《空间》经典观后感10篇
《空间》是一部由奥格根·格拉夫执导，剧情主演的一部塞尔维亚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《空间》观后感(一)：。。。
隐约的炮火声中，镜头走入1999年北约轰炸塞尔维亚期间，卡车司机斯蒂凡诺维奇为赚取更多金钱，从科索沃运送货物到贝尔格莱德，他驾车穿越领土，见证战火蹂躏的国度。他在路上遇见了一个自称来至贝尔格莱德的年轻人。面对这个快冻僵的年轻人，好心的他打破了雇主说的“不许停车”规则，与其结伴而行。影片采用类似公路电影的手法，在阴郁和漫天灰尘的色调下，像河上泛起的涟漪展现出被轰炸期间的塞尔维亚境况，并巧妙地将巴尔干半岛政治混乱的历史贯穿其中。孤独又令人不安的旅程，反映着战争对国家和民族的摧残。
一部以1999年北约轰炸塞尔维亚为故事背景的电影，讲述战争带给国家和民族的巨大创伤的电影，主题并不新鲜的，难得的是导演如此冷静克制又娴熟的控制力。影片以公路片的叙事结构，以父子关系为切入点，以主人公送货之旅串联起若干场景，让我们看到了战争背景下满目疮痍的社会现实和千疮百孔的内心世界，隆隆炮声中的婚礼、纵火的青少年，偷窃的儿童、暴躁愤怒的中年人、迷惘不知道旅行终点的乐手，都在不动声色地揭示着战争给这个民族带来的巨大心灵创伤。影片主题厚重但不直白，冷静隐忍克制的镜头语言和意味深刻的场景设置都显示出深厚的艺术功力，静水流深的叙事风格让影片又保持了他的纪实性与含蓄性，导演理智客观不做任何臧否的叙事立场反而极大激发了观众对战争的思考和对影片的认可肯定。
《空间》观后感(三)：口袋里长出的树
前半部分都在路上
一辆车一个人走了一路
但前后几乎持续了四代人
结尾时爸爸和儿子的谈话后
镜头转向周围再转向天空
整部影片没有一个伤害的镜头
没有透露任何残酷
接近结尾时感受到了
它想要讲述给我们的故事
《空间》观后感(四)：写给自己看的（和片子关系无关内容请忽略）
1. 中午吃完饭从学校溜达来的，路过上西，还是走走好。经过茱莉亚的时候想起许渴，你要是在咱俩就可以一起来Indie吃点心然后再去看电影了哈哈哈哈！要保重哦！
2. 林肯中心开场没有广告哈哈哈哈哈哈哈！下次要记住，别又大磨叽
3. 手持有点过，不过我倒是没有感到闷。绝对是风格摄影，narrative arch平的情况下我就有精力关注摄影了，简单说几处：一是司机在大楼里给妻子打电话，迟迟没人接，机位调度是从正后近景，到tracking将人物出画，落幅到旁边纵深极强的走廊（廊灯全开打亮景深最深处）；二是父子给车加油。没有直接给一个中景交代全貌，而是从父亲近景往下摇到儿子近，视觉心理上有新意。
室内置景：司机回到家那场戏值得学习。对准玄关里的镜子，一目了然交代家中格局，拓宽了视野，一个固定长镜头交代司机回家换衣、去客厅查看妻子情况和敲儿子门的全部调度。镜子的运用最近没少看，在确保不穿帮的前提下利用起来。
4. NYIFF临近，看了一个月的片子，新鲜感过了，要提醒自己看片要有选择地看了，不能看什么都好。实验性片子暂时少看。
5. 最近太忙了，没空写东西。但是片子没少看，没欠自己账就好。昨天上课太开心了。一是因为现在听课全部能听懂，太爽了（现在看片也全部能看懂了，我这一个月的英语专业正式结课哈哈哈哈哈哈哈！）。二是昨天上课拉片，讲叙事，太开心了，终于拉片了，而且拉narrative啊！我的爱！拉的还是Nanook of the north! 解决了我五年的创作疑惑，关于reality和truth的关系，太爽了太爽了听大师讲课。以后我再也不惧和人聊叙事了。这老师讲得太好了，我院真nb。
6. 今天晚上决定回去听editing series，感觉应该能挺有意思的，self-editing对我好一些哈哈哈哈哈
7. 最后再提醒一下自己，有选择性地看片子。还有那个问题，什么是以后做不了的？选择之前问一下自己，嘻嘻嘻
《空间》观后感(五)：消失的存在
看闷片的一大障碍往往是抓不住电影在干什么。所以我想在此讨论一下这部公路闷片的主题。在战争伤痛类电影中有一个子命题，就是关于祭奠逝者留在世间的印记。我个人认为这部晦涩电影的主题也在于此。
这部电影开篇非常奇特，只是一个男人在路上开车，不知道车里装的是什么，也不知道去哪里；一路上不明不白地遇上了其他形单影只的人。这些人不知从何处而来，也不知往何处而去，没有动机甚至没有语言。他们（包括男主）怎么了，在干什么，全篇给出的线索非常少。所以要组织起这部电影，以及作者传达的含义，我在此尝试从细节中寻找线索。
在这些零敲碎打的片段之后，有两个主题贯穿始终。
首先是关于两场战争，一场是这部电影拍摄的背景，既一九九九年北约轰炸塞尔维亚；一场隐藏在人物身世当中，是二战中的一场战役，这场战役夺去了男主叔叔的生命。
第二个主题是对逝者的怀念。大半个世纪之前，男主的父亲失去了哥哥。至于男主的父亲如何认定哥哥丧命的地点，是因为战役结束十五年后，战场上长出的核桃树——他的哥哥有随身带着核桃的习惯。对哥哥的纪念被刻在一只打火机上，火机上记录战役的名字以及哥哥的生卒年月。这只火机现在传到男主手中，这份记忆也被传给这位中年人。
我认为这一细节非常重要，这和片中男主一路上开车运送的货物有关——没人告诉他货物是什么。在货物运到地点之后，男主凭巧合才发现车厢中是什么——是一整车的尸体——这些尸体被运离轰炸地点，埋藏在无人知道的地方。
这就将两场时隔半个世纪以上的战役联系起来。二战中的那次战役，人们可以凭借长出的核桃树寻找亲人下落。可在99年的这一场战争中，死去的人被偷偷运走并埋葬，那么他们的亲人和后人将永远无法知道他们在哪里，也无法纪念他们。
知道这一点后，我们再回忆司机一路上遇到的几个不知来头的人。先是在他问路的酒馆，那位女服务员到底想找什么却没有找到，想来便是她的丈夫了。搭车的孩子说他离家出走，司机问他父亲怎么想，可这孩子没有回答，想来他的父亲也找不到了吧。
所以，战争不仅杀死了人，伤害了人，现在它还要夺去逝者的遗体和对逝者的记忆，对亲人进行了二次伤害。（我想）这便是这个影片的主题。在电影中，男主从父亲那继承的打火机被偷，这意味着他父亲对哥哥的记忆也一并消失了。当男主见到自己的儿子，羞愧地答不上火机在哪里。因为他心里知道，自己没有“念想”可以传给下一代。失去火机的他，和那些被他运走草草埋葬的人一起，都将被遗忘。只剩亲人心上的伤口结痂变黑，永远填补不上。