从俗文化聊开去

　　所谓俗文化，按照相声演员郭德纲的说法，叫做雅要雅得那么俗，俗要俗得那么雅，郭德纲面对他界定的“主流相声界”提倡的雅，对相声文化进行了比较接地气的解释，被很多人接受。关于这个话题我想借一点号这个平台跟读者朋友们聊一聊。

　　说实话，当下中国的文化市场确实不容乐观。且不说各大城市用来休闲群众业余生活的演艺吧、某某大舞台之类的所谓表演艺术平台上，一切以迎合低级趣味的热闹节目是怎样在塑造某种乌烟瘴气的氛围；也不去说很多中国百姓手机微信朋友圈中各种对于名利的疯狂追逐、急功近利的人生构想；单说作为一些重要的省级卫视所表现出来的在利益驱使下忽视自身社会责任的恣意妄为行为，就足以令我辈对中国文化事业的长远建设无比担忧。一来是长期被广大学生家长们所抵制的庸俗、低俗电视台长期风光存在，长期误导广大青少年，另一方面，网络虚拟平台利用移动客户端大肆宣扬唯金钱论、唯功利论的恶劣思想，导致青少年群体青春期的思维更极端，因为媒介的误导，各种青少年问题层出不穷。俗文化，没有如郭德纲先生所愿做到俗得那么雅，包括他自己的弟子为了引人眼球而在舞台上各种以金钱、滥情为噱头。

　　一切的一切都因为一个“利”字！为了利益，男孩子们不以阳刚之气为荣，描眉画眼，皱眉捂胸，比女人还女人，更有甚者直接将自己那话儿去掉，每每在各个平台自称“某姐”。为了利益，影视公司无视历史事实、无视无数革命先烈为了国家民族的独立抛头颅洒热血，一方面让最勤政的雍正皇帝整天忙着调解后宫嫔妃吃醋争宠，一方面让革命者裤裆里掏手榴弹、手撕鬼子、各种才子佳人的勾当用在艰苦卓绝抗日的英雄身上。为了利益，请一些花瓶，全程抠图，假吃、假演。俗到极致，卑污到极致，那个自称“某姐”的假女人每每占据道德制高点对他人品头论足、指手画脚，那翘着的兰花指真叫人觉得俗到极致、恶心到极致。

　　然后呢，最近有些媒体平台又开始刊登一些自媒体以“芙蓉姐姐”实现人生逆袭为内容的文章，借此博人眼球。这些文章给予这个当年靠惊人言论、夸张造型引人注意的不知羞耻之徒以极高的赞誉，言外之意都是草根不得已的时候可以无耻、可以卑污、可以不顾社会观感。这样的人生观对不谙世事的孩子将是怎样糟糕的影响。

　　有人说，俗文化接地气，其实，经过不良商人和不良平台的运作，他们何止是接地气，为了商业利益，早已和着卑污、下贱，摁到土里去了。不说别的，单说这些年来中国所谓的喜剧，林林总总的喜剧比赛不少、涌现出来的团队也很多，但是真正能拿得出手的好作品有吗？且不说郭德纲团队正在走赵本山团队的老路，单是各种喜剧比赛中令人尴尬不已的以坑蒙拐骗为笑点、以黑社会题材为看点、以谐音梗为尴尬点的作品就足以验证了一干所谓艺人一心只为名利、毫无文化担当的内心。

　　记得人艺演员何冰获得了梅花奖时去找领导请假领奖，领导就给了一天时间而且当天必须赶回，因为晚上要排练，人艺有一句话，叫做戏比天大。正是这样精神的教导和传承，才有了人艺演员对艺术的敬畏。在人艺的舞台上，演员们以精湛的演技表现市井的俗，表现大人物的光辉，也表现小人物的平凡。可以这么说，就是他们支撑起了中国的表演事业，却要在一些场合给流量明星们让路、腾休息室，为什么？因为他们不够俗，无法让文化商人们赚大钱。

　　是文化商人们卑污吗？是，但他们是整个卑污群体中的一部分，最糟糕的其实是中国的部分文化受众。

　　脱口秀是外来的一种喜剧表演形式，在国内发展了十来年，您有没有发觉无论是对形式的应用还是内容的把握，我们似乎走到了一个死胡同。很多成熟的评论家评论说，中国的脱口秀确实只有李诞等少数几个脱口秀演员的表演还有点深度和艺术水准。这样的评论基本是事实，因为李诞个人的优秀确实拯救不了越来越沉沦的中国脱口秀表演群体。大家还记得之前东方卫视《相声有新人》中那个眼线男以其出格的形象、低劣的表演水平引起的非议吗？李诞和他的脱口秀大会在2019年就沉沦到为了商业利益而自甘堕落，那个只会咋咋呼呼、其表演毫无语言魅力的卡姆拿了冠军，想来可笑，细想来却可悲。苍天从来不会让卑污者风光太久，卡姆不久后聚众吸毒不是恰恰验证了这一点？一个对事业没有追求的人才会自甘堕落，恰恰从艺人转变为商人的李诞为了商业利益而举公司之力抬举了卑污。第四季脱口秀开幕，李诞说“没想到这个公司还在”，真希望这是他站在文化自觉的立场上对过去一年错误导向下的错误决策的反思。

　　俗文化怎样才能俗得那么雅、实现雅俗共赏的最理想境界呢？某相声大佬想以自己的标新立异来践行冤家的理想，搞了个“嘻哈相声”，嘻哈是嘻哈了，相声味道没了，和他这么多年来的所谓高雅真可谓是一如既往。我觉得，艺人艺人，首先是先有艺，就像人艺的艺术家们那样，扎根生活，在艺术上精益求精，“戏比天大”这四个字不仅仅挂在横梁上，更应该刻写在心里。至于其他门类的文化，是不是都应该知道廉耻？金钱确实重要，但如果眼睛里一味只有金钱，那哪里还有人性，没有了人性还谈什么文化自觉。