《安乐战场》影评100字
《安乐战场》是一部由曾志伟执导，曾志伟 / 关宝慧 / 温碧霞主演的一部动作 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《安乐战场》影评(一)：蹭熱點，撿個漏
這兩天曾志偉被人推出來搶流量。“性侵藍潔瑛”這事沸沸揚揚傳了多少年，圈裡圈外人大家心照不宣而已。蹭熱點看了這部《安樂戰場》，主要還是因為余倩雯打真軍的事件。一開始以為是曾志偉假戲真做，霸王硬上弓。後來才發現原來是曾導演不喊卡。雖然戲最終被刪，但還是給人留下話柄。電影就不評論了，畢竟不能用2018年的眼光和要求去看待1990年的東西。唯一留下深刻印象的是關寶慧。不管怎麼說，錄像帶時代的香港電影還是挺讓人懷念的。
香港電影圈其實就是一個各自勢力控制的行業。曾志偉在裡面摸爬滾打了幾十年，自然會站上食物鏈的頂端。所以這次藍潔瑛事件再度發酵他依然有恃無恐。說實話，以藍目前的精神狀態，她的話從法律角度看可信度不高。雖然大家都很同情她的遭遇，懷念她的演藝生涯，但依然改變不了她的命運。
一個人很容易被一些意外的事情毀掉，一個女人更是如此，何況還是一個女演員。藍潔瑛如是，余倩雯如是。當然，現在的很多女藝人的底線放低了好多，連“羞恥”二字都不會寫了。於是，在權力和資本控制的電影圈裡，我們看到的越光怪陸離，裡面其實越骯髒。
《安乐战场》影评(二)：从菲律宾旅行回来之后再看的电影...
提到菲律宾，大家基本都会想到《安乐战场》。在出国旅行之前，我会提前看下相关的电影，然后这部却是我旅行回来之后再看的。总体上说，这个电影拍得很真实，没有尿点，尤其是香港人被暴戾血腥的菲共绑架过程中一环扣一环。团友阿光（香港警察）首当其冲，本来以为阿光主动出击是胸有成竹的，连白手绢都准备好了，感觉是胜券在握的决定，没想到菲共毫无思索地将其一枪毙命，这是第一个让我出乎意料的布局，杀一儆百，足以说明菲共草菅人命的特点。其次，菲共又通过强奸和一次又一次地选人当靶子的行为来警示菲政府交换人质，情节有点像死神来了，我一直在揣测下一个毙命的人会是谁，在揣摩最后是否会有幸存者的问题。我想这就是这个电影的吸引力所在，让观众同呼吸共命运。除此之外，影片中不同人物性格的塑造也非常饱满，团友中的混混大眼和旅行团中演另一个香港警察的李志希都给我烙下了深刻的印象，最后大家设计逃脱路线，反击突围的情节看得我心血沸腾。
电影中开篇的娱乐场所让我想到了菲律宾的Clark特区，是以前的美国共军基地，赌博也是合法的，有赌就有嫖，红灯区也是一片又一片。还有警车上的Quezon City、香港记者街头采访时的马尼拉大教堂背景、马尼拉阿基诺机场...这些都像任意门一样似乎又把我拉回到了菲律宾。
现在菲律宾，尤其是马尼拉仍然给人一种无序、嘈杂、肮脏甚至是恐怖的状态，扒手成群，小黑也爱敲竹杠不合理地收小费，不论是酒店、商场、银行还是轻轨站都有持枪的Guard......
大哥洪金宝在嘉禾的时期，成就了不少人，曾志伟，钱嘉乐等等。本片就是年仅37岁还拥有娃娃脸的曾志伟的导演作品。在香港“哥哥”是张国荣，“三哥”是苗侨伟，“四哥”是谢贤……，但“大哥”是洪金宝，不是成龙哦。
香港当年在菲律宾拍戏是非常多的，这是其中一部，本片有2个旷古绝今的事，被人关注。第一个是2010年823菲律宾劫持人质事件，发生国家和事件本身，几乎一模一样。第二个是，本片打真军拍摄事件，发生在余倩雯身上，但她反悔了，结果拍的内容也都剪掉了，没人可以看见，虽然是传闻（90年凤凰卫视采访幕后人员），但觉得应该7788差不多是这样。
香港和台湾在影视业的合作在当年，是非常紧密的，本片就有台湾演员李志希，分不清他和李志奇，但李志奇其实是最早认识的台湾演员，《新天仙配之七仙女正传》李志奇扮演呆子董永，罗慧娟扮演七仙女，当年看的很happy。
熟悉的演员，还有黄光亮，温碧霞，关宝慧的记者戏份非常不错，媒体注重的只是流量，根本不关心受访者的死活，谎言一大堆，威胁也是一大堆。从江歌刘鑫事件引发的各种媒体，律师等情况，都可以看出来媒体的本质就是无良的。
最后来说一下影片本身，出乎意料的好看，虽然很多方式方法落伍，但是无论是外景，情节递进，多个人物的表现（群戏），南燕编剧表达的内容，都完成非常好，让我兴致勃勃的看完了。
本片的片尾曲：菲律宾歌曲《Anak》歌手：freddie aguilar ，谭咏麟有翻唱过粤语版《孩儿》 ，非常好听。
电影拍摄于1989年，20年后（2010年），现实与电影惊人地巧合了。（电影最后有一句字幕“本片纯属虚构，如有雷同，实属巧合”，仿佛冥冥中……）
电影本身充满了对97回归的恐惧。而“男儿一生要经过”的歌曲调侃了非洲和菲律宾，香港曾经有足够的资本俯视亚洲（亚洲四小龙之一），香港人的优越感从七十年代末开始持续到了90年代后期，所以他们的文化中充斥着如宾妹、索马里饥民、你个孟加拉、魔罗叉、阿灿等字眼，无不体现着自我优越感，及至前几年“自由行”三个字依然是他们优越感的体现，可惜已经是煮熟的鸭子，死剩把口了。不管愿不愿意承认，内地已经赶上了它，再没高高在上的资本了，本来剩下的一点自由，也越来越变得奢侈。如今香港人变成了失落的一代。其实广州人也在经历着这种心态，从前东南西北中发财到广东，广州经济远远蓬勃于省外地方，本地人不免以“捞佬”来称呼外省人，但20年前，这种优越感就不复存在了，尤其深圳取代了广东第一的今日。
电影对灾难中的人性展示较少，猎奇的色彩更浓，故事逻辑很弱，像这些旅行团的人一拿起枪就个个熟练得不得了，大哥，你说有一两个会使用还行，为了合理，你还可以铺垫下，这次行程有实弹射击一项（像我去旅游就有滑雪，现学的），让他们有机会摸摸枪，当然里面黑社会和警察会枪没问题。而拍成枪战片就更加夸张了。
电影拿余倩雯“打真军”做噱头，但却毛都没见一条，显然这就是炒作。香港娱乐新闻最喜欢炒作，而走光露点之类狗仔队特别喜欢。后来“打真军”更成为很多电影宣传的噱头，还出现过“三级动作三级旁白六级上演”这样的宣传（香港电影分级中最高为三级，“四仔”指的是打码的A片，“顶级”则是无码了，而那部片子打出“六级”的旗号，可谓空前）。
很多人知道这部片子是因了两条线索，一是二十年多年后，影片中的故事成为了现实，前年的菲律宾香港人质劫持案，就是一语成谶，生生翻版；二是导演曾志伟在某个访谈节目中的爆料，虽然含混其辞，却带出了一段强暴戏码弄假成真的轶事，虽然这一段戏在影片中并未最终呈现，但足以让考据癖与好奇猫们在搜索栏中打入《安乐战场》四个字，然后聚精会神，查找其中可能残存的蛛丝马迹。当然，若不在这两条线索之中，除了机缘巧合，唯一的可能只能是——你是曾志伟的天字第一号大粉丝。
影片诞生于一个特殊的年份，这一年，无论国际国外都发生了种种变故，让人猝不及防，不知影片上映与拍摄的具体月份，但其中被绑架的人质们从一开始的唯唯诺诺到最终奋起抗起不惜玉石俱焚的决绝之心，却与现实中那些不愿做奴隶的在那些敏感地带站起来并一直站下去的人们有着些许映照之意。冲破樊笼的代价亦是极其相似，只是影片中除了某一处打了“真军”，其他不过是虚饰之中的血迹斑斑，而现实中人们的真实血泪，却被更大的导演一笔带过，并冠以表演之名。
以现在的目光来看，这自然是一部制作相当粗糙的片子，演员们的表演甚至都不能用青涩来形容，讲业余反而更加恰当些。当年的曾志伟看起来比眼下的曾宝仪更加年轻，昔时的温碧霞还有清晰可见的婴儿肥。然而，虽看起来是个草草搭就的草的不能再草的草台班子，你还是能从其中看出些许想法，这个旅行团的角色设置上，男女老幼，黑道白道，各种性格，几乎无所不包，有坚毅果敢的警察，有不拘小节的黑帮老大，有智勇双全的贞女，也有受辱之后与敌人同归于尽的烈妇，有养眼的花瓶，也有面目可憎的小人，有只为新闻效果而不顾被采访人死活的导演，也有良心未泯初入行的新闻记者。总总轮番登场的众生相，虽然脸谱味道十足，平面现象严重，却也有着自成一派的戏剧体系，好坏分明，价值观虽单一，但还是惩恶扬善，基调上进，虽然并未有香港电影新浪潮那般风格十足，但广大人民对此还是买账的，若无此类影片契合大众，之后香港电影九十年代的繁荣至斯显是痴人说梦。
影片名为《安乐战场》，实际上，除了让一部分观众有些许安乐之外，大多数观众能够从中寻找到的却不过是最基本的视听快感，女色与暴力，强敌与英雄，总是最卖座的主题元素。伯德维尔评论香港九十年代的电影用了八个字——“尽皆过火，尽是癫狂”，但何止电影如此，又何止当时如此，这八个字难道不同样是此时此处最真实的写照么。