文学里的中国·当代经典书系（全10册）读后感1000字
《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》是一本由贾平凹 / 刘慈欣 / 曹文轩 / 铁凝 / 李洱 / 张炜 /著作，中译出版社出版的平装图书，本书定价：568.00元，页数：2872，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》读后感(一)：书籍小而美，意境深且厚
拿到这套书时，雅致、物有所值是我的第一印象。
抽出一本细细阅读，又发现它打破了我对传统经典书籍的印象。经典的书籍大多是大部头，看起来晦涩难懂，拿着都十分沉重，买回来的结局不过是摆在书架上当装饰落灰罢了。《文学里的中国》每一本的装帧都十分精美，上面还有作家的镭射签名。我个人很喜欢的是这套书的裸脊锁线设计，可以180°平摊书本进行阅读。
这套集齐了十位文学大家的经典之作，涵盖了多样的文学形式。51篇小说，111首诗歌，1部戏剧，10篇文学随笔，20篇散文，10篇导语，54篇创作谈，122位名家点评。夏秋傍晚，一人一册，一家人围坐夜读，不时交流心中感悟，是多么闲适的时光啊。
除了贾平凹、铁凝、曹文轩、刘慈欣、李洱这些广为人知的知名作者，还有张莉教授（北京师范大学文学院教授）、徐妍教授（北京大学文学博士，中国海洋大学文学与新闻传播学院教授）、北乔（诗人）和穆涛（《美文》杂志常务副主编 ）等学识渊博的编者倾情加入。他们不仅是编者，更是作家们的人生好友、师从者、研究者。诸位名家历时三年之久，精挑细编，反复打磨，最终呈现出一套老少易读的《文学里的中国》。不同年龄段的读者可以挑选自己喜欢的分册，放慢脚步，细细阅读，在文字中感悟过去、当下和未来。
十本分册各有名字。铁凝老师所著的《大地上的笨花》深系于“笨花”的朴素与飞扬；贾平凹老师的《秦岭南北》着眼于秦岭的乡野趣闻；曹文轩老师的《水边的文字屋》中蕴含深刻的“水”之哲学；刘慈欣老师的《星际神思者》构造出宏达的科幻宇宙，且不失严谨的逻辑和浪漫的想象力；张平老师的《天网之门》热切关注社会现实和底层群众的生活；《马鞍的赞词》中，吉狄马加老师带领读者漫游世界、穿越词语疆域；周大新老师写的《向上的心》带来爱与善良，温暖与力量；陈彦老师的《人间喜剧》拉开舞台帷幕，上演与生活交相呼应的世间百态；李洱老师的《你好，应物兄》展现了中国知识分子雅俗共生的文学世界。
每本书开头的5000字导言，全方位描述了作家的人生与文学，经典作品里的精彩片段就像是奇妙而迷人的光束。文末大咖评论家的精彩点评，提供了多角度的阅读视角。
卡尔维诺曾说过：“经典可能会被暂时遗忘，却把种子留在我们身上。”《文学里的中国》可能就是这样的一粒种子吧。
文学里的中国
《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》读后感(二)：《人间喜剧》：每个微不足道的小角色，都有不为人知的坚强
我18岁之前是没有见过大城市的，一直生活在农村，极少出门，目之所及皆是草木泥土，钢筋水泥建造的高楼大厦，在我心里是一个梦。
我怀着对大城市的憧憬，踏入社会，一步一步成长，才发现我们对世事有很多的无奈，当然，也有很多内心成长后的感受。
最开始从农村出来的时候，进厂打工，住宿舍，宿舍挺大的，环境挺好，还有热水器，在此之前，从来没用过热水器。住了一段时间后，和宿舍的工友生活习惯不一样，于是在厂外租一小房子。
家徒四壁，却以为有了自己独立的空间，而欣喜万分。一直到现在，结婚生子，有了自己的房子，慢慢地思想发生了改变，再也不想外出漂泊，不想租别人的房子，只想守着自己的一分三亩地，踏实地过日子。
人生如戏，每个人都是自己人生的主角，你所有的一切在于你，都是刻骨铭心的经历。
在《人间喜剧》里，第一篇戏剧《西京故事》就有着类似我出入社会时租房遇到过的事情。
西京，一个既古老又现代的大都市。考入大学的罗甲秀一家租住在一户大杂院里，父母不愿卖家里的百年老树，在城里靠卖饼为生，两个孩子在城里读书，一家人清苦地生活着。
罗甲秀父亲是一个重感情有情义的人，家里的老树至少可以卖几十万，拿着几十万在城里能孩子像样的生活，但他就是不，他要守着这两棵树，那是见证他们家族历史的树。他宁愿自己吃苦受累，就希望那两棵树好好地屹立在村头。
罗家秀父亲是一个较真的人，房东晾在外面的皮拖鞋不见了，误以为是老罗拿的，实则是小狗叼到角落。老罗一直记得这事，三年后，要搬走时，老罗存钱买了一双新的皮鞋还给房东，害怕被别人误解，走的时候，也要清清白白。
《西京故事》里每个人物都有自己的性格特点，作者在人物的语言中，把每个人的生活观念和价值追求都体现得淋漓尽致，作者是用心在观察每个角色的反应，塑造的人物也是非常成功的。
在《装台》里，写了装台人刁顺子的生活。一个很普通的装台人，家里，他是顶梁柱，装台队里，他是领导者，大小事都找他。
在继女的眼里，刁顺子点燃过她的人生，认为他是无所不能的，至少在那些童年时光里，他一直是一位顶天立地的男子汉。
后来，继女和姐姐不合，去刁顺子搭台的地方散心，却意外看到刁顺子在领导面前的惨像——因为手下事没办好，领导当众打了刁顺子两耳光，刁顺子却唯唯诺诺，不敢出声。继女在如此情景之下，发现原来父亲也有不为人知的苦楚。
一个普通的打工者，要养家糊口，确实会为了钱而委曲求全，不能意气用事。刁顺子是沉得下心的，经历过苦难的人，忍一忍，就过去了。
立足于社会，每个人都有不为人知的一面，我们为了自己的欲求做一些别人理解不了的事情，压抑着原本张扬的个性，忍受着痛苦，过着看似平静的日子。
《人间喜剧》由一篇戏剧和两篇长篇小说构成，当我看到长篇小说时，上面写着节选二字，有种看语文课本的感觉，节选故事中比较精彩的部分，让你看了心痒痒的，却不能马上一窥究竟，有几分遗憾，也有几分庆幸，庆幸看到如此精彩的作品。
后来才发现这一套书都是这样的结构，选择精彩的部分作为展示，让读者对当代文学作品有一个大概的认知，在窗口发现书的经典，看完之后，也可以选择自己喜欢的进行整本阅读。
我总是在经典书籍里可以找到曾经有过的感受，如同是进入了另外一个时空，真实感扑面而来，让我不知不觉把整本书看完，相信这样的好书也会让你爱不释手。
《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》读后感(三)：曹文轩的儿童文学到底妙在哪里？
好的儿童文学，除却表现孩童的本真之外，还应多一些隽永，多一点深刻。——曹文轩
儿童文学和动漫一样，在人们固有的思维里，都是小孩儿才看的，但日本人将动漫推广成了全民喜好，这不光打开了动漫的新格局，使它拥有了更多的生命力，而且赋予了它更多的可能性，使它涌现了非常多的好作品，至今，日本动漫已经成为支撑日本经济不可缺少的一条产业链，在世界上都鲜有对手。
读曹文轩的儿童文学，你也会有同样的感受，它不光是适合儿童看的，也是适合成人看的。它以优美细腻的笔触讲述儿童色彩斑斓的童年岁月，但其中又有一种，生命在孤独、悲怆、挣扎、挤压下成长的痛。
《水边的文字屋》是《文学里的中国·当代经典书系》中的其中一本，收录的是曹文轩的多篇中短篇名作和部分长篇小说节选，包括《田螺》、《甜橙树》、《草房子》（节选）等等。
曹文轩，1954年出生于江苏盐城的一个水乡，家乡水道星罗棋布，芦苇荡、池塘也遍插其间，实实在在是一个水的世界。在这样广阔神奇的水世界里，也更容易激发一个孩子的野性，他时而下沟抓鱼，时而稻田中捉“纺织娘”，时而去人家瓜地偷瓜，能做的事很多，能玩的事也很多，曹文轩的童年是贫穷的，但也是快乐的。
美丽的水乡景色以及童年野性的生活给了曹文轩美与快乐的初体验，为他的故事奠定了宁静祥和、广阔自由的基调。在这样一个美好的地方，有景如此，人情又怎会差呢？
在曹文轩的故事里，大多都有儿童的身影，他们会一起疯玩，也会相互捉弄；他们会在做错事后羞愧，也会对生病的同学表达同情。这种感情比成人的更纯粹、更可贵，也更让人动容。
譬如在《田螺》里，何久叔弄丢了村里的船，所有人都觉得是他偷走卖了，因为他之前的生活劣迹斑斑。不管别人态度如何，但十四岁的六顺始终站在何久的这边，陪伴着何久，陪他日复一日、年复一年的拾田螺。最后，六顺哭着说是自己将船弄丢了，何久说：“不准你瞎说。”两人相望着，都流下了泪水。在那一刻，他们都从自己两年多的努力辛劳中，得到了救赎，我们也可以看到这一方水土养育的人儿是如何歇斯底里地倔强着。
无常，是人生的常态。不知道什么时候，一场大灾就会落到你的头上，而当这种事发生在孩子身上时，任何人都要落泪的。
在《草房子》里，桑桑今年刚上六年级，有一天夜里，他因脖子上隆起的肿块而疼的痉挛起来，父亲桑乔后来带他去了很多医院，都被劝回了。没有人告诉桑桑他怎么了，只是父亲越来越沉默，乡人看到他，也都露出不忍的神情。
抱着“这种病可能会被一些偏方治好”这样的幻想，桑乔带着桑桑在民间寻找一线希望。然而，最后的结果只是桑乔一日比一日疲惫，桑桑一日比一日消瘦。
在老师温幼菊的药寮，她跟桑桑讲她自己的故事。原来她与桑桑经历相似，十二岁那年生过一场很严重的病，医生说她只能再活半年，当时她无助地哭了。她的奶奶长久地望着她，告诉她：“别怕。”后来，她的奶奶卖掉了一切，领着她四处治病，虽然现在日日吃药，但好在一直活着。如今，她将这两个字也说给了桑桑听：“桑桑，别怕。”千言万语 、鼓励希冀，都融在这两个字里。
桑桑的精神活了，但他的身体却是在消退着，我一直以为桑桑最后会死，但好在作者是仁慈的。这个故事里没有惊天动地的事，但展现的人性光辉却是如此的闪耀。
曹文轩的儿童文学既充满童真童趣，又充满隽永深意，让每一个成年人在读完之后都不免感叹，是非常好的儿童文学。当然，对于《水边的文字屋》这本书，我觉得没有很好的展现作家的魅力，一些长篇只是节选，看了之后只觉得是零光片羽，云里雾里，感受不到整个故事的精髓，建议编短篇故事集，长篇还是做整本书吧。
《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》读后感(四)：铁凝《大地上的笨花》：在绝望中洋溢出希望，揭示隐秘的女性内心世界
文学不是别的，就是引导一个梦。 ——博尔赫斯铁凝16岁的时候，父亲铁扬带她去了保定的莲池，拜访他的朋友、《小兵张嘎》的作者、著名作家徐光耀。
在读完铁凝的作文之后，徐光耀说：“你写的已经是小说了。”他的肯定，让铁凝坚定了文学的梦想。
1975年，铁凝高中毕业，放弃了去部队和留在城里的机会，毅然决然地去了当时条件艰苦的河北省博野县做了一名知青。
这一去就是四年。务农四年的时间里，铁凝写下四五十万字左右的笔记，记录下关于农村生活和农民的理解。
铁凝接受采访
这也为铁凝熟悉农村、体验人生打下厚实的底子，在准确把握时代敏感点的同时，给予她丰厚的创作素材与不同寻常的理解力。
铁凝是当代文学史上的经典作家，她与中国新时期文学同生共长。她的作品，既有生活的纯度、生活的态度，又有智者的高度、作家的气度，更有大家的风度，以独属于她的方式创造了一个又一个熠熠生辉的经典形象、讲述一段又一段生动鲜活的中国故事。
这本铁凝的作品精选集《大地上的笨花》（文学里的中国·当代经典书系），含3部短篇小说《哦，香雪》《孕妇和牛》《伊琳娜的礼帽》、1部中篇小说《永远有多远》，以及《玫瑰门》《大浴女》《笨花》3部长篇小说的节选部分，以一种便捷的方式，为我们打开了一个深入了解铁凝及铁凝文学世界的窗口。
1982年，铁凝的成名作《哦，香雪》发表在《青年文学》，小说家、散文家孙犁这样评价：
《哦，香雪》描写了台儿沟一群天真活泼、善良朴实的山村姑娘的形象，而在这个群体中，铁凝力捧香雪。如果说台儿沟“小得让人心疼”，那香雪则是“美得叫人心疼”。
在落后闭塞的台儿沟，深山女孩们最隆重的活动、最宝贵的文化生活，便是看火车，看那列每晚七点钟在村口只停留一分钟的火车。
为此，她们会仔细洗去劳累一天的身体，穿上本该在过年才拿出来的家做新鞋，早早站在村口等待心中向往的火车的到来。
她们还会挎上装满核桃、鸡蛋、大枣的长方形柳条篮子，抓紧时间与火车上的旅客做买卖，以换取台儿沟少见的挂面、发卡、香皂等。
电影《哦，香雪》截图
那么香雪追求的是什么呢？
香雪是台儿沟唯一一名考上初中的学生，但每天上学要到15公里以外的公社。此时的香雪想用鸡蛋和旅客换一个装有吸铁石的自动铅笔盒，前因是同学嘲笑她的小木盒铅笔盒。
但你以为香雪追求的仅仅是一个“铅笔盒”吗？
并不是，那些隐藏在内心深处的孤独和自尊自爱、朴素而热烈的追求，都是她追求着每一个“明天”的见证，见证着她对不断变化着的新生活的全部憧憬、信心。
铁凝说：人生可能是一部长篇，也可能是一连串的短篇。
她善于用铁的视角，凝聚生活的本质。她的短篇小说总是充满暖意与温馨，在极度绝望中洋溢出希望，重新燃起对生活的热望。
电影《哦，香雪》截图
铁凝认为，女人是天生的作家，女人写小说，是因为她有话要说。
铁凝是生活中精到的观察者，善于从细枝末节处揣摩人们之间微妙的关系。她一直力求摆脱纯粹女性的目光，跳出性别赋予的天然的自赏心态，以双向视角探索复杂而又隐秘的女性内心世界。
《玫瑰门》是铁凝的第一部长篇小说，被文学史认为是中国女性文学的巅峰之作，也通常被认为是铁凝的转型之作，她的风格由清新、真挚、唯美向迷离、晦涩、复杂转变。
小说重点塑造了司猗纹、姑爸和竹西这三个女性的形象：狡黠狠辣的司猗纹，率性“天真”的姑爸，审时度势的竹西。她们的温柔良善被爱恨情仇包裹，被历史扭曲，由此形成的不同性格特性也代表了穿越玫瑰门的三种不同方式。
铁凝将个人与时代、个人与个人之间的隐秘斗争藏于《玫瑰门》中，深刻地写出了三代女性在一个荒谬年代里的命运脉络，揭示了女性命运与限时、性别秩序与历史之间的冲突与矛盾。
2006年，铁凝推出第四部长篇小说《笨花》，也让我们看到了一个与过去完全不同的铁凝。铁凝给它的叙述限定了八个字：结实、简朴、准确、温润。
何为“笨花”？笨花是对本地棉花的俗称，与之相对的是由域外传来的洋花。
“笨”，有一种沉重的劳动基础和本分的意味，让人想到朴素、诚恳、诚挚、真淳。
“花”则带着一种轻盈、飞扬的想象力，让人想到独属于铁凝文学的生机勃勃，诗兴盎然。
于是，我们在铁凝的《笨花》中看到北方小村“笨花”村，既带有她祖籍、冀中平原上一些村子的影子，也带有她插队所在村子的影子，共同糅杂在铁凝文学世界的品质中。
这一次，铁凝将乡村、家族、历史、情爱、女性放在更宏大的历史背景中，将笨花带进军阀混战、抗日战争的历史大舞台。
文学里的中国·当代经典书系
从《哦，香雪》到《玫瑰门》《大浴女》《笨花》等，铁凝塑造了生长于不同时代、不同性格特征、不同际遇的女性群像，书写了中国最普泛女性的生存与生活样貌。
从某种意义上来说，铁凝特有的女性文学作品特质，将对女性个体生命现状的关注上升为对整个人类的关怀。这不仅是对以往女性书写的超越与发展，同时也奠定了铁凝在中国女性文学发展史上不可撼动的地位。
《大地上的笨花》让我们在不经意间捕捉到铁凝那些奇妙而迷人的光泽，别开蹊径地为解读铁凝提供了另外的方向和可能，让我们对铁凝和她的文学世界有更加全面、开阔的理解。这或许也是阅读《大地上的笨花》的最大欣喜之处。