《文森特·鲁班》影评100字
《文森特·鲁班》是一部由爻禹执导，刘磊 / 韦也主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《文森特·鲁班》精选点评：
●观看文言文的影像
●难道是首评？
●极富诗意，情绪很私人，满满形式感，然而不知所云。
●长春青年电影节
●愛情的污垢，可以「洗洗又像新的一樣」麼？ 愛情在無聊中破碎，又在灰飛煙滅之後重生~
●忽然想起来，我看过这个，以前邻居主演，以前邻居的现邻居导演！*
●某次放映特别坑，导演：“獨立電影的最高境界就是想拍就拍想放就放愛看不看愛聊不聊。拍不出來硬拍，放不出來硬放，看不下去硬看，聊不出來硬聊！問你死未！” 哈哈哈哈哈心疼导演，段子满分
●@小津概念书店，和二哥一起。刷锅，很好。
●男女关于“你吃了吗”与“骗子”的对话很赞。三星半。
●才情。
《文森特·鲁班》影评(一)：别太俗
二倍速度，前进，拉片看了你的片，不喜欢，我不喜欢引起颓废不明确的东西。
把梵高与鲁班带到现实宋庄的出发点不错。长镜头很讨厌，半天不说话很烦人，台词与诗歌太做作，演员表演也不好，无精打采，而且太符号化。
可以在内容上多做点文章，具体问题具体分析。
男女俗矛盾，不停绕啊绕，这点不错。
钓鱼、墓地太俗。
五颗星，给你一颗心。
《文森特·鲁班》影评(二)：记电影《文森特·鲁班》观后感
一个镜头打开，他在刷洗着煤气罩，而他在边上说“不要洗了，买个新的吧”他回答说“洗洗还是跟新的一样”他的手一直不停的刷洗着他的煤气罩，而他静静的在边上站着，看着，铁丝刷动的声音弥漫在空气中，他又说“不要洗了，买个新的吧”他回答“洗洗还是跟真的一样”
我知道这是一部孤独的电影，因为只有孤独到极致才会一直不停的重复一样的语言。
看完电影，导演问我，有没有感到失望，我只跟导演说，整部电影给我一种听古琴的感觉。
是的，是听古琴的感觉，有一些古琴曲时常在听着听着嘎然而止，你以为断了，仔细一听，哦，还继续着，而这部电影看下来，我也多次以为断了，仔细一看，还继续着，断而未断，就像我们渴望时间静止，可它却在你的错觉中悄然度过，你醒来，它还继续着刚才那动作，只是时间过了而已。
电影的情节取于生活，却又跳脱了生活，那个交水电费的镜头，就是我们生活中经常出现的镜头，可它又跳脱了这个镜头，成为第三者在观看，才发现原来我们平常的一个动作，跳开出来看竟会是那么漫长、孤独。
在我看来，电影只有两种，一种是娱乐性的，看过、笑过，就足够了，而一种是看过要你有所思考的，我不是专业的影评者，看的电影也不多，所以对于我来说一部电影看过，能够告诉我一些道理，或是让我思考一些问题就够了，现在人的脚步总是太匆忙，匆忙地连静下来好好思考的时间都没有，而这部电影，漫长的镜头，正好给了我时间，空间去想我所想思考的问题。所以导演问我失望没，我的回答是确切的“没有”，我也不在乎我看懂导演要说的内容没有，毕竟每个人的经历，思想都不一样，没有谁能轻易的就完全了解谁，你以为你所看懂的，其实也不一定就是作者想表达的，所以对于我来说，看不看得懂导演要说的不重要，重要的是我在这部电影了，得到了我所需求的，他正好触碰了我某些记忆，并且我愿意随着他去思考，且他给了我足够的思考时间，一切对于我来说足够了，所以，谢谢导演！
其实这部电影告诉了我，语言都是多余的，可是我今天仍写下这么多字，只是想说无论别人怎么看，好与不好，但对于我来说，他给我思考的欲望并同时给予了我足够的思考、联想的时间、空间，于我，他就是最好的作品了
《文森特·鲁班》影评(三)：爱比死更冷
《文森特·鲁班》，如果说这是梦境，它似乎不够肆意，如果说这是生活，它似乎不够扎实。现实生活梦境，呃，应该是噩梦，因为直到最后我才看出了它满满的恶意。
你一直以为自己在看文艺片，其实是在看一部惊悚片。
“干我们这一行就是一直在飘着。”这是自编自导了这部电影的爻禹对自己目前生活状态的概括，也是对自己片中男主们下的断语。
创作对于作者来说是不存在超验的部分的，无论是短的《那一刻，我感觉很温暖》，还是长的《文森特·鲁班》，它们都指向了进入审美疲劳期的男人与女人的关系。弗洛蒙，多巴胺分泌锐减，化学反应产生的梦幻色彩褪却，裸露出生活中平庸琐屑令人难耐的真实。
片名相当脑洞大开，奇里古怪，将文森特梵高与我国古代的工匠鼻祖鲁班放在一起，而这种类比的联想来自《鲁班书》中关于“缺一门”的诅咒，凡学鲁班书的人，鳏寡孤独缺必居其一。
梵高在追求艺术和女人不得的时候，疯癫割耳的故事被直接借用过来。在这里，鲁班书变成了搞艺术。片中男主文森特和鲁班是居住在帝都宋庄的画家。
爻禹自己就是一个搞艺术的人，少年学画，青年拍独立电影，而且立志拍小小众电影，搞艺术反过来被艺术搞，这或许就是他所感悟到的类似鲁班书的“缺一门”的诅咒吧。
与之对应的是一对女主，蒙娜和丽莎，她们俩像是从那首流行歌曲《蒙娜丽莎的眼泪》里走出来，“蒙娜丽莎她是谁？她是否也曾为爱争论错与对，为什么你总留给我失恋的泪水
却把你的感情付给别人去摧毁？……”
在这部故事消解得只剩情绪片段的片子里，文森特和鲁班并不具体指某一个个体，或许你可以观察到文森特在经济上更窘迫，他对“洗洗就是新的了”的坚持，他在交不到两百块的电费时分三次才找齐钱。但是鲁班似乎过得滋润多了，他说洗多麻烦啊，我给你买个新的，在餐厅和丽莎吃饭，送蒙娜回家的时候还有一辆小车。
但是他们对女人的态度是一致的，文森特对索爱无度的蒙娜无力招架，为了躲避争吵宁肯独自一人呆在坟堆里，鲁班则穷于应付疑心病狂的丽莎，文森特被蒙娜砍伤了腿，腿在这里或许是隐喻，应该伤的是第三条腿吧（此处应有表情包“阴险”“坏笑”）。鲁班则因为被女人争吵的噪音逼迫割耳自伤。
最后文森特和鲁班发现在自己身上，自伤和他伤两个人都一样，文森特和鲁班自此变成了同一个人。从这里我们也可以判断蒙娜和丽莎其实也是一个人，她们分别代表着女人对爱的执念和对所爱对象无休止的猜疑。
初遇时，蒙娜丽莎的微笑是神秘的诱惑，再见时，蒙娜丽莎的微笑变成诡异的狰狞。蒙娜丽莎还是蒙娜丽莎，只是观者的心情已不再是从前。在这部自黑宋庄艺术家的电影里，男人是孱弱的，他们在强势的女人面前一再逃避，他们借这部电影为自己报了仇，丽莎如愿以偿住进了病房。最后被汽车撞死的到底是谁？从外形和声音都是丽莎，车前的鞋子却告诉我们那是蒙娜。文森特用片头洗刷过的煤气灶炒饭，顺便在炒饭里洒了几勺蒙娜的骨灰……
文森特举着鲁班送来的割耳作品说：“明天又会像新的一样”，这个像极了从《飘》的最后结尾里跑出来的金句在这里出现无疑是一种反讽，新的又怎样？新的一天我们还是那么无聊和寂寞。
那幅反复出现在画面上的看上去像自然又像被束缚的女人体的画，那本出现在丽莎面前的莫里哀传，宋庄美术馆……观众被要求成为福尔摩斯，否则你在这样缓慢的影像里一无所获。缓慢的影像里充满了表达的细节，这些蛛丝马迹和草蛇灰线密告着画面背后隐藏的故事。这种叙事方式正是爻禹想要的独特的影像效果吧。
尽管叫做文森特和鲁班，但男主们似乎并不具备过人的才华，他们所有的自伤和他伤全部来自于两性关系，而与他们遭遇的专业上的瓶颈或困顿无关，至少在影像叙事里我没看到因为职业关系而带来的男女关系的失衡，而这正是全片逻辑的关键所在。
去戏剧化和去表演化的演绎方式太过就会变成比戏剧化和表演本身更刻意，最近看完韩国洪尚秀导演的作品，对他生活化，举重若轻地演绎方式备感兴趣。《文森特·鲁班》里的人物状态或许很中国，但是总有挥之不去的滞重感，这是典型的用力过猛的不应症。
关于字幕独特的排列方式，非常像默片时代用黑场上字幕交代人物对白的方式，只不过现在直接叠加在画面上，与影像一起变成画面的一部分。这种创新与导演曾参与多片美指工作相关，但我觉得无关宏旨。
有人说“幸福就是像个正常人一样生活”。但是什么是幸福呢？什么是“正常人”？或许对于执意于挖掘生活真相，专注灭嗨N多年的独立电影艺术家们来说，他们要找的正是这种生活的反面。