《遁入虚无》观后感10篇
《遁入虚无》是一部由加斯帕·诺执导，内森奈尔·布朗 / 帕兹·德拉维尔塔 / Cyril Roy主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《遁入虚无》观后感(一)：虚无吗，不！
开头镜头奇晃。
吸毒者的五彩幻想穿越时空。叙述者（哥哥）或者电都以一种漫不经心又全知全能的样子说话，各种插叙镜头，剪切的很有想法。
导演似乎很迷恋用各种色彩来连接，也用大量的色彩来作独白。它们似乎就是一种果断的表达。妹妹甚至想起童年之事，灰色调。情色、自杀、毒品交易。（突然想起小时候看得禁毒的传单写，不要因为好奇吸毒）
影片主要讲述一对因车祸失去父母的兄妹，相依为命。并且歃血为盟相约永不分离。出于一些原因，她妹妹被送走收养了。哥哥在这个城市里，没有钱，爱。异常恐惧，他用毒品来驱逐这一切，LSD。幼年的伤害对他是大的，妹妹的降生让他失去了一部分爱，又在童年的时候目睹他父亲与母亲激烈的性爱场面。
他母亲的呻吟让他痛苦又无奈，一种奇怪的感情在他身上萌芽，爱母亲却不能保护她。他对他妹妹的感情是复杂的。有点恨她，但作为哥哥又不得不保护缩小，在她成年以后又开始爱她。因为她的乳房好像当年母亲的温暖，他最根本的问题在于 信仰的混乱，或者说无信仰，又和一群吸毒人员在一起。
长大之后，对妹妹的感情发生了变化，开始依恋她，又想起承诺要永远在一起。他爱妹妹的身体，因为他好像重新躺回了母亲的怀抱，那个温暖的乳房就是一切。妹妹也渴望有一个温暖的家庭和完整的爱，她有了一个男友。当哥哥知道后，当然有很多的妒忌。但是夹杂在妹妹心中的还有小时候父母车祸的阴影。哥哥在一次毒品交易中被枪杀死去，妹妹不愿意相信这个事实，请求验尸，但是无果。与此同时，妹妹在痛苦中发现自己怀孕了。
这里导演给了堕胎一个极为露骨的镜头，器械的碰撞在女人的体内发出可怕的声响。这是谁的痛苦？全人类都为之痛苦，因为它是蓄意的谋杀。在几个镜头之后，又给了堕胎后的所有物一个特写，这个血红的碎肉是生命。许多打击之后，妹妹陷入了失望之中。与一群女友寻欢作乐，在灯光幻影之下沉醉肉体。而整个世界还是依旧运行，人们的欢乐愁苦在色彩下又若隐若现。男友的离去，对感情的失望，希望让女子充满对新生命的盼望。
导演似乎刻意要表达性爱的虚无，以及人类孩子的降生的虚无，在电影的结尾，把性爱场面神圣化之后又加进受精的微观展现。在女人的的呻吟中，在五光十色的城市夜空，把虚无的种子种下，又降生。
嗑药幻觉是一朵朵花的变幻。
藏《亡灵经》。
死亡是终极幻觉。
父母车祸死，兄妹有乱伦欲望以重建家庭。
不敢在当地拍摄，转移到东京？
好多旋转镜头。
刮宫现场及刮下的那个胚胎。
很卡通彩幻的love hotel，很多房客进行的是类繁殖活动。
人世间，也不过如此罢了。
片尾从宫j口拍摄gt及jy进入，精z进入卵z的过程，算不算cult片？
《遁入虚无》观后感(三)：那只漂浮在东京上空的鸟儿
我听人讲过，这个世界有种鸟是没有脚的，它只可以一直飞啊飞，飞到累的时候就在风里睡觉……这种鸟一生只可以落地一次，那就是它死的时候。
——阿飞正传
这世界有一种电影，生来就是为了挑战人类耐力和承受能力的极限而存在的，《遁入虚无》无疑属于这种货色中的佼佼者。当我看着这部电影的时候，我的心里一遍又一遍地闪回着阿飞正传中那段关于鸟的台词，我一次次地祈祷，那个灵魂，那只没有脚到处乱撞的鸟儿，赶紧跌落太平洋吧。
故事情节简单得令人发指——一个毒贩被警察干掉之后，灵魂出窍，梳理完他和妹妹波澜壮阔的悲惨一生之后，在光怪陆离的东京街头，以妹妹为中心，以熟人为半径诡异游荡，直到获得重生。
关于镜头，看过不可撤销的朋友应该深有体会，没错，就是那种手摇式的旋转镜头，可以使健康男性瞬间产生妊娠反应的可怕晃动，在不可撤销的半小时里，如果你尚能咬牙坚持，那么恭喜你，这次你将面对的是两个半小时的眩晕。对于人类毅力的考量，这部电影无疑是最好的试金石，顺利过关者，无一不是等闲之辈。
作为一个生在红旗下，长在新社会，多年被中心思想教育熏陶的新时代好青年，看完电影之后，惯性的使命感使我如坐针毡，因为我必须从这样一部冗长无聊的电影中提炼出发人深省的教育意义。我的最终结论是：在经历了两个多小时令人的煎熬的漂浮之后，在我无数次忍住破口大骂并祈求时间早早流逝的两个多小时之后，出窍的灵魂终于获得了新生，这足可以证明，重生是一件多么困难的事情，我们还是好好珍惜当下的生活吧。
《遁入虚无》观后感(四)：什么叫电影？这就叫电影！
什么叫电影？这就叫电影！你试试把这部电影改写成小说或其它艺术形式来表达看看，这是一部充分调动和运用了视听语言来表达和展现故事的电影，这是一部称得上电影的电影。两个半小时，没有快近，完全正常播放。不过呢，看这个片子是分两天看的，第一天看的时候不知道是生理期的关系，还是影片本身制造的梦幻和眩晕感，让我直想睡觉，虽然很想继续把它看完，但是想睡觉的意志还是最终战胜了看片的意思，于是，夜猫子的我破天荒在九点多就爬上了床。
第二天晚上继续看，一直在想这小子到底是真死了，进入了“中阴”状态；还是嗑药嗑高了，high出来的幻觉。不管是哪种，都不得不惊叹导演的想像力和把控力，在看片之前不知道这个导演就是《不可撤消》的导演，只知道这片子是昆汀中意的另类影片。当看到奥斯卡死后，她的妹妹因为承受不了失去他的痛苦而嗑了大量的毒品，在一个看似儿童游乐场的一个平台上抽搐，我以为她会死掉，那一刻，我差一点就觉得这是一部伟大的电影。但是镜头接着迅速的移动开去，就好像奥斯卡看到妹妹的样子急着去找方法救她，接着却看到了自己的遗体被火化，接着又继续在虚无中游荡。
如果死后真的像导演所表述的这般只是进入了一个“中阴”状态，不断的回忆生前事，俯看死后事，然后寻找到一个合适的子宫，投胎重新做人。那死真的一点也不可怕了。不过，我想死不会就这么简单。不管怎样，导演还是像我们展示出了一个亦真亦幻的死后状态，它看起来还很像那么回事。镜头的角度、机位的摆放、镜头的摇晃以及运动速度；还有虚幻的造型，迷离的影调，斑斓的灯光，都恰到好处地映衬了“虚无”的状态。
只是这个男演员比较亏，从头到尾都只能见到他的后脑勺，他可能是影史上第一个用后脑勺演戏的家伙。不过，这部电影从根本上就不是一部演出来的电影，而是一部拍出来的电影，所以演员的脸和表情都不那么重要，大量的昏暗灯光和迷幻的色彩，以及不停晃动的镜头，使得演员的脸甚至是身体都是看不清楚的，所以有效的表演只限于演员的肢体动作而已。
导演认为让这对兄妹疯狂的并不是毒品，而是性。妹妹对哥哥的依恋迷恋，疯狂到要跟哥哥发生性关系，哥哥虽然用理性约束了自己，但是当妹妹跟别的男人上床整夜未归，他却控制不了自己的嫉妒而怒火中烧。其实片中每个人疯狂的根源都与性相关，就如弗洛伊德所言，力比妥是人类一切行为的根源。于是片中有了大量的性爱片断，印象比较深刻的就是本片的KJ镜头，它与山本彩饰演的《定之爱》有所呼应，在这两部电影中，男人那话都变成熠熠生辉的发光体，只不过后者是白色发光体，而本片中是金黄色的。相对来讲，本片的发光处理来得比较自然，因为通篇都是光怪陆离的彩灯、影调，出现个发光的话儿来也不觉得突兀。
小说是文字的艺术，电视剧是编剧的艺术，而只有电影才是导演的艺术，上专业课的时候老师常常会问什么叫电影？什么是电影？然后拿来一个片子告诉我们，这就叫电影，这些不能用语言言说的，不能用话语表述的，只有通过电影手段才能表达清楚的就叫电影。我要说，《遁入虚无》就是这样一部称得上电影的电影，它运用了电影的语言来表达，表达出了那种无法用文字能说清的感觉、感受。我喜欢这部电影。
:本来下了个高清的，但一看是日本场景以为日语片，还没字幕就立马给删了，又下了个有中文字幕的。早知道一水的英文对白就不费那事了。为了重温片中那些梦幻的数字彩花设计，还得重新下个高清的来赏赏，必须的！
《遁入虚无》观后感(五)：靈魂存在狀態的近寫實探討
電影中兩兄妹之間的感情是超越普通愛情和親情一種更加微妙的關係，有著一種純粹的羈絆
男主沈迷嗑藥靈魂上天 導演似乎似乎在追求表達出靈魂出體的那種強大而微妙難以把握的感覺 不禁佩服導演的表現力和想像力
因為營造一種感覺是一件特別精妙的事，需要一系列到位的細節彼此組合才能產生，畫面，鏡頭，剪輯，音樂，燈光，表演⋯等等，需要平衡這方方面面再加以處理，而導演做的非常棒了
有些看世界的角度不親自體驗過永遠無法了解 體驗過又難以將體驗表現出來 表現出來又無法被沒體驗過的人接受 關於精神方面的東西就是這麼奇怪 從導演拍攝出的感覺可以感受到他在盡力去貼近想要表現的畫面了 為了電影中這奇妙美麗的景象與感覺也要向導演表達一番讚賞之情！
這片子要表達的不是某個故事情節，而是探索一個狀態，表現一個現象，甚至想要思考一些關於靈魂的問題
以下問題皆以這部電影的內容為準
靈魂存在嗎？
存在，男主死了後到處飄就是證明
靈魂能影響現實世界嗎？
不知道，至少影片中男主沒有做任何嘗試，甚至沒有說話發聲表示自己的存在
靈魂的動力是什麼？
是念想，男主關注點在哪裡，靈魂就能看到哪裡
靈魂要去哪？
去最想去的地方，去意念最集中的願望。影片中自然是回到妹妹身邊這個執念在牽引著男主。
簡略的想到了這些。
《遁入虚无》观后感(六)：Enter the Void
最开始看到这片子的介绍不知道是哪个豆列里，原话说的是给那些没胆儿嗑药的人看的。确实影片的开头有一段主角嗑过DMT之后的第一人称幻觉片段，如同花朵般绽放的神经元在眼前跳动，不由让人想到之前4月番押见修造的《恶之华》中长着眼睛的恶之花，如果具象化的话也就不过如此吧。然后主角的幻觉被电话打醒。
见有人说想完全看懂这部影片，首先要做足功课，比方说至少嗑过致幻药trip过次把，以及阅读片中所提的那本《西藏生死书》。提到这本书就得说一说alex这个人，此君把书借给主角让其阅读，当然后来主角还没来得及看完就被一枪崩了，不过两人的一段交谈中，可以看出主角，或者说导演借主角之口所表述的这本书中所写的一些内容或者说对其的看法（因为我也只看了个目录），当然在之后的剧情中，这些内容都在主角灵魂的神游中一一重现。
从古至今死亡都是一项神秘而令人敬畏的课题，人死之后究竟如何，是进入一个未知的世界还是在现世徘徊，是轮回转世还是永坠虚无，人们对于死亡其实带有强烈的好奇，却又不敢触碰，所以只好找了那些没死透救回来的人来谈他们的濒死体验，进而研究云云。中学那会跟人谈起这个，以我那会幼稚的世界观只能得出结论，这些事儿等真死了就都知道了。其实这话一点儿也没错，只是等知道了以后也没办法回来告诉谁了。
印度佛教说人死后以至往生轮回某一道为止的一段时期，共有四十九天，此时期亡者的灵体叫做中阴。影片进行到25分钟之时主角即中枪而死，之后的135分钟的内容基本可以认为是以主角的中阴为视角而进行的叙事，期间内容断续而重复，通过及其细碎的蒙太奇剪辑，不停地进行时空跳跃，分别讲述了主角从小到大的生命历程以及其死后的一些事情发展，中间还穿插了吸食了毒品之后所产生的幻象。灵魂无语，导演借助光影和镜头的摇动反转闪烁讲述着这个灵魂的情感，愤怒、狂躁、痛苦、宽慰，每次穿行而去之时可能化身别物，却因为这些情感的堆积而挣扎着回来。影片的后半段中主角的灵魂处于极度不稳定的状态几乎要消散，这时alex的引导让他重新想起自己被火化的事实，alex写在墙上的want 2 live，也变成了want 2 die，于是灵魂在骨灰坛前再生。
最后15分钟的影片情节充斥着大量集中的性爱场面，男人女人的肚子上散发着黄光，如同影片开头alex所说，便是今生的任务已了，将要进入轮回。绕过很多对交欢的男女之后最后主角的意识进入了妹妹的身体，结尾时毫无遮拦地表现了精液射入子宫的画面，哥哥投胎成了妹妹的儿子。可能这就是他如何遵守兄妹之间永不分离这个承诺的方式。
影片由死而起由生而终，说的是轮回却其实说了虚无，抛开整部影片中成功堆砌了160分钟的match action和蒙太奇以及光影声效等等不谈，就加斯帕诺对如何表现出虚无的想法，这部影片已经可以算得上是难得的佳作了。
整部影片都以《西藏生死书》为架构，运用了类似《湖上艳尸》和《潜水钟与蝴蝶》的手法走完了160分钟的片长。我花了4天时间看完这部电影，因为如果一气看下未免会被不断变换的光影闪的晕眩，而且也给了我足够的时间去思考死亡与虚无，现在回想，只觉梵音袅袅，不绝于耳。
《遁入虚无》观后感(七)：Enter the void, 自由与受限
看开头的时候以为是又一个梦之安魂曲。
看完之后就在想，void真是个好词。
虚无，我一直觉得如果一个艺术家真能表现虚无，那就能说他达到了艺术创作的最高境界。
我不是想说这是个多么伟大的电影，我也才给了四星而已。比起先锋形式什么的我觉得我还是古典派。
而且在这样一部电影里你不难看出导演极端的个人化情调和自我膨胀。
先吐嘈，有人说摄影牛逼我还真不觉得，Roger Deakins那种让人眼泪都掉下来的大全景才叫牛逼。虽然我对电影里那些俯拍长镜头非常佩服并且对于他是怎么实现如此效果一点idea都没有，我还是觉得这种摄影方式不叫牛逼，只能说他勇气可嘉。个人来说我认为好的摄影应该是能承载感情和意义在里面，不只是视觉效果好，或者拍摄难度大而已。
接着说情感和意义。人的大脑是自觉地想要make sense，所以普通观众在看完电影之后先讨论剧情，所以才有那么多成套的编剧技巧和讲故事的方式。如果你一部电影过了半还不能让观众知道“我要讲一个这样的故事”，或者“我要让你们知道这样一个道理”，观众是要拍桌子骂娘的。可是这部电影就是一个完全make不了sense的电影。他是意识流的。说的明白一点就是一个鬼魂投胎之前飘来飘去进入不同时空的故事。
但如果说他只玩形式无病呻吟我可不同意，实际上我对这种意识流的方式非常喜欢。生活本身就不是那么dramatic的。我之前大学的戏剧老师最喜欢说的一句话是：“戏剧，就是把人的灵魂放在火上烤”。这能达到一种非常戏剧化的效果，把人放入一个困境，然后所有观众围观他的痛苦和挣扎。这确实是戏，是好戏。但人不可能每天都活在戏里。戏仿一下这部电影可以说是“把人的灵魂放在天上飘”，飘到哪都行，连根线都没有。你可以想象这就是一个人死之后的思想活动。所有的俯瞰镜头，所有疯狂的俯冲和变形，只是为了表现他的思想和视角“。
这就涉及到我为什么要把这片影评叫自由与受限。表面上看这部电影是非常自由的，纯主观的视角，每一帧画面都不拘泥于平面的构图，甚至可以在墙壁之间来回穿梭，在过去与未来之间自由切换。说他是游魂的视角一点不错。
但受限在于，这个主观视角的本身是受限的，我们甚至看不到他的脸，他是摄影机的背后，我们看到他所看到的一切，听到他听到的声音，进入他的身体他的生命，可是他从来都不思考。他自己的”声音“是被屏蔽的。实际上这也是电影本身make不了sense的原因。导演用一个鬼魂的纯主观视角来观察世界，却没有用俗套的画外音的方式来告诉观众这个主角在想什么。只看不想，观众可以从所有拼凑起来的视觉碎片里随便pick up自己想要的。
这可能要涉及到摄影机的功能和在电影中的身份什么什么的，看与被看，关于这个我还得再想想⋯⋯
然后说回这部电影，我依然觉得void这个词用的好，不是电影的最后一个“投胎”的镜头代表虚无，而是整个电影。电影里大量的性爱镜头，还有堕胎（天啊这是我第一次看到原来是这么回事），吸毒，都是人的原始欲望发挥到极致的效果。电影里出现很多次的女人的乳头，裸体，（妹妹跟哥哥在一起的时候就从来没好好穿过衣服⋯⋯）以死为开头，以生为结尾。说到底人的一生也不过是虚无，能认识到这一点不容易，这么拍了一部电影就更不容易，这也是为什么我并不特别喜欢这部电影但还是要推的原因。
结尾在love旅馆里takes forever的做爱镜头用得很妙，没有什么用人的原始欲望来表现人生无意义更好的了。
另外有人说在不同时空的转换很棒，其实他只不过是用了大量的match action的转场，比如从一个抬头的动作转到另一个抬头的动作，从一个洞转到另一个洞。我觉得这不过是拍mv的基本功，在电影里用多了反而有点掉价。这种转场很讨巧还不难拍，我有个同学刚刚拍了个短片全部都是用这种match转场，她只是让两个演员在三个不同的地点做了相同的动作再剪到一起而已。但我只是站着说话不腰疼，这种电影是要在写分镜剧本的时候导演就在自己心里剪好的。
最后，我想说我没有特别爱他的摄影和其他种种，唯独爱这个表现虚无的想法。说他伟大太过了，但能把虚无想明白了的导演，就真的不简单～
《遁入虚无》观后感(八)：人世间，也不过如此罢了。
嗑药幻觉是一朵朵花的变幻。
死后灵魂飘浮看着世人作甚，大多是男人吃波。
灵魂进入某男身体享受自己的妹妹，囧。
藏《亡灵经》。
死亡是终极幻觉。
“有工作的人就是个奴隶”
父母车祸死，兄妹有乱伦欲望以重建家庭。
俯拍城市上空走街串巷不容易。
不敢在当地拍摄，转移到东京？
这个亡灵喜欢穿越灯光孔洞，享受炽热白化的温暖。
好多旋转镜头。
到东京跳钢管舞的白人妇女。
刮宫现场及刮下的那个胚胎。
很卡通彩幻的love hotel，很多房客进行的是类繁殖活动。
人世间，也不过如此罢了。
片尾从宫颈口拍摄gt及jy进入，精z进入卵z的过程，算不算cult片？
内容一般，形式特异，跟《迷墙》类似。
《遁入虚无》观后感(九)：我把这部电影当作文艺片
电影结束了一个小时，还是被震撼的没办法平静。躺在床上睡不着，脑子里全是那些天旋地转闪烁晃动的场景 ，索性不睡了，想写点什么。
这是我看过的最棒的电影。片头high到让人犯毒瘾，每一次的冲突和转折都残忍的令人作呕。
虽然剧情和电影晃动的镜头一样混乱，虽然每个情节都下流不堪，但我心里却把《遁入虚无》当作文艺片。到最后我甚至看的想吐。可我既认为有些情节极其恶心，又觉得每个画面都拍的特别清新。这是我心中最纯正的文艺片，每一个镜头都特别干净特别美。
一名染上毒瘾依赖致幻剂的毒贩子，一个跳着艳舞行为放纵的女人，他们是兄妹，可在亲情之外又有着毫不遮掩的暧昧。
贩毒和卖弄姿色，这是两个最传统又最令人不齿的职业。这是一段混乱浑噩的关系。
把自己关在房间里嗑药的毒贩，丢掉矜持在男人面前放荡的舞女。这种兄妹之间的情感和纠缠，交给任何人去讲，都会被讲的低俗下流。
可这片子却拍的那么漂亮，一点都不脏。导演真是了不起。一个人究竟是有多善良多宽容才会把兄妹乱伦的故事拍的那么纯净自然。一颗心究竟是要多圣洁多超脱才能把舞女与人放纵寻欢的场面拍得毫不淫乱。妹妹大部分时间衣冠不整，但当她脱光衣服躺在沙发上被一个精明的男人压在身下，我却觉得这一幕并不色情。我几乎要哭了，是被导演的善意和宽厚打动。这是个伟大的导演。一部了不起电影，会让观众没有资格去责怪电影中走错了路的人。消瘦虚弱手中紧攥着毒品在每个深夜都不清醒的年轻男孩，衣着单薄面容甜美却跳着艳舞的女人，我能够厌恶这两个没有目标前途渺茫的人吗？去指责和诋毁他们？呵呵，我也配。
当几近赤裸的舞女抱住膝盖在沙发上哭泣，画面闪烁晃动，压抑昏暗的光线变的强烈刺眼，和男人寻欢的女人突然变成一个抱着玩具熊的小女孩。当镜头回顾到童年的那一刻，我知道我他妈爱死这个导演了。
每一个如今还在犯罪的人都曾是无助的、抱着玩具熊哭的撕心裂肺的孩子，而每一个遁入虚无的瘾君子，他们都是圣徒。
揣着毒品走上小路和人交易的哥哥，脱光衣服跳着艳舞滥交纵欲的妹妹。
当电影开始强迫我们观看他们的童年，被父母温暖亲切的眼神安慰着的小姑娘，被妈妈抱进浴缸的小婴儿，和爸爸一起用沙子堆砌城堡的男孩，和家人牵着手走在路上的一对兄妹。当天真年幼的妹妹坐在秋千上问哥哥爱不爱自己的时候，他们的童年就像那座生了锈的秋千，被生硬的推进我们眼中。当那些童年的片段平静的摆在我们面前时，一切正直的正当的正义的规则，全输了。导演用冷静残酷却又平淡苍白的幼时回忆，狠狠的扇了所有清高尊贵的人一个巴掌。
你以为体面就是远离那些边缘的，唾弃那些脏乱的，跟所有低级的事情拉开距离。可当你有一天学会对最不堪的行为流露出柔情和纵容，你才会知道这才是真正的高贵。
使用了致幻剂的男孩走出房间开始贩毒，从这之后，男主角在电影中再也没露过正脸。留给我们的只是他的背影。那个清瘦单薄沉默倔强的背影是电影中最高明的地方。当一个人选择了毒品，并开始贩毒，他的人生便再也不需要任何情绪和表情。一个背影就足够了。
网上的评论指责导演用晃动的镜头炫技，看到这些话我心里特别难受。我怎么忍心告诉他们这电影的每一个细节都是真实的。我不觉得哪里拍得过分，反而觉得导演太克制太保守。电影的每一帧画面都跟最真实的状态一模一样，竟没有一点出格的地方。拍的太传统了。
有一篇影评的作者说的对，有过相同经历的人，才能体会到导演的用心良苦。
太真实了。拍的太真实太认真太诚恳了。怎么能把那些最隐秘的细节拍的如此真实。和《遁入虚无》比起来，所有毒品题材的电影都像个笑话。至于那部反毒经典《梦之安魂曲》，更是个不折不扣的垃圾。我想扇《梦之安魂曲》的导演一个巴掌，然后我想给《遁入虚无》的导演跪下。
致幻剂上头之后的恍惚，沉沦，迷失。镜子中那呆滞陌生的眼睛。迟缓的动作。无法集中的混乱思绪。走路时的蹒跚踉跄。艰难费力的说出一句完整的话。平日里微弱暗淡的灯光变得夺目耀眼。寻常普通的街景变得清晰陌生。上头时的平静和满足。过量时的焦虑和脆弱。天旋地转的房间，晃动闪烁的光线，墙壁似乎要裂开，地板几乎要塌陷。当心跳加速时间变慢的那一刻，眼前的一切，从台灯到窗帘，都在用最快的速度闪烁摇晃。毒品上头的那一瞬间，整个世界都在随着心跳颤抖。听到的和看到的都变得清晰明确，在最混乱的状态中把一切都看透，这种处境叫做飞的太高，没有人和你在同一个高度。过量是这个世界上最浪漫的事，可致幻剂带给你的悲凉和失落也会让人不知所措。
晃动的镜头表现的不止是吸毒的感受，有哪个清醒的人敢说自己这一生都会风平浪静。混沌晦暗不平稳，这本来就是人生的常态。从出生的那一刻起，起伏、变故和不稳定就在路上等着我们了。致幻剂是这个世界上最大的一场骗局，不管是DMT还是LSD，它们从来都不致幻，它们只会牵着你的手，带你去你想去的地方，让你去看最赤裸丑陋的真实。
电影的节奏绝不冗长拖沓，吸毒后的时间要比电影中更加缓慢。导演不容易，只用两个小时就把那种时间上的模糊错乱感还原的这么深刻真切，并且把整个故事完整的讲完了。有人说这电影内容空洞，说这话的人蠢的让我想笑。最真实的东西，都是没意义的。你所谓的有意义有价值，本质都很破败荒唐。人生最精彩的那一刻，就是你看透所有的开始，过程和结果都是肤浅空洞没意义的。于是遁入虚无，然后像昆德拉说的，去庆祝无意义。当一个人终于学会去拥抱肤浅和空洞，他所做的每个行为都不再是堕落，而是救赎。
吸毒后，印象最深的事不停的在意识里反复循环，这一幕拍的太真实。这真的是一个极其保守内敛的电影。毒品题材的电影，拍的却一点都不卖弄不嚣张。总之导演真是太乖了。我爱死这个电影了。
可能是东西方的差异吧，在我们的环境中并不觉得DMT是毒品，我们一直觉得DMT是死藤水那种纯自然的植物。致幻剂类的东西都不成瘾，也不像镇静剂止痛剂和兴奋剂那类人工合成的纯化学毒品伤害那么大。看到电影中把DMT和LSD都说成是毒品着实把我吓了一跳，没看时我还以为男主角磕的是甲基苯丙胺那类东西。
我不觉得这算是飞片嗑药片，我用清醒的状态看这电影被吓得半死，如果是不清醒的状态，恐怕会坠出阴影。这就是一个拍的很美的剧情片，很老实的讲完了一个故事，关于两个失魂落魄的年轻人，是怎么认真的对待他们的人生的。
这是我看过的最棒的电影，太好看了，两个多小时一眨眼就过去，一点都不闷。片头拍的让人口干舌燥心跳加速，两分钟片头看完让人瞬间进入状态。但结尾却让人性冷淡。money，power和sex。结尾足足做了二十分钟的爱，一旦把这些私密的欲望真实赤裸不遮掩的摊开给每个人看，即使是人群中最没节制的人，也会觉得倒胃口。但即便把性交的场面拍的如此直白，这部电影也不让人觉得污秽色情。至少我觉得导演拍的很乖很克制，特别干净特别美，一点都不色情。
这真是个特别优秀的电影。主题贯穿始终。从头到尾。生命的诞生和夭折。从出生到死亡。从性交到堕胎。那些最真实的现实却是最让人疼痛的。就像对准男主角胸口的枪，和插进女主角身体里的刀。只有虚幻的致幻剂，在麻木神经的那几个小时里，会让人在虚无中感到巨大的满足和柔软。
我爱死这部电影了，可我担心自己会没有胆量独自一个人重新去看第二遍。
《遁入虚无》观后感(十)：撒旦伯伯
人类的女性就相当于活体蛋壳,以母亲的身份孕育载体,而性繁殖具有个体差异的优势,因此总有少部分人类能在灭绝种族的疾病中幸存,具备双性生殖器的人类必将出现,这是必然的
我们所做的便是不断繁殖,繁殖,繁殖,直至环境适合我们进化,或者说在现在的环境下,不是人类改变环境就是被环境所毁灭.阻滞不前即毁灭,正是这种绿色生态限制了我们的发展.如果人类是自然的一部分,那么人类破坏自然的行为也定是自然本身的意愿.物种只有到了危难时刻才会进化,人类本身的欲望与惰性引领我们走向自我筛选的试炼.也或者自我毁灭,随你怎么说了...
不是我们在破坏环境,是环境在改变我们本身,人类是过程，代表繁殖,无止境的性欲,
通过性交获得原始的快感,如果没有这种奖励,傻逼都懒得去重复机械性的几个动作,如果放屁能有性交的快感,那么全球的地瓜价格都会暴涨,麦浪,温室,无土栽培,水培植啥的都见鬼去.未成年还不能吃地瓜了.造物主,这个混沌的宇宙赐予我们智慧,便是要求我们不断的发动战争,屠杀弱势种族,为自然节省宝贵的资源,这就像化疗和无止境分裂的癌细胞,虽然它是你身体的一部分,但他妈个比蠢到只会繁殖,你不化疗弄死他,他就耗尽你身体资源把你搞死搞残搞衰竭.我怎么和个邪教徒一样...随便了.人性本善,自然本恶.出生便是无止境欲望罪恶堕落,性高潮之后剩下什么？不是温热的套子,不是要换洗的被单,被褥上的唾液,是什么呢？
新的文明载体,新的繁殖工具,新的蛋壳,新的欲望,新的罪恶,新的战争.
世界从未改变,一切皆有平衡.