《合法婚姻》影评摘抄
《合法婚姻》是一部由Albert S. Mkrtchyan执导，纳塔利娅·别洛赫沃斯季科娃 / 伊戈尔·柯斯托列夫斯基 / 恩斯特·罗曼诺夫主演的一部剧情 / 爱情 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《合法婚姻》影评(一)：5626：合法婚姻
1.八十年代上译作品，没有同时代那种翻译腔，比较容易代入
2.电影中间两个人赶路那段我放佛见到了两个人车站里的普拉东的奔跑
3.虽然故事背景是战争，但是全篇没有炮弹烟火，却依然能够感到战争的无情，从倒塌的房屋到临时加班以及最后的分离，苏联电影拍的真是不错
4.伊戈尔为什么要帮助奥丽迦，如同电影里的台词：在我们东方说起来，就是白头偕老。这是一种东方式的无私奉献，男女主人公只是一面之交，谈不上感情，直到战争的无情，把两个人的心紧紧联系在一起，可是无情的编剧最后依然没有让两个人结合，这也是一种东方式的缺陷美。
《合法婚姻》影评(二)：合法婚姻 没法爱
“奥丽雅，你今晚值班到几点？”
“一直到十点钟。”
“下班后马上回来，我在家里等你。”
奥丽雅低头，会意而羞涩的笑。
伊戈尔回到家，躺在狭窄的单人床上反复试验：仰卧在里面，占了大半个床，奥丽雅没地方了；侧卧在里面，太不得劲；在床外侧搭两个凳子放上枕头，试着躺一下，哐～掉下来……
伊戈尔两天后就要上前线，这是他们的第一个夜晚－－也许是最后一个。
敲门声，伊戈尔开门，邻居老夫妇进来，递上军令，脸上挂满了深切的怜悯：“伊戈尔，他们白天来通知你明天出发，你不在。”
伊戈尔拿起军令一看，啊，命令提前了，明天早上七点就要出发！
猛抬头，时钟指向九点，没关系，还有时间，还有。
奥丽雅坐在护士长对面。
“奥丽雅，今夜你还是要值班。”
“可是，我丈夫要上前线了，请替我想想……”
“不是还有两天吗？你替XX想想，接到那样的通知书……那是谁都不愿意接到的……”
“……”奥丽雅犹豫。
“你只要值班到明天早上。他会理解的，这也是没办法啊。”
“好吧。”奥丽雅终于同意了：“唉，我连回家告诉他的时间都没有了啊。”
夜深了，伊戈尔坐在桌边。
绝望的等。
伊戈尔出现在奥丽雅面前。
“你来了？！”
“命令提前了，现在就要出发！”
“啊？可是我还在值班啊。”
“你能送送我吗？”
奥丽雅抓了一件衣服，胡乱跑了出去。
天亮了，很冷，伊戈尔紧紧搂着奥丽雅，奥丽雅脚步踉跄，抖成一团。
无轨电车呼啸而来，画面外传来坦克的履带声和大炮的轰鸣声，两人狂乱地拥吻着－－终于，伊戈尔轻轻松开心爱的姑娘，跳上无轨电车。
奥丽雅满是泪痕。
……
伊戈尔于1944年在明斯克近郊阵亡。
合法婚姻，没法爱，他们连一夜的时间都没有，没有。
《合法婚姻》影评(三)：浪漫本就是一种悲剧
两个及其平凡的小人物，话剧演员和音乐教师，萍水相逢结为夫妻，发觉深爱彼此时未来得及表白就天人永隔。这是一段深沉的爱情，一段浪漫的悲剧，一段战争时期人们无奈的生活。
伊戈尔对奥丽伽纯粹的爱和帮助彰显了人性中无比美好的东西，那就是同情和爱情。两个人的爱情一开始就具有拯救的意味，在街上初见时伊戈尔就展现出善良热心的一面送奥丽伽回家，仅一面之缘就帮她拿到治病的药，又为了帮助她回到莫斯科而去和她结婚，可以说这爱情是建立在同情对方的苦难的基础上的。回到莫斯科之后，看到奥丽迦的家已被炸毁，伊戈尔把自己的住处让给了孤身一人的奥丽迦，自己却天天徒步穿越大半个莫斯科去寄宿姐姐家。这种对于弱者的同情，对于人类苦难发自内心的悲痛，毫无疑问是人性美的体现。或许，他对奥丽伽的爱包含着怜悯，但这又有什么关系呢。奥丽伽在路面上的格子里跳来跳去时就已经打动了伊戈尔，他在这个被疾病和战争摧残的女子身上看到了纯洁而美好的品质，胜过了美貌、财富以及其他一切不足道的东西。
作为一名话剧演员，他本可以远离硝烟战火的威胁，平时和漂亮的女演员调调情，可是他偏偏要求上前线，还要用婚姻拯救一个病弱无依、相貌平平的陌生女子。这又是人性中美好精神的体现：自我牺牲与信仰追求。因为有信仰，所以不惧苦难。他想要保护自己深爱的国家，哪怕只是尽绵薄之力。他想帮助奥丽伽更好地生活，哪怕只是给她提供一个住处。这份高尚的情怀是他对信仰的坚守、对美好的渴求。当伊戈尔朝着驶来的电车走去时，画面外响起了坦克的履带声和大炮的轰鸣声。奥丽迦的那张泪痕斑斑的脸尚未完全从银幕上消失时，一张死亡通知书赫然映入了观众的眼帘：伊戈尔于1944年在明斯克附近阵亡。这终究是一场痛击人心的悲惨故事。苏联卫国战争，第二次世界大战中规模最庞大、战况最激烈、伤亡最惨重的战役，伊戈尔也成为了那成千上万牺牲者之一。他走了，可是永远在奥丽伽心中，也在我们心中。影片虽从头至尾都没有正面描绘战争，却处处笼罩着战争的阴影，不遗余力地控诉了残酷战争对美好事物的无情摧毁。
没有惊天动地的爱情，没有硝烟四起的战火，缓缓的旋律，淡淡的色彩，在一股浓重的伤感里伊戈尔这一形象被塑造了出来。这个爱妻亦爱国的满腔深情之人他让我们相信爱情的忠贞、纯洁，相信人性中美好和不朽的东西，向往高尚、坚守信仰、追寻理想。
《合法婚姻》影评(四)：国破家亡下的珍重婚姻
这是一部有浓烈苏联味的电影，像大广场的赤裸的风，和粗棉幕布的烟熏火燎的气息，带着忧郁，粗犷和纯洁。
婚姻是对生活的承诺，即使是在封建礼制的门当户对的产物，也被寄予了对生活的美好期望，而在更多的一般时代与一般背景下，更是对爱情的责任，作为一道锁，应对生活处处诱惑的防线。然而，在这部电影，这一场婚姻，由于特殊时代和背景，它的产生，发展和结局，如此不同，却又让人依然感同身受。
伊戈尔是炮兵出身，因为极具表演才华，退居在相对安全的环境中做着自己擅长却不愿做的戏剧表演，机缘巧合，认识了患有痢疾的钢琴老师奥丽雅，为了挽救奥丽雅的生命，把她带回莫斯科，伊戈尔决定假结婚，和奥丽雅一同踏上了回城的列车，经历了一系列事件与碰撞，两人产生了微妙的爱情，伊戈尔却在最美好的时段奔赴沙场并马革裹尸。
主人公之间一开始可能并不具有爱情，仅仅是萍水相逢和那个战争时代特有的古道热肠和对生命的珍重，但是也就是在那个贫瘠又纯洁的背景下，两人的邂逅，没有那么多的你侬我侬，郎情妾意，却在木版画一样的硬朗线条中有了属于两个人的回忆，和对彼此的好感。在荒凉的时代大背景下，这样的温暖足够让人有了婚姻与生活的渴望，也在不自觉中萌发了爱情。
对伊格尔，血气男儿，国，永远是心口的一块玉，不是有多高贵的灵魂，而是在那个炮声隆隆的年代里，真正男人的本能，一种高于自我的军人的责任，在现在看来，又足够高贵了。
对奥丽雅，战争年代里的恩人，偶遇后的体贴，甚至假结婚后众人的祝福，在风雨飘零中，一个独身女人的所有依靠与安全感在像梦一样的经历中被一一透露，那种捉不到的幸福像暖风中的罂粟花，迷醉却又让人不得不时时躲避，所以在不长的假婚姻经历中，她每时透露出的幸福眼神和时时念叨的离婚，她欣喜又忧郁的眼神，告诉了那个时代爱情与生活的不易。
还有与伊戈尔同剧场的女演员，追求她的男演员，伊戈尔的姐姐......这些人物的表现和思维方式，也在表露着大战争时代下小人物的哀乐，生活中永远不乏情感，这才是人的特质。
影片中细节很多，伊戈尔最后一晚不停试着在狭小单人床腾出更多位置，本应值班的护士收到家里人的噩耗，最后跑在列车前只为多拥抱几秒，奥丽雅知道伊戈尔此去凶多吉少的最后的眼神......爱情在各种阻力下的生长，有了更多的意义。而在大背景下，国破家亡下的婚姻，珍重，珍重。
《合法婚姻》影评(五)：爱情：同情中绽放，绝灭中升华
谁在用一把沧桑的嗓音吟唱着人世的遗憾和悲凉？当所爱的人儿逐渐远去，我们的手里还握着和谁一起拥有的记忆？男人和女人们沉郁的浅吟低唱，仿佛是静谧的安抚，深入骨髓，令人难以忘怀。光与影的绝美结合带领我们追忆似水年华……
理想和爱情，激进和沉稳，伤感和甜蜜夹杂的苏联电影曾是那样美丽地陪伴着我们度过了那个激情燃烧的岁月，她向我们展示了流年的美好。她给了我们青春的安慰和中年的回忆。
莫斯科街道旁废弃的工事，巡逻的士兵，残破的建筑，被炸毁的房屋，凭票供给制度下艰难生活的人民，列车上轻轻哼唱的反战歌曲……抒情诗般的《合法婚姻》表现出了鲜明的“俄罗斯忧郁”。
影片《合法婚姻》避开了苏联电影惯有的对宏大历史的红色叙事风格，却选取了后方两个平凡人物在战争年代的一段人生遗憾为题材。颂扬了人类极为普遍的情感——同情和爱情。影片里没有惊天动地的爱情，没有硝烟四起的战火，旋律也极缓，色彩也极淡，就像弥漫剧中的哀伤一样淡淡的。而至为浓烈的是压抑在男女主人公心中的爱情。
话剧演员伊戈尔和音乐教师奥丽迦的结合显然是没有爱情基础的。伊戈尔是出于同情而和想回莫斯科的奥丽迦仓促地办理了结婚手续的，他们也彼此约定，回到莫斯科后就立即办理离婚手续。在回莫斯科的列车上，伊戈尔的同事为他们举行了简单的战时婚礼。为了避免旁人的猜忌，伊戈尔亲吻了奥丽迦。闲聊中，伊戈尔得知奥丽迦的父亲是语言学家，精通德语，却牺牲在了前线。列车短暂停站时，伊戈尔下车买水果，正要返回时，列车却启动了，奥丽迦毫不犹豫地跳下列车。他们就这样被列车抛弃了。为了及时赶上明天就要从下一站出发的列车，他们或是坐驴，或是伊戈尔驮着摔伤的奥丽迦。一路上，伊戈尔对奥丽迦倍加体贴。终于，他们又赶上了列车。
到了莫斯科，奥丽迦的家已被炸毁，伊戈尔把自己的住处让给了孤身一人的奥丽迦，自己却天天徒步穿越大半个莫斯科去寄宿姐姐家。或许是因为申请上前线的事而奔走，把离婚手续的事一再拖延了下来。闲在家中的奥丽迦把房间收拾得井井有条。摘下头巾，换上新衣的奥丽迦让伊戈尔惊叹于她的美丽。
彼此的关心让他们在艰苦的生活中找到了依靠。感情就在相濡以沫中不经意地萌芽了。但伊戈尔上前线的申请却在这个时候批了下来。临行前夜奥丽迦又不得不替同事代班。匆忙赶到伤兵医院的伊戈尔要求奥丽迦为自己送别。当两个原本以为不可能相爱的人恍然觉悟彼此深爱时，一刹那崩发的爱情让他们再也不想失去对方。电车驶来，两个相爱的人紧紧地抱在一起。晨雾中，奥丽迦的那张泪痕斑斑的脸在坦克的履带声和大炮的轰鸣声中显得如此深情和凄美。这一别竟成永别，伊戈尔于1944年在明斯克附近阵亡。
合法的婚姻关系，非常的婚姻事实。那份两心相知，却尚未来得及表白的情感。在同情中绽放，在绝灭中升华的爱情。这是一种怎样的无奈啊？
善良而含蓄的恋情虽说终没有婚姻之实，但是他们的爱情却是深沉而伟大的。
这部以苏联卫国战争为背景的影片，其环境、布景、自然景色、道具、照明、明暗对比等电影元素的综合运用，使影片透着一股凝重的伤感，较好地完成了对人物的塑造和对影片内容的表现。影片虽说从头至尾都没有正面描绘战争，却处处笼罩着战争的阴影，不遗余力地控诉了残酷战争对美好事物的无情摧毁。
还是以一部苏联影片中的主题曲作结吧。
最难忘的歌，有痛苦有甘甜。
岁月流失，换一天又一天。
往事依旧，沉淀在心田。
最渴望的爱，听心灵在召唤。
雷霆风暴，爱情也受摧残。
冬去春来，最终一切未改变。
在相聚时刻，情和意更缠绵。
有谁想到，永别就在眼前。
远隔关山，仍盼望重相见，叙一叙悲和欢。
啊，每到晚上，心儿总在想念。
星光满天，伴随我入梦幻。
深深祝愿，让爱情长留人间。
啊，每到晚上，心儿总在想念。
星光满天，伴随我入梦幻。
深深祝愿，让爱情长留人间。
——《德黑兰1943》的主题歌“Une vie D'amour”（《让爱情长留人间》）
《合法婚姻》影评(六)：导演说
这是一部把战争留在画面外的战争题材影片，是一个新的尝试。它基本上是一个情节剧，剧情带有明显的假定性。剧情很感人，类似的情节观众可能在很多影片里都见过，影片作者没有追求什么独特的新手法，相反地，他们丝毫也不掩饰地运用了传统的手法，但影片却产生了十分感人的力量，几乎令人感到战栗。影片所表现的这桩“合法婚姻”的假定性，乍一看来甚至有点荒唐，但正是这种荒唐中蕴含着时代的悲剧，因为这是一个非常时期，任何事情在当时都会变成悲剧。这桩“合法婚姻”使人想到战争都使人们的生活畸形到了何等程度。
影片拍得十分朴实、真挚动人，但很多地方又处理得并不简单化。单纯绝不等于是简单。首先，男主人公伊戈尔这个形象就十分真诚。影片一开头，他在乌兹别克斯坦路遇奥尔迦时，他对她仅仅是出于同情和关怀，没有任何别的意思。当时，奥尔迦在他看来是很不起眼的。他为了帮助她，不惜做起假来，缔结了这样一桩“婚姻”，这弄虚作假的“婚姻”是出自真挚的恻隐之心。直到最后，他们产生了真正的爱情后，他也毫不隐瞒地告诉奥尔迦，她的确曾经是他的累赘和负担。
奥尔迦跳火车扭伤脚，伊戈尔牵来一头小毛驴，两人骑毛驴赶路这场戏富有喜剧色彩和幽默感，并且带有古老的民间传说的调子。影片的喜剧因素的分寸感掌握得很好，不使人觉得故意做作，常见的情节剧式的剧情也不使人觉得简单化。而且，随着影片的发展，情节剧的因素是在逐步加强。
这部影片中，男女主人公的心理活动表现得很细腻，而且是在一种动态中表现出来的。这完全符合电影的本性。
影片快结束时，伊戈尔想好好利用参军前的两天过一个美满的“蜜月”。他在自己的斗室里默默地安排“新房”，他丈量了一下单人床，觉得实在太窄，于是就动脑筋想法让它宽一些。伊戈尔在进行甜蜜的幻想时，他并不知道奥尔迦还要继续在医院里值班，来不了了，这更使观众为他感到无限惆怅。
同样，奥尔迦内心的秘密，观众也早已从她的行动中窥知了。奥尔迦有一次独自在伊戈尔的住所时，把剧院经理送给他们的结婚礼物——一条“连衣裤”取出来，拎着它，像教小孩走路那样地让它在桌子上学步。这一情节表明，她嘴上虽说要快快离婚，实际上是希望这桩“合法婚姻”成为真正的“合法婚姻”。男女主人公的这些富有幽默和喜剧色彩的动作独特地将他们的内心世界展现给了观众，而且这两位演员丝毫不怕自己在银幕上显得可笑，严肃认真地在进行表演，这也是影片获得成功的很大保证。在这里，男女主人公的可笑成了他们的真诚天真的同义语了。男女主人公的“天真”是演员从现代人的时代角度领悟出来的。而且男主人公的一片柔情也是今天这个时代的人赋予他的。
男女主人公生活在特定的时代，他们的爱情是由战争产生的，这爱情不像歌舞升平时期的爱情，它没有太多的浪漫色彩。具体地说，在这部影片中，爱情就融化在平淡的日常生活中，例如，奥尔迦以“合法妻子”的身份为伊戈尔缝一个扣子，替他把衣服洗干净，把屋子给他整理得有条不紊。在伊戈尔来说，当他与奥尔迦一起坐下来喝茶时，他感到无比的安详，他开始对这间屋子有了“家”的感觉，那当然，奥尔迦是这个“家”的女主人了。
影片的编导没有故作深奥地要通过影片表现多少哲理，但影片的情节和主人公的思想感情令人强烈地感到，人们多么需要一种家庭关系把他们彼此联系着，这在那时尤其显得需要。人们正是为了要捍卫这种普普通通的家庭联系，才走上战场的。
伊戈尔没有像过去影片里的英雄人物那样喊出多少惊人的豪言壮语来，他只是做他应该做的，而且一切都出自真心实意，都是自愿的，他坚决要求上前线是自愿的，他照顾奥尔迦是自愿的，他离开她也是自愿的……
情节剧有很大的假定性，这是尽人皆知的，而且剧情主要是虚构的，但在这部影片中，一切都像是真的一样。情节剧一般都是大团圆的结尾，《合法婚姻》却以真正的悲剧收场。影片最后，奥尔迦送伊戈尔去前线，他们在街上走着，说着一些竭力想冲淡悲剧气氛的话，走着走着，突然一辆电车出现了，这辆电车将要把伊戈尔带走，带到不知什么地方去……奥尔迦惊恐地意识到：再一刹那，伊戈尔就没有了。在这里，电车像是死亡的象征，它横在画面中，把男女主人公隔在两边。同时，画外响起了坦克履带和炮弹的声音，引人惊恐的战争的具体形象出现了。在这里，画面和音响的运用具有电影剧作的意义，它们是影片剧作不可分割的一部分。最后，当奥尔迦泪痕斑斑的脸尚未从银幕上隐没时，就出现了伊戈尔阵亡的字幕，这样的蒙太奇处理更产生了强烈的悲剧力量，留给了观众无限的惆怅……
《合法婚姻》影评(七)：受难的爱与美
善良，同情，纯洁，伟大，恩，这些词语固然可以形容人们看过此片的感动。
特别对于我们中国人来说，因为善良与同情的缘故而与一个人结合，似乎是东方的，所谓的先结婚或恋爱，实在是稀松平常。
但是，这不是我对于此片的理解，尽管表面上看是这么回事。
我的理解是--受难的爱与美。
影片的男主角是一个风度翩翩英俊潇洒的男演员---是当年苏联第一帅哥，我称之为迷人的伊戈尔科斯托列夫斯基。
现在的年轻人，知道什么是真正贵族风度，古典气质吗，休格兰特算什么，那个浑身湿透的达西算什么，去看看这个俄罗斯的伊戈尔吧，那浑然天成的潇洒，举手投足流露出来的不羁与随意，才是十足的贵族风度。
他那浓密的浅色卷发，忧郁的眼睛和性感的嘴唇，修长挺拔的身姿，完全是一个19世纪俊美的骠骑兵，一个中古时代的骑士。
许多人把他忘了，可是我永远不会忘记他，俄罗斯的阿波罗。
在他的成名作《幸福迷人的星辰》中，他那一幕策马追逐法国女郎的片段是世界上最浪漫的电影场景，他大喊着，我爱您，我发疯的爱您！
影片初始，就刻意的突出了他的英潇洒与舞台魅力，以及同台的女演员对他的垂青，所以当他选择了一个贫穷，病弱，失去了亲人与家庭的女人作为照顾对象，导演故意把女主角的形象弄得那样难看甚至丑陋，用来衬托伊戈尔的健美朝气。
女主角是苏联一位相当著名的女演员，她长的并不美。
纤弱的身材，淡色稀薄的头发，忧伤的眼睛和决然的嘴巴，不过这可是典型的俄罗斯式的美丽，坚毅，单纯，质朴。
一个健康英俊而且绝对有女人缘的男人，居然就把这样一个孤苦无依，害着病的女子当作了合法婚姻的对象。
我想，这不单是用战争的残酷与人性的温暖就能够解释的。
这是俄国的爱情，俄国的感情表达方式。
只有真正大量的阅读了俄罗斯文学作品，特别是陀斯妥耶夫斯基的作品，你才可以领悟到影片深刻的含义。
在陀斯妥耶夫斯基的作品里，经常出现一种狂热的甚至是病态的受难的欲望。
记得那个空虚的斯塔夫罗金吗？
这个漂亮的贵族少爷居然娶了一个又疯又跛女人！
梅诗金公爵，一个白痴般的好人，他要娶一个堕落而疯狂的女人，而那个女人要嫁给一个注定要杀死她的男人！
拉斯科科尼科夫，他在那个妓女脚下跪下来。
他为人类的苦难而下跪。
不理解这些看似疯狂的言行，就不理解俄罗斯精神。
这种精神在老托尔斯泰那里达到了现实的及至，这个古老贵族的后裔，富有的地主老爷，举世闻名的作家，幸福家庭的主人，居然放弃了一切，死在一个小车站。
不理解这一切，就不理解十二月党人那些优雅的贵族发配西伯利亚的神圣，不理解那班受过良好教育的俄国知识分子何以为工农抗争的义举。
在这个民族的灵魂中，有一，种高尚的基督教受难精神，为人类的苦难而颤抖呼喊的热望，他懂得全世界的人民的心声，所以他既听得懂法国的马塞曲也可以理解东方的思维方式，他们的语言是世界性的，谁会不为普希金，契诃夫和巴乌斯托夫斯基的诗篇而感动呢？
因此，索罗维耶夫斯基说过，俄罗斯人有两种伟大的感情，一是可以体验所有民族精神的实质，二是他的负罪精神，渴望净化与功勋。
作为一名优秀的演员，影片的主人公可以在远离战火的后方和漂亮的女演员
调情，可是他偏偏要求上前线，还要用婚姻拯救一个病弱无依相貌平平的陌生女子，按照中国式现实功利主义的思维方式，他是彻底的疯了，而且这一切都是他自愿自找的。没有斯大林式的豪言壮语，也没有罗米欧的绵绵情话，一切都是那么自然而然的，还夹杂了一点诙谐与苦涩。你可以说这是东方式的感情表达，但更深层的却是基督教的受难精神。
因为向往高尚，渴望净化，屏弃庸俗是他的追求。
在两个人的爱情中，一开始就具有拯救的意味，可以说这爱情是建立在同情对方的苦难的基础上的，就向十二月党人的妻子们，她们有的和自己的丈夫本无深厚的感情，可是她们却会亲吻丈夫身上的锁链。
这种对于弱者的同情，对于人类苦难发自内心的悲痛就是他们那强大而脆弱的双重性格的体现。
你可以说，他对女主人公的爱是怜悯，这就是他的理解的爱，因为她看到了在这个被疾病和战争摧残的女子身上有一种纯洁而美好的品质，胜过了美貌，财富以及其他一切不足道的东西。
他爱她的灵魂。
这就是纯粹的，伟大的爱情。
苏联电影有一种震撼人心的东西，那就是信仰和伟大。
相信爱情的忠贞，纯洁，相信人性中美好和不朽的东西，所以那些电影永远带给我们一种向往高尚的理想主义，而他短暂的辉煌也是人类历史不断探索新天地的一个传奇。
俄罗斯曾经勇敢的背负了探索真理的十字架，即便这探索是以失败告终的，也无损他的伟大。
对于一个人来说，什么是地狱？那就是不能再爱了--陀斯妥耶夫斯基
而那永远感动人心的，永恒不朽的，只有爱。
爱那些被侮辱与被损害的。
《合法婚姻》影评(八)：让战争见证爱的真挚
冬天虽长但和夏天永不相逢
习性面貌完全不同
地上也有道路两条
那条让腿酸这条让你心焦
窗里这个穿粉红衣裙的女人
她苦叹别离泪湿衣襟
因为她面前有两条道路
那条美丽而渺茫这条肃穆料峭
单凭拼搏找不到正确途径
只有激情定不了你我的前程
前面的道路有两条不会变更
正如世上不能没有天地之分
这是苏联电影《合法婚姻》中插曲，单凭拼搏未必是走在一条正确路上，这世上路两条，我们不能同时将它们踏勘。激情犹如两条路的交叉点，在这一个点上只有激情定不了前程的路。二战时期一对男女偶然相遇从互相帮助，埋怨，冲突到渐生爱意到情深意浓到柔肠寸断的依依诀别令人深深叹息与感动。我们拥有今生今世是不够，沉闷繁琐浮躁无聊孤独挥之不去的萦绕着只属于今生的世人，枯槁物化心灵不会有诗意，在这让人时感生命艰辛的人世中试着去感领那些诗意的故事从而让我们心中也能渐萌诗意。如德国哲人海德格尔所言：人应诗意地栖居于大地之上。最后这对男女因战争而分离，男人战死在疆场。这也表达了战争的无情与残酷所造成对人世间的美好的毁灭。愿人世间不再有硝烟弥漫的战争这是所有经受战争痛苦的人对人类美好的祝愿。
影片中女人送男人那一幕已成为电影史上别离场景中一个经典。
伊戈尔来到伤兵医院告诉奥利娅两天后他就要上战场，要奥利娅下班后马上回家。可是同事的丈夫牺牲了奥利娅要顶班到清晨。同时伊戈尔也接到通知出发改期。清晨就要走。伊戈尔等了一夜未等到奥利娅来到医院。奥利亚惊不住连喊着：天哪！我的天哪！可我在顶班。语气中带着某种的自我责备。可是伊戈尔不带丝毫责备与埋怨而是带着安慰轻声地说：“别说了，别说了，你能送送我吗？”而我们在此却感到是那么沉重。美好的爱才刚刚开始生死别离转瞬在眼前，而这一别还能有再见的希望吗？奥利娅挽着伊戈尔匆匆赶往车站，在路上奥利娅在对伊戈尔不停的说着什么？我们听不到，那伴随着的如诉的低沉琴声就犹如奥利娅的万千叮咛与嘱托。有轨电车缓缓驶来，在拥抱和亲吻之后伊戈尔上了车。站在车尾玻璃窗后微笑着向女人挥手告别，一向开朗积极乐观的伊戈尔似乎在鼓励妻子勇敢一些，我会回来，也许回不来你也要坚强活下去。这时出现音乐伴奏也让人觉得忧伤中带着轻快的感觉，音乐是竖琴和长笛的协奏。所奏出就是这两个人在那一时的心情。拨动竖琴的声音给人沉沉感觉是女人为别离而感到沉重的心。长笛奏出的带着伤感的轻快是男人为要上战场为国家独立自由而战的兴奋与自己深爱的女人的别离的苦涩交织在一起的感情。在男人向女人微笑挥手告别时女人是闭着眼睛。一个女人可能就不会忍心眼睁睁看着自己深爱男人这样离去。奥利娅闭上眼睛来抑制自己的悲伤和泪水。
电车渐行渐远，女人还是睁开了眼，眼里盈满泪水，看到男人在向他微笑挥手告别,她也免强被逗笑了，也向那男人挥手可是面颊上泪水却在滑落。这时属于男人音乐有长笛舒缓轻快转成了小提琴的紧凑让人揪心的忧伤。镜头切换到玻璃后的男人此时他已是满脸凝重与严肃。毕竟是深深爱着，毕竟是生离死别而这一别也许就是永诀，微笑只是一时掩饰住内心沉重，此时上战场兴奋已完全转换成对女人的歉疚和不忍离去又不得不离去的沉重。电车渐渐消失在视线，女人闭上含泪眼睛又睁开，凝望着电车消失的方向久久伫立不愿离去。在空荡荡街上伴着这女人只有竖琴和小提琴协奏出的忧伤的旋律。也许那是为战争而使那些为自由为民族的尊严而战却又在爱中面对生死未卜的别离的恋人们所奏出的无尽的哀伤。镜头推向那女人憔悴的脸，那是一个特写镜头从她脸上我们可以看到女人对男人的深深的爱与依恋，和满怀忧伤与担心但又是那么无奈无助。一个真正有功力演员并不是手舞足蹈看上去有多么好看，而是演员在对角色深刻理解上在很小动作中或者只是用脸部表情仍能将角色诠释的令人深深感动。
在分别中我们没有看到他们我爱你的互道衷肠，女人也没有歇斯底里哭喊。内在波澜起伏与痛苦和哀伤一切都在静悄悄的克制与温情中演绎着这人世间最美好的情感-------爱。
《合法婚姻》影评(九)：别离总为再见
2008年11月12日 19:27
那一声再会好象一声永别
上帝总会使我们重相会
再看到你
再能和你细语
再能和你一起
——题记
怎么样悱恻的爱情才能让人欲罢不能？怎么样绝望的结局才能让人痛苦难耐？怎么样难忘的回忆才能让人永铭于心？——这些是留给奥丽嘉的问题，也只有一句经典诗句能够解决今后的思念——世界上最痛苦的事情莫过于此，明明互相深爱，却不能在一起。注定，在某个人的心中，深深地划上了一道伤痕，今生今世总不能愈合。
人们都说别离总为再见。泪眼相望，双手紧握，许诺着分开只是暂时的，总有一天总会有机会能真实得感受到对方的体温。怀抱着如此美丽的祈愿，还来不及相爱，盼来的只是一张冰冷的死亡通知书。——这种反差能让几个人禁受得住？
还剩下什么？还剩下无尽的思念、遗憾、悔恨。从英雄救美，到登记结婚，到跳车跋涉，到归乡波折，到离别再见——感情的升华是如此自然。昏暗的教室中，大家不时得为几个桥段逗得哈哈大笑，但没有谁没再在结尾唏嘘不已。奥丽嘉那泪痕点点的面容深深得扎根于每个人的心中，伴随着坦克履带划过、炮声轰隆的不断，爱人的拥抱显得多么脆弱和凄美。
他们还算不上爱人。都说没有感情的婚姻是痛苦的深渊，“闪婚族”便是现代人对这些头脑发热的情侣的最好的诠释。可是这两人的感情却是真挚而又纯洁的。我钦佩伊戈尔的好心，战争年代，每个人都以自保为生活第一要义，但这位看似浮夸子弟的话剧演员得知以夫妻身份就能进入莫斯科的消息后，立即拖着奥丽嘉登记结婚。此时的奥丽嘉或是病入膏肓，回家也是她最后的心愿，矜持的她也勉强同意这荒诞的婚姻。旅行是一波三折，个中酸甜伴随着两人的好感增加。
光影浮现，一段对话这样呈现：
“你当时为什么跳下火车？”
“因为你没带着外套下去，没有供应卡，没有身份证明……”
简单几句话，会使伊戈尔砰然心动吗？答案是肯定的。火车缓缓开动的那刻，我们都以为，在车下被讨价还价的大妈缠住的伊戈尔就此会跟奥丽嘉有段千里寻姻缘的故事，没想到瘦弱的女子有如此大的勇气，竟然纵身一跳，选择和这个“丈夫”一起走。——事实是他们甚至从未拉过手。这种出乎意料的发展让所有人都认为，他们会满满培养出感情，由所谓的合法婚姻变成真正的合法婚姻。
有句很经典的话是：“计划总赶不上变化。”顺水推舟的故事脉络没有预期发生，留给他们的，是千疮百孔的莫斯科。没有直接的战争场面，而人们麻木的表情、破碎的家园更能给人绝望的意味。奥丽嘉成为了孤家寡人。
他们说好的，到了莫斯科，见到了家人，就离婚。但是丧亲的痛苦也许是给善良的两人一个相濡以沫的机会。因为我们看到了，身体转好的奥丽嘉展现了姣好的面容，狭窄的空间中，脸红的两人，尴尬的神情，一种暧昧的情愫缓缓而生。
但凡经典的爱情故事都会映证“不经历风雨，怎的见彩虹”的道理。误会迭起绷紧了观众的神经，一次次的和好也终于让所有人松了一口气，同时心里也打了问号：好事多磨，他们一定会在一起的吧？
这时，伊戈尔上前线的申请下来了。还没来得及好好相爱，奥丽嘉和伊戈尔要分开了。
伊戈尔两天后就要上前线，这是他们“结婚”以来的第一个夜晚－－也许是最后一个。但是他呗提前通知一天上战场。而奥丽嘉也不得不加班。夜深人静，只是伊戈尔坐在桌边绝望地看时钟的指针无情地划过。
直到天亮，女人脚步踉跄、双颊挂泪地缩在男人的怀抱里，紧紧相拥。
——这是影片的高潮。最让人久久回味的时分。两情相悦的事实，未曾表白的真意，在最后用两个人的拥吻给了一个我们以为的结局。绝望，无奈，但不觉得丧失希望。
有一个问题，你会睁着眼睛看着你深爱的人离去吗？奥丽嘉选择紧闭着双眼，抑制自己的伤心和泪水。缓缓睁开眼睛，她无助得看着伊戈尔的微笑，努力得掩饰着内心的痛苦，再见，再见，再见。说不完的再见，道不完的不舍。这一分离，不知何时才能再见。凝望着消失的方向，她久久不肯离去。似乎依然能看见满怀歉疚和不忍神情的伊戈尔，还有那在寒风中心疼的眼神。听到了长笛的声音，象征着男儿志在千里的伊戈尔将上前线，他满怀保家卫国的激昂。剧情继续推进，提琴忧伤而又揪心得奏起，正如他内心缓缓泛起的惆怅。整个过程中，他们没有我爱你的互道衷肠，也没有歇斯底里哭喊。一切都顺其自然，拥抱，亲吻，再见，因为他们彼此相信，分离只是暂时的，他们会用下半生所有的力气去深爱对方。
可是！
可是！
可是！
结局打破了所有人的梦想。不是一般的窠臼，而以一行字幕加以说明，——伊戈尔阵亡。过上一天情侣的日子对他们来说都是奢侈，只有那短短的几分钟在记忆中诉说着这份感情的存在。悲剧的力量总是伟大的，诗意的剧情震撼人心，它让我们记得，在地球的北半球，曾有两人，静悄悄的演绎着人世间最美好的情感——爱。
因为有分离，所以才有再见。
只是，没有人会知道是哪种再见。
留给奥丽嘉的，是诀别。
我想，奥丽嘉，会仰望天空，逝去的某种痕迹，明白“冬天虽长，但和夏天永不相逢。”
相对挥别，回想两人“习性面貌完全不同。”
而，“地上也有道路两条。”
心里很清楚，“那条让腿酸，这条让你心焦。”
她可以接着低声吟唱：
“窗里这个穿粉红衣裙的女人，她苦叹别离泪湿衣襟。因为她面前有两条道路，那条美丽而渺茫，这条肃穆料峭。……”
“单凭拼搏找不到正确途径。……”
“只有激情定不了你我的前程。……”
“前面的道路有两条不会变更，正如世上不能没有天地之分。”
或许她会相通，一切都是上帝的安排，她再也碰不着他，让两人最大的祈愿变成与彼此相忘。纵然合法的婚姻关系，可非常的婚姻事实，注定将是他们一生的痛苦。
这就是人生。
《合法婚姻》影评(十)：我来给你讲这个电影
这是莫斯科电影制片厂一九八五年的作品，讲的是卫国战争时期的故事。
伊戈尔是个舞台演员，当战火烧进莫斯科，他随剧团到了乌兹。在那儿他偶然遇到一个也从莫斯科疏散过来的少女奥丽迦。这姑娘患了疟疾，发作时身上一忽儿冷一忽儿热。乌兹的环境不利，她病得一天比一天重。她原是音乐教师（这个年月谁会聘音乐教师？），父亲是语言学家，死在战壕里，母亲也死了。她想回莫斯科的家，但没有许可证，没有许可证就不能进莫斯科。
伊戈尔想帮她，当他听说一个有许可证的人能带妻子一同回莫斯科时，他立刻去找奥丽迦，强拉她去跟他办了结婚登记。奥丽迦不愿这样做。哦，要说起来，她几乎是爱他的。她早就认识他，爱看他的演出。他那么善良，常来探望这个素不相识的可怜的女人，还给她带来珍贵的奎宁。
但是，“伊戈尔，请不要这样做，这是欺骗。”
“这不是欺骗，这是合法婚姻。请不用担心，一到莫斯科我们就离婚。”奥丽迦低下了头，这话可一点儿也不安慰人。
伊戈尔性格开朗，喜欢漂亮女人，甚至在办理结婚登记的时候，他还对女公务员挤眼睛。他不能看着奥丽迦那样孤独可怜，但一点儿也不觉得她漂亮。她怕冷，成天裹着一件又脏又破的棉大衣；脸被虫咬了，肿了起来，用一块布绕过下巴和头顶。她眼睛富有感情，有些忧伤；爱微笑，笑起来挺美的。
伊戈尔有过几次“不合法的婚姻”，但没爱过。他结婚的消息伤了好几个女人的心。
在回莫斯科的途中，发生了一个意外。
伊戈尔下火车去买甜瓜。他问卖瓜的女人，“多少钱？”“不要钱，我要东西。”“给你一盒火柴。”“不，要两盒。”“我只有一盒。”“不行，要两盒。”
火车缓缓开动了，车下的乘客纷纷跑回去攀上车。伊戈尔对买甜瓜的女人说，“火车开了，我不要了。”“哦不，你还是要吧。”“那好，给你一盒火柴。”“不行，我要两盒。”
火车加快了，伊戈尔把火柴塞到那女人手里，“瓜我不要了，这个也给你。”他向火车追过去，看到剧团同事们焦急地朝他招手。这时另一列火车开过来，挡住了去路，等这列火车开过去，他要乘的车已经走远了。可他看见奥丽迦从地上爬起来，原来她从车上跳了下来，手里拿着他的上衣。
伊戈尔很生气。她不懂事吗？她就不能老老实实待在车上吗？这下好了，他不得不想办法把两个人都弄回莫斯科，其中一个还是病人。
他带奥丽迦回到车站，让她坐在长椅上等着，他去找站里的人。“你的上衣……”奥丽迦说。“你留着吧。”伊戈尔没有掩饰生硬的口气。
奥丽迦一个人坐在长椅上，很懊恼，哦，她总是那个需要帮助的人！伊戈尔甚至没问过她为什么从车上跳下来。她经过剧烈运动感到很不舒服，一只脚踝也肿起来了。
伊戈尔同一个背着步枪的漂亮的女士兵一起回来，士兵对奥丽迦说，“他是你什么人？”“他是我的丈夫。”“证件？”
奥丽迦先把伊戈尔的上衣交给他，又从身上拿出自己的证件递给士兵。伊戈尔却没从上衣里找到证件，他只好说，“我的证件不在身上。”士兵立即用枪指着他，他发现这不是在开玩笑，举起双手，被带走了。
奥丽迦着急坏了，跑回跳下车的地方，幸好，她找到了她从车上跳下来时从伊戈尔上衣里滑落出来的证件。她跑回车站，证明伊戈尔不是特务。伊戈尔临走前不依不饶地逗那个漂亮女兵，女兵气得说不出话来。奥丽迦对此深有感触，转过脸去。
他们必须赶到下一站，在那儿火车要换车头，会停留半天。但奥丽迦脚踝的伤加重了，一步也不能走。她恳求伊戈尔弄一匹马来。
只弄来了一头毛驴，两个人一同骑着赶路。伊戈尔问奥丽迦，“你为什么从车上跳下来？”“如果你当时赶上车，我也不会跳下来了。你没穿上衣就下车了，你证件都在上衣里。”
天快黑了，奥丽迦伏在伊戈尔的后背，双手环着他，轻轻说，“往常在两小时之前我就该发作了，今天好多了。”他揶揄她，“那太好了，你以后可以常跳跳火车。”
不知为什么，那头犟驴说什么也不肯向前迈一步了，他们只好把它遗弃在黄昏的山坡上。步行很艰难，奥丽迦的一只脚几乎不能着地，全靠伊戈尔搀扶着。最后伊戈尔把她装进大衣里，她的身体真小，他像掮包裹一样掮着她继续赶路。奥丽迦又感激又抱歉，微笑着说，“这样我舒服多了。”伊戈尔走得很吃力，说，“我可没有你这种感受。”
终于，她惊喜地叫起来，“那儿，我们的火车。”
火车在黑暗中穿行，他们分别躺在自己的铺上，伊戈尔说，“怎么，还在想那只小毛驴呢？”
她扑嗤一声笑了，和他聊起来，两人第一次互相询问对方的一些事情。
长夜，车上到处是难以入眠的人。战争，战时供给，生活，爱情，生活，生活，生活。一个男人轻轻唱起来，唱起他的家乡，他住过的大街，一个女人的声音也加入这首歌，歌声在车厢里飘绕，人们睁着眼睛，听着，想着自己的心事。
回到了莫斯科，他送她回家，“不用担心，我们明天就去办离婚。”莫斯科使奥丽迦变得开朗多了，与伊戈尔“离婚”这件事不像之前听上去那样伤感了，她微笑着点点头。
但是，她没有家了，半条大街都被炸毁了。她的姑妈，也死了。一个亲人也没了。伊戈尔说，“那我可以再熬几天，你住到我家来。”
“不不不，我的家没了，他们不能不管。我去找房管所。”
“没什么好担心的，我可以住姐姐家。你可以一个人住我家。”
“不，我不能再拖累你了。”
他费尽口舌，几乎发怒了，不顾她反对，把她的行李（她的行李都是书，重得要命）全搬到自己家。她没办法，在他家住了下来。
伊戈尔一直暗暗争取去前线，他当过炮兵少尉，但在前线只待了很短时间，就被调回后方做演员。这次回到莫斯科，他又去想法调动工作，想回到部队。
他回家探望奥丽迦，她正在布置房间，他很惊讶。
“你变漂亮了。”
“别这样讲。等我真的变美了，再这样讲吧。”
“不，你真的变漂亮了。”
房间收拾得很干净，她问他要不要喝茶，但他有演出，只待了很短时间。
她恳求他尽快办理离婚手续，要不，她没办法去要一间住房，也很难找工作，因为没法填写住址。
这一次的见面后，两个人的位置发生了变化。渴望开始新生活的她希望尽快离婚，而他倒开始拖延起来。
第二次再回去，他发现她气色好多了，已经恢复了健康。他给她带来了干酪、罐头等食品，都是珍贵的东西，她感激极了。
她请他留下来吃饭，还拿出一件给他补好的衬衣让他换上。他说，“我以为你很娇气，不会关心人呢。”
他有些爱上她了。两人的感情变得微妙起来。
她询问离婚手续办理的情况，他推说需要一份离婚申请书。
“那好办，现在就写。”
写到离婚理由时，犯了难，是啊，有什么理由呢？他对她说，“再给我几天吧，让我想一想。”
伊戈尔的入伍申请得到了批准，离报到时间还有三天。
他跑去伤兵医院，奥丽迦在那儿工作。他对她说，“我的生活要发生大变化了。我给你办了户口，我的房子归你了。”
“非常感谢你的好意，但我们不是应当离婚吗？而不是给我办户口。”
“我的房子会被再分配，你得到它是正当的。你不问问我的生活要发生怎样的变化了吗？我要上前线了。”
“啊！什么时候报到？”
“还有三天时间。”
“三天……”
“我不想同你离婚，但到底是做一个士兵的妻子，还是一个少女，这完全看你。这是离婚公证书，我已经签了字，即使我不在，只要你签字，就可以生效。”
她接过来，一下一下撕成碎片。
他笑了，“这下问题解决了。还解决得不错。”
“你什么时候下班？”他问。
“要到十点。”她紧张地说。
真晚啊！“那我在家等你，记住，一下班就回家来。”
“好的。”
但一回家，伊戈尔就得到通知，第二天一早七点报到。
奥丽迦也遇到麻烦，护士长要她给另一个护士顶班。
“但是不行，我丈夫要上前线了。”
“不是还有三天吗？医院实在没人手了。”
“不行，我答应他今晚十点回家。”
“他会理解的，你又不是在玩。”
“不行，我得回去。”
“你一定要回去也行，不过想想娜塔丽娅吧，刚刚得到那种通知书……”
“……好吧，我留下。”
她想起了一件事，几乎要哭出来了，“哦，天啊，我都没时间回去告诉他一声！”
伊戈尔一直等。快天亮了，他收拾好行装，走去伤兵医院。
奥丽迦忙碌了一夜，心里总想着他，充满了内疚。当她看到他的身影出现在门口，立即大声说，“啊，我在顶班，我……”
“没关系，别说了。命令更改了，我现在就要去报到。”
奥丽迦双手捂住嘴，眼泪一下子涌出来。怎么，他们没有时间了？
“来送送我吧！”
她跑去摇醒护士长，说，“我丈夫要走了！”说完立刻又跑回去。护士长清醒过来，看着这对儿走出去，“生活！”她不由自主低声说了一句。这些年她可见太多悲欢离合了。
这真是痛苦的送别。悲伤夺去了她的意志力和体力，几乎是被搀扶着走，像从前得疟疾时一样。她紧紧挽住他的手臂，嘴里不停说着，请他当心自己，要保重，一定要回来，她会一直等着他，哦，她爱他，他也爱她吗？请他一定保重，不要受伤，不，受点伤也好，如果一定要受点伤，千万不要死，受点伤也好，一定要回来啊……
清晨湿漉漉的大街上，这个矮小瘦弱的女人，紧紧挽住她年轻的丈夫。
有轨电车驶过来了，“叮叮”，钟声在清晨空荡的街上回响，有几分不祥。
伊戈尔吻了她一下，跳上电车。她望着电车驶远，一种揪心的空虚顿时占据了全部身心。她看到伊戈尔站在电车里，俏皮地向她招手，她也笑了一下，也向他招招手。
影片到此，打出字幕，“伊戈尔一九四四年在明斯克城郊阵亡。”
接下来，还是奥丽迦凝望的身影。
影片结束。