真人不露相：冯骥才小说精选，执笔50年纪念版读后感精选10篇

　　《真人不露相：冯骥才小说精选，执笔50年纪念版》是一本由冯骥才著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：46，页数：2019-12，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《真人不露相：冯骥才小说精选，执笔50年纪念版》读后感(一)：从风趣到伤痕 读《真人不露相》

　　一则则故事围绕着书名展开，一股天津味迎面而来。 起初，作者 呈现给读者的人物皆是天津码头上响当当的人物，叫的上名号。 看故事，我最喜欢黄金指这一篇，同是说能耐的事，这篇，解气，在世上生存得有本事，但，也要懂规矩，老祖宗传的品质不能扔了吧。 真人不露相，露相不真人。一句话，成就了大家们的谦逊内敛，可能，真人只有一鸣惊人，韬光养晦一条路可以走，露相就成不了真人，原因是，露了相便容易早早地惨死在修炼的路上，毕竟，枪一定会打这只出头鸟，就有像黄金指这样的人物，就不守规矩，还明晃晃的觉得不守规矩才有道理。 另外，大成者往往是不抱希望的，从容的，专注于当下，趋于完整地做着手中的事。以守为攻，以默而言。像极了高女人和矮男人两人，完成自己的工作，从一而终，坚定信念，内心强大，面临打击时回以傲岸、嘲讽、倔强，嗯，痛快。 实际上，大家可能心中每个领域的强者大多谦虚谨慎、低调平和，这是源于他们对自己所在领域的钻研，深知自身渺小，确实不乏这样的强者真人，但更多的是另一番样子。 这些人，自认为自己天下第一，无论长相或才情无人能敌，面上又稍显谦虚，钟爱于夸奖他人，尤其善于利用此类称赞激起他人对主人公的敌意，一方面显示了自己的伪大气，一方面又仿佛利用高阶智慧陷他人于水火之中，本是高明手段，奈何脸上去藏不起这番略显扭曲的心里变化，狡黠的目光尽露了心思。更为灵巧的是，此类人日常里尝尝利用谦虚来获得帮助，以实现自己的目的。经过多人相助进而高人一等，随后便拥有了嘲笑帮助者的资本，然后，心思成相露了狡黠的目光。 是不是觉得本人片面了？是不是又觉得有些真实了？ 而作者怎会让故事就这样发展下去，作者渐渐刻画了更普通的人。有时我甚至觉得作者是不是在反讽，比如一封信的消失如何一步步让一个人自建牢笼，只因一件乌龙而逐步丢失自我，有点荒唐，但在当时社会条件下又很真实，在作者幽默、戏谑的词句下，主人公显得格外可怜与委屈，仿佛告知读者，要沉稳，别乱了阵脚，要沉住气。 书中有这样一句话，真诚最廉价，相信真诚就意味着否定这世界上的一切。活着想必需要努力清醒，可能跟多数人会沦为乌合之众，因为容易一些，不难为自己，毕竟说服自己听上去更好办一些，推着自己走上一条自己曾经最不想走的路，然后尽数路上好风光。前几天在奇葩说中听到这样一句，大致是说，邪恶的后妈欺压白雪公主可能是因为，后妈小时候被漂亮小孩打压过…于是她抛弃了善良，真诚这些物美价廉的东西，并不是这些品质不够美好，恰恰相反，正是因为美好，悬在人头顶的良心，并不总像太阳一样将他照的光彩照人，所以大家甘愿选择平庸与遗忘。 至此，深感作者的手腕，从风趣到悲凉。 这，又是一篇读书笔记式的书评。

　　《真人不露相：冯骥才小说精选，执笔50年纪念版》读后感(二)：人不可貌相 海水不可斗量

　　《真人不露相》

　　人不可貌相，海水不可斗量

　　古人云，人不可貌相，海水不可斗量；春秋时期的政治家晏婴、西晋文学家左思、皇帝之妻嫫母、诸葛亮之妻黄月英，均是容貌不佳，才华横溢留下了千古之名为后世赞扬；而冯骥才的解读则是“真人不露相，能耐暗中藏”，并将他执笔50年的小说精粹，取得名誉的，入选大中小学课本的，获得各种奖项的精华篇目，共计十八篇取名为《真人不露相》。

　　冯骥才，浙江宁波人，1942年生于天津。中国当代作家、画家、文化学者和教授。一说到天津卫，狗不理包子、十八街大麻花、耳朵眼炸糕、煎饼果子来一套、五大道小洋楼、妙手泥人张、年画杨柳青……那可真是一条海河观光带，半部中国近代史；而冯老《真人不露相》中的刷子李、泥人张、黄金指、皮大嘴、好嘴杨巴、蔡二少爷、神医王十二简直就是藏在市井烟火中的津门众生相。一提起画家，贝雷帽、短马甲、大头皮鞋、小画板，可冯老不是啊，和丰子恺先生的画似的，画风寥寥数笔、幽默风趣，书中的二副小插画让人忍俊不禁。冯老同时还是文学上在文革后崛起的“伤痕文学”的代表作家，是他亲历的十年浩劫，人生有几个十年；“伤痕”，它代表着那一代人对刚刚逝去的苦难年代的记录，以及面对惨痛历史的那种清醒的态度和对生活的思考，让人读来心碎、无奈、流泪、愤慨，但又不卑不亢，直面生活永怀感恩。《真人不露相》整本书读来酣畅痛快， 读后回味无穷。

　　泥人张，遇事不吭不响天庆馆内显神通，捏的海张五瓢似得脑袋，小鼓眼，一脸狂气，小杂货摊上贱卖海张五，遍传津门一百年。还有小肚鸡肠的黄金指，可真真是在这天津卫的码头上栽了大跟头，让观者看的痛快淋漓、忍不住拍手称快。还有“洋相”一直都使用这个词语，和“洋火”“洋车”一样都是洋人的“舶来品”，还从来不知道“洋相”的由来呢。还有那妙手回春的神医王十二，在冯老诙谐幽默的笔风带动下，仿佛我们就是这些故事的亲历者。

　　短篇《高女人和她的矮丈夫》《啊！》《雕花烟斗》《炮打双灯》《顶楼上的歌手》《感谢生活》这些发人深省的文章，篇篇都是特殊年代惨痛的经历下孕育的果实，也正是冯老的那段生活经历才让他写出这样深刻的文字，读来畅快的同时惹人潸然泪下。但在《感谢生活》中在他妙趣横生的文笔下也能感受到冯老柔软的心，也许画家华夏雨就是冯老自己呢，叫“黑儿”的狗儿、亲手砸掉的瓷盘、痛失妻儿、繁重的劳动都没有让他变成一个怨天尤人的人，最后还说“感激生活给予我的一切”；这不正是“伤痕“文学虽在“东边日出西边雨”之后还能如雨后春笋般涌现众多文化学者的见证吗！

　　《真人不露相：冯骥才小说精选，执笔50年纪念版》读后感(三)：刺痛人心的不平凡之作

　　奔着冯骥才的名头看的这本书，我印象中的冯骥才是一个经常出没在教科书里的人。他的文章有趣生动，简练的笔触搭配着独特的天津味，轻而易举地就让人捧腹大笑，乐不可支。这本《真人不露相》初看也是如此，只是毕竟年岁已长，以前靠老师讲解的背后内涵，如今靠自己也能轻易就有一番见解，但是我宁愿我自己看不懂他深沉的思想。

　　《真人不露相》这本书算是冯骥才短中篇作品集，在篇章排版上似是做了一番功夫，不知是否是为了一些不可明言的缘故才做此安排。也或许仅仅是我的多心了，只是单纯秉着篇幅长短分布也不一定。前面几个短篇读起来自带语音功能，每看一篇脑海中就自动自觉响起了天津快板式抑扬顿挫的节奏感。后面几个中篇，篇篇让人读了之后，胸中仿佛堵了一口气，上不去下不来，郁闷又内心惊悸。若不是如今处于寒冬即将进入腊月，非得惊出一生冷汗不可。

　　用一句话终结这整本书的观感，那就是哈哈大笑里又隐藏着浓的化不开的荒诞不羁的悲观色彩。翻过目录就看到了非常应题的一句话：“真人不露相，能耐暗中藏。”开始还以为这是在说刷子李、泥人张、黄金指这些手艺人，后来就慢慢的不再能确定了。这本书里的人，哪一个没有能耐呢，哪一个又是善茬呢。笑里藏刀、口蜜腹剑这些词，已经不能很好的形容出那些光怪陆离的奇人异事。手艺人靠手艺吃饭，行走江湖自有自己的一套处世准则。刷子李的能耐藏在一身黑大褂里，给自己的徒弟当头一棒，喝醒了书里书外的人。泥人张的能耐藏在手指方寸间，不动声色的就让海张五哑巴吃闷亏，有口不能言。黄金指的能耐藏在投机倒把里，绊不倒真本事的，最后只能灰溜溜的拱座于人。皮大嘴一张巧嘴能生财，干一行行一行，行行都成了满堂彩。杨七杨八真本事碰上好口才，有才也难成。死鸟溜须拍马会养鸟，架不住私下无状被抓包，落得个鸟飞人散的凄凉境地。这些个短篇篇篇都短，却也篇篇都引人深思。虽然说的是旧朝旧代的旧人事，可这些事就算放到现在也顶顶适用。

　　笑过之后，一口气还没吐利落了，后面的中篇就开始让人气闷。“真诚最廉价，相信真诚就意味着否定这世界上的一切。”这句平平淡淡的话看得让人睚眦欲裂，恨不能钻进书里揪出那些自以为是的恶徒。但是就算我能身处那个时代，恐怕也只能人云亦云，唯恐祸及己身吧。人都说小人物可悲可叹，却忽视了可怜人必有可恨之处。窥探别人隐私的八卦之徒，有朝一日执掌了权柄，盲目的无知就会放大内心的阴暗，非把正常搅和成异端，将黑白是非颠倒，造就一副乾坤倒悬，天地不仁的恐怖蛮荒。又或者空有一身学识，却唯唯诺诺不辨是非善恶，为保全自己可以不惜伤害身边亲近之人。这些人看似只在书里存在，但是谁能保证现实中的人不是如此。

　　后面的这几个故事的思想内核实在是太过冷冽，让人如鲠在喉芒刺在背。前面越是轻松搞笑，后面的重头戏便越是沉痛哀戚。虽说由浅入深的写法比较容易让人接受，但是用在此书未免太过伤人心神。

　　有时候在想，现如今都世界和平，未来一片光明了，还读以前那些的经典作品有什么用。慢慢的看了许多书之后，才能稍稍给自己一些解答，在书中寻找曾经的历史真相，让自己永远可以记得过去的教训，并深深引以为鉴。如果我们遗忘历史，寄希望于遗忘消弭曾经的伤痛，终有一日悲剧仍然会上演。看书能让我们牢记过去，明心明智，从而更好的把握未来。

　　《真人不露相：冯骥才小说精选，执笔50年纪念版》读后感(四)：愿守真心在人间

　　《真人不露相》是当代著名作家、画家、文化学者冯骥才的文学作品集，这部作品集集结了以艺人、学者为背景的散文和小说。

　　每篇作品主角均为各路才艺人，无论是泥人张，还是以“变卖家产”著称的蔡二少爷，抑或是在历史研究院研究地方历史的吴仲义，他们在冯骥才的笔下，都是有才或有艺的人，但冯骥才从不同的视角出发，写就了一篇篇经典的作品，从不同的侧面展现了才艺人的人生百态。

　　罗曼•罗兰说，“艺术是一种享受，一切享受中最迷人的享受。”艺术，对热爱它的人来说，是璀璨的星辰，是荒漠中的甘泉，是黑暗中一丝光亮。他们将其视为瑰宝，视为生命。没有将一颗赤诚之心交付于艺术，就没有富有生命般灵动的作品。冯骥才笔下的艺人们对自己热爱的艺术，一腔热血。

　　在写道泥人张时，冯骥才点出了他常去的两处地方，分别是戏院大观楼和饭馆天庆馆，他在那里瞧世人，捏世人，非但不为世人所扰，还能用自己精湛的技艺轻轻松松地给拿自己开涮的人一记教训。这是冯骥才的笔法，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，既将艺人的高超技艺表现得淋漓尽致，又让反面人物偷鸡不成蚀把米，更让读者读来，对天津人和天津的风土人情大饱眼福。

　　冯骥才在描写艺人的绝活时，直接描绘和间接衬托相得益彰，将艺人的技艺表现得惟妙惟肖。无论是刷子李、泥人张、钱二爷、唐四爷，还是皮大嘴、杨巴、牛宝等，他们的技艺都跃然纸上，叫人称快。

　　这里是天津卫。冯骥才的作品透着浓浓的天津味儿，无论是有意描写的天津码头、租界，还是官员百姓，他们都有着天津特有的风土人情。冯骥才从小生活在天津，对天津有着浓厚的感情，更有着深刻的认识。天津码头和被洋人占领的租界，让天津人有着比其他地方的人们似乎更多的见识，他们爱看热闹，爱将自己所见所闻与人分享，会品评好坏，一方水土养一方人，这样的特点，养了技艺精湛的各行艺人，因为技艺不精，在这里根本站不住脚。

　　爱看热闹和品评好坏，并不是某一地方的人所独有，它是整个人类的特点。在那个特殊的年代，这样的品性却害苦了一部分人，让一部分吃够了苦头。《真人不露相》作品集中有5篇文章，描写了在那一段特殊的年代，被挂上牌子的艺人和文化工作者所承受的生活之重，岁月之苦。

　　《高女人和她的矮丈夫》中的高女人和她的矮丈夫，《啊！》中的历史研究所的地方历史研究员吴仲义，《雕花烟斗》中的画家，《楼顶上的歌手》中的青年歌手，《感谢生活》中的画家华夏雨，他们都经历了那段特殊的年代，被它搞得忐忑不安，却无力应对，似狂风中的稻草，沉浮随风，无力招架。可以说，那是不堪的，痛苦的，不想再回首的，在冯骥才的笔下，它带给人的痛苦和不安是真实的，但在这真实的痛苦中浮现的一丝希望和温暖也是真实的。高女人和她的矮丈夫之间只有彼此才知的爱情是暖的；雕花烟斗的主人几经浮沉终体会出了老花农的敬佩和真情；画家华夏雨的经历是最悲惨的，在读《感谢生活》时，我几次落泪，为那叫“黑儿”的狗，也为那被逼迫下亲手砸掉的艺术品。华夏雨最后说，“感激生活给予我的一切”。他们情真意切，在那个年代他们受过的苦让他们活出了最真的自己。

　　《真人不露相》是一本关于才、艺、情、世的作品集，在纷杂的人世间活着，值得读一读，永生永世，不为眼前虚幻所迷惑，不忘人间本该有的真性情。

　　《真人不露相：冯骥才小说精选，执笔50年纪念版》读后感(五)：冯骥才：真人不露相！

　　人间的苦乐唯有自知。

　　——《炮打双灯》

　　《真人不露相》冯骥才执笔50年小说精粹，亲自审定书名和篇目，共十八篇，取得名誉的，入选大中小学课本的，获得各种奖项的精华篇目，做了一个汇总。有时候我看小说集，总忍不住会想要把一个作家的各个时期的代表作汇集到一个合辑里，弄一本精华中的精华。这本书正合此意。

　　《真人不露相》的前半部分，十二篇俗世奇人系列。天津卫地界上的能人奇事，个个都像传说，个个精彩绝伦。特色鲜明，充满天津味，方言像“赛”“嘛”一出现，大家都能知道这人肯定是天津的。

　　“真有不露想，能耐暗中藏”，或手艺高超，像刷子李，泥人张，或思维敏捷，比如好嘴杨巴，或出其不意，神医王十二，他们保持着自已独特的个性和行事风格，给街头巷尾留下津津乐道的传奇故事。这些人平日里淹没在街头小巷，和大家一样带着俗世的烟火气，又有手艺的人骄傲，“手艺人靠手吃饭，求谁？怵谁？”。在作者的笔下，娓娓展开，除了看到了热闹，也可以从中学习到人生追求的意义，手艺人对技艺的追求。“曹小三学徒头一天，见到的听到的学到的，恐怕别人一辈子也未准备明白呢！”

　　更可以从一个角度看到天津卫卧虎藏龙的盛况！

　　《真人不露相》的后半部分，赤果果现实人性的描写。在失去的十年中，那个苦难的年代，发生的人和事，极尽现实的残酷一面，也展现人间温情的一面。“听上去匪夷所思，却都是真人真事。”真实而深刻，让人心痛，愤怒却又无奈。人性的复杂，表现的淋漓尽致。

　　《高女人和矮丈夫》单纯一对普通夫妻的正常生活，因为外形上的差异，引发的猜疑。我们常常会用习惯性的目光看周围，并以自已的角度想去一探究竟，而不顾给他们带来的伤害。这对夫妻却有超越常人的毅力，自顾自的生活，相互温暖，在那样一个时代背景下那么格格不入，却又弥足珍贵！

　　《啊！》详细描述了吴仲义因一封信引发的“运动”。时代背景是一眼明了，“人与人之间的关系，在一夜之间变得不可思议了。平日的友情变得不可靠了友情好似一种水分，被蒸发掉了，只剩下干巴巴的利害关系，而且毫无掩饰地突现在外。”大量的心理活动描写，整个人一步步跨掉的心理历程。人与人之间不再真诚，一个动作一句话都是靠猜疑来解读，“赵昌刚对自已说的那些话又是什么意思呢？”“赵昌想，这不肯告诉自已的话是否与自已有关？那种怀疑吴仲义有害自已的想法重新又加强了。”鲁迅在《狂人日记》里也有这种丰富的内心活动描写。这种细致描写，一路读来，内心不由得跟着人物命运的节奏紧张或松弛，从头到尾，一颗心紧紧悬着，放不下来！最后引起社祸起的封信被找到，只能引来一声呐喊：啊！

　　《雕花烟斗》《感谢生活》又极力的表现了人与人之间温情的一面。唐画家起伏的人生，从低潮到高潮，再到低潮，潮涨潮落之间，大多人跟着潮进潮退，只有老花农特立独行。老花农虽然很卑微，可是他对人的那种不管你是的天堂还是在地狱的尊重，是非常值得推广的人世间的基本道德准则。“他想不到还有这样的的事，一个对于他无足轻重的人，竟是真正尊重他，真心相待于他的人”。华夏雨从甜蜜幸福的顶峰跌入妻子离开并流产的低谷之中，但依然在生活中遇到诸多温暖的人和事，包括一条不离不弃的狗。“世人的苦难叫他们尝透了。但你从表面却看不出一点受苦的痕迹。有时，他们向你道出自已那些崎岖坎坷，使你难以置信。”华夏雨正是这样一个人。

　　无论在什么时候，人性总是复杂。无论在什么时候，都应该感谢生活带来的人生经历！

　　上学的时候老师就讲过：小说是来源于生活又高于生活的创作。作者出生在天津，经历过动荡的十年，小说中落笔处也尽在此，天津卫的俗世奇人，特殊年代的人性故事。以自身的经历基础，加上优秀的小说手法，“选材视角新颖、艺术手法多变、描写细致深入，是当代文学中备受推崇的佳品”

　　另：

　　全集中入选教材和获奖的篇目：

　　《刷子李》，选入人教版（新课程标准）小学语文五年级下册等教材。

　　《泥人张》，选入人教版（新课程标准）初中语文八年级下册等教材。

　　《好嘴杨巴》，选入人教版（新课程标准）初中语文八年级下册等教材。

　　《高女人和她的矮丈夫》，本文荣获首届（1984年）上海文学奖。

　　《啊！》，本文荣获第一届（1977-1980）全国优秀中篇小说奖。

　　《雕花烟斗》，本文荣获1979全国优秀短篇小说奖、1979-1981《当代》文学奖。

　　《炮打双灯》，本文荣获第五届（1993年）优秀中短篇小说《小说月报》百花奖。

　　《感谢生活》，本文荣获一九八五年度中篇小说选刊奖；法文译本获法国全法图书馆协会“女巫奖”一等奖（1991年）及法国全法青年读物书店“青年读物奖”一等奖（1991年）；德文译本获瑞士“蓝眼镜蛇奖”（1993年）。