《险恶2》好看吗？经典观后感锦集
《险恶2》是一部由夏兰·福伊执导，莎妮·索萨蒙 / 詹姆斯· 兰索恩 / 罗伯特·丹尼尔·斯隆主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《险恶2》观后感(一)：不需要2
电影拍一部就够了，一样的套路和剧情不需要第二部，而且第一部和第二部根本没有关联，无非是想重现第一部的场景再赚票房。
剧情和1是一样的，一家人看几部诡异的录像带然后以奇特的方式挂了。大boss到底身份是什么呢？死的一家人应该都是死的有理由的，难道他是为民除害的正面人物？？拍了两部也没说为什么大boss会在这，tm难道打算出3啊。看看第一部觉得电影还挺有新意，2就不需要看了。
来说说人设，小男孩怎么那么屌，一个人拿着凶器无障碍通关，我擦，两个大人连一个小孩子都打不过只能逃？
总之续集比前集烂系列。
《险恶2》观后感(二)：沙雕儿童，欢乐多
看完了这部惊悚恐怖电影:《险恶2》，比第一部差太远了，总共一个半小时的电影一群鬼孩子看了一个小时的家庭影片，也是醉了，这是恐怖片，不是儿童片，换了导演之后，完全没有了第一部的质感，不论是恐怖镜头，配乐，还是演员的演技都无法让人入戏！ 影片讲述了曾经发生过灭门惨案的凶宅，而今又迎来了新的主人。单亲妈妈考特尼在摆脱了失败的婚姻后，带着双胞胎儿子迪伦和扎克搬进了这里。考特尼为了生计疲于奔波，而迪伦似乎又收到某种神秘的力量所影响。他能看见穿戴整洁却一脸阴气的朋友米洛，更在对方的指引下看了那卷凶残可怖的录像带。在此期间，一名前警官以私人侦探的身份入住母子的家中，他曾持续追查这栋凶宅幕后的真相。迪伦似乎越陷越深，恐怖邪恶的力量牵扯着这一家人沉向死亡的泥潭……
《险恶2》观后感(三)：第一部看结构，第二部看细节
我觉得比第一部可以略好一点点。
第一部的侧重点在于抛砖引玉。重在讲述通过寻找几个案子之间的联系，揭露一种鬼怪杀人的模式。
第二部的侧重点则在于心理细节。
两部合在一起就比较完美了。
有人说第二部是第一部的重复，那是他们的脑子过于简单了。从悬念来看，第二部比第一部弱，但是从细节来看第二部比第一部更精致。
假如把第一部的案情安插到第二部中，也许可以制作出更精彩的2in1.
相比京城81号那种虽然是两个不搭界的故事，但其实是一种故事的简单重复，险恶两部还是既有沿袭又有差异的。连起来当成一部会更好。两片的好看程度在我看来有点不相伯仲。
不过虽然题材比较新颖，套路还是很陈旧的。就是那种有个毫无超能力又爱作死的角色不自量力地探寻鬼怪的真相的套路。相比之下国产鬼片那种被动的带入反而也许更不招人骂一些。
《险恶2》观后感(四)：作为续集就更low了
2015年，恐怖电影《险恶2 | Sinister 2》
其实我对于《险恶1》的感觉还是不错的，演员也不错，故事也算有点意思，带点悬疑。《险恶2》剧情是紧跟1的剧情，这下神秘感就完全没有了。一下就LOW了不是吗？
直接吐槽吧。
1、电影告诉我们不要买二手房，闹鬼更不要搬家，自己挖的坑，含着泪跳吧。
2、我的小心脏啊，鄙视这样一惊一乍的吓人套路。
3、小正太们颜值都不错，可惜没有萝莉效果好，就是逼着看片儿也是醉了。
4、我觉得能在教堂杀人做仪式，这已经不是一般的恶魔了吧。简直无敌了，在天朝我可以理解成妖精杀光了道观里所有人并在里面修炼不是吗？你们这些编剧这么不尊重“神明”，真的不要紧吗？
5、最后虽然那孩子被附身了（车撞了没事），3人被个孩子追着跑。。实在是有点看不下去了。
6、我就说摄像机才是本体。哈哈
--我是无语的分界线---
推荐指数：★☆（3/10分），如果这个是独立的故事也许还好点，作为一个续集，真的太烂了。
《险恶2》观后感(五)：惊险到颤抖的恐怖片
评论不好的人说基本没看懂在说什么，但你看不懂不代表就不好，什么都你看懂了还有文学中所说的艺术么！！！整个地球都在围绕着你转你才承认说地球在转么！！你看不懂就算了，妄自评论低分我就想问问你是良心评价么！！我就想问，你小学初中都没上过直接蹦到大学能听懂课么！！作为恐怖片的狂热粉丝，观览了那么多恐怖片，观影体验基本没几部像这部一样在观影时心率就达到像刚跑完800米一样在胸腔里想跳出来一样，看完后整个人也还是颤栗的。其实什么高潮什么架构某些人胡乱叙坠自我陶醉抒发情感和感想并自我潮吹地如同文学艺术大师一样崇高权威还堂而皇之滔滔不绝对导演编剧各种挖苦外加冷热水合灌刺激人家神经。我知道这些人在看过这个评论肯定会噗之以鼻，我也就笑了，所谓术业有专攻，如果自己真的有那个鉴赏资历和能力，或许就不会只局限在一个豆瓣网上评论影片了，诺贝尔文学奖将是你终极努力的方向。好了，言归正传，说影片。个人的体验是感觉非常好的。其实说到文学，个人觉得最好的文学无非是让大众有一个很好的观影情感体验，并产生感情共鸣。我觉得险恶系列做到了。然而对于看不懂2的这些人不能有一个很好的观影体验，这就归于前一部的情节基础没有打好而已。情节我不透露，需要自己去体验。话不多说，你们自己去看吧。
《险恶2》观后感(六)：替魔鬼操碎了心
总的来说我更喜欢第二部，但是第一部更加吓人。
据第一部里的教授说这个叫巴古尔的魔鬼或神，在巴比伦时代就存在了，我特意百度了下巴比伦时代，说是公元前2200年左右开始，到公元前500年左右结束，胶卷的发明不过100年左右，至少在将近2000年，至多可能要4000年间没有胶卷，这位叫巴古尔的老兄在这段时间到底是怎么出来吓人的呢？
影片里的模式非常清晰和公式化：一家人搬到凶宅，一个孩子见鬼却不敢说，一个大人经常见到灵异现象或在镜子或屏幕的反射里看到巴古尔的身影，晚上经常看之前受害者家庭的录像和受害画面，看了一卷就想看下一卷，看来看去不想看了就被强迫去看或被放映机的声音吵醒发现机器自己在放，等到受不了搬家了，搬走当晚就吃了下药的食物，然后被见鬼小孩杀全家，见鬼小孩边杀边录，录完进胶卷，等着下一个倒霉的家伙发现胶卷并放映。
那么问题就来了，始终没人发现胶卷怎么办？胶卷被人扔了怎么办？胶卷被拿去给一大群人看会不会导致这一群人都见鬼？万一这家没有小孩怎么办？小孩不怕死亡威胁把见鬼的事说出去了怎么办？会不会有法师来捉鬼或驱鬼？这个巴古尔带了这么多死小孩，他怎么养这些孩子？鬼孩子联合起来报仇又该怎么办呢？鬼孩子想必数量极多，放不下了怎么办呢？
我又查了一下发现这个巴古尔并不是真的某个神话中的神或魔鬼，这么一来问题就更多了，这说明教授也许在说谎，也许这个巴古尔是从胶卷诞生的年代才开始出现的，那么他是怎么出现的，他生前遭遇了什么，没准可以拍个前传出来，我还突然有点期待了。
《险恶2》观后感(七)：险恶2只是以另一种角度来看待这个故事
如果说险恶1让人意犹未尽的话，那么险恶2完全作出了补充，并且我认为应该没有第三部了
很多人说第二部并没有第一部那么恐怖
那是因为，第二部，完全用被蛊惑的孩子的角度来看待这个故事，没错，也就是将一切的秘密过程全部揭晓。
这也就是为什么看第二部的时候，我没有提心吊胆的感觉，因为一切都在观众的眼中
无需再去担心主角会何时面临危险，因为我们知道了恶魔们的计划
所以第二部应该是第一部的补充，可以说两部是不同的叙事角度
那么险恶到底想要表达的主旨是什么？
第一部并没有充分的体现，好像只是有那么一个吃小孩的恶神，蛊惑小孩杀害家人，完成祭祀的故事。
而第二部真切地体现了主旨，家庭表面的幸福，实则险恶
第二部的那个家庭，压根就没有幸福吧，家暴导致了小儿子的长期软弱忍让，这也就是小鬼们一开始选择小儿子的原因
因为这样的人一旦爆发，可是要比他哥哥还要可怕
家暴同样也导致大儿子的暴力倾向，也就导致最后的悲剧。
也许你看到这里，想提问，险恶1的那个家庭可没什么恶习？
真的吗？
仔细回想，险恶1的那个作者父亲一直让家庭住在犯罪现场，让邻居一直以异样的目光对待他们
甚至可以回想一下，险恶1的那个女孩曾经在刚入住，就和她爸爸说不要住在这里
可是因为那个作者父亲却没有答应
有时候孩子真的不懂得自己住的是什么地方吗？
就是因为长期父亲为了创作住在犯罪现场，长期父母因为这样的事情吵架，长期被他人投来异样的目光，导致最后的悲剧
总的来说这个恶神只是激发出孩子们本来就有的险恶的一面
这险恶的一面是生长环境所造成的，也许将来他们在社会上也会被激发出来
苍蝇不叮无缝的蛋，如果家庭真的美满幸福，孩子本来就是美好憧憬的代表，又怎么会走向地狱的深渊？
所以孩子的成长环境真的很重要，不管是精神还是物质上。
这部剧可以给我们充分地反思对孩子的教育。
所以我给了4星，如果是恐怖片爱好者，看第一部就够了，第二部只是补充说明。
《险恶2》观后感(八)：虽然幽灵小孩们为虎作伥，最终还要bughuul亲自动手
女主角是一位有两个孩子的妈妈，丈夫经常对她和一个孩子打骂，于是她要和丈夫分手，并争夺孩子的监护权。女主角带着孩子临时住在一座教堂旁的房子里，这里正是发生bughuul操控的凶杀案的地方。她的孩子在这里也受到了受控于bughuul的那些幽灵小孩的纠缠，没完没了地让两个孩子看那些家庭凶杀案的电影，并分别怂恿这两个小孩杀掉父母和兄弟，两个孩子中的一个主动接受了幽灵的怂恿。男主角是第一部里的那位副警长，因为给作家透露消息被开除，自己干起了私人侦探。他利用没有案件的时候调查和bughuul有关的事件。男主角本想烧毁女主角临时住的这座房子，以终止bughuul的行为，但因为女主角住在这里而无法进行。男主角在教堂里调查时遇到bughuul的恐吓，随后帮女主角阻止了她丈夫的无理取闹，由此和女主角产生感情。但转天女主角还是不得不带着孩子跟着有备而来的丈夫回去。与此同时，男主角也从一位朋友处得到了和很多和bughuul有关的灵异信息，而bughuul又通过一个无线电台恐吓他们。男主角立即赶回那座房子去救人，发现母子三人已经离去。在女主角的家里，一个孩子又遭到父亲的恐吓，另一个孩子已经准备在明天的全家野外活动中杀死其他三人。第二天，一个孩子在野外活动中感觉到了危险，给男主角发了一条短信，男主角立即赶去救援。男主角赶到时，那对夫妻和一个孩子已经被另一个孩子分别绑到三个十字架上，那个丈夫已经被烧死，这个孩子正要点火烧其他人，男主角开车将他撞到，然后救下那母子，三人一起跑到女主角的家中。那个害人的小孩和其他幽灵小孩帮凶也追到家里，到处搜索三人。害人小孩找到了他的妈妈和兄弟，男主角也赶到，打坏了他的摄影机，让他无法完成拍摄任务。害人小孩被bughuul抓进影片里逐渐变为骷髅灰尘，幕布也开始燃烧，并引起房屋燃烧。男女主角带着剩下的那个孩子逃了出来。他们逃到男主角住宿的汽车旅馆，男主角进屋收拾东西，那个无线电台突然出现在桌子上，并发出声响，然后bughuul也突然出现。
第二部仍然是bughuul通过图像出现，然后操控小孩杀人。这部片子里明确了被他抓走的小孩的灵魂都受他操控，成为他的帮凶，用电影和制造家庭矛盾来引诱别的小孩杀死家人。只是这部片里的杀人和拍摄没能成功，最终还要bughuul亲自动手。至于在汽车旅馆里bughuul是否杀死了屋里的男主角和外面的女主角母子，影片没有明确交代，或许是为第三部留个悬念吧。
如果有第三部的话，这个结尾可以引起其他情节；如果没有第三部，这个结尾也可以暗示男女主角和小孩三人都被杀了。
这两部片中，bughuul一直很喜欢用胶片摄影机拍摄的影片作为他出入人类世界的通道。但是他作为一个在中世纪就已经存在的魔怪，依靠图像作为通道，图像里也是他的世界，为什么对出现于19世纪的胶片电影情有独钟呢？如果他守旧的话，应该给那些小孩看油画；如果他与时俱进的话，应该给那些小孩看手机视频。难道因为电影胶片比油画更方便存放？如果这样的话，U盘或SD卡不是更容易存放吗？让那些小孩用DV或手机拍摄不也是更方便吗？或者是导演及编剧认为小孩举着一个胶片摄影机更有神秘感？抑或是那些胶片既是一张张单独的图像，又可以成为连续有动感的视频？
《险恶2》观后感(九)：Bughuul，不发糖果的恶魔
险恶系列，描述了一种从古巴比伦时代就存在的恶魔，它的名字叫作Bughuul。他依靠一种以艺术相关的方式存在，比如图画，比如音乐，这是他的媒介，让人通过媒介开启他的王国。他引诱孩子，拘禁他们的灵魂，利用他们，传说中Bughuul还会食用这些孩子。
电影中虽然并没有展示出他如何吃掉这些孩子，但是电影全面展现了，Bughuul是如何引诱孩子们去完成一种他嗜好的献祭仪式——操纵孩子们去杀害全部的家人，用各种残忍的方式。
最早Bughuul出现在壁画与书籍中，后来随着时代发展，他让孩子们去拍摄影片，每个孩子都拥有一部属于他们全家的灭门影片，传递影片，便能传递他酷爱的血腥的屠杀场面，也能将下一个孩子洗脑，让他准备一场全新模式的屠杀。
在Bughuul出现的地方都会有神秘的符号，死亡的家庭会留下这个符号，被下一个搬迁而入的家庭发现，然后传承下去。敏感、脆弱的孩子会最早感应到他的存在。
除了壁画与影片，他也出现在音乐之中。七十年代，一些电台爱好者在同一时间接收到一个奇怪的声音，那是一个小孩弹奏钢琴的声音，通过音乐，小女孩传递出一串数字，这个数字是一个坐标，通过定位可以发现那里是挪威的一个农场，农场中曾经发生过灭门屠杀的血腥命案。这个弹钢琴的小女孩无疑就是这个家庭中的成员。
可见，Bughuul能通过图案、图画、音乐、电台来传播自己的意志，如果未来这个系列还有继续，那么无疑他能操纵的媒介会更多。
孩子们在受到操纵之后，会用各种残忍的方式屠杀自己的家人，上吊，用斧子砍，汽油烧死……甚至是牢牢将他们绑住，在他们赤裸的肚皮上放罩一个铁桶，铁桶里放着一只耗子，用炭火加热铁桶，耗子为了逃脱酷热便在人的肚皮上打洞，最后从肚子的另一头钻出。
杀死家人后的孩子同时打开通往Bughuul世界的大门，成为他的傀儡，他们不灭不老，永远以幽灵的状态引诱下一个活人世界的小孩子去杀戮。
从古至今究竟有没有Bughuul存在，从古至今，灭门惨案中是否有他的操纵？
编剧Mr Cargill说，Bughuul只是一个虚拟形象，他来源于一些恶梦和《欢乐糖果屋》中用糖果引诱孩子的坏角色的结合体。
如果你听到这里觉得遗憾，我反而更遗憾的是，中国当今的恐怖作品中，还没有出现多少像这样有想象力的，生动的恐怖形象。
《险恶2》观后感(十)：《凶兆2：双瘋》：無所不在的鬼屋，無所不在的父權
當代恐怖電影的核心，絕大部分是來自於秩序架構的瓦解，而秩序即是讓生命得以延續、日常工作得以運轉的重要因素。法國哲學家巴代伊（Georges Bataille，1897-1962）認為，人們同時屬於工作世界與暴力世界，並在兩者間遭到撕裂。為了生存，人們必須勞動工作，然而涉及死亡與性的暴力世界會阻斷工作的進行，故而成為禁忌。由此來看，恐怖片裡的鬼魅或怪物都象徵著死亡，會造成人們所熟悉的工作世界的終止，也就是秩序的崩解。
家庭，正是承載社會秩序的最小單元，因此一旦受到威脅，便能引起最為廣泛的恐懼。綜觀東西方的眾多恐怖片，不管是《鬼店》（The Shining，1980）、《咒怨》（Ju-on: The Grudge，2002），還是近期的《厲陰宅》（The Conjuring，2013），都是以家庭或房屋物件為中心推展劇情。尤其是美國恐怖片，更是不厭其煩地玩弄鬼屋把戲，據信有高達6成的故事都是發生在自宅或後院。史蒂芬．金（Stephen King）在電影《鬼店》的原著小說裡寫道：「進入禁忌的區域，便會有邪惡的事物臨頭。」便指出鬼屋電影的通則。
在鬼屋電影裡，常見主角為了突破人生的瓶頸或展開新的生活，舉家搬遷到偏僻的古老宅子中，而這些荒廢許久的房屋，經常是曾發生凶案或鬧鬼的凶宅，前些年頗受好評的《凶兆》（Sinister，2012）即為一例。電影結合邪靈題材和偽紀錄片式的8厘米殺人影像，企圖開創嶄新格局。故事發展到第二集，伊森．霍克（Ethan Hawke）飾演的小說家一家人成了眾多滅門血案的一起案例，倖存的副警長（James Ransone飾）雖已不在其位，卻仍持續進行調查，並試圖阻止同樣的慘案再度發生。只是這時，年輕媽媽寇特妮（Shannyn Sossamon飾）及其兩名幼子已經踏入邪靈的禁忌領域之中……。
事實上，早在寇特妮一家走進禁忌的世界前，片中的秩序早已崩壞。寇特妮之所以獨自帶著查克（Dartanian Sloan飾）和狄倫（Robert Daniel Sloan飾）搬家，就是為了逃離原本的家庭、逃離有暴力傾向的丈夫科林特（Lea Coco飾），換言之，寇特妮的離開固然讓家庭架構崩解，但其價值卻已然受到破壞。父親向家人施暴、母親無法保護兒子、兒子對父親萬分恐懼，資本主義所建構的中產階級家庭價值根本蕩然無存，於是「怪物」得以入侵；或者說，正是這般搖搖欲墜的價值結構，孕育出所謂的「怪物」。
在美國恐怖片中，負責驅除鬼怪、重建秩序的經常是驅魔師，或者至少是相關領域的專家，譬如《厲陰宅》的華倫夫婦，然而《凶兆2：双瘋》卻不見這樣的角色出現，甚至一開始便將其徹底排除。「邪靈是制服不了的，你只能保護自己。」神父的這席話，一方面否定信仰的力量，將驅魔師置於無用的位置，另一方面也頗具後設性趣味，嘲諷了過往驅魔電影的陳腔濫調。除去宗教的救贖之後，片中倚賴的力量是副警長，他代表的是法律，亦即一種講究理性的秩序。有趣的是，他其實已經不在警察的系統中，是以「私家偵探」自居，也就是說法律的理性秩序同樣遭排除；至少，具權威性的法律秩序是如此。
不管是家庭價值、宗教信仰或法律秩序，背後指涉的皆為父權權威，顯見《凶兆2》意欲破除傳統。於是片中的寇特妮無須保持純潔或道德，為人婦、為人母的她依然可以和副警長親熱，甚至堂而皇之讓他踏進家中。另外，寇特妮也不用變成「陽剛化的女性」，手持刀槍等具陽具象徵的武器與反派對抗，她只消掌握母性的力量，即可有效喝止丈夫對狄倫的暴力。可是，父權的暴力如影隨形、無所不在，它可以轉化成各種形式，以一雙隱形的大手操控所有，就好像時隱時現的白臉邪靈。故而寇特妮讓副警長進入家中，看似打破父權家庭的框限，但她也必須帶著小孩乖乖留在家裡、留在屬於女人的私領域裡，否則將會引發邪靈（父權）的憤怒。
《凶兆2》一方面破壞、一方面又立即著手重建，其中最為顯著的例子當屬「母職」。片中，狄倫兄弟倆看著電視播放的恐怖片，寇特妮見狀順手關掉電視，並說：「我不喜歡你們睡前看恐怖片。」狄倫回她：「那又不是真的。」從這場戲來看，寇特妮似乎是個關心小孩教育的稱職母親，但事實不然。狄倫晚上睡覺時頻頻因惡夢驚醒，卻不見寇特妮來關心；他數次跟隨鬼朋友進入地下室看殺人影片，寇特妮也沒察覺；此外，狄倫受父兄欺侮時，寇特妮更無從保護他。如同鬼朋友所言，寇特妮只會阻止電視上虛假的恐怖暴力，卻總是袖手旁觀，放任真實的暴力上演。說到底，寇特妮是個失職的母親；幸而最後還有贖罪的機會。當她挺身而出阻止丈夫、成功保護狄倫時，彷彿瞬間完成母職儀式，讓懲罰不至於降臨自己身上，而狄倫那句「媽媽，我愛妳」則是完美的呼應，使得儀式更為圓滿。
故事發展到後來，科林特和模仿、承襲父親特質的查克成為犧牲者，相對懦弱的狄倫和寇特妮卻存活下來，這是對父權的反動嗎？我對此持保留態度。畢竟最後從收音機傳出的聲音指出邪靈（父權）仍舊存在，而（繼承父權的）查克是死亡或失蹤，終究是個謎。