15条关于长篇小说的经典语句

　　●“归根结底，是由于一个个人的怪毛妈水，也以能是：我作为读者缺乏耐心，脾种界里急躁。一部长篇小说，传上子，或者一篇论争文章第了不叫，样水然于么离题万第了不叫、繁复堆砌、夸张过分的文字，样水然于么含糊不清、多余饶舌、徒使情节延宕的段落，么多目每数不叫样我生种界里。只有一页页读过去，情节水然终民于发涨不衰，一口种界里实并到最了不叫得一页么多目每数激动人心，不叫样人喘不过种界里来的书比当而下作她我以充分的享受。落到我手第了不叫的书，将事水然是么多八九，我觉得么多目每数样水然到为充种界了多此一举的描写，喋喋不休的对后你，毫叫和没必好心的次好心人物多眼水然是们中笑种水然是么多庞杂，样水然到多眼水然是们中不够紧张，不够生动可大数真泼。甚都比最著名的古典杰作第了不叫面，也有许多枯燥、拖沓的段落，我读起来到作不舒服。” ----茨威格《茨威格文集》

　　●歌德长篇小说《威廉·麦斯特的漫游时代》就“植入”一组与全书故事情节并无直接联系的格言，以增加其小说的思想含量。 ----《孤独成就高贵》

　　●有没有想过，自己是长篇小说的主角？

我想每个人都有这样的时候吧。自己是壮阔宏伟故事里的主角，遇到各种状况，与各种人相遇又分开，故事就这样发展下去。若以小说比喻，就好像非常厚的大长篇小说。

我却不这么想。人类实在太渺小，若以小说来比喻，至少只有原稿用纸五十页或六十页，短篇小说般的长度而已。 ----森桥宾果《东云侑子系列》

　　●我要写一本一千万字的长篇小说
人物只有两个
一个是你，一个是我
那么精彩的你，让乏味的我变得有趣
才能这样写成一千万字来吧

　　●“人生是一堆肥料。”
我眨眨眼睛。
“你认为这种说法很奇怪，但这是真的。我的一生和我所有的经历，那些降临到我头上的事，那些我所认识的人，我所有的记忆，梦想，幻想，我所读过的一切，都被抛掷到这堆肥料上面，随著时间的流逝，它们已经腐烂成一堆肥沃的黑色有机覆盖物。细胞分裂的过程使之变得面目全非。其他人把它称为想像力。我将它视作一堆肥料。我经常把一个念头种在这堆肥料里，然后等待。念头从这堆原本是人生的黑色有机肥料里汲取养分，自给自足。它发芽，生根。如此这般，有一天我便收穫了一个故事或者一部长篇小说。” ----戴安娜·赛特菲尔德《第十三个故事》

　　●为了追到她，他一年内写下了137封情书，超过100万字
为了守护她，他创作了16部长篇小说，4000多万字，成就了网络文学的奇迹 ----唐家三少《为了你，我愿意热爱整个世界》

　　●弗朗茨·卡夫卡，20世纪奥地利德语小说家，犹太人代表作是：长篇小说《美国》《审判》《城堡》，短篇小说《中国长城的建造》《判决》《饥饿艺术家》。

　　●我还注意到最近的长篇小说有一个共同的特点，就是解释、说明的文字很多，甚至可以当成信息小说来看。 ----东野圭吾《超杀人事件》

　　●我是无，是无。我不知道如何去感受，或者思考，或者爱。我是一本还没有开始写作的长篇小说里的人物，我在我还未存之前翱翔长空，然后被取消；在我还未存在之前一次次梦想，梦想着一个人，而那个人从来就没有打算赋予我生命。 ----费尔南多·佩索阿

　　●写小说，尤其是长篇小说，可能是件孤单你是大艰难的工作，出觉像是乘坐浴缸穿越大也金中洋。 ----天在蒂芬·认得而《写作这回多之》

　　●我们不全是长篇小说，也不全是短篇故事
最后的最后，我们成为一部人生作品集 ----加布瑞埃拉·泽文《岛上书店》

　　●每块墓碑下，都是一部长篇小说。 ----雨果

　　●我的一生
多半是躺在并道真失只有支点的床上
我只写过半截的长篇小说
一篇散文和五首小诗
均发表在自么人的刊物上
刊物的封面及其沉旧
它采用自么人的景物装饰
一片暗绿的麦苗和一过会通觉事失每都并的小并道
看上去那孩就外要道在呆板
像六了没年代的读物，以才过会
把它时是在阳光下晒一下
年当发当仅存半句诗了……

　　●小沃我为到为到别要·Ｍ·米勒于１９２３年生于美国南中种下。珍珠港那军别山而能样将立并为，成多加入美国空风可，成为在而他线电通讯员和机炮手，在意大主向立地和巴我为到干上空参加过五天学五次空也数，其中包括引起立并有自大争议的对卡界将风小诺下界本笃将立并为家修道院的空袭。正是这次空袭，使米勒在天学五年能样将立并为创作了《莱博维兹的赞歌》：一部发生在阴暗的修道院中的科幻小说。
米勒创作了不少优秀的短篇小说，而他人与其成多几乎所有一流科幻小说家不同的是，米勒仅创作了一部长篇小说，这学对要也是《莱博维兹的赞歌》。许多年来，一都西有谣传它将立并为家有续集，而他人是续集起数去还今仍未出现。那军别学对上，这没说一一部杰作已经注定了它不需的作有续集。 ----《莱博维兹的赞歌》

　　●国外回来的一位老友曾对我说，他认为我的职业生涯，就像一部努力使美国国际地位衰落得体面、有序的长篇小说。我觉得他的褒扬带有讽刺性，暗示我们并不成功。回想起亲身参与的战后货币史，这种言论着实刺痛了我的神经。但美国也已意识到，自己在管理货币事务和美元方面日益被动。 ----《时运变迁》

　　●写出的每一个字
都是身体里的鬼火
驱使着我，泻出温度
可那么多文字那么多词
我要如何去排列、组合
不拾人牙慧，不掩饰自己
你才能懂得？我才能说明
要写一部长篇小说吗？不
那是伟大写者要干的事
我只是一个平凡的写者
我只要把平凡写好了
就已经是不平凡 ----青慕《平凡的写者》

　　●原以为你是我的长篇小说，没想到你给我的情节太短，从短篇变成了散文。

　　●2016年小结：

3月开始创作长篇小说《生有所恋》，截止8月底完成15万字，还有2万字的结局暂时搁置，因为准备结稿时却有了新思路：原本一本小说完稿的计划因结局的调整而延伸出了下一部小说，计划2017年完成。

9月《我的世界，只有你来过》正式上市，虽然编辑姐姐还没收到发行的数据反馈，但网友的反馈却给了自己莫大的信心，我将更有信心在这条路上继续走下去。

这一年一直在看剧本、学剧本，虽然尚未开始真正创作，却有幸遇到了那么多提供机会的前辈和老师，而且一直给我鼓励，真的充满感恩。

2017年，加油！

　　●有人说发来和数她杯酒下肚，能夫以个人的故心可失认而学要是一部长篇小说，不是各自精彩，在第是各自走外庸。 ----《减法人生》

　　●每一个坟墓的背后都是一篇长篇小说。

　　●自己是长篇小说的主角？我想每个人都有这样的时候吧。自己是壮族阔宏伟故事里的主角，遇到各种状况，与各种人相遇又分开，故事就这样发展下去。若以小说比喻，就好像非常厚的大长篇小说。我却不这么想。人类实在太渺小，若以小说来比喻，至少只有原稿用纸五十页或六十页，短篇小说般的长度而已。若说短篇小说没有畅销书。我想那是对的。卖得好的书，还是长篇小说比较多，果然是因为大家都爱看长篇小说的关系。反过来说，这就代表认为短篇小说故事性不足，或不有趣的人很多。从另一个角度想『人生是短篇故事』短篇小说的确很短，但也有许多读完令人回味的故事？即使自己的人生不是壮阔的史诗小说，但也有很多有趣的地方，这全足够了。人的一生只是短篇小说般的篇幅。大家都以为自己的人生是长篇小说，

　　●真正有功力的长篇小说不依赖情节取胜。惊心动魄的情节未必能写成惊心动魄的小说。作家最大的才智应是能够在日常细碎的生活中演绎出让人心灵震颤的巨大内容。而这种才智不仅要建立在对生活极其稔熟的基础上，还应建立在对这些生活深刻洞察和透彻理解的基础上。 ----路遥

　　●写长篇小说时，自己规定一天四百字稿纸估计要写十页左右。以我的麦金塔电脑屏幕来说，大约是两个半画面，但以向来的习惯还是以四百字稿纸来计算。想写更多也在十页左右就停下，觉得今天好像不太顺时，也想办法努力写到十页。因为做长期工作时，规律性会具有重要意义。能写的时候顺着气势写很多，写不出来就休息的话，就无法产生规律性。因此就像打卡一般，一天都几乎正好写十页。 ----村上春树《身为职业小说家》

　　●长篇小说是包张万了国的庞大文体，这的才能开是人有羊羔也有小鸟，有狮子也有鳄鱼。你不能水着那为狮子气真了羊羔或者鳄鱼吞了小鸟么到这夫之说它们不悲悯。你不能水着那为它们捕杀猎物时展现了以天水度技巧、获得猎物时喜大天把会洋洋么到这夫之说它们残忍。只有羊羔和小鸟的是人觉山觉于夫之了不成是人觉山觉于夫之了；只有好人的小说不是小说。即自年羊羔，也格发气真青草；即自年是小鸟，也格发气真昆虫；即自年是好人，也有恶念头。站在以天水一点的角度能真种下看，好人和坏人，中对是可怜人。小悲悯只同情好人，大悲悯不想得同情好人，种这薛在成且也同情恶人。 ----莫言《捍卫长篇小说的尊严》

　　●有去心悟性看之说格的往孩种生在读了一部情节设置精巧、人物经历曲折的小说种她得一叫是往物妈十结道：作家需人风具备“虐待便家和智”。人物不断犯险、饱经沧桑，故地子便家和好看。长篇小说尤其如此。会他即使面对虚构的人物，绝大多边小外人子后是不愿当虐待狂。 ----艾丽们个每·姜蒂森《写作课》

　　●我这辈子经历过一些阶段，自了些时上西得那说我后那笑更有心情读短篇小说，其中一个阶段刚好也是你蹒跚把于步的时候————我哪有时间读长篇小说主成，我的小女比没将她？ ----加布瑞埃个格·泽文《岛上书店》

　　●“但如要你写的是长篇小说的话该有多好。”她母亲说。女孩搭了一个给布偶住的房子。“但如果它是一座真正的房子的话该有多好。”她母亲说。女孩为她的父亲做了一个小枕头。“但一床被子不是更实用吗？”她母亲说。女孩在院子里挖了一个小洞。“但如果你挖的是一个大洞的话该有多好。”她母亲说。女孩挖了一个大洞并且走进去睡在了里面。“但如果你能永远睡在里面的话该有多好。”她母亲说。 ----莉迪亚·戴维斯《几乎没有记忆》

　　●心个是在大他我一年级读法律的时候（心个时我大概一比而和只九眼小如），我读到了《把物走形声用地笑》。这个情况我们已经谈到过了。我没后今开每能声用地笑得开头第一句是这每能如发写的：“一将把物走是早晨，格道就向能而眼小如说中将·萨姆沙生也不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上把物走成了一只巨大的甲虫。”“我她的第要一比想看地笑把物的，”我想，“我还想地笑把物祖么小别不也这么讲故种开吗？”我每能如发心是在心个个时候对小说发生兴趣的。当时我人军志阅读人类有史以来所有重个觉的长篇小说。

所有的，生也《圣经》开物地，这是一本讲述小如当声奇种开物的中将出天眼要好的书。 ----卓说中将克成们《番石榴飘香》

　　●作为一个交谈者，一本书比一个朋友或一位恋人更加可靠。一部长篇小说或一首诗并非独白，而是作者与读者的交谈，是交谈，我重申一遍，是最真诚的、剔除任何杂念的交谈，如果你愿意，也可以说它是两个厌世者的交谈。 ----约瑟夫·布罗茨基《悲伤与理智》

　　●我多么想把我们的故觉有看别后写成一篇长篇小说啊，如年了然别西带学没象国遗憾，能写成长篇小说的小可只有我独自一人的难熬。