平原上的摩西读后感锦集
《平原上的摩西》是一本由双雪涛著作，北京日报出版社出版的精装图书，本书定价：59，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《平原上的摩西》读后感(一)：《我的朋友安德烈》
十五岁的我，一定和李默一样，看着安德烈，在升旗台下，笑弯了腰。 如今二十六岁的我，想要同他讲，想要听他讲：“井盖究竟为什么是圆的？安德烈。”
假设大家的学生时代都有这么一个特立独行的“安德烈”，那么，安德烈会是“我”的朋友，是“李默”的朋友，可“我"怎么才能是“安德烈”的朋友？一个不会在疯人院看到“安德烈”的朋友？
《平原上的摩西》读后感(二)：我的五星评分好像打的有点早
越往后看，越迷惑，从《长眠》开始就读不懂了， 《长眠》最后的诗不错 《无赖》看到结尾，这就完了？ 《冷枪》这是什么无论网络世界还是现实世界，你作弊阴人放冷枪，自有兄弟教你做人的社会义气啊。
《自由落体》是因为结尾外公跳楼才取这个标题的吗？可前面一直在写好像爱情又不像爱情的四人行故事，和自由落体属什么关系呀？ 总结一下：嗯～写的挺好， 嗯～这是在写啥？ 我太浅薄了，读不懂，看来要多读几遍，以及看看大神分析，这是在隐喻什么。
《平原上的摩西》读后感(三)：在平凡的故事中有浪漫
我是先看了周冬雨的戏再看小说的，有先入为主李斐的代入感，但真心说写悬疑剧不如东野圭吾厉害，尤其是《信》，可以再披露人性多一点复杂性，我刚开始能投入，后来居然不由自主的跳着看了，终于把故事线理顺了，想着前半生清白的老李，若是真凶又有点像《白夜追凶》的味道了，但这是关于救赎的故事，是李斐心中有个念，她当时未完成的儿时心愿，让成年后还能促成一次相见。这次关于让山海劈开，从中而过。
我觉得作者还有些事没交代清楚，傅东心和庄德增的人物故事没有讲明白，就任读者自己发挥想象了？
《平原上的摩西》读后感(四)：同辈的佼佼者
双雪涛无疑在文字的驾驭和风格的确立上比邓安庆好，但双雪涛少了邓安庆的真诚。双雪涛说自己学村上，学余华。但村上不可学。村上本身也矫揉造作。村上并无多少风浪，生活经验有限，而且不喜欢写时代变迁，所以选择了这个风格。双雪涛里面几个故事，特别是里面的女孩儿，都带上了村上神经兮兮的烙印，实属不该。学余华可以，但双雪涛是少年老成，文字里掩饰不了的成熟，学余华小说里的天真和憨直，似乎像一个聪明人演傻子，往往过头了。
无疑双雪涛如果走马亲王的路子，会好很多。但更无疑的是，双雪涛想的是成为严肃作家。只能努力再努力了。
《平原上的摩西》读后感(五)：书里的世界
274页 165千字 短篇小说集，十个短篇小说。书里第一个短篇《平原上的摩西》炸裂好看。从不同的人叙述不同的片段，最后所有的人与事走到一起，串联起一个紧张又伤感的故事。人物的切换和剧情进展，很有电影的感觉。 小说的背景大多在东北，工业萧条时期，背景复杂，但人的思想单纯，有力，或是炙热的爱情，或是对世界存在的迷茫，或是困与斗争，都在小说里碰撞着，也疲惫着，但都有了着落。正如长路漫漫风雨侵扰，没有尽头，终于最后发现了路的尽头仍是长路漫漫，可你不能说这一段路没有意义，虽然说不上这里的意义究竟落在哪里。 但我发现他们的故事，成为某种新奇的体验，让我不停地翻阅下去，直到我在故事里看到自己的影子，和自己握手再合上书，过往种种好像翻书，只为明天活得更有力。 我活成了我自己的信念，这大概就是阅读小说对我自己的意义吧
《平原上的摩西》读后感(六)：文字的美感缺失突变出来一种粗犷雄浑的力量在扣动扳机
倒是简单粗暴，感觉文字的美感缺失突变出来一种粗犷雄浑的力量在扣动扳机，狠狠地向我的胸膛开了一枪。有时候，你的平淡不经意对别人的影响可能是生死攸关，但这是天的残酷，并非人的无情。世间的苦难分两种，一种叫天意弄人，一种叫自作自受。但是多半都是一半一半，这故事让我想起了飞蛾扑火，也许每一个人都有她无法抵挡的温暖诱惑吧，在某个时间点，如此不留余地。
《平原上的摩西》读后感(七)：。
看完同名那篇决定先跑来打个五星。叙述很有意思，结构很巧，语言平得下去，不买弄聪明、不局促，而且很美，因而很吸引人。情真。看到前面穿插的那个年代普通人的苦痛，心便一点点沉下去，直到最后，所有线指向同一个点，所有悲剧汇合成为一个更大的悲剧，而它从初始便是错误，心才完完整整地坠了一次。太痛了。知道真相不一定是幸福。那个我不了解的时代，有多少粒灰，曾砸在普通人的肩上。 —————————————————————9.10 终于断断续续读完了。开学典礼时顶着太阳偷偷读，几乎被语句里的力量与哀戚掀翻在地。跋一开始便看过一次，读完再看又是新的感觉，同样的感动。今天是教师节。敬文学路上的跋涉者。敬点灯人。敬相信自己能写的人。
《平原上的摩西》读后感(八)：读书随感
平原上的摩西，上来用角色名字单开一段，感觉像是又回头翻开了阿乙的短篇小说。 这种对话不用冒号引号用逗号，和没几个字就丢出一个句号的标点使用方法，到底是从什么时候开始出现的？我小时候看安妮宝贝这么用觉得很酷，现在年纪大了看双雪涛这么用觉得很傻逼。 庄树通过副驾血迹得出车上可能有第三人的推测，是个人就能想到吧，这都是什么刑警队。 那我还可以做另一种推测，当时蒋不凡车上副驾驶坐的就是凶手。当时只有两个人，他们停车后，蒋去路边小解，此时发生车祸，凶手受到撞击受伤后，意外发现车里的手枪，知道蒋是警察后，从车里爬出并击打蒋的头部后带着两把枪逃走。 “我爸去世以后又见过他两回”，然后见面都是见的他爸，这是精神分裂了吗 裤子里还能发现烟头，哈哈哈哈 老孙才是凶手？老孙还玩假死？ 孙天博那段说他爸死后他又见了他爸两次，要么他疯了要么作者疯了要么他爸假死，还是选择假死吧。但是老孙假死的理由是什么？ 还有一个大bug是老李为什么会为了烫伤脸的女孩杀人？难以理解。 最后的结尾，烟盒漂在水面上，应该是庄树被李斐枪击了吧。
大师，7分
《平原上的摩西》读后感(九)：下墨与留白
上一次读书鼻酸已经久远到想不起来了。然后，就陷入了莽茫。说过的，没说的，说透了，懵懂的，感知的，分析的，遗忘过，回忆起。
短篇集以“平原上的摩西”最出众。双雪涛语言简利，却把下墨和留白运用得浑然天成，有种大道至简的气度深得我心。我欣赏他跋里用的一个词- 精神跋涉。每个作品都是一个到处埋伏功败垂成可能性的征途。我眼里作家都是勇士，必须有种孤勇坚定前行，才可能呈现感动人心的力量。
读了这本书才知道他另一本“飞行家”是网红电影“刺杀小说家”的原著。这部电影，我没法评价，因为看了一会就实在看不下去，觉得在浪费我的生命
《平原上的摩西》读后感(十)：没有尽头的大路
从初看的惊喜，中途的食之无味弃之可惜，到最后的后记。双雪涛画出了一条无限延伸的直线，赤裸展现生存本相而没有结局。
诚如其自身所言，小说有着余华式的简练，叙事结构清晰流畅，给读者以良好的阅读体验。同时也有王小波的智慧，甚至带有一丝王朔的荒诞诙谐，但又是以村上春树式的态度写作。双雪涛作为当代东北文学的一员，将背景定在东北下岗潮前后，下岗潮仿佛第一声枪响，随之潮涌而来的是人们信仰的崩塌、价值的失衡、社会的失序。《平原》中用爱救赎，试图打破悲剧与偶然性；《大师》中与阿来《棋王》一脉相承的坚守；《长眠》中在现代化下宁愿痛苦，也不愿麻木的清醒长眠；由玩具熊构成的爱与信仰的《大路》；《走出格勒》黑暗中紧咬的钢笔……双雪涛在写作中确证自我的存在，对人物进行救赎，也对那个年代重新排序与自洁。
双表达着自身对时代的理解，寻找着那个时代的某种永恒，试图构建其合理性与意义，在否定中深信，在探索中烙印。双或许无法建立那个时代的信仰丰碑，但依旧会坚定的走在“大路”上，带着自己的“玩具熊”，劈开四面的海水，成为自己“平原上的摩西”。