《离婚了，就别再来找我》经典影评10篇
《离婚了，就别再来找我》是一部由王瑞执导，张延 / 李保田 / 盖克主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
第一次理解什么是“草根”，片中的李保田即是如此，或许当时还没有草根的概念。
保田同志对理想的追求和坚强的信念是我辈值得学习的。但与小姨子发生关系这一点却不值得效仿。
《离婚了，就别再来找我》影评(二)：你也是一条虫
5.改革开放初的中国，想要当一条虫也是相当困难的，金钱冲击着信仰，现实挑战着坚持，就像李浩明他媳妇说的：有钱没钱能出去搓一顿，一个普通人的渺小愿望，展现了那个时代人们思想的转变，想了想，还是当一条虫吧！
《离婚了，就别再来找我》影评(三)：你也是条虫~
这部电影，10年间，看过很多遍，每次感受都不同，两个理想主义者在相遇的一刻世界都变了。一个从艺者对待这份艺术可以说“不将就”，所谓不成疯不成魔。李保田老戏骨真的把这个作家心理的苦闷表达的淋漓尽致。以及大多数为了梦想坚持不懈努力的朋友们，为什么宗教领袖在最艰苦的环境依然乐观，就是他们看到了未来成功的光明，看到了那到光，一句“你也是条虫~”是点睛之笔！
默默的积攒着私房钱，以备家庭不时之需；
默默的等候着，陪小姨子去堕胎；
默默的去买鸡为小姨子补身体；
默默的被打了，假说是骑自行车摔的；
正是这种默默， 渐渐的就把小姨子的心给收买了；
不必多问，不必多说，做该做的事，总有人会明白。
阿太
2015.5.17
看到一半的时候，我反复地想：千万别变李安，千万别变李安，千万别变李安，千万别变李安，千万别变李安。。。
好吧，我冷静了一下，决定还是可以勉强给四分。可是接下来发生了什么？李作家开始讨论爱情与创造力的关系？我脑子里出现另外一个想法：千万别Kiss，千万别Kiss，千万别Kiss，千万别Kiss，千万别Kiss，千万别Kiss。。。。。
结果两个人还真在一起了，本来很好的一部文艺片变成了家庭伦理剧，李作家的原配在老房里砸东西发泄，背景音乐变得沉重又荒诞。
好好的一部片子被狗血喷了。
非常接地气，贴近生活的电影，其实电影本身就没有起点的高与低，真实性，情感故事的升华，反映社会层面的人物性格，这些都是客观存在的。也是生活的一部分，人性的另一面。李保田老师刻画的人物真实，表演力强。形象，状态都深入了人物性格里。和张延饰演的人物答道了精神世界中的默契才会最终走到一起。盖克饰演的人物和保田老师饰演的人物本身就是两个世界的人，三观不一样。她是柴米油盐，又想追求好的生活。保田老师就是为了自己的艺术。张延反而是给他提供了生活中真实的情感，赋予他灵感的人，感情就是升华的。90年代的电影一直都很喜欢，怀旧的胶片电影色彩，透过那个年代的楼房的结构冬天的北京，洒向张延脸部那黄色的阳光，配以三宝的电影音乐简直就是绝配。所以，无论时代如何变革。经典永远不会褪色。
《离婚了，就别再来找我》影评(七)：电影中的现实
儿时喜欢 看【宰相刘罗锅】，那个时候很小 ，不知道什么叫婚姻。而今10多年过去了，对婚姻的认识也在逐渐增长，由于自己的家已不付存在更加让我对婚姻感受颇深。
明显爱情和婚姻的结合时少之又少，在物欲横流的世界中，即使有也会被现实打得粉碎，这部片子是9几年的片子，不懂什么为爱情，如今看这个片子我理解跟一般人不一样，片子中第一个镜头为一个走廊的长镜头40秒左右，我觉得是表现李和老婆走了很长的一段人生路程，相濡以沫，但是会发现两个人走路的距离比较远，婚姻隔阂一看便知道，我觉得那个镜头从出门到电梯之间就交代了两个人的状态，能在电影中变现两个人的距离，和一种漠然，电梯中那种人人不在意，更增加了一种漠然。之后他们到离婚的地方。那个镜头很有意思，李保田站画面二分之一，另外的二分之一是结婚办事处，阳光从窗外泻下来，桌布是红色的，更显得温暖，而李保田这边窗户应该是关着，故意的一对比，显得主人公的心理变化，头一次看温暖的色彩有点非常悲伤的感觉，在这部电影中现实得让人相信，适合自己的女人不一定能长相厮守，不适合自己的女人肯定不能厮守。
虽然是90年代的电影，我看到我身边的一个人的影子，包括自己的影子，也有婚姻的影子，所以大家得看到这个电影的精髓，婚姻得找到互相了解并宽容的对方。
《离婚了，就别再来找我》影评(八)：除了名字，很喜欢这部电影。
千万别指望和理想主义者凑合着过，因为他们的命就像从来没有一辈子那么长一样。
一条虫，变成蝴蝶，人生五彩斑斓；变成一只蛾，至少有扑火的勇气。
大多数人没有破茧的勇气，也就成不了什么。
片名叫《 离婚了，就别再来找我》，我觉得其实和婚姻没有太大关系。“一只理想主义的蝴蝶”好像更适合。
在上个实际八九十年代，文学就像如今的歌星一样让很多人着迷。其实，喜欢和适合是人生另外一个大命题，你做好了皆大欢喜做不好变会四大皆空。比如北影厂门口的那些飞蛾，比如选秀节目里那些蝴蝶。
不知道从什么时候，世界变了，时代变了，没了诗人，没了国王，人人羞于谈“干净” “纯洁” ，人人拼命消费着“理想”“坚持”。这个世界越来越扯淡。
故事简单，其实就是两个人离婚，因为丈夫是个落魄的作家，妻子不堪生活重负。为了给姐姐“报仇”，结果妹妹把自己搭进去了。
一部电影，90分钟，其实每个观众看完只记得其中的某个片段。比如这部里“夜间交通岗”段落，的确催人泪下，一刀扎到心坎里去了。即使剪辑有点唐突，但是相信当初那个年代，考虑很多过审的问题。
结尾可以看出，导演当年的还是很“新浪潮”的，颇有点实验性的开放结局：丈夫冲出去在参加婚礼的熙熙攘攘的人群里寻找着另外一只和他一样的“虫”；老婆在家里打翻所有的东西，企图回归的最初和反抗这些压迫她许久的生活压力；妹妹夺门而出，不是她自己想要的，绝对不会容忍。
除了名字，很喜欢这部电影。
完。
《离婚了，就别再来找我》影评(九)：无关爱情，攸关生活
因为搜索《一生所爱》这首歌，而找到 了中国歌舞剧院交响乐团的《大话西游》，很喜欢，于是试听同一专辑里的其他曲目，《离婚了就别再来找我》题名很有趣，但听起来第一印象很一般，就是悲怆怆的。
但是，后来，又听，再听，感觉就不一样了，好像每一次聆听，都会有东西落在心底，积淀起来，像入秋的杨树叶，随一阵阵秋风，一片片落到地面，直到入冬，地面被厚厚一层落叶覆盖。越听越缠绵，缠绵而沉郁，沉郁却压不住一股昂扬的力量。
我知道，这个有趣的名字一定属于一部电影或电视剧，只是不怎么想去看，可能就是一部曲折往复的庸俗的爱情肥皂剧吧，没责任没担当的男人离开了女主，女主艰难地过生活，也找到了新伴侣，可是后来男主幡然悔悟，抑或逐渐地成熟，终于发现旧爱的美好是世间独有，谁也代替不了，又回来找女主了……
最近，在这段音乐的评论中，看到了网友关于原电影的一些话，才发现与自己原来的臆想完全不一样。
我心中的李保田，首先是刘罗锅，或者其他现代一点的人物，差不多都是干巴巴的老头形象，皱纹，张嘴说话，透着股拧劲儿。从来都不知，他还饰演过作家，像扑火的飞蛾，像破茧的彩蝶，执著，充满理想主义色彩的形象。这部叫做《离婚了就别再来找我》的电影，让我心里有点痒了。
因为看了网友们的很多剧透，电影没有给人惊异之感，但还是觉得值得一看。
李保田还是李保田，唯一有文艺范的地方就是他的头发，其他都还是一样，干巴巴的老头形象——虽然年龄应该正当青壮，一脸的皱纹。他饰演的不是理想主义的作家，也不是浪漫的追求梦想的人，他饰演的就是一个固执的失意作家，别人嘲笑他，他会愤怒到失态。
电影里的感情故事处理得非常粗略，显然这里不是重点所在。《离婚了就别再来找我》，无关爱情，攸关生活，建议观影人群：三十岁＋。
《离婚了，就别再来找我》影评(十)：我是虫子，作茧自缚着……
这是个被忽视太久了的好电影，于我，于影迷朋友，我想都是这样。
——虽然有豆瓣朋友这样看：好故事让俗套的情节给糟蹋了，他（们）大抵是指：一李保田出书了，二李保田和小姨子好上了：我倒觉得，这两样东西的存在，一是让保田同志不至于疯掉，二是让冷飕飕的生活有了些微的温暖，否则……那实在太让人难受了……
——我有些怪罪它的片名：离婚了就别再来找我，仿佛沾着些灰色喜剧的轻薄，让我怎么也不会轻易去翻动它一下，毕竟时间宝贵，毕竟审美有价……现在我仍然不清楚：这样一个名字后面，到底会有些什么名堂……
——落魄的小文人在妻子那里就是个怪诞无用的东西，在邻居那里就是个可以被随时顺手拿来调侃的对象，象一条被打瘸的流浪狗，脏兮兮地在阴影里踟蹰着……
——黑暗中燃烧着纸烟，他颓废着自己，那撕碎的稿子，如破败的枯叶，散落了一电梯。
——我也爬过格子，知道那样生活的寂寞；但让我刻骨铭心的是那个时代，那些文化被金钱、贫穷甚至潮流轮奸的日子……看到“坐家”李保田在飘雪的夜晚，独自站立十字街头，指挥想象中的车水马龙，感慨那是怎样的一种卑微的存在。
——他如是说：我就是虫子，作茧自缚着……