《杀手夜狂热》经典影评集

　　《杀手夜狂热》是一部由帕布罗·拉雷恩执导，阿尔佛莱德·卡斯特罗 / Paola Lattus主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《杀手夜狂热》精选点评：

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　　●3与4之间,骄傲与梦想伴随着贫穷与压抑让这个"日渐衰败"的男人越来越冷酷扭曲

　　●23/3/2009。心不在焉，咁就電影節。

　　●偏执 疯狂 扭曲的世界 和 一个在这些所有变态中昂首坚持做着自己的实诚人。已变导演粉！

　　●又名“杀手夜狂热”，《环球银幕》0904上有介绍。

　　●喜欢！智利版暴走小武

　　●我干的一切是为了艺术~

　　●很好的传记故事，演技超赞。

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　　●运动镜头挺对我口味

　　《杀手夜狂热》影评(一)：艮鳅

黑眼圈第五观影日，智利导演帕布罗•拉雷恩执导的影片《杀手夜狂热》。 看这个片子真是百转千回，字幕不同步的问题，折腾了好几次才能用，大约分了三回才把片子看完，用天津的土著语言也许更能准确描述这个过程——艮鳅。 片子整体的感觉也是比较艮鳅的，男主表演其实是不错的，但限于剧情的问题感觉太闷了演的，剧情也不是太线性的，貌似也不是网络叙事，超现实叙事，多线叙事，怎么说的有点儿发散思维叙事，嗯，挺发散的还是。 片子看到最后我也不太理解剧场那些男男女女怎么就对神经病男主这么好呢，想干嘛干嘛（或者说想干谁干谁，真可惜了那几位老少娘们儿），还概不负责，别人替他顶包儿，大哥人家就参加智利“舞林大会”去了，关键是，参加了，输了，然后自己就惆怅了，小剧场的朋友被抓，也没有下文了，就这么自己惆怅了。额，神经病的世界我们不懂。还有一个就是他参加舞林大会时的那套衣服他往上大便了，然后一个硬剪，下一个画面就又正常了，后面也没再提这事儿。类似的还有好多，真是发散思维啊，看不懂了我就。 这片子要是说有亮眼的地方就是里面的音乐不错，disco时代多好啊。 片子中与disco时代对应的，一鳞半爪的点了下皮诺切特时代，大概这也是智利人永远绕不过去的事儿吧。导演还有一个片子也是讲皮诺切特时代的叫《NO》，比这个片子稍微好看点儿，特别是《NO》的宣传片，非常好看，配乐是万年不出新歌的万青，为了这首歌他们还出了个EP，我还买了，我还觉得很值，我还要推荐给大家，名字叫——《乌云典当记》。 这个片子看到最后其实我还是有点感动的，不是因为剧情而是结尾字幕的一行字—— 本字幕仅供【第八届黑眼圈电影节】展映 中文字幕：橙子 真的，艮艮鳅鳅的，容易么我们。

2020. 7.23

　　《杀手夜狂热》影评(二)：殺手夜狂熱(Tony Manero)

　　色彩昏暗的智利, 一個潦倒的中年漢子Raul窺覬了時機, 幫助婆婆拾起購買物品, 他跟了老嫗回家, 她在客廳看電視, 陌生人從後拍打婦人後腦十數擊, 殺死她後男人打開罐頭, 分了少量防腐劑份量多的紅肉予黑白條紋猫, 發了虛偽的善心, 他邊用碎肉充飢邊看著沉悶的節目, 他偷了帶給老婦、帶給自己娛樂、資訊的舊式電視機變賣。

　　抬著電視機的中年男人在鏡頭的四十五度切入工場, 他踏上深棕色木橋, 橋的外框由幾何方塊圖案組成, 旁邊前行的Raul遭間格有序的格塊奪去了主位。方塊是政治變天、政府機關一經懷疑辦地下反政府活動, 以及印製反政府宣傳單張的異見份子會上門逮補, 人民早已認命, 無力抗衡的規律, 並且時常遭遇白色恐怖; 那個獨行橋上的男人, 要擊潰沒有希望的現況, 他孤身前往野犬盤據的工地。老舊電視機的轉讓金額不足支付高密度磁磚; 磚塊是Raul舞台排練時蓄意踏破了多年台板, 要重新塑造長青歌舞電影《Saturday Night Fever》(周末狂熱)電影真實場景的部署。Raul熱愛到影院觀賞《Saturday Night Fever》, 他抓破褲袋才勉強湊足輔幣購票, 他偷竊小食部沒人看管的糖果, 可見怎樣生活迫人, 男子都要攤分微薄工資每周入場看同一部只有一名觀眾的片子; 男主角的肢體、美式英語、男性對未來憧憬的交談; Tony在燈火下的熱力四射勁舞是Raul必修的溫習課程。他的眼珠子盯實舞池表演能手的舞姿、唸唸有詞背誦角式對白。

　　Raul樣貌英偉, 相信只有一次的參賽會扭轉命運, 他發的美國自由夢超越了人性, 中年女人嘴唇輕掃陽具時軟垂無力, 女人問美國是否為他嚮往的時候？ 男人有如沒有反應的命根, 不懂回答; 女老闆用身體抵觸Raul胸膛, 他拒絕了; 母親女兒在Raul面前沒有羞恥換去雨水打濕的衣裙; 舞者漂染的黑髮, 紅色的舞衣注入了年輕的活力, 他與母親女兒共舞, 火熱的身體接觸觸發激情, 男人帶了女子進房, 可以做他女兒的女郎抵受了男人愛撫, 推開了他, 卧在床邊自慰, 國家折騰了子民的壯志, 衰敗了男人的性能力, 白衣黑髮再光華挺拔, 純暢英語再換取同行艷羨注視, 空有追求虛浮自由夢的俊秀外表, 內裡是遭極權政府腐爛了的殺人果子。

　　《杀手夜狂热》影评(三)：现实批判的意味在邪典式人物形象里难以凸显

帕布罗·拉拉因在经历处女作《赋格曲》的票房和口碑失败后，开始转型走上作者化的创作道路。这部《杀手夜狂热》入围2008年戛纳“导演双周”单元，算是拉拉因首次踏足欧洲三大电影节的处女秀，也凭此片拉开“独裁者皮诺切特三部曲”的序幕。这部与之后的两部《后事》和《智利说不》都是以智利军政府独裁统治为背景，三部作品不约而同采用平民的视角叙事，主角分别都是与政治毫不相关的小人物，却不知不觉卷入到这个恐怖时代的阴暗漩涡之中。

《杀手夜狂热》的主角是一位热衷于舞台表演，并视《周末夜狂热》的男主角为偶像的中年男子，他经常到电影院观摩学习好莱坞男星John Travolta的舞蹈动作，不为别的，就是想在电视台举办的模仿比赛中夺冠。然而，为了完成梦想，生活拮据的他不惜走上杀人的犯罪之路。影片全程使用手提摄影，粗糙晃动的画面令人联想到马丁·斯科塞斯的早期作品，以及金棕榈导演达内兄弟的美学风格。

然而，在拉拉因这部作品里，这种“道格玛”式的风格与叙事似乎没太大关联，除了还原出70年代智利的时代特色，以及刻画主人公的性格特征。导演并没有将重点放在叙事连贯的层面上，碎片化的日常场景与主人公的杀人动机往往是脱节的，第一幕杀死老妇的场景尤为如此（观众要在这个段落结束后不久才能明白他杀死老妇为的是那台电视机！）导演反复将重点放在渲染气氛和杀戮的细节之上，无论主人公杀死老妇之后给猫咪喂食，还是他在电影院杀死放映员，为偷取《周末夜狂热》的电影拷贝，都近乎于连环杀人狂题材的邪典手法，充斥着荒诞的黑色幽默感，然而，导演却全程对主人公丧失伦理道德的行为不置可否，男主角病态的演绎更将这种模棱两可的道德形象彻底放大，这不仅令观众感到疑惑，而且隐隐地不安。

类似地，影片中对独裁统治的刻画也是远离叙事主线，比如说像主人公在街上躲避坦克车的巡逻，便衣警察在街上搜捕社会活动人士，而最后一场便衣警察来到主角家中搜捕杀人的场景，更是全程透过画外音刻画。这些彻底沦为主人公背景的侧面描写是否能让观众联想到主人公道德沦丧的原因，恐怕成谜，而对于智利历史不了解的观众相信更会如坠雾中。其实，导演的出发点和用意相当深刻，他想引出70年代的独裁统治下，美国流行文化对政治冷感和精神空虚的智利民众而言是一剂精神麻药，但是这种现实批判的意味在浓重的邪典式人物形象里难以凸显。

尽管如此，最出色的仍然是男主角阿尔佛莱德·卡斯特罗（Alfredo Castro），他以高超的演技演绎出生活在这个压抑社会里怀揣梦想的中年男人，他深受独裁权力和无政府社会的纵容。在无力反抗残酷现实的状况下，他身上逐渐滋生出道德沦丧的人性罪恶。模棱两可的面部表情，舞台上激昂奔放与杀人时的冷血无情，在强烈的对比之下给人不寒而栗的观感，特别是最后一幕在公交车上的眼神最为经典。