《真爱未了情》影评10篇
《真爱未了情》是一部由克洛德·苏台执导，艾曼纽·贝阿 / 米歇尔·塞罗尔 / 让·雨果·安格拉德主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《真爱未了情》影评(一)：细腻的情感需要彼此的空间
细腻的情感需要彼此的空间
夫妻情人朋友那怕是同一病房的陌生人.
短短一部片子,所及人与人之间情感之丰富表演之细腻让人回味无穷.
爱不是占有也不是相互束缚.
很难想象在中国也会发生这些情感中的任何一种.我们都爱得太霸道,喜欢以爱的名义进行"勒索".
《真爱未了情》影评(二)：一个详细的评论
网站更新的了
能看的链接在这里
《真爱未了情》影评(三)：巴黎人的爱情与困境
没有钱就要考虑分开
这是婚姻很实际的问题
看看法国人和平分手是怎样分的
基本没有地震
伤都是在内心
不会大吵大闹的？
影片尝试诠释真爱究竟是一种什么状况
爱可以是性
也可以是责任
爱是一种男女的吸引
爱也许会是一次难忘的回忆
每个人都带着婚姻去开始新的恋情
因为分居是需要5年
甚至可以20年
一生中你当然可以有选择
这样的爱或者是那样的爱
影片也是暗示了爱是痛苦
谁不想有真爱
等到你老了
你就是只有这样受到折磨了
你宁愿说孤单更加好
可是到了你不孤单
你却又不肯放手
巴黎人所谓的及时行乐
也是一个真实的结尾
一个理智的选择
能够及时出逃
那他的确会多活几年了
《真爱未了情》影评(四)：湍流上的行板
第三次看米歇尔.赛荷（Michel Serrault）主演的影片，却一直等到去Allocine翻八卦，才终于和名字对上号。不晓得是应当感叹流光抛人，还是索性骂自己眼色离谱？记得看男人与女人（Un Homme et Une Femme）时，也曾经隐压着一股熟悉，究竟分辨不出，那个男人，正是基耶斯洛夫斯基之红色（Trois Couleurs：Rouge）里的大法官（让-路易.谭迪农（Jean-Louis Trintignant)饰演）青年时的模样。欣赏这些优质演员较早的作品，我根本无法逆推他们的演技，一律不落痕迹、从容自如，只不过举手投足间流露出的专属气质，隐约透露着主人的讯息。
类似于《春燕来时》（Une Hirondelle a fait le Printemps）和《蝴蝶》（Le Papillon), 米歇尔.赛荷在电影《内莉与阿赫诺先生》（Nelly et Monsieur Arnaud）中亦出任墨守孤独，渴望关爱又深恐为情伤灼的老者。套用这位主人公阿赫诺先生的话：“我们想要爱，可是当爱来临时，我们又刹回去(On veut l'amour, mais quand il se montre, on frein)”。他曾经是红极一时的大法官，之后转入商界叱咤风云，个性显扬（remarkable），不怒自威（redoutable），非常富有（très riche）；一般人连一桩事业都难伺应周全，他领跑了两项。然而私生活方面，阿赫诺先生又是个不折不扣的失败者，他的儿女同他行如仇敌，妻子离开他改嫁，生意伙伴遭他陷害，出狱后变成了时不时上门骚扰的宿敌。他刚刚退休，喜好一个街区一个街区漫步，然后坐入咖啡馆，冷眼旁观来往路人。某一日，在咖啡馆里，他偶遇旧识雅克琳及她的熟友内莉，后者与他有过一面之缘，年轻、貌美、忧郁、心事重重，阿赫诺先生立即被深深吸引，主动与内莉攀谈起来；隔日，他们又聚坐一处，他写给她一张支票，帮她渡过财务危机。
这一开场，曾真实地发生在影片导演克罗德.苏提（Claude Sautet）视线里，年轻时的他，曾是巴黎咖啡馆里的常客，他颇有几次看见鬓霜老翁递支票给妙龄女郎，他们形貌差别巨大，绝非亲属。苏提不愿以恶意去揣摩静默中的暗涌，然而也不打算忘记这些惹眼的幕幕，直至半个世纪后，他将自己的理解写入了收山之作《内莉与阿赫诺先生》，当年的恺撒奖获奖影片。
也许正因为故事发源于对回忆的挖掘与解释，影片留下了许多不确定空间，从人物到叙事。这一次，米歇尔.赛荷并不像在另两部暖调许多的影片里一般，最终冰融，向爱投降，反而一路节制感情，末了只不过给了内莉一次短促的、紧紧的拥抱，而双方脸部的情意流露齐齐屏蔽在这次拥抱外，谁也无从辨识对方眼眸唇角的悲剧线索。克罗德.苏提承认，拍摄影片时，他对阿赫诺先生这个人物都没有捉摸清晰，接受挑战的米歇尔.赛荷一开始也对自己的表现力表示犹疑，而出戏的阿赫诺先生也果然有点高深莫测，前一刻露出狡黠似孩童般的笑意，短短说一句慰解人的风趣话，再一秒即嘴角一抿下颌一抬头一扭，神色凝重踱开去。他爱着内莉，又处处提防，怕自己沦陷、受伤、尴尬，于是刺探的眼神及冷不丁切入的私密话题，旋即为超然冷静所替代。
饰演内莉的艾玛努约.贝阿特（Emmanuelle Béart），第二次担纲苏提电影女主角。与《冬之心》（Un Coeur en Hiver）里热情如火的小提琴家完全相反，这一次的艾玛努约相当保留与节制。苏提为她设计的台词非常减省，常常仅一个音的是或否，而当她清澈美丽的大眼睛直视对方时，那背后悄然竖立的保护膜并不难感应。她饰演的内莉，辛苦经营一段不成功的婚姻，直至阿赫诺先生的馈赠帮她还清欠债，她终于下决心离开无所事事的丈夫，独自生活。她成为阿赫诺先生的写作助手，合作完成他正在整理的回忆录。同时，她变成了他的倾诉对象，护士，陪伴，她自己的心事也逐渐与他分享。阿赫诺先生的出版商文尚，一样情迷内莉，含蓄地穷追猛打，随着他与内莉日渐亲密，内莉同阿赫诺先生之间的猜忌、嫉妒、伤害、暴怒也悄悄浮上水面。
我花了很长时间寻找这部电影，失望多次后终于租得，又遇到所谓的区域码问题，临到磕磕绊绊开始看片，已近深夜。心里只想给自己一份完成任务的交代，却一如每一次体验苏提电影，在平衡无波的叙事节奏中兴起了细窥端倪的专著。这一次似乎又尤甚于以往，我不断掂量每个人物每个眼神每句话的份量，试图厘清他们的深思，又或者我自己的想法。看似无始无终、巴黎阳光下的寻常故事，仿佛一阕未完的悠游行板，没有什么痛切的意义，也未被加诸难解的密码，可是，那缓步前行的旋律，分明只是一张壳一层膜，下面暗流奔涌，而人们偏偏有本领在每一瞬裂隙的时刻抹平情绪，换上面具继续固有的步调。爱情，也真是个了不得的怪兽，火力十足攻击每个人，他们弯身拾起面具的刹那，伤痛不是没有重量的。
在人物处理上，阿赫诺、内莉、文尚无一不外披铁布衫内疗情伤，他们很容易体恤和刺问对方的秘密，却对自己讳莫如深。支撑的角色们，也一律带有不确定特点。好比内莉与前夫共同的友人克利斯朵夫，经内莉引荐，也到阿赫诺先生家里做零工，处置他丰浩的藏书。苏提并未给这个人物特别场次，他就待在那厢，隐隐观望书房里的言辞互动，像是对内莉余情未了，默然守护着她。然而一经挑起，克利斯朵夫的说话方式，又最温柔而疏离不过。
在细梢方面，苏提的处置也颇带点夹层感。比如阿赫诺编辑工作临近尾巴，内莉去应聘一份图像制作的兼职。试制图样竟是法国画家乔治.德拉图尔（Georges de la Tour）的名作牌桌上的作弊者（Le Tricheur de à l'as de carreau）。我碰巧在卢浮宫亲见过，画中人声色未动，已然蓄积无限诡变，极富戏剧张力。除了右侧持牌人状似无辜，居中主仆，左侧男士无一不使诈，甚至左边男士张望的神情，还延伸到了画外，好似他身旁又站了一名画家含而不露的情报人员。内莉敏锐地作图凸显作弊的女牌客，而我则由这幅持续出现几秒的画面联想到与之相似的苏提电影，也是那样的含蓄无言，静悄悄地掩护着丰富情感和流淌的故事。
克罗德.苏提是情愿把电影与音乐联系起来的，他认为电影的结构既非戏剧又不是纯文学，更类乎音乐，变转之中以一定的节律推进，一切描述性的分解，都是不奏效的（Plus je filme et plus je suis convaincu que la structure des films n'est ni théâtrale ni littéraire, mais musicale, avec des alternances, un rythme qui échappe à l'analyse narrative.) 内莉一片，大约算个中翘楚吧，引人思考，而观者的体验与解释恐怕各个不一。我尤记得听肖邦的第四叙事曲，乐理是全然不通，到了若干高音拨转的部分，居然也会心如潮水，痴痴落泪。看苏提，没有险要到这样的地步，却有时在阿赫诺先生的笑容里，有时在内莉坚强而脆弱的注视里，叹一口气，哎，我们何尝不是如此呢？