会给他们带来危险。翔和阿莉埃蒂的故事起源于一块方糖。阿莉埃蒂跟随爸爸进到宅子里“借”糖，却在“借”纸巾的时候被翔发现，不小心掉落了方糖。从“借”方糖，到“丢”方糖，再到“送”方糖，“还”方糖，翔和阿莉埃蒂渐生情愫。
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感(九)：其实想给的4点5分，奈何
我的一个好朋友超级喜欢这部动漫，我便来看一究竟。其实剧情总体来说稍显平淡了，但这不妨碍什么。我喜欢影片对小小人生活环境的刻画，看他们的居家日常。阿莉埃蒂真的很没，不论是她散下头发还是一身红衣，头发束后，腰间配长针做剑的造型，都是极美的，有一种洒脱干练的欧美气质。翔是一个好心的白衬衫少年，颜值与阿莉埃蒂相匹配，是一个不折不扣的暖男形象。音乐是这部电影最大的亮点，每当阿莉埃蒂纠结着该怎样面对翔时，仿佛她内心激烈斗争的叮咚音乐便响起来。她下定决心要转身离去，音乐便愈发激烈，她在那样的音乐声中越走越远，腰间的长针左右摇摆，那时的她像一个在道义与情分中选择了道义的女侠。和阿尔的移动城堡一样，小小的房子里有精致的器具，金黄色与深碧色交织，器具闪着光泽，又看的见深深纹路，像贵族的房间似的。但我不太喜欢对阿莉埃蒂父母的刻画，她的妈妈嘴角深深的向下撇，长长眉毛时常拧成一团，是和惊吓过度的形象。而她的爸爸少言寡语，身形高大强壮，又时常以背着借物装备的形象出现，像一座高大的小山似的，虽然稳重，却少了亲情。我也不喜欢阿春，她有点像容嬷嬷，只是缺少容嬷嬷对主人的忠心。《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感(十)：关于影片中的释疑
一、翔最后死了吗？这是典型的找抽问题！！
看到还是有很多人对此抱持疑问，还有人说可能手术失败死了！！令我连
死的心都有了！！请注意动画里的第一句话“那年夏天，我在妈妈长大的旧屋
住了一个星期……”这就很明显的表示了翔的健在，这个小小人的故事只是他
的一个回忆！
二、为什么是“借物”而不是“偷物”？
（本解释就引用另一个朋友的原解吧！感谢这位朋友，讲解很到位！）
原著里就有阿莉埃蒂的原话：
“借东西，”过了一会儿他说，“你是这么叫这种做法的？”
“不这样叫，叫什么？”阿莉埃蒂问道。
“我说这是偷。”
阿莉埃蒂哈哈大笑。她真是在哈哈大笑。“可我们是借东西的小人，”她
解释说，“就像你是一个……一个人渣子什么的。我们是这房子的一分子。那
么你也可以说壁炉从火煤桶里偷煤。”
“那么怎样算是偷呢？”
阿莉埃蒂露出一脸严肃的样子。“假定我的亨德列里叔叔（同为借东西的
小人，埃格尔蒂娜的父亲）从她的梳妆台上借了一个绿宝石挂表，然后我爸爸
把它拿走，挂在我们的墙上。那就是偷。”
借物的小人认知是他们是这房子的一部分，是这个世界的一分子，正如人
类是这个地球的一部分，是这个世界的一分子，也正如人类从大自然中获取矿
石，金属，材料，食物，并不称为偷一样，小人从房子里获取生存所需的物品
也不称为偷，而偷是在对等条件下建立的，比如某人从大自然中获得了一块宝
石，这不叫偷，可以称为借物，而另一个人从他那里拿了这块宝石，那就叫偷
。因此阿莉埃蒂就举了这样一个例子。这就是借与偷的区别。
三、翔与艾莉媞的感情是否是爱情？
很找抽的一个问题！
很多人总是认为翔与艾莉媞之间的是爱情！！我不知道这是不是国产电影
看太多了，总认为一部电影里必须要有爱情的存在？？！！而这正是宫大神所
最不追求的！！如果了解宫大神，你就会发现他的作品里体现的最多的是对人
文的关怀，探讨的更多的是人与自然、与社会的共存，对人类无止境摄取大自
然的担忧。只是他更多的是利用童话的形式来予以表现，所以让很多人仅注意
到了里面唯美的画面、动人的音乐而没有注意到更深层的东西。
而之所以说翔与艾莉媞的感情不是爱情，就是因为其一：种族差异（别
TMD告诉我身高不是差距，种族不是距离，这不是人鬼情未了，这部故事表达
的主题也不是爱情，下面我会分析）；其二：影片中并未有关于两人的爱情或
涉嫌爱情的描写。其三：唯一爱的描写就是斯皮勒在影片最后递给艾莉媞一个
桑葚，又在撑船时偷瞄艾莉媞的背影。
所以说翔对于艾莉媞来说，更多的是一种想要去保护的感情，而宫大神以
此童话所要表达是：小小人其实代表着我们这个世界上许多正在濒临灭绝的生
物，他们在这个世界的夹缝里艰难地寻求着生存和种族的延续；而翔则代表着
很少的一部分珍惜、关爱着这类生物的人类；而阿春则代表更多对此好奇，想
要去进行过度干涉的人类（后面我会更详细剖析阿春所代表的意义）。
在这部动画里的小小人其实已经很幸运了，因为他们存在于和人（翔）进
行沟通的可能，而不像其它濒临灭绝的生物，只能自生自灭。所以宫大神在这
部动画中所要表达的翔与艾莉媞的感情其实只有守护！！而且这种守护并非只有翔与艾莉媞才有，就如同：
翔在守护着如同精灵的小小人！
父亲在守护小小人的延续！
母亲在守护着赖以生存的生存环境！
艾莉媞在守护着家人！
斯皮勒在守护着希望！
这就是宫大神在这部动画中想要表达的其中的一小点！！而不是狗血的爱
情！！！
四、为什么茶壶里倒出的茶是“一坨一坨”的？
这又是一个找抽的问题！！
对于一些人对此提出的异议，我只想告诉他们：水的表面是有张力的，而
小小人就其比例来说，他们的茶壶口径可能与我们打吊针的针头差不多大，如
果在无额外压力的情况下，水不是“一坨一坨的”滴出来，而是“哗啦啦”的
流出来，那才叫奇怪！！所以这才是宫大神严谨的体现！！
五、翔写给艾莉媞的第二封信的内容是什么？
应该是“我在开着这种花的地方等你”
不信？
你再重复看看翔放纸条前到两人在花丛相见这一段，请注意看其中所有人
物的动作、表情、道具所传达出来的意思。
首先放信前的情节是翔第一次看到了妈妈留下的为小小人所做的家，有一
个他眼神的特写，音乐也是从此时而起的；他的眼神是很震撼和充满憧憬的，
从他的眼神可以看出其实他是希望小小人住在这里面的。
接下来便是翔将一朵花及信放在通风口的镜头了！在此，花有什么意义呢
？是求爱？是示好？还是其他？
因为翔在此之前仅见过艾莉媞两次：刚到小屋时艾莉媞的身影一晃而过；
艾莉媞主动找到他时被树叶隔挡看不到；这都表明翔并未看清楚过艾莉媞，翔
又不是花痴，所以说他求爱真的是太牵强了，只可能是示好或其他。
再下来的镜头便是翔躺在花园中，在整部影片中翔只在花园里躺了两次，
这是第一次，但没有见到艾莉媞，从远景可一看出他像在等着什么，而且似乎
偶尔听到什么动静又回头去确认，但又十分失望（因为没有看到艾莉媞）；第
二次则是两人相见，这是后话。
下来是艾莉媞在家做家事，但明显心不在焉，应该是已经看到纸条，正在
犹豫。
后面便是下雨，说明此次见面是不可能了，所以翔很失落地回到家里。
下面就是斯皮勒的出现，略过不提。
继续是翔突然为他们换了个厨房，则是表明翔心里对艾莉媞未来赴约的疑
问，并希望能通过行动主动示好，但却适得其反。
接下来便是翔第二次躺在花园里，这时艾莉媞出现了。值得注意的是，翔
说了一句“你终于来了”，表明了翔通过某种方式向艾莉媞传递了见面的希望
，而艾莉媞也终于出现了。回顾前面的情节，只有写信这种可能。
而艾莉媞出现后，将信与花都放在了地上，试想花朵并无特别，如只是示
好的作用而已，艾莉媞并无携带之理由，若说艾莉媞是要将花朵还给翔也说不
过去，因为艾莉媞与翔并无过节，又不是绝裂，反而艾莉媞应该对翔的几次帮
忙存在些许感激，所以花朵应该是属于见面的信物。
下来的镜头更能说明一切：当翔真正正面面对艾莉媞的时候，有一个艾莉
媞的特写，在艾莉媞的身后就是两朵巨大的花，与附在信中的花一模一样，而
且在整部影片里，这种花只在这个花园的这个地方出现过，所以更可判定这朵
花应该是用来确定地点的信物。所以，那封信的内容应该就是“我在开着这种
花的地方等你”，着种内容既符合当时的情景，又满足剧情艺术加工的必要，
这才是真相。
最后，我要说的是，其实我们真的没必要纠结这信写的什么了，那其实很
不重要。我的分析只是满足某些破解狂人的需要罢了，如有不对请指正！
六、翔在与艾莉媞在花园见面时为什么会与艾莉媞发生争执？
这其实让很多人觉得很奇怪，翔明明很关心艾莉媞，但为什么相见后却用你们快要灭绝了、我们人类有67亿等等来刺激艾莉媞？这就让很多人觉得剧情
安排不合理。然而我却认为这正是宫大神对人物心理剖析的丝丝入扣的体现。
不知大家是否注意，当艾莉媞带着信和花出现的时候，翔说了一句话：“
那厨房，喜欢吗？”他是带着微笑说的，这其实正是翔自认为自己给予了艾莉
媞帮助，暗自得意（不是贬义），希望得到艾莉媞的认可的表现。然而艾莉媞
却责怪道：“都是你，弄得我家里一团糟……”并告知翔正因如此，他们就要
离开了。这时翔又有了一个特写，他的双眼明显睁大，又再次恢复。其实这就
表明了翔发现到事实与他的期望完全背道而驰，自己的努力被别人予以了否定
，而他只是个12岁的孩子，无法向成年人般的镇定，所以他被切切实实的打击
了。
接下来，翔第一次正面看到了艾莉媞，他对艾莉媞的美丽和洋溢出的活力
感到了惊讶，这也滋生了他嫉妒的情绪，所以有了后面尖锐的对话。
其实，翔反复地说艾莉媞等小小人即将灭绝和表达人类的庞大，其实在我
看来则是他自己内心脆弱的表现，他发现到了艾莉媞的美丽与活力，相比于自
己的羸弱而感到自卑，所以小孩心性便上来了，要从另一个方面证明自己的存
在。然而当他不断证明的时候，他的眼神也在越发黯淡，因为他想到了自己严
重的病情，也感到自己在67亿人中只能算作最微不足道的一个微尘，所以他才
会说会死的应该是他自己。这正是表明他对生活丧失了信心，而以上的话只是
他对自己无奈的发泄而已。所以，才有了后来翔见证了小小人不断努力、坚强
的追求生存的故事后，在最后两人分别时，翔说道：“多亏了你，激发了我生
存的勇气”。
所以说，这一段并不是鸡肋，而是很发人深省的一段，在这里，宫大神用
侧面描写的方式，表现了人与其他生活在这个星球的生物一样，并不是绝对的
强大，在很多时候，我们比我们看起来很弱小的生物还要脆弱，这是一种尊敬
。这种对自然、生命的尊敬一直是宫大神几乎所有作品中共同的主题，也是值
得我们去认知的主题。
七、阿春存在的意义是什么？
很多人很讨厌阿春，认为阿春的存在导致了小小人的迁徙，其实不然。
就如我在第三个问题中提到的，阿春在这个作品里所代表的并不是他个人
，而是代表了人类中绝大部分的一群人。而正是这样大多数的人，会对身边存
在的神奇的物种产生兴趣。就算放在你我身上，试想如果某天你突然发现一个
其他人所不知道的、只存在于传说中的新奇物种，你也一定会像阿春一样想方
设法地去进行捕捉，以便成为炫耀之资本。
而阿春便是如此。
他在捉到艾莉媞的母亲后，虽然将其进行了囚禁，但却并未进行伤害，而
是为了向其他人（翔的姨妈等）进行炫耀，这其实是很普通的一种思想状态，
是人对未知生物的探索精神的体现，加上阿春早就听过小小人的传说，所以当
她发现了这个事实后，急于去表现自己、获得他人认可的心态很正常，很符合
阿春的思想境界。
所以，阿春存在的意义是在提醒着观众，不要认为人真的能与其他的生物
平等相处，就算你能够，其他更多的人却未必能够。
八、艾莉媞为什么不能住在翔的小人屋里？
这个问题也是很多人津津乐道的话题，甚至有人说如果阿春不在，那么他
们就可以和翔共同幸福的生活了。
其实这种想法真是扯蛋！！
因为如上一个问题所说，先不说阿春的存在只是一种象征，就算真的不存
在，那么大家认为小小人就可以和人类共同生活了？
我们可以试想，如果那种情况存在，不就成为了翔在“养”着艾莉媞的一
家。而这种饲养关系与饲养一群宠物有什么区别？要知道，小小人在作品里也是人，是有着独立人格和尊严的。他们为什么自古都不愿与人相见，必定是为
了维持自身的独立性。这其实也体现了小小人乐观、坚强的精神状态。这些贯
穿了整个作品，无论是艾莉媞家里美丽的装饰、小小人对美好生活的向往（包
括留恋）、不愿与人相见的习性，都表达了小小人对自我价值、对自由生活的
认同，他们认为自己所有的一切都要自己去创造（作品中的艾莉媞父亲多次出
现工作的镜头，斯皮勒独自求生的精神），这些再次体现了宫大神对生命价值
的尊重，他认可生命不是依附于其他人做存在的，而是更赞赏自我创造和开拓
的精神，更尊重生命的自由。
所以，如果你思考一下：如果人类被更高等级的生物所控制后（哪怕它们
对你很好，每天给你吃给你喝的养着你），你是否心安理得就明白了，自由，
不管是心灵的还是身体的，才是最重要的！
九、斯皮勒出现的意义是什么？
有人认为斯皮勒的出现毫无必要，仅仅是为了带领艾莉媞一家寻找下一个
落脚点，还有人说讨厌斯皮勒，不希望斯皮勒和艾莉媞在一起。对此我只说
TMD放屁。
斯皮勒的出现其实是表达了小小人延续的希望！！
如果说艾莉媞一家人优雅勤劳的话，那斯皮勒则坚强、勇敢和善良，他的
造型很“野人”是没错，但这正是表现了他坚强的一面：他没有父母亲人，也
没有一个温暖的家，却能真正的生存下来，这才是坚强。而勇敢，则是他见到
艾莉媞与翔最后一次见面时，因为无法判定翔是否会对艾莉媞作出不测的举动
，明知无法撼动人类，却依然不顾危险地举弓瞄准；善良则是当他看到翔对艾
莉媞的关心后，选择了默默离开，留给两人最后独处的时光。这是一个多么完
美的人物，这是一个充满希望的人物，因为故事的结尾，艾莉媞一家人踏上了
一条充满未知的路，而作为一直生活在野外的斯皮勒，才是他们最需要的“指
引者”，虽然他看起来还很稚嫩，却正说明了他的成长无可限量，这才是小小
人延续的希望。
所以，斯皮勒才是宫大神的留给小小人的一颗“种子”，他也预示着小小
人族的延续，也是宫大神对世界上所有濒危生物的一个祝愿，他包含了太多的
东西，是这个故事的点睛之笔！！！
十、艾莉媞最后的结局是什么？
有人总是看不出来这个结局的象征意义，那我就来说说！
首先，他们出发时朝阳正在冉冉升起！朝阳象征什么不用我说了吧，这就
表明了小小人的希望正在冉冉升起。
接下来是斯皮勒送了个桑葚给艾莉媞，艾莉媞很欣然的接受了，而且之后
斯皮勒在撑船时偷偷地望着艾莉媞的背影，这正是“爱情”正在萌芽的先兆。
最后还有个镜头，是水中出现了一尾鲤鱼围绕着艾莉媞他们的“船”，鲤
鱼在日本代表了勇气和力量，也是成年的象征，加上艾莉媞也正好14岁，正是
日本成年的象征，斯皮勒的年龄也应差不多，所以借此表达了斯皮勒和艾莉媞
将迈向美好未来的祝愿。
结局显而易见，只是宫大神一贯表达的方式都是如此含蓄，引人思考。
所以去讨论小小人灭绝与否真的毫无必要！因为宫大神的意思表达的是“
希望”而不是“绝望”，这也是宫大神一贯的作风，所以用现实来衡量十分之
无必要！！！！
十一、故事内容是否太单薄？
一个好的故事不是情节越跌宕起伏、越庞大越好，如果一个小小的故事能
带给我们心灵最美的感受，给我们更深的思考，才是影片成功的关键。这也就
是为什么美国大片多数都是什么世界毁灭啊，怪物横行却只能作为快餐电影来
看的原因。过多情节的安排在相同的展现时间里只会掩盖很多细节的东西，无
法更多的表达出导演的意境。
十二、主角的面貌与以前的作品相比没有改变。
又一个我最想抽人的问题，面对这样的问题，我只想说：作为同一个工作
室出品的动画，有必要非要追求每一部作品人物面貌的变化吗？如果过多注重
于人物的改变，势必让已形成风格的美工形成压力，也不利于作品品质的保证
，所以一部作品最重要的根本不在这里，而应该是作品中传达出的核心内容！
！再说现实点，就像明星拍电影，难道他只能出现在一个影片里，如果出现在
第二个影片，就说明导演偷懒，居然用了以前的演员？
十三、新的导演没有更好的完成这部作品。
总有人说这部作品是新导演拍的，宫大神只是监督。我简直想抽死他！
先不说其中包含的浓厚的宫式风格，其中的很多分镜头的运用也是宫式的
特色（我也承认有很多米氏新加入的特点）。但你完全可以想想，虽然宫大神
有培养新人的意愿，但这部地地道道出自吉卜力的作品宫大神就不过问？以宫
大神的性格能完全放手？就像你身边的领导，在换手之时，也势必会有所干预
。然而你要知道，米氏可是跟随宫大神多年，参与了大部分作品的制作，所以
早就被宫氏风格所浸染个通透，所以本作品可以看到大部分都是很明显的宫式
风格，但作为新人培养的米氏，也肯定必须有他的风格出现，这也是很多人议
论的地方。但这也是得到了宫大神的许可，不然怎么可能让它放映，去砸自己
的牌子呢？
所以，抱怨这部片子没有宫亲自导演好的同学应该是没有更好的领悟到宫大神的深意，确实有点差距，但也没到你们说的那种程度，除非你们自认比宫大神更宫大神！呵呵！