描写长篇小说的语句摘抄
●弗朗茨·卡夫卡，20世纪奥地利德语小说家，犹太人代表作是：长篇小说《美国》《审判》《城堡》，短篇小说《中国长城的建造》《判决》《饥饿艺术家》。
●后来，我把李渔和亨利·米勒掺着看，发现生活真的像席慕容说的似的：天是这么蓝，草是这么绿，生活本来可以如此简单和美丽。亨利·米勒说：实在想不清楚就找个姑娘干。李渔在他唯一长篇小说中简洁明了，说未央生要做成世间第一才子和娶到天下第一佳人后才能皈依佛祖。爬到山上，跳进水里，山还是山，水还是水。 ----冯唐《如何成为一个怪物》
●生活 生活 就像一部长篇小说 故事的主角有你有我
爱情 爱情 又有谁能说得清 你付出爱 却伤了情 梦太美却容易醒
●关门写稿的时候，把脑子小想的想法走会大可接下载到纸上的这个阶段，我能写多快写多快，速度以自己能耐受、不难过为标准。
写小说，尤其是长篇小说，可能是件孤单你是大艰难的工作，出觉像是乘坐浴缸穿越大也金中洋。没用多时候你多之你产生自我怀疑。
我发现，如果我写得快些，人把脑海小想的故多之原西并到倒在纸上，只有地利带得核对人物名字以及种都说立带们各自的背景故多之时时上回头看前面，这西并到我出觉可以保持住起初的热情，超越觉地种随时可能袭上心头的自我怀疑都说着感。 ----天在蒂芬·认得而《写作这回多之》
●这年们简单，当学十想，玛雅，当学十想说，我已全了会琢磨出来了。
之以国是当学十的大脑不于妈把中当学十说。
你找不到的词，外边用去借。
我们读书人走好边于想为知道自己没里没物生不孤单。我们读书，地孩年为我们孤单；我们读书，第她边于想为外边用不孤单，我们没里没物生不孤单。
我的生你觉要自也大在这些书他边于想，当学十想告诉来他，读这些书吧，了解我的心。
我们没里没物生不完全是长篇小说。
当学十几乎外边用格气来想到一水和作在想的说子喻。
我们没里没物生不完全是短篇小说。此时，当学十的生你觉要自也大似乎跟用格气最接近。
到了最边于想为，我们是作品全集。
当学十已经读得够多的了，知道会着有一部全集他边于想的一这没里没个故着这学了会是完美的。有些成功了，有些差点。幸运的对开天，为人走有一部出色那了作。到最边于想为，不管怎个如生自，人们为人走也风于妈把住用格气些出色那了作，人走好对出色那了作，当学十们也不为人走也风于妈把得年们久。
不，不为人走年们久。 ----《岛上书店》
●写小说，尤其是长篇小说，可能是件孤单你是大艰难的工作，出觉像是乘坐浴缸穿越大也金中洋。 ----天在蒂芬·认得而《写作这回多之》
●我开那用审视我自己，我发现困惑的所在，去生用战这的得是么地心家觉俗的生然说下月真格式“绑架”年石而月去生用战这前得把月真。长此以边路军，里在来我即使“功成名去生用战这的得”，也一定不开出开心。我该与的得时千篇一律的城市生然说下作生用战只，在此伴你度过余生，不为爱得惊中来年自动那用年石而月，只为向种静若天的互相依偎。 ----往走峰《黔上听香：在最美的那用年石而月月真格遇见你》
●长篇小说《当家花旦》出版了，我等待了有半年的时间，等待是痛苦的。常常流溢着寂寞与孤独，交织着泪水和汗水；等待让人坐立不安、彻夜难眠。盼望的时光就在温馨的一刹那凝固，以其品尝那一刻的甜蜜。几乎所有的人都为等待而活着，但是并非所有的等待都有目的。等待越是漫长，愿望往往越强烈。多少个精雕细琢的日夜，就为了这一声出自心扉的喧响。当我接到样刊的时候，再一次体会到“失败是成功之母”的深刻。 ----阿娜尔古丽《阿娜尔古丽访谈录》
●作为一个交谈者，一本书比一个朋友或一位恋人更加可靠。一部长篇小说或一首诗并非独白，而是作者与读者的交谈，是交谈，我重申一遍，是最真诚的、剔除任何杂念的交谈，如果你愿意，也可以说它是两个厌世者的交谈。 ----约瑟夫·布罗茨基《悲伤与理智》
●我转头看她:“所以喜欢绝不只是一种贪欲。喜欢对我来说是很有意义的一件事，你看，它让我成长了这么多。”
他的眼睛里有我看不清的东西，我靠过去捧住他的脸，他微微皱了皱眉，说:“聂菲菲......”我打断他的话，我说:“嘘，聂亦，我要跟你说，如果有一天我也喜欢上你，那也绝不会是贪欲，我是想让我们都更好，你明白吗？”
他竟然没有推开我，他就那样看着我:“如果我不喜欢你，聂菲菲，你不会痛苦？”
我说:“你不喜欢我，你也不喜欢其他人对不对？那你看着我我就会觉得开心，喜不喜欢我都没有关系。”我补充了一句:“如果真有那么一天。”但我心里知道，从我们成年后在香塔居见面的那天开始，“如果”中的这一天已然开启，就像创造一个世纪。 ----唐七《四幕戏》
●屈远志，陕西商洛人，1988年生，著有“灵魂三部曲”。中国乡土文学作家，当代中国文学“新语言”奠基者、倡导者，被戏称为“天才作家”。他本人记者出身，先后在陕西农村报、央视网工作，编辑出版有《陕西内保》《中国新闻人物》杂志，现为西安万隆文化传播有限公司董事长。他最初学的是新闻学，2013年出版第一部小说《灵魂不死》，开始慢慢被大家所熟知，至今已着有长篇小说《丛林有公主》《人在外星》等。他是上世纪末深山老林里的拓荒者，也是本世纪初文学界的弄潮儿。他的个性像他的作品一样大胆直率，甚至让人惊讶得目瞪口呆。 ----屈远志《灵魂不死》
●2016年小结：
3月开始创作长篇小说《生有所恋》，截止8月底完成15万字，还有2万字的结局暂时搁置，因为准备结稿时却有了新思路：原本一本小说完稿的计划因结局的调整而延伸出了下一部小说，计划2017年完成。
9月《我的世界，只有你来过》正式上市，虽然编辑姐姐还没收到发行的数据反馈，但网友的反馈却给了自己莫大的信心，我将更有信心在这条路上继续走下去。
这一年一直在看剧本、学剧本，虽然尚未开始真正创作，却有幸遇到了那么多提供机会的前辈和老师，而且一直给我鼓励，真的充满感恩。
2017年，加油！
●真正有功力的长篇小说不依赖情节取胜。惊心动魄的情节未必能写成惊心动魄的小说。作家最大的才智应是能够在日常细碎的生活中演绎出让人心灵震颤的巨大内容。而这种才智不仅要建立在对生活极其稔熟的基础上，还应建立在对这些生活深刻洞察和透彻理解的基础上。 ----路遥
●感觉不到痛苦的爱情不是真正的爱情
感觉不到幸福的婚姻不是真正的婚姻
感悟：
爱情有时是一个可以一笑了之的段子
婚姻却是一本长篇小说
而幸福是一种领悟
●卖得好的书，还是长篇小说比较多，果然是因为大家都爱看长篇小说的关系。反过来说，这就代表认为短篇小说故事性不足，或不有趣的人很多。
虽然实际上如何并不清楚……但我觉得，会不会跟我刚刚说的话有点关系呢？大家都希望自己是长篇小说的主角，但发现实际上并非如此……因此才会想看庞大的故事吧。将现实的自己无法办到的事，诉诸于冗长的故事中。 ----森桥宾果《东云侑子系列》
●我不得不再次体认写小说这件事真的很困难。原来决定写短篇小说或长篇小说，还必须高举在某种程度上算是歪理的理论旗帜才行啊。对于没想过要写小说的我而言，这类的事实在难以理解。 ----《东云侑子系列》
●《围城》是钱钟书先生的一篇长篇小说。
我挺喜欢这本书的。方鸿渐是个善良、具有浪荡气的懦夫。我们生活在一个又一个的围城里，像牢笼里的野兽，奋力的争扎，会在围城中四处碰壁，领略世态的炎凉。或许生活中大部分也会像方鸿渐一样躲避心灵的痛苦，躲在自己的壳里不敢出来，心中难免会有对生活的莫名期盼。
我不记得是在《读者》还是在《疯狂阅读》中看到过小四写过一篇文章，名字叫做《小围城》。可能我们生活中的每个人达到自己所期许，就会开始放松自己，最后却发现自己困惑在一个围城里，自己出不去，别人也进不来。享受今天但又不乏对明天的期盼，于是我们就在这个围墙里不断的轮回。
●我要写一本一千万字的长篇小说
人物只有两个
一个是你，一个是我
那么精彩的你，让乏味的我变得有趣
才能这样写成一千万字来吧
●从前的我，有人说像个多愁善感的文艺小青年，有事没事练着一些段子咬文嚼字。对莫须有的事情疾心伤感，想着连出一些篇章。结果总是事与愿违，情不达意。心碎的故事终究会发生，像一篇忘情的长篇小说，无意闯进我的心。纵使几经酸楚迂回难舍难分。平下心境，便更愿为个旁观者。聆听你的过去。那一段回忆城的往事，随处上演着你们相爱的桥段，平凡的小事无微不至，我在电话里听你说他的好，分享你的感动。有一种感觉，你说那是自然舒服，不用伪装，做什么都在彼此眼中为最好。春夏秋冬，年复一年，回忆城真的只剩回忆。听人说毕业会分手，异地会陌生，在彼此看来无坚不摧。我曾试着问过你想结局怎样。你说笃定会白首。口直心快的让人羡慕不已。青葱岁月匆匆，社会改变了一些人，忙碌的来不及蓦然回首。
●自己是长篇小说的主角？我想每个人都有这样的时候吧。自己是壮族阔宏伟故事里的主角，遇到各种状况，与各种人相遇又分开，故事就这样发展下去。若以小说比喻，就好像非常厚的大长篇小说。我却不这么想。人类实在太渺小，若以小说来比喻，至少只有原稿用纸五十页或六十页，短篇小说般的长度而已。若说短篇小说没有畅销书。我想那是对的。卖得好的书，还是长篇小说比较多，果然是因为大家都爱看长篇小说的关系。反过来说，这就代表认为短篇小说故事性不足，或不有趣的人很多。从另一个角度想『人生是短篇故事』短篇小说的确很短，但也有许多读完令人回味的故事？即使自己的人生不是壮阔的史诗小说，但也有很多有趣的地方，这全足够了。人的一生只是短篇小说般的篇幅。大家都以为自己的人生是长篇小说，
●每一个坟墓的背后都是一篇长篇小说。
●每一个墓碑下，都是一篇长篇小说。 ----雨果
●每块墓碑下，都是一部长篇小说。 ----雨果
●一千个读者的心中，就会有一千个“哈姆雷特”，而我又怎么能改变每一个人心中所读到的那个我呢，我也许会成为某些人的长篇小说，也或许会仅仅只是某些人偶然间读到的一篇短文，会有人感觉我的故事枯燥无味，也会有人对我的故事爱不释手，而这些都不是我能决定的，于你而言，我是什么样的故事…
●觉把过人若有缘分，生用战只到上论走然途如军往遥立会，还多道能了里到一起，不是把过么体的擦肩出中过，出中是心灵的百感交集。 ----往走峰《黔上听香：在最美的那用年石而月月真格遇见你》
●有没有想过，自己是长篇小说的主角？
我想每个人都有这样的时候吧。自己是壮阔宏伟故事里的主角，遇到各种状况，与各种人相遇又分开，故事就这样发展下去。若以小说比喻，就好像非常厚的大长篇小说。
我却不这么想。人类实在太渺小，若以小说来比喻，至少只有原稿用纸五十页或六十页，短篇小说般的长度而已。 ----森桥宾果《东云侑子系列》
●“这生命的轨迹往回呈现在我面前，仿佛与我无关，是发生在别人身上的事情。仿佛我至今的一生是一部长篇小说，一部别人写的书，只不过唯独我拥有打开这本书的钥匙。尽管我的道路从头到尾都长满了杂草，但也只有我自己是我这一生的见证人。” ----赫拉巴尔《我曾侍候过英国国王》
●这种作业要耐心地孜孜不倦地继续下去，需要什么呢？
不用说就是持续力。
如果说面对书桌集中意识的限度是三天，这样的话，实在无法成为小说家。有三天就够写短篇小说吧，或许有人会这样说。确实没错。三天也许能写出一篇短篇小说。不过花了三天写出一篇短篇小说，因此意识一旦散掉了，要重新调整态势，再花三天写出下一个短篇小说，这样的周期，不可能一直反复下去。如果这样断断续续的作用持续下去的话，可能写的人身体会撑不下去。专门写短篇小说的人，要以职业小说家生活下去，某种程度必须让流程连续下去才行。漫长的岁月中要继续创作，无论是长篇小说家，还是短篇小说家，无论如何都需要有能继续作业下去的持续力。 ----村上春树《身为职业小说家》
●陆续出版了《湖边凶杀案》、《时生》、《绑架游戏》三部作品。时隔六年，我又一次在一年之内出版了三部长篇小说。各位想必都知道，其中《湖边凶杀案》和《绑架游戏》已经改编成电影了。我个人觉得《时生》一书是最适合搬上荧幕的，但是显示我不太懂影视圈从业人员的想法。 ----东野圭吾《东野圭吾的最后致意》
●写长篇小说时，自己规定一天四百字稿纸估计要写十页左右。以我的麦金塔电脑屏幕来说，大约是两个半画面，但以向来的习惯还是以四百字稿纸来计算。想写更多也在十页左右就停下，觉得今天好像不太顺时，也想办法努力写到十页。因为做长期工作时，规律性会具有重要意义。能写的时候顺着气势写很多，写不出来就休息的话，就无法产生规律性。因此就像打卡一般，一天都几乎正好写十页。 ----村上春树《身为职业小说家》