《猪肉与月亮》影评10篇
《猪肉与月亮》是一部由杜晓雨执导，郭月主演的一部剧情 / 短片 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《猪肉与月亮》影评(一)：猪肉与月亮主题
@颜雯雯雯雯说的不错，“月亮”象征的是月月，“猪肉”象征的是男朋友的母亲杨红玉。但我补充就是月亮与他男朋友的母亲是相似的一种人。即男朋友在屠宰场工作的母亲是年轻时的月月，月月是年轻时的男朋友在屠宰场工作的母亲。她们都是社会上的底层女性。。影片中有一处细节就是月亮拿起一张漂亮年轻女人的照片看，当得知是男朋友在屠宰场工作的母亲年轻时的照片时很是吃惊。没想到整日身上臭烘烘，在屠宰场工作的男朋友的母亲年轻时竟然是清秀漂亮的。其实这里是有寓意的：男朋友在屠宰场工作的母亲是年轻时的月月，月月也是年轻时的男朋友在屠宰场工作的母亲。月月被男朋友抛弃今后的命运会如何？根据影片的表达，可以理解为月月以后的命运，与男朋友在屠宰场工作的母亲是相似的：辛苦，卑微。导演目的是呼吁人们关注底层女性，与底层女性真实生活状态的表达。
太阳与月亮亘古不变地交替，普罗米修斯也在不断地重复着苦难。每当普罗米修斯欣喜于将山脚的石球推向山顶，完成一天的工作，石球便又跌至谷底，一切希望又归于原点。苦难对于普罗米修斯来说是命运的重复，轮回。对于电影《猪肉与月亮》中红玉与月月的人生同样如此。当月月无意间窥探红玉年轻时的样貌，无形中戳破了两人同处于同一个命运匣子的事实。月月的命运就此成为定式。而月月与红玉关系的建立与改变，本质上也是苦难个体之间的同病相怜。《猪肉与月亮》本身在表达男权话语下女性命运以及情感的悲惨性，但某种程度上也在表达底层女性命运的相似性与轮回。 红玉与月月是以年龄作为其本质关系的掩护个体，但职业和标签的揭露是两人本质关系的重现。 红玉工作于暗无天日的冷冻库房，有关于红玉的一切都是寒冷刺骨的， 月月她年轻充满活力，就像天上的明月光彩照人。红玉与月月同样是生活在底层社会中的女性个体，一个年轻貌美，一个却年老色衰。家宝作为红玉与月月之间关系的纽带，红玉与月月一切行为的中心。家宝的离开，打破了红玉将家宝视为自己私有财物存在的固有意识，从而促使了两个底层女性之间的关系得以重构。 红玉与月月本质上同样是以底层女性为符号，作为其社会个体存在，她们始终依附于男性，注定了她们命运的悲惨性。同处弱势群体的红玉与月月，同样遭受了男性冰冷的漠视和背叛。 在影片的开始，我们看到月月身穿一件红衣，和烫染的火红的头发，充斥着对于爱情的憧憬渴望。此时的她与家宝正打得火热，当家宝又带回了另一个女孩，这时红玉穿上了朴素的毛衣。面对背叛，月月无可奈何，无言的离开了。 红玉与月月命运实质上是一种不同时空的等式关系。年轻时的红玉同样拥有清秀可人的容貌，也难逃被人抛弃的悲惨命运。她默默地接受生活带来的不公，即使被抛弃，被伤害，她也只能与家宝相依为命。
《猪肉与月亮》影评(三)：44
在85后鲜浪潮看到的几部片子中，一种奇怪的现象正在这些年轻导演们的作品中出现：摄影水平普遍要好于导演水平。原因无怪乎摄影是一门技术性的东西，一旦习得便可简单复制；而导演这一能力的养成，却需要一段漫长时间的磨砺才能逐渐臻至。
这也难怪这些影片所展现出的相似质感：疏离视角、固定镜头、长时间拍摄。正如我上篇文章中所言：因为一批大导演们的开拓，完成一部具有艺术感的电影变得越来越容易，几个简单的摄影准则便可令影像迅速获致“电影感”。相反，一个导演的水平不仅反映在协调各工种（剧本、摄影、剪辑、音乐等）过程中，还要看他（她）如何指导演员：让演员在何种度上表演，让人物与影像在多大程度上相契合，需要十足的能力。一部影片让人“出戏”往往就产生于表演对影像的背离。
如果把《女导演》中的演员角色照搬进《猪肉与明月》，似乎也不会有太大的违和。这不仅可以看见演员对角色把握的单一，同样反映出导演对演员掌控能力的偏失。相反，饰演母亲的角色从一开始就已经抓住观众的眼球，出现于猪肉加工厂不仅恰如其分，作为一位未婚的单亲妈妈，她带点神经质的表演也完美诠释了这一角色。两位演员的反差暴露出了一位新导演的窘迫：她非常依赖于演员自身的个性。当然，一位新导演不可能有太多才能去指导一位新人表演出“戏骨”的精彩（需要时间的修炼），但让表演与影像相契合仍然是相当低的要求。一位群众演员虽然谈不上演技，但他仍然可以在一部戏里呼吸。
问题就在于此。当我们想去讲一个故事，自然而然地要先有个故事，然后通过某些手段再把故事展示给观众。剧本是硬要求，展示是软实力。切记：风格与内容必须统一。
增加阅历，提升对日常生活的感悟能力，是一位导演不致眼高手低的不二法门。即便是学生，也不一定只能拍些“学生作品”，这种自我解嘲实则是对自我要求的放弃。我们已经看过太多“想当然”的此类作品了，但我们并不想再看到更多；我们已经取法太多大师技法了，但我们更迫切的是发展出一些自己的东西。
《猪肉与月亮》影评(四)：朱砂痣，蚊子血；白月光，白饭粒-----《猪肉与月亮》人物评析
月月所代表的，是略带叛逆但内心陈澈的少女形象，她期待着爱情，畅想着自己的小浪漫。在家宝离去的这段时间里，她与婆婆的关系也渐渐融洽。可命运却跟她开了个巨大的玩笑。无论她曾经是否是那个男人心口的一颗朱砂痣，现在也成了墙上的一抹蚊子血，他对爱情的背叛冷冰冰地将她拍在了现实的高墙之上，一心寻找着另一束白月光。在影片开头，我们就可以看到月月身着一件红衣，耀眼夺目。而挑染的火红发梢，散发着热情似火甚至有些泼辣的气息。此时的她与男友热恋，红色便是代表这灼热感情的最好颜色。这时的她，正是千万个生活在社会底层但仍追求美好爱情的少女们的真实写照。但在前半部分中，月月表现得越是天真直率，在后来也被伤的越深。当最后家宝又带回了一个女朋友时，原本不羁的她却选择了沉默。因为无论她怎么泼辣，她的心里却仍深深爱着家宝。面对背叛，她无可奈何，唯有无言。这时导演使用了一个俯拍，观众的视线越过母亲的肩，落在月月的身上。她无力反抗，在这场兵荒马乱的恋爱中，她自始至终都仅仅是个俘虏，男友的俘虏，现实的俘虏。她身边的人欠她的，也仅仅是最基本的对女性的尊重。她在性别的偏见之下显得无力而弱小。
杨红玉，代表的则是那些已经被人所伤害，甚至已经麻木的女人。她默默地接受生活带来的不公，但即使被抛弃，被伤害，甚至被侮辱，心底也仍存有一丝温情。她对家宝的爱已经不只是溺爱，而是发展成了一种放纵。她自己本身已被人渣伤害，却仍然把全部的爱寄托在两人的孩子身上，但这种爱却是畸形的。家宝一次次带女孩回家，放浪形骸，她却用一种近乎漠视的方式看着女孩们一个个来，又一个个走。没有加以任何管教。但到了后来与月月化解了矛盾，她才显露出了她温情的一面。两人之间不只是相互治愈，更多了一丝亲情的温暖。作为一个女人，她的身上无疑是充满了悲剧色彩的。当月月走进她工作的屠宰厂时，导演多次给地上零碎的猪肉、肮脏的血水特写。她的身处的环境便被以一种纪实的风格展现了出来。她也同样属于弱势群体，不被这个社会所尊重，被一点一点地边缘化，她的尊严就像铁钩上的猪肉，任人宰割，切的支离破碎。
而家宝，则是现在社会中浪子的典型。他没有丝毫责任感，也不存在所谓的“尊重女性”。从小教育的缺失使他的爱情观变得异化，他的女朋友换了一个又一个，但没有任何一个能得以长久。也许刚开始月月还是窗外的明月光，让他心动不已，但一旦新鲜感消失，白月光便成了领口上的一颗饭粒，被随便丢弃在一边。他也是社会中一股对女性偏见与不尊重的意识，以玩弄他人的感情为乐。在他的眼里，女性只是发泄自己欲望的道具罢了。
《猪肉与月亮》影评(五)：心中的月亮
有一种艺术就是把一些美好的东西摧毁给人看，这种艺术叫做“悲剧艺术”。而这部电影虽不能算得上真正的悲剧电影，但在电影的最后，月月和杨红玉之间好不容易才建立起来的良好关系就被破坏掉了，两人不得不去面对分别。
短片主要讲述了杨红玉放荡不羁的儿子家宝带着女友月月回来同居，但母亲看着月月很不顺眼，但有一天家宝突然消失，杨红玉和月月在相处之中互相了解，矛盾也慢慢化解了，产生了一种类似于母女之间的感情，但在这段感情建立起来的时候，家宝又带回了新的女友，月月不得不断掉和杨红玉的感情。
这部电影采用了现实主义的手法，影片中两次对于屠宰场的刻画十分到位，十分震撼人心，满地的鲜血和猪肉，挂在上方的晃动的骨架，时不时的传来的刀声，配上摇晃的镜头，让观众有种身临其境之感，仿佛置身于屠宰场之中，能感受到环境的脏乱恶劣，甚至可以感受到那里刺鼻的气味。而女主角杨红玉就是在这样的环境中工作，这样的环境象征的是一种脏乱差，但无论从事着多么脏乱的工作，杨红玉仍然有着一颗月亮一般明亮善良的心，产生了一种鲜明的对比，在月月被理发店老板欺负的那场戏里，镜头透过理发店的玻璃拍摄，玻璃上贴满了小广告，灯光是一种暧昧的粉色，给人一种迷乱的感觉，也体现了月月陷入了险境，在月月被老板按在墙上动弹不得的时候，杨红玉出现了，她如同一个男人一样凶悍，她的表情是恶狠狠的，特写的镜头让观众清晰地看见她的表情，体会她内心的愤怒。
短片主要刻画了三个人物，家宝，杨红玉还有月月，其中重点刻画的是月月和杨红玉，影片的题目“猪肉与月亮”采用了象征的手法，“猪肉”代表的是杨红玉而“月亮”指的是月月，她们俩没有血缘关系，甚至也算不上什么婆媳，但她们却被紧紧相连，一开始互相仇视，到最后难舍难分，在电影的点滴细节中都可以看出他们情感的细微变化，在杨红玉生病时候，月月细心的照料，杨红玉看着熟睡的月月，眼神里仿佛有什么东西正在融化，灯光是暖黄色的，是温暖的，也意味着二人内心坚冰的融化，心门的打开。不得不说，杨红玉和月月其实很像，她们都爱过一个人，爱过一个男人，但最终都被抛弃了，也许是因为这一点女人内心的相通，才让两个人心灵的距离越来越近。
月月是一个富有个性的形象，在影片一开始她身穿大红色的上衣，头发也是大红色的，那时候家宝还在身边，她是很狂的，被爱的人总是很狂的，她张扬的性格和她身上的大红色形成了照应，但在后来，家宝突然失踪，她的头发变得暗淡，换上了一件蓝色的牛仔衣服，妆容也变得清淡，这或许是月月最真实最脆弱的一面，虽然她看起来也有些放荡不羁，但她从没有背叛过家宝，在面对别人的侵犯时，她总是很勇敢。
再往深层次想想，“猪肉”指的是目前所在的肮脏的社会，而“月亮”指的是一个人明亮而美好的内心世界，家宝和杨红玉的丈夫是反面的形象，他们把感情当儿戏，自己找到了新欢，却遗失了旧爱，丝毫不去在意女人的感受，而杨红玉和月亮，代表的是善良的女人，但注定会受到伤害，但初心不变。