《白色荣光2：染血将军的凯旋》经典影评集
《白色荣光2：染血将军的凯旋》是一部由今井和久 / 植田尚 / 星野和成 / 白木啓一郎执导，伊藤淳史 仲村亨 西岛秀俊主演的一部日本类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●这部剧大大提高了我的快进技巧，为了含着棒棒糖一直一直那么可爱的西岛君，坚持到了最后[心]
●就是冲着叔去的。。BBT和小鸭纸太美了=v=
●4星半，大赞啊，剧情比第一部好看，西岛，仲村果然是实力派啊，强力推荐
●西島秀俊最高！前は大奥に出演された経験もあったしなぁ…その将軍姿って本当にかっこよかったわ。今度も将軍だからなぁ…。楽しみだ。
●站白鸟x速水啊啊啊啊 虽然白鸟还是像个居委会大妈 悬疑部分依然鸡肋 不过医疗部分依然很细致 挺喜欢这一季的w可能因为有个傲娇的速水33吧XD
●西岛卡扩一！！！
●公子中毒中
《白色荣光2：染血将军的凯旋》影评(一)：远去了恩恩怨怨
《白色荣光II》：远去了恩恩怨怨
看完《白色荣光II》后总想写点什么，虽然和其他医疗剧相比：同是医疗的题材，同是反映了医院的许多黑幕，同是尖锐而曲折的故事，但是男主角的个人魅力还是最终吸引人的动力，如果缺乏了这个个性满满又令人柔肠寸断的天才医生，再好的情节恐怕也要大打折扣。西岛秀俊在我看来本不适合演救死扶伤、需要团队精神的医生角色，因为他的脸很容易让人觉得他冷漠、不能亲近，所以刚开始看他演的速水医生有点不适应，很多时候太僵了。这张俊秀又带着沧桑的脸更适合忧郁的艺术家、文艺家之类的角色，冷漠的神情、倔强的嘴唇，凛冽的眼神，怎么看都好象生活在自己的内心。他的脸让人有点禁若寒蝉又神秘感十足，想触碰又害怕，害怕的同时又欲罢不能。这个老男人时常看起来是一个谜样的存在，他的忧郁高傲的气质令人舍不得对他有太过分的要求。
他本不是一个看上去可以传达正能量的人，但是医生的角色必须让他有正能量，以此掩盖掉其它负面、邪恶的东西。速水医生说到底还是一个好医生，和其他所有医生一样，充满着终极魅力和极致神秘。《白色荣光II》以急救医疗为背景，每集一个故事，同时又以速水医生为因由的医疗黑幕为主线贯穿整部片子，既有医疗急救的紧张感、酣畅感，又有医疗黑幕的悬疑感、神秘感。每一部好的医疗日剧都能做到最高、最完美，充满着无尽的看点：每一个危在旦夕的急救病人是如何被拯救的，每一个病人包括奇怪的病情是如何诊断出来的--这其中以第一集那个空姐的怪病最好看--，每一个病人、每一个医生的内心有着怎样的故事、怎样的心情，又导致了怎样的结果。人与人之间的因缘际会、聚散离合，都在时空交错中悄悄相遇、碰撞、离散再相遇。听说人的一生会与2千多万人相遇，那么人生是一出多么有看头的戏。
《白色荣光II》中最令我感慨的是第11集中那个女人的遭遇。这个女人的女儿在15年前一起百货商场火灾中受伤，送到速水医生工作的医院时，已经没有生还希望被贴上了黑色标识，年轻的妈妈悲痛欲绝，她拉住了在一旁的速水医生，哭着求他看看自己的孩子，速水医生贴近尚在襁褓中的小婴儿，然后遗憾地摇了摇头，年轻的妈妈不得不接受残酷的事实。但令她无法接受的是速水医生却救了躺在旁边的女孩，那个女孩的手腕上同样缠着黑色标识！这件事对年轻妈妈造成了永久的伤害。15年后当她在医院中看见速水医生时，当她知道自己被送到的医院正是15年前女儿夭折的医院时，她爆发了。她哭着对速水医生说：“那种多么想让医生看一看自己的孩子却没有被看的心情，是多么的不甘心，自己的女儿就这样死掉了。”女人的眼里充满了泪水，脸因为激动而微微变了形，看得出她仍然在努力压抑自己内心的痛楚和苦闷。这是整部片子中最遗憾的一幕，一个女人带着常人不知的痛苦渡过了15年，而速水医生却不知道他的举动这么深地伤害了一个人，他简直罪不可赦，现在是解决的时候了。躺在病床上的速水医生已经不记得眼前的女人，但是却记得她的女儿，那个小婴儿当天穿着一件天蓝色的衣服，一直包到头。“比起昨天的记忆，逝去的患者从来没有如此清晰。”速水医生自始至终记得那个小婴儿，只是依然无法避免遗憾，他不是神，他只是人，他也正被自己无法确定的病情折磨得死去活来，这是每个医生最悲壮、最悲情的一面。看着他失血的嘴唇、无力的眼神、憔悴的容颜，脑海却依旧清醒，面对女人道歉，女人泪如雨下，远去了恩恩怨怨，徒留惆怅永相随，这就是人生的宿命。
正如《医龙》的朝田龙太郎、《Doctor X》的大门未知子，《顶尖医生》的西条命，速水医生和他们一样，永不失败，他们的故事就象一出出神话，其实他们就是一个个令人心醉的天才医生。
《白色荣光2：染血将军的凯旋》影评(二)：天鹅的犯罪现场（或曰：羊羔体《西岛秀俊》）
影视作品分现代派和前现代派，时间在其中的形态是划分的指标之一。
前现代派，就像国产影视剧，总是如唱弹词那样把事情从头说起，时间是慢慢延伸的一根单线，堆出农业社会春来秋替的年轮。
现代派，则如《血染将军的凯旋》，从现在开始，在现在结束，但时间因承受不住高度压缩而发生爆炸，最终生成过去、此际与未来相混合的星云。奇异的，该剧中心人物速水医生在全剧的最后一个镜头，竟是十五年前他这个“天使魔鬼”合体诞生的那一刻重现——压抑住脆弱，他喃喃立誓：“决定人生死的是神，从这一刻起我就是神。”
作为日本系列电视剧《白色荣光》的第二部，这一次，医学界神探白鸟是现身在东城医大医院的急救中心。开场不久，十五年前的往事就被交代：对于紧急救治火灾伤者的一场英勇而高效的承担，让年轻的实习医速水一战成名，获得了“将军”的美称。然而，随着白鸟调查的展开，随着种种线索的推进，真相的另一面大白于天光下，也正是在那个夜晚，速水决然与魔鬼签约。诱因总是那么单纯，现场的药品与器械不足，他在无奈中主动联系医药商免费提供赞助，从此开禁，驶上蔑视一切规则之路。
这部十二集的剧集保持着西方商业剧应有的高水平，在悬念重重、予人快感的剧情中提出多重的、难解的问题。之一是，近三十年来尤为猖獗的利润至上这一饿鬼道的修行正在多大程度上摧毁——也许仅仅是想象出来的——作为西方现代文明基础的人道主义与科学？不过，高水准的商业剧绝不会仅仅停留于社会批判的肤浅，该剧同时也在追问一个在西方文艺中被反复探讨、也许永远无解的问题：一个人，以向善的名义，以求真的名义，让自己的灵魂下地狱，这样做可以吗？速水在医院伦理委员会上受审的情节则让追问进一步严峻：如此性质的堕落该不该被审判？审判由谁来进行，难道是，我们这些碌碌的庸人？
“能够审判我的，只有倒在我面前没有救转的患者的事实。”速水的执迷如果只到这一步，也还让人同情。但是扮演速水的西岛秀俊偏偏又给他设计了一等迷人的微笑，并在关键的第八集披露，有时，这微笑竟是源于自信如神般万能的得意。因此，速水那堕落的灵魂还滋生着七宗罪之一——骄傲，或者说是自负、狂妄。耐人寻味的，在第七集，当速水对于自己的魔鬼能耐自负到顶点时，影像让他周围红光隐隐，仿佛地狱火光的映亮。
然而，最为有趣的是，上述一切的深刻都被一个带有隐喻性能的呈像消解了。西岛比他所扮演的速水更能坏事，因为他天生一条天鹅般的脖颈。借助摄像机镜头独特的塑造能力，这个脖颈始终醒目地君临在所有的纷纭错杂之上。《战争与和平》里迷住了彼埃尔的海伦的脖颈，波提切利和莫利格迪阿尼笔下那些似乎像花枝一样需要扶助的脖颈，不仅在现代技术的影像中获得重生，还进化出了“亚当的苹果”（喉结），这让人不禁向着艺术史生生不息一往直前的强大生命力捶地膜拜！在我看来，此剧对于艺术史的最大贡献，就是关于脖颈的图像志的演进。
相比仲村亨扮演白鸟时的用尽全力，西岛显然更能领悟卡罗尔·里德（Carol Reed）的诫语：“重要的不在于演得棒，而是要让摄影机迷恋上你。”正是摄影机不厌其烦的强调西岛脖颈与天鹅脖颈的约略相似，包括反复利用逆光凸出它的剪影，逼得我们无法自主地建立起速水就是天鹅的隐喻。就这样，在影像艺术中，视觉语言的压倒性力量再显神威，情节，人物性格，多重主题……所有从欧洲十九世纪叙事文学接受过来的不朽经验，都在一个肤浅的比喻性影像前瓦解。我们果然像辛普森案大陪审团一样的靠不住，就因为西岛脖颈的弧度恰好合适，因为他在最后两集带着氧气罩喘得堪怜，便毅然且屹然地判定速水无罪，判定他终归是个天使。一只天鹅，还是垂死的，不正给了我们这些庸碌俗人一展审美力与悲悯心的好机会？
西岛凭个脖颈就混淆了是非，摧毁了理智，证明古人说红颜祸水一点都没错，“美人”这类出乎意料的生物都该被沉塘。不过，想来西岛并不是个没头脑的男版梦露，他与导演以及那架如潘多拉之盒一样成精作怪的摄影机大概是达成了一致，铁心突出速水这个混合体中义行的一面。
毕竟，在这个三船式“重组高手”与黑崎式“国际会议专家”之流百兽率舞的时代，任何一种有勇气的担当都显得让人珍惜，让人怜惜，甚至，让人痛惜。
《白色荣光2：染血将军的凯旋》影评(三)：凯旋
人物速写：速水晃一
果敢冷静技术精湛的怪咖，患者至上的天才急救医，拥有异于常人的发现一切匪夷所思病因的前瞻力。
EP01 初登场
手忙脚乱的急救室，达到饱和的床位和药品器械，他嘴角一抹淡笑地走出部长监控室下达指令：全部接收！
EP02
医者叛逆心，在救命和经济学之间从来不会世故，和白鸟诉说着对这个国家和医疗体制的嗤之以鼻：
“无论如何即刻想到是医疗过失的患者、以及从不主动站出来保护医生的国家，令我们身心疲惫。”——General Rouge
EP04
看似到达极限接近分崩离析的general team，他比谁都了解他的团队，设想过一切他不在后的可能性。
“交出来，你想给我的吧，辞职信。”不瞥一眼地撕得粉碎，笑看众人“反正还有几十分钟患者就醒了。”
EP06
其实他都铭记于心，却甘愿背负着失望，也要前行。
面前是看不懂他行径、又为他忘却是他治好了她这个事实，对为何要做急救医日渐迷惘的小女医。
“速水医生，你连我也忘了吗？”
“我会忘掉我治好的所有病人，若非如此，我就无法前行。没有例外。”——General Rouge
EP07
“急救说到底靠的还是钱。”——General Rouge
叼着棒棒糖麻痹神经，夕阳里的速水看似玩世不恭，淡然的转身，悲壮的背影，浴火的灵魂，颀长的脖颈，猜不透的心，这是优雅的犯罪现场。
究竟要多大一意孤行的勇气，才能把自己的灵魂出卖，为的只是抢回更多的生命。这样的人究竟该上天堂还是下地狱？
EP08 伦理委员会
“染血将军”这个传说的背后，你那违法勾当也开始了，从伦理上不可置若罔闻。
伦理？讨论那种东西有何意义，没有一个人能制裁我，除了一种存在：能制裁我的只有横卧在我眼前的患者这个事实。——General Rouge
面对受贿仲裁，速水轻蔑道：医疗现场的急迫能够等待着国家来变革吗？
EP09
“不是医疗事故，我的团队里没人会犯这种错误。”——General Rouge
夕阳下，她因为匿名信和注射量这两个词惴惴不安犹如一只惊恐的小鹿。
CT室外，他用一个信任的拍肩回应了她在暮光里因为害怕从背后的依偎。
EP10
久医成病，这样的速水无疑是令人心疼。
夜太黑，不知水深，却强下水。看似我行我素的速水，也有独自吞咽的病痛，也有想袒护的人。
EP11
怨恨是奇怪的东西，不会随着时间消逝，心却可以从恨中释怀。妈妈桑一介烟花地之女流，却比谁都看得透彻速水和白鸟是一路人。
“你是那个小婴儿的妈妈，你女儿全身被卷着淡蓝色的棉被……虽然我丧失了昨天的记忆，但患者的记忆现在依旧鲜明，没能救活的患者脸庞，我永远无法忘记。没能救回你女儿，十分抱歉”——General Rouge
EP12
面对这个不听话的消极病患，他的团队开始无奈：
要是速水医生碰到这种情况他会知道怎么办的吧；我终归成为不了他那样的人；他总是堂堂正正，在患者面前从不害怕犹豫。
——不是这样的，速水医生为什么被成为general rouge，不是因为15年前城东百货大火，被染得满身是血大展身手。那一天救护车不断驶来，上面的医生又不在岗，我们护士只有等待年轻的速水医生的指示。
他站在不断涌来的患者中，愣愣失神，面色苍白不振。
“司令官的软弱会传染给部下。”年轻的护士递来一支口红。
他接过口红，抹上了唇，染红了苍白触目的回忆。
那一瞬间，速水医生变成了将军，虽然不知道是神还是恶魔，如同有东西飘荡在他背后。其实他比谁都害怕都细心，他只是想掩饰这些，没有不安和恐惧的人是无法成为一流的。
顽固的病患这一次输给了自己的团队，对症下药，将军重回天日。
决定去向后，和白鸟在久违的天台，亲眼目睹的不远处的爆破，另一场无异于15年前的灾难降临，这里又即将变成战场。
院长：医疗的确不是慈善事业，但也不是单纯的商业活动。
如今的战场已不需要和恶魔契约，他有整个general team
速水医生的最后一个镜头，十五年前“神与恶魔”合体的那一瞬间重现——
站定，闭目，滤去周遭的嘈杂，睁眼，是坚定的眼神，嘴角一抹微笑，此刻的染血将军已不需要口红。
“能决定人生死的是神，从现在开始我就是神。” ——General Rouge
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好久没有医疗剧看得这么燃了！！！
西岛公子这个大面瘫为毛叼根棒棒糖都能把我帅瞎 QAQ
觉得荣光2的看点在模仿Dr.House的同时，一直穿插的扑朔迷离案件调查。
本剧标题已经很好了，本篇起个标题就难产了 =V= 本来是倾向于“染血将军”这个称谓，自从知道了那一段过往就好喜欢“口红将军”这个称谓，不如合并下叫“染血的口红将军”~
.s.目前为止，最得我心的两个医生：hiyama← >3< →hayami 快告诉我这不是巧合
《白色荣光2：染血将军的凯旋》影评(四)：立体的将军——电视剧、电影和小说
【未经本人授权，请勿私自转载】
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重要的事情说三遍！！！
先看过雅人叔主演的电影版，然后来看了西岛叔的TV版，最后读了小说《口红将军的凯旋》，发现三者差别还是挺大的，心痒痒就想要写写影评，做一番比较，这次以电影版和TV版为主，小说版为参照物。
1、剧情
电影版主线剧情比较简单，主要有两点，一是急救中心部长速水晃一受贿案，二是“将军的传说”，也就是“染血将军的凯旋”这个名字的由来。（自己后来又跑去买了小说来读，发现小说主线基本上也是这两个，至于医院内部那些矛盾冲突就可以忽略不计了。）
TV版在此基础上又加上了两点：将军团队的转变，速水和佐佐木以及白鸟的恩怨情仇（大雾=w=）。白鸟作为速水同学和朋友的这个设定并没有让剧情转向，但在主角形象的刻画方面确实起到了很重要的作用，这一点之后会详细讨论。而佐佐木这个角色的出现，也许代表着在医疗界一半局内一半局外的某些人内心对于更加美好的社会的渴望。
从剧情设置的角度来看，TV版更加现实和亲切，电影中将军团队内部矛盾表现不多，医疗代表矶贝（是这个名字吗？)也只是打了个酱油，速水和急救中心的形象显得过于正面高大，总给人一些不真实感，而TV版在这一方面做出了重要的弥补。当然考虑到电影版与小说本身重点是在刻画速水这个人物，在导演营造的悲壮气氛中，相对简单的剧情也就可以理解了。
2、人物
2.1 酱油党
这一部分算是双方比较的重头戏，看点大概也在这里。首先吐槽一下几个“酱油”人物。
一是TV版的田口公平和电影版的田口公子（这个槽点被挖了太多次了）。小说原作中田口和速水是同期，貌似都是世良雅志的学生，只不过后来分别去了精神科和急救中心。两人关系不错，也曾相互帮助。小说对田口的评价是“为人内敛而有决断”。抛开性别转换不提，TV版和电影版田口（以下分别称为公平和公子）最大的不同在于性格和处事方式。公子基本上是个路人，性格懦弱（参照影片开头的会议），在速水面前毫无底气和说服力，在破案方面也没起到太多作用，依靠运气和白鸟的帮助比较多，不管是与原作还是TV版白鸟相比，她几乎都是完全相反的形象。再次吐槽，为神马性格突变了还要让田口玩一把性转，导演居心何在？相比之下，公平戏份比较重，虽然还没达到“为人内敛而有决断”的境界，但心地善良，心思细腻，能在关键时刻发现常人忽略的细节，对白鸟和速水而言算是个“好助攻”，也可以说是与白鸟“相辅相成”。再加上童颜巨矮（啥）自带泪光这几个属性，“牢骚”在TV版里可以说是吉祥物了，当然这个萌物远比公子小姐对影片影响大。
二是两位医疗代表矶贝与佐佐木英二。前者纯酱油（在小说中貌似也根本没有出场），即便玩了一出坠楼也改变不了路人属性（虽然我在看到这货时一秒出戏到李狗嗨，杉浦检察官你好可怜……）。后者算是TV版男四号（啥？），与速水关系匪浅，出场少但存在感不低，水汪汪的大眼睛与田口有得一比（大雾），在气场上与白鸟不相上下，这大概也是两人一见面就互相看不顺眼并且警惕的原因之一。佐佐木童鞋玩了一把狗血心愿（建医院神马的），最后惨遭杀害，不得不说是比较悲催的一位，但从速水的角度来看，虽然走在不同的路上，至少他和自己一样是为了梦想而战斗至最后一刻的男人，值得尊敬，两人惺惺相惜当然是有原因的。
2.2戏份比较多的次要人物。
一是ICU护士长花房美和。电影版花房戏份不多，存在感并不是很强，但作为速水的同谋扮演着重要角色，在年龄、举止和态度上与小说原作更加贴近。总体来说花房是个成熟大气的女人，很适合照顾“问题儿童”速水。电影版结尾速水以“我讨厌冷空气”为理由，把花房拐到北海道去了，结合影片中速水在涂上口红时所说的“我一点都没有成长”这句话，我个人觉得“我讨厌冷空气”这句话中速水撒娇和依赖花房的成份更多一些，两人不见得真是情侣之间的那种男女之爱，尤其是速水这一方，“超龄问题儿童”神马的，也许他自己都不知道对花房究竟是不是“爱”。顺带一提，小说中速水是以“将军的陪同一职除了猎鹰无人能胜任”为借口拐带了花房，《极北狂想曲》中两人曾同居，但后来速水搬到医院，而花房最终回到世良身边，两人最终没能走到一起。速水以"将军需要猎鹰"为理由要花房和自己走，我们可以有两种猜想：一是速水脸皮薄，只好含蓄地表达爱意，二是速水把花房当成部下和依赖的“姐姐”而非爱人。从小说整体尤其是速水对待ICU护士如月翔子的态度来看，速水对待感情也是坦荡的，只不过处理方式与常人有所不同，所以后者可能性更大。任何时候都把患者放在第一位的速水肯定考虑过感情问题，但没放太多心思在上面，花房的陪伴对他来说主要是一种习惯。而在花房这一方面，作为女人她付出了太多却始终没能得到速水的“爱”，因此疲惫的她最终选择了曾经的恋人世良。与不开窍或者说就算开窍了也不去行动的速水相比，世良确实是更好的选择。
TV版花房相对年轻，心思更多（参照她对待情敌医生和泉遥的态度），在对待速水的感情方面稍显弱气，为“保护速水”而前往案发现场的理由似乎不够有说服力，当然我们也可以把这看作是淡淡的狗血。但TV版花房最突出的特点是判断力强，除了作为ICU护士长处理急救现场问题这一方面外，更多地是表现在对感情的认识方面。她明确地告诉和泉“没有人赶得上将军的步伐”，其实也是在告诫自己：“不要妄想成为速水生命中的女人，作为部下尽心尽力辅佐将军就可以了”。从TV版剧情走向来看，花房也不太可能和速水在一起。总的来说，与电影版相比，TV版的花房没那么光辉伟大，更像是个有血有肉的普通女人，爱恨情仇都是她生活和生命的一部分，当然这是取决于TV版更加宽松的剧情和时间限制的。
二是将军团队。电影版代理副部长佐藤一出场就表现出很高的叛逆值，当然影片最后告诉我们，这不过是小孩子闹脾气了，速水一番安抚，傲娇的某人就泪汪汪（大雾）地挽留。原作中的佐藤喜欢讲冷笑话，在速水面前也比较活泼，在受贿案真相大白时坚决要求“处罚”速水，大概是出于“不甘心被将军抛弃”的心理。总的来说，小说版佐藤在性格方面与速水相似，说是未进化版的速水也不为过，从这个角度来看，电影版佐藤比较贴近原作了。但囿于电影时长和速水中心形象的限制，急救团队其他人并没有多少表现余地，戏份少，形象单一，这不能说是瑕疵，只能说是遗憾。相比之下，TV版急救团队有了更多的表现空间，人物形象多样且饱满，三位实习生也很有趣，众人对待将军的态度也更加真实细腻，尤其是佐藤与和泉两人。一句话，TV版急救团队更加贴近现实，对小说和电影做了很好的补充。
2.3 白鸟圭辅
小说曾经把白鸟说成是“蟑螂”，也就是无孔不入讨人厌的意思。白鸟在小说《口红将军的凯旋》里戏份不多，与速水几次见面针锋相对，解开告发信疑团，在审查会上批判现有医疗制度，和速水并没有太多交集。电影版白鸟完全是田口公子小姐的反面，讨嫌属性不变，外加搞笑，串联起主要线索，与速水交集少，像是速水和医院的敌对方，却又是医疗界和政界的交叉点，戏份不多却意外地抢镜，当然很大程度上是因为由阿部宽大叔饰演。总的来看，电影版白鸟与小说版比较相似。
而TV版白鸟形象更加丰满。一是存在感爆表，在医院里四处“乱窜”，搞得医院上下鸡犬不宁、人人自危，却又能帮助急救部发现病患问题所在。二是与“牢骚小子”田口公平的配合默契，趣味横生，笑点多多。最重要的第三点是白鸟与速水的关系。TV版把小说设定的速水同期生改成了白鸟，颇有深意。当年两人一同经历恐怖的急救现场，同样感叹自己的无力，却走上了不同的道路。速水致力于救命救急，就像小说写的那样“有病患我就抢救，抢救不了我就追查死因”，TV版把“救命”和“究因”结合起来，也是为了配合“悬疑”的主题。而白鸟致力于揭发医疗界黑幕，看起来惹人厌，实际上却是在“治疗”社会的疾病，与速水的老师世良雅志颇为相似。速水说“急救现场可没有时间等待制度的改革”，那么白鸟就是在现场之外积极促成改革，为速水铲平前进道路上的障碍。两人看似立场对立，实则殊途同归，TV版SP2011借虚构人物——速水和白鸟的老师神宫寺之口点明了这一点，也算是编剧给观众的一个交代吧。
.S.仲村彻大叔饰演的白鸟确实“是”白鸟圭辅。
2.4 速水晃一
本剧绝对看点没有之一。电影版速水，以下简称雅人Ver.，TV版速水，以下简称西岛Ver.。
2.4.1 笑不笑
雅人Ver.特征：80%的时间里速水在微笑，在被触及逆鳞时才会有冷傲的眼神，此处参考审查会前后对比。从小说来看，速水与部下尤其是佐藤的关系比较亲近，几乎可以说是把佐藤当作后辈熊孩子对待，各种调戏（敲脑瓜子、考试不及格、棒棒糖攻击神马的），对待其他人（护士如月翔子、歌手水落讶子等）也比较亲切，在面对财政事务长三船和白鸟时也多以微笑相待（皮笑肉不笑？）。后传《极北狂想曲》里桃仓部长的态度表明，几年后速水身上”孩子气“依然很重，当然这也可以理解为速水为人单纯，不是天真无知，而是无视外界，选择用自己的方式来生活。这些线索表明，在待人的态度方面，雅人Ver.与原作相似度比较高。而西岛Ver.速水80%的时间里面无表情，偶尔对部下微笑，对三船、白鸟等冷笑或者皮笑肉不笑，所谓“不笑则已，一笑倾城”，戳中无数人包括本人的萌点，也可以说是另外一种对速水性格的精彩诠释。
2.4.2 成长与成熟
前文提到电影版结尾速水涂口红时说“我一点都没有成长”，有几层内涵：一是速水确实还不够成熟，在指挥现场依然会慌乱，需要来自别人的安抚；二是速水确实不够成熟并且内心希望自己再成长一些；三是速水内心怀有恐惧，但是已经成熟。小说未出版部分提到，城东大楼失火、速水君临急救现场之后，他对生命有了新的认识，开始后怕，而猫田护士长告诉他“没有恐惧的人无法成为真正的医生”，也就是说，会害怕的医生才会真正珍惜生命，这应该对速水影响很深。电影为了制造悬念，最后才把速水前后两次涂口红的情节重叠起来，并加上“我一点都没有成长”，从影片整体走向，包括前文对花房速水感情的分析来看，猜想二的可能性比较高，对于速水这个“问题儿童”来说，人生路还很长，他需要有人扶持，比如花房这样可以依赖的人。当然这只是个人想法，也许导演有其他深意也说不定。
而TV版涂口红这一情节的看点在于速水那句“决定人类生死的是神，从现在起我就要成为神”，而和泉疑惑于涂上口红的将军到底是神还是恶魔。小说中同样有“成为神”的台词，而面对护士如月翔子的疑惑，将军自己给出了答案：“神的影子有着恶魔的形状。”电视剧虽然没有直接把这个答案放出来，但那首《神或者恶魔》的插曲已经给出了暗示。从电影受时间限制以及速水正面形象塑造这一点来看，电影中没有“神还是恶魔”这一段是很好理解的，而TV版对此的处理手法显然更加微妙，也就是这一点让我觉得，相比于电影版，TV版的速水是真正“成熟”的将军。
2.4.3 悲情度
雅人Ver.速水更多地是在孤军奋战，不求别人理解，虽然在心理上对花房有些依赖，但“患者至上”的原则让他对急救团队其他人的心情关注略少，他的“任性”主要体现在对待工作的态度上，为了救人而不择手段。这样的速水算是一个悲情人物，也与电影整体氛围相合，他的微笑下面掩藏着愤怒、不甘与无奈，雅人叔无疑把这一点表现得淋漓尽致。
西岛Ver.速水的“任性”主要体现在对待部下的态度上，例如花房口中的“没有人追得上将军的步伐”，和泉得到的那句“没有例外”，当然这里的任性是指用自己的方式待人处事，无论他人理解与否，自己都不作多余的解释。这样的速水不被过往的阴影所禁锢，就像他自己所说，“忘掉救治过的患者，我才能前进”，而“唯一能够审判我的只有躺在我面前（没能救治）的患者”这一句，则是对速水人格的补充，这样的将军无疑是自信而又放松的，就像他对白鸟所说“结果才是最重要的，反正我把人救回来了”。
西岛Ver.速水另一大特点是不骄纵部下，相信部下的能力。小说前传《光之剑》提到，速水在剑道部比较独断，使得部员对他过于依赖，不利于剑道部的发展，他在前辈高阶医生的指点下，闭关修行，放手让副主将管理，反而收获了意想不到的好效果。电影版速水有些独断，引起佐藤的叛逆心理，但这是针对接受病患与否——就速水的个人意志而言，与建设整个将军团队的联系并不是十分紧密。TV版的一大看点就是将军团队内部的矛盾，速水则是采取了“任其自然”的处理方法，他相信自己的部下对于自己的人格会有正确的判断，并且在和泉犹疑不定时做了幕后推手，举报了自己，从而给了团队一个爆发点和突破口。速水看似不关心部下，其实早已在默默地协调部下之间的关系，确保自己离开后急救部能够正常运转，部下能够各司其职，只不过这种深刻的用心掩藏在他的面瘫式傲慢之下，不容易被人发觉而已。虽然花房说“没有人追得上将军的步伐”，但从剧中来看，即便速水不去刻意地寻找能够与自己并肩作战的人，也会有人追随和同行，例如和泉、白鸟甚至是花房自己，他们都是用自己独有的方式默默地支持将军。从这个意义上来说，虽然编剧给速水安排了医生变病人这样狗血的戏码，TV版速水也不会因此变成电影版那样的悲情人物，因为他真的不是一个人在战斗。比起近乎孤军奋战、正面形象过于高大的悲情式电影版速水，目的性、计划性很强的TV版速水，或许会走得更远更稳。
最后罗嗦一句，电视剧、电影和小说三者共同构建的速水晃一是真正有血有肉、丰满而又真实的立体形象，对速水33感兴趣的童鞋们不妨去看看速水前后传以及他客串的海堂尊的其他小说，绝对有萌点可寻~~
本着对速水33的爱写下了这么多不成熟的话，感谢耐心看到这里的童鞋=w=