《南宋名家词选讲》的读后感大全
《南宋名家词选讲》是一本由叶嘉莹著作，北京大学出版社出版的平装图书，本书定价：24.00，页数：272，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《南宋名家词选讲》精选点评：
●4星+ 购于多看
●叶嘉莹，用生命讲课的老师
●叶先生讲得真好，话语间无处不感到对古典诗词的深切热爱。尤其引入了部分西方文学批评的概念和观点结合在解析之中，非常有启发性。
●吴文英没有我想象的讲得好，可能到底还是没有被感动的缘故。
●姐姐给的假期礼物...
●稼轩、白石、梦窗、碧山，叶先生对南宋词家的研究更是技高一筹啊
●可能是限于课堂时间，二安都讲得比较简略，但梦窗这一节讲得很好
●辛弃疾的风格一章颇有启发。全书结合作者生平的讲法既有趣味又能落到实处，看来我还是一个索隐（八卦）派。
●迷妹辛弃疾，种草吴文英，叶老师说词功底太深，特别喜欢看引申出去的那些。
●我挺喜欢她的……因是上课的笔记整理成书，有很多反复之处，比之自己先前理解却又生出新的观感，准备把这一系列都买来看看。
《南宋名家词选讲》读后感(一)：还蛮好的。
最近对她的观感又好了很多。但是貌似有几个硬伤。
比如说，陆游的宫墙柳说是古越国的太不靠谱了，五代吴越国的钱缪还差不多。
苏舜钦的沧浪亭记：一日过郡学，东顾草树郁然，崇阜广水，不类乎城中。并水，得微径于杂花修竹间，东趋数百步，有弃地，纵广函五十寻，三向皆水也。矼之南，其地益阔，旁无民居，左右皆林木相亏蔽。访诸旧老，云：“钱氏有国，近戚孙承佑之池馆也。”坳隆胜势，遗意尚存。予爱而裴徊，遂以钱四万得之。构亭北崎，号沧浪焉。
是一样的意思。这个比较靠谱。
古越国去陆游那时候都多远的了，就好比现在去个公园，说那墙是宋代的你信么。
还有几个我忘了。囧。
《南宋名家词选讲》读后感(二)：《南宋名家词选讲》——美丽心境界
在一本书里看到叶嘉莹的大名，于是就找来她的书读。爱美之心，人皆有之，大美可供雅俗共赏，真的雅士却能不仅仅看到美，还能更深刻地领悟美、感受美。文化的意义之一不就在于此吗？优雅的心灵，必定是敏感的、灵动的，必定会有一个接受最美的文化熏陶的过程，诗歌就能很好地完成这个任务。
中国这么长的文字历史，这么多搞文学的艺术家，没往科学方面发展，下大力气去挖掘辞章之美。所以，到今天，能将中国文字提升到很美的境界。美到如果没有像叶嘉莹这样的一些老师，一般人感受不了、领悟不到这样的美。
这本书是叶嘉莹讲课后的整理稿，不是她书写的。所以很容易理解，浅显。词美，叶老师的文字也美。诗经里出现最早的修辞方法，赋比兴。赋是直接抒发情感；比是拿事物比喻社会现象或情感，有比喻的意思；兴是通过描写事物，来引出情感，抒发情感，有兴发的意思。好像自己就学到这么些知识。剩下的，也许就是随意的接受熏陶了。
最感动的是叶老师发自内心的对古典诗歌的热爱，对诗歌宝库的珍视，她在用生命在讲课，在用生命来抒发自己对诗歌的热爱。一辈子，有这样一种情怀、有这样一份事业，想想也是很幸福的事情。
《南宋名家词选讲》读后感(三)：529.18.44《南宋名家词选讲》—叶嘉莹。
李清照—婉约细腻、雄健开阔兼具，早期作品重情，晚期作品重义。 陆游—感情奔放，大开大合之作，细腻柔婉含蓄深思余味欠缺。 辛弃疾—爱国豪情和拯救时事的理念是横贯辛弃疾所有作品的底色，其人豪兴干云、激昂飞扬，其词豪放与婉约俱佳，含义深刻回味悠长。既有诗的直接的感动宣发的力量，又有词的曲折含蓄。 姜燮—清空骚雅。他的序很有特点，看起来有些序与词内容无关，所谓情景不相干，也有情景想交的，还有就是论乐调的。姜白石擅长隐晦婉转曲折幽隐的手法写出自己的情思，除了本身感情上的幽隐，深受江西诗派影响，也是姜白石文笔特色的原因，江西诗派的特点是，反其道而行之，能明写的要暗写，能多写的要少写，别人尽情挥洒你就点到即止。 吴文英—时空交错，修辞感性，真挚深远，想象力奇幻幽缈，用典深广，立意高旷。 王沂孙—咏物词往往借物言事言情，将不便明说之处，通过巧谈、隐语将词人内心的悲慨寄托出来，好的作品在巧妙的传达感情的同时，还能引起言外之意的余韵。。 至此，词在北宋南宋的发展脉络已完整，架构已成。从酒席歌宴间玩乐的唱词到可直抒胸臆寄托理想志向的正式文体，词一步步从杯盏间走到文人士大夫笔下，丰富了中华民族的文脉，让中华民族情感的共情宣发多了一条意犹未尽的路。
《南宋名家词选讲》读后感(四)：一点杂感
（一） 这本书不是简单串联起南宋主要词家，创作形式的承袭和延伸都有极为丰富的内涵价值。 所以脉络很重要，他们之间也许不同时代不同环境，但绝不是全然隔开的，不同的心灵世界在同一种特殊形式下寄寓幽思，风格再有几分神似，这样就形成了形式及词风的脉络，会有人在创作上向某一核心聚拢，而又展现其个体的多样性潜能和形式可开发出的更开阔更奇幻的创作世界，逐渐赋予作品更深刻的内涵，在一段时间中沉淀下无法磨灭的痕迹。词风背后确有时代影响，这是纵深又复杂的思考维度了；其对后世文学气质也有影响，影响力或强劲或纤弱，强劲的会使得后世广泛模仿，而由盛转衰中，也会成为世人试图翻越的围墙，寻求更开放的创作空间。本身纤弱的，可能因为本身的难度限制，不被轻易习得，其价值形成的路径被模仿的程度、作品灵气被消磨的程度也较低，这种创作方式的难于捕捉，反倒对自身形成一种保护，跨越多重时空后，经历多方美学角度的审视，还可以翻涌出无限灵动的生机，没有被重复的相似的操作淹没。但因为没有过度采用，也难出可以与其他形式顶级作品比肩的华章。 （二） 吴文英构建他繁复的文字世界，作品充盈着变幻莫测的时空错综之美。用文字捕捉思绪灵光，感性修辞经常出其不意，因其感性，辞藻粘连处难免轻率，但亦不失灵动与精妙。时空错综交织会给人以惊喜，也会带来错愕，惊喜于文字迸发出的奇思壮采，以及那斑驳陆离的世界总让人心陷；错愕于古典意境之唯美在字句意涵飞速转换中支离破碎。无法走近他的人常有种喜静者看好动者的纷乱感。然而对于笔法变幻叠出之人，当他体会静之空幽时会不会也感到不适，比如快要沉下去或无措和虚无。当我心境纷乱时，吴文英的词恰好关照到多重复杂的感受，如浩瀚长空星光明灭。