一代妖姬 | 白光的美与她的歌

　　蓝风丨文

　　白

　　光

　　的

　　歌

　　白光的歌是一听就记住，再忘不掉的那种 。她的声音有种性感的宽厚，懒洋洋地清风拂面，特别地有股子余韵，挥之不去。 白光的美有种野性的娇媚，有“一代妖姬”之谓。她的眼睛真是两颗灵动活泛的水银珠，在那个时代特有的陈旧呆板的银幕上，散发着满是生气的风情。连张爱玲都在文中称其为 “眼科专家”。白光的这种风情也藏韫在她低沉颓废的歌声里 。

　　她的《如果没有你》，《我等着你回来》，《假惺惺》等经典之作，真是穿越时间界限的歌吟，大胆泼辣地把爱的折磨，爱的沉沦，爱的疑虑给表达了出来 。这是白光歌里的“主旋律”。这种表达是完全不同于周璇，李香兰，姚莉，吴莺音等人的 。甚至比白光稍后的张露，她的《给你一个吻》，《你真美丽》这样直接活泼的歌，也不能和白光歌声里那种爱的颓靡热烈相较 。便是放在今天去听，也是如此 。那种百老汇融杂进老上海的独有魅力，真是无人能及 。连后来学她，有 “小白光”之称的徐小凤，也唱不出来。徐小凤倒是把白光的沧桑和稀有的深情给发扬光大了。

　　白光的歌也有深情轻柔的 。《魂萦旧梦》，《今夕何夕》，《相见不恨晚》等，就都是的 。周璇深情的时候，是少女的哀怨，如 《心头恨》，《长相思》，有点像月夜里独恋花朵的蝴蝶，还是有些轻盈的 。李香兰和吴莺音是深闺女子的幽寂和空茫 。李香兰的 《三年》，《兰闺寂寂》，吴莺音的 《明月千里寄相思》，《我有一段情》，都是悠悠的开了白紫小花儿的夜曲。白光的深情，就不同了 。她低沉，松散，迷惘的声音，是历了沧桑的，是有流落气息的 。她的深情，不是纯真少女的深情，也不是矜持女子的深情，而是妇人的深情，是黯月下缓缓爬上沙滩海的咽呜，是萎花的凄清，是鹃鸟泣着凉血的鸣啼 。

　　白光的歌，或者说那时代的歌，骨子里都是带着新文艺气质和民间小调气息的 。白光的有一些歌，没有浓密的情爱，没有满腔的怨艾，而完全是另一种空灵，清新，甚至开阔和暖意。《秋夜》这首歌，用淡淡的朗吟，勾勒出一副清凄的秋夜图，没有设定的情感，只有幽婉黯然的情绪。《黄昏》是有些喜悦的咏叹，不过在白光这里，总觉喜悦得不那么纯粹。可能她的声音骨子里是沾满了凄意的 。而 《山歌》，《送情哥》，《东山一把青》都是民歌，那种欢快的调子，由白光的低音唱来，特别有味 。《金刚钻》和 《接财神》，《我是女菩萨》这种俗气之极的歌，白光也能唱出趣味来，有那么一种凉凉的热闹，不经意的亲切 。

　　还有 《莫负今宵》，《寒夜的街灯》，《叹十声》，《向王小二拜年》，《何处是儿家》，《想上楼台》都或多或少地有着对时代和社会的关照。这样的歌虽然不多，力度也稍欠，还是展现了白光歌的积极悲悯的一面 。当然，白光那独有的低抑，凄惶，悠长的声音，加上她歌里通常的夜的背景，使她的歌有种 “鬼歌”的森然凉意 。尤其她的《等着你回来》，《天边一朵云》，《爱似浮云》，《醉在你怀中》，《往事如烟》。那种粗阔的嗓子，慢慢地拖长了调子，涂上夜风般的寒瑟，把不堪的旧事一一述说 。就像一个幽哀的女鬼在月下花枝畔掷落的一串轻叹 ，叫人听得心生寒意，又忍不住要听下去  。

　　白光的歌现在还那样耐听，主要还是她声音的魅力 。她独特的音色和发音方法，以及赋予其中的故事感，使得她的歌每一首都有着强烈的画面感和故事性 。白光的歌是属于夜晚的，听她的歌，都是在听一段凄楚但又抛离了心醉的故事。那些故事都是被撕破了的，似乎再也拼合不起了 。可那些故事里也还有一点点明媚喜色，即便那都只在回忆里明媚着 ，已经够了 。这就是沧桑。谁的人生没有沧桑呢？不过是时间的迟与早 。听白光的歌，可能就是为了听听她歌里的沧桑，顺便也在月夜的窗边溯洄到我们自己的沧桑里去吧?

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　　蓝风，民国文艺公众号专栏作者，每一篇在本号独家首发的文章，均系专为本号创作。

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