长篇小说的名人名言

　　●“这生命的轨迹往回呈现在我面前，仿佛与我无关，是发生在别人身上的事情。仿佛我至今的一生是一部长篇小说，一部别人写的书，只不过唯独我拥有打开这本书的钥匙。尽管我的道路从头到尾都长满了杂草，但也只有我自己是我这一生的见证人。” ----赫拉巴尔《我曾侍候过英国国王》

　　●那天，我秀气的亲属说:愿意看我写的小说！
我抵是，低眉浅笑，骨子里，说不出的开心！
要是，我这世上最平庸的男子，能写一部长篇小说，才不会有人信呢！
不能平的，是我，想写
一定是，脑袋被撞了，才敢不要脸的这样说
不然，怎么解释呢？
应该要，在佛前祈祷，用不回眸的五百生换一点聪慧
不然，还真凑不出一部小说呢？
《她和他的世界尽头》
我抵是，想出了小说的名字
写不出一个字
一定是，最寂寞的，还没遇见，最孤单的
否则，怎么在夜色里，掩藏骨髓里深不可表的哀鸣？

{请你一定相信，这迷惘的青春，即使，动荡不安，也会有人视你如命！}

我是西门爱，成了梁本城不可止的离殇
但我从不后悔，即使

　　●一旦你学会信任自己的声音，并容许那个有创造力的声音从你体内流泄而出，便可引导这个声音来写短篇小说、长篇小说和诗，或者校正旧作等等。 ----娜妲莉·高柏《心灵写作》

　　●“人生是一堆肥料。”
我眨眨眼睛。
“你认为这种说法很奇怪，但这是真的。我的一生和我所有的经历，那些降临到我头上的事，那些我所认识的人，我所有的记忆，梦想，幻想，我所读过的一切，都被抛掷到这堆肥料上面，随著时间的流逝，它们已经腐烂成一堆肥沃的黑色有机覆盖物。细胞分裂的过程使之变得面目全非。其他人把它称为想像力。我将它视作一堆肥料。我经常把一个念头种在这堆肥料里，然后等待。念头从这堆原本是人生的黑色有机肥料里汲取养分，自给自足。它发芽，生根。如此这般，有一天我便收穫了一个故事或者一部长篇小说。” ----戴安娜·赛特菲尔德《第十三个故事》

　　●自己是长篇小说的主角？我想每个人都有这样的时候吧。自己是壮族阔宏伟故事里的主角，遇到各种状况，与各种人相遇又分开，故事就这样发展下去。若以小说比喻，就好像非常厚的大长篇小说。我却不这么想。人类实在太渺小，若以小说来比喻，至少只有原稿用纸五十页或六十页，短篇小说般的长度而已。若说短篇小说没有畅销书。我想那是对的。卖得好的书，还是长篇小说比较多，果然是因为大家都爱看长篇小说的关系。反过来说，这就代表认为短篇小说故事性不足，或不有趣的人很多。从另一个角度想『人生是短篇故事』短篇小说的确很短，但也有许多读完令人回味的故事？即使自己的人生不是壮阔的史诗小说，但也有很多有趣的地方，这全足够了。人的一生只是短篇小说般的篇幅。大家都以为自己的人生是长篇小说，

　　●我不得不再次体认写小说这件事真的很困难。原来决定写短篇小说或长篇小说，还必须高举在某种程度上算是歪理的理论旗帜才行啊。对于没想过要写小说的我而言，这类的事实在难以理解。 ----《东云侑子系列》

　　●2016年小结：

3月开始创作长篇小说《生有所恋》，截止8月底完成15万字，还有2万字的结局暂时搁置，因为准备结稿时却有了新思路：原本一本小说完稿的计划因结局的调整而延伸出了下一部小说，计划2017年完成。

9月《我的世界，只有你来过》正式上市，虽然编辑姐姐还没收到发行的数据反馈，但网友的反馈却给了自己莫大的信心，我将更有信心在这条路上继续走下去。

这一年一直在看剧本、学剧本，虽然尚未开始真正创作，却有幸遇到了那么多提供机会的前辈和老师，而且一直给我鼓励，真的充满感恩。

2017年，加油！

　　●国外回来的一位老友曾对我说，他认为我的职业生涯，就像一部努力使美国国际地位衰落得体面、有序的长篇小说。我觉得他的褒扬带有讽刺性，暗示我们并不成功。回想起亲身参与的战后货币史，这种言论着实刺痛了我的神经。但美国也已意识到，自己在管理货币事务和美元方面日益被动。 ----《时运变迁》

　　●写长篇小说时，自己规定一天四百字稿纸估计要写十页左右。以我的麦金塔电脑屏幕来说，大约是两个半画面，但以向来的习惯还是以四百字稿纸来计算。想写更多也在十页左右就停下，觉得今天好像不太顺时，也想办法努力写到十页。因为做长期工作时，规律性会具有重要意义。能写的时候顺着气势写很多，写不出来就休息的话，就无法产生规律性。因此就像打卡一般，一天都几乎正好写十页。 ----村上春树《身为职业小说家》

　　●有没有想过，自己是长篇小说的主角？

我想每个人都有这样的时候吧。自己是壮阔宏伟故事里的主角，遇到各种状况，与各种人相遇又分开，故事就这样发展下去。若以小说比喻，就好像非常厚的大长篇小说。

我却不这么想。人类实在太渺小，若以小说来比喻，至少只有原稿用纸五十页或六十页，短篇小说般的长度而已。 ----森桥宾果《东云侑子系列》

　　●我转头看她:“所以喜欢绝不只是一种贪欲。喜欢对我来说是很有意义的一件事，你看，它让我成长了这么多。”
他的眼睛里有我看不清的东西，我靠过去捧住他的脸，他微微皱了皱眉，说:“聂菲菲......”我打断他的话，我说:“嘘，聂亦，我要跟你说，如果有一天我也喜欢上你，那也绝不会是贪欲，我是想让我们都更好，你明白吗？”
他竟然没有推开我，他就那样看着我:“如果我不喜欢你，聂菲菲，你不会痛苦？”
我说:“你不喜欢我，你也不喜欢其他人对不对？那你看着我我就会觉得开心，喜不喜欢我都没有关系。”我补充了一句:“如果真有那么一天。”但我心里知道，从我们成年后在香塔居见面的那天开始，“如果”中的这一天已然开启，就像创造一个世纪。 ----唐七《四幕戏》

　　●这很奇怪，世上为何有人去干这份工作，理智地想想，它根本没意义，后来我发现，尽管它有种种不利之处，但它也有一个有利之处，就是一旦成功，你可以得以普通人十倍的收入。接下来二十年，我发现几乎所有10倍收入的工作都具有写长篇小说的相似特点：周期长，高风险，高溢价。 ----石康

　　●写出的每一个字
都是身体里的鬼火
驱使着我，泻出温度
可那么多文字那么多词
我要如何去排列、组合
不拾人牙慧，不掩饰自己
你才能懂得？我才能说明
要写一部长篇小说吗？不
那是伟大写者要干的事
我只是一个平凡的写者
我只要把平凡写好了
就已经是不平凡 ----青慕《平凡的写者》

　　●长篇小说《当家花旦》出版了，我等待了有半年的时间，等待是痛苦的。常常流溢着寂寞与孤独，交织着泪水和汗水；等待让人坐立不安、彻夜难眠。盼望的时光就在温馨的一刹那凝固，以其品尝那一刻的甜蜜。几乎所有的人都为等待而活着，但是并非所有的等待都有目的。等待越是漫长，愿望往往越强烈。多少个精雕细琢的日夜，就为了这一声出自心扉的喧响。当我接到样刊的时候，再一次体会到“失败是成功之母”的深刻。 ----阿娜尔古丽《阿娜尔古丽访谈录》

　　●每一个墓碑下，都是一篇长篇小说。 ----雨果

　　●一千个读者的心中，就会有一千个“哈姆雷特”，而我又怎么能改变每一个人心中所读到的那个我呢，我也许会成为某些人的长篇小说，也或许会仅仅只是某些人偶然间读到的一篇短文，会有人感觉我的故事枯燥无味，也会有人对我的故事爱不释手，而这些都不是我能决定的，于你而言，我是什么样的故事…

　　●尽管一些作家写过长篇小说，但他们永远只是短篇小说家。这一方面取决于他们风格的代表作正是他们的短篇小说，另一方面，也与小说的写作方式有关。决定一篇小说是否长篇小说的因素并不完全在于字数。有的小说虽然字数上已达到长篇小说的篇幅，但它在本质上仍是短篇小说。海明威的《太阳照常升起》就是一例。这种篇幅上已达长篇却在本质上仍是短篇的小说，一个衡量标准就是：它以一种、惟一的一种风格明显的因素（比如语言）一意孤行地将小说贯穿到底。我们可以将《太阳照常升起》与长篇小说的优秀典范《包法利夫人》比较，这一标准则更为清晰。 ----陈卫《保护才能》

　　●我要写一本一千万字的长篇小说
人物只有两个
一个是你，一个是我
那么精彩的你，让乏味的我变得有趣
才能这样写成一千万字来吧

　　●卖得好的书，还是长篇小说比较多，果然是因为大家都爱看长篇小说的关系。反过来说，这就代表认为短篇小说故事性不足，或不有趣的人很多。

虽然实际上如何并不清楚……但我觉得，会不会跟我刚刚说的话有点关系呢？大家都希望自己是长篇小说的主角，但发现实际上并非如此……因此才会想看庞大的故事吧。将现实的自己无法办到的事，诉诸于冗长的故事中。 ----森桥宾果《东云侑子系列》

　　●这种作业要耐心地孜孜不倦地继续下去，需要什么呢？
不用说就是持续力。
如果说面对书桌集中意识的限度是三天，这样的话，实在无法成为小说家。有三天就够写短篇小说吧，或许有人会这样说。确实没错。三天也许能写出一篇短篇小说。不过花了三天写出一篇短篇小说，因此意识一旦散掉了，要重新调整态势，再花三天写出下一个短篇小说，这样的周期，不可能一直反复下去。如果这样断断续续的作用持续下去的话，可能写的人身体会撑不下去。专门写短篇小说的人，要以职业小说家生活下去，某种程度必须让流程连续下去才行。漫长的岁月中要继续创作，无论是长篇小说家，还是短篇小说家，无论如何都需要有能继续作业下去的持续力。 ----村上春树《身为职业小说家》

　　●后来，我把李渔和亨利·米勒掺着看，发现生活真的像席慕容说的似的：天是这么蓝，草是这么绿，生活本来可以如此简单和美丽。亨利·米勒说：实在想不清楚就找个姑娘干。李渔在他唯一长篇小说中简洁明了，说未央生要做成世间第一才子和娶到天下第一佳人后才能皈依佛祖。爬到山上，跳进水里，山还是山，水还是水。 ----冯唐《如何成为一个怪物》

　　●真正有功力的长篇小说不依赖情节取胜。惊心动魄的情节未必能写成惊心动魄的小说。作家最大的才智应是能够在日常细碎的生活中演绎出让人心灵震颤的巨大内容。而这种才智不仅要建立在对生活极其稔熟的基础上，还应建立在对这些生活深刻洞察和透彻理解的基础上。 ----路遥

　　●陆续出版了《湖边凶杀案》、《时生》、《绑架游戏》三部作品。时隔六年，我又一次在一年之内出版了三部长篇小说。各位想必都知道，其中《湖边凶杀案》和《绑架游戏》已经改编成电影了。我个人觉得《时生》一书是最适合搬上荧幕的，但是显示我不太懂影视圈从业人员的想法。 ----东野圭吾《东野圭吾的最后致意》

　　●为了追到她，他一年内写下了137封情书，超过100万字
为了守护她，他创作了16部长篇小说，4000多万字，成就了网络文学的奇迹 ----唐家三少《为了你，我愿意热爱整个世界》

　　●屈远志，陕西商洛人，1988年生，著有“灵魂三部曲”。中国乡土文学作家，当代中国文学“新语言”奠基者、倡导者，被戏称为“天才作家”。他本人记者出身，先后在陕西农村报、央视网工作，编辑出版有《陕西内保》《中国新闻人物》杂志，现为西安万隆文化传播有限公司董事长。他最初学的是新闻学，2013年出版第一部小说《灵魂不死》，开始慢慢被大家所熟知，至今已着有长篇小说《丛林有公主》《人在外星》等。他是上世纪末深山老林里的拓荒者，也是本世纪初文学界的弄潮儿。他的个性像他的作品一样大胆直率，甚至让人惊讶得目瞪口呆。 ----屈远志《灵魂不死》

　　●作为一个交谈者，一本书比一个朋友或一位恋人更加可靠。一部长篇小说或一首诗并非独白，而是作者与读者的交谈，是交谈，我重申一遍，是最真诚的、剔除任何杂念的交谈，如果你愿意，也可以说它是两个厌世者的交谈。 ----约瑟夫·布罗茨基《悲伤与理智》

　　●歌德长篇小说《威廉·麦斯特的漫游时代》就“植入”一组与全书故事情节并无直接联系的格言，以增加其小说的思想含量。 ----《孤独成就高贵》

　　●每块墓碑下，都是一部长篇小说。 ----雨果

　　●我是无，是无。我不知道如何去感受，或者思考，或者爱。我是一本还没有开始写作的长篇小说里的人物，我在我还未存之前翱翔长空，然后被取消；在我还未存在之前一次次梦想，梦想着一个人，而那个人从来就没有打算赋予我生命。 ----费尔南多·佩索阿

　　●生活 生活 就像一部长篇小说 故事的主角有你有我

爱情 爱情 又有谁能说得清 你付出爱 却伤了情 梦太美却容易醒