《法国康康舞》经典影评有感
《法国康康舞》是一部由让·雷诺阿执导，让·加本 / 弗朗索瓦·阿努尔 / 玛丽亚·费力克斯主演的一部喜剧 / 歌舞 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●一出闹剧
●红磨坊的礼赞和数珠,柳巷歌舞的缠绵悱恻,自斟自饮,自娱自乐,足以秒杀一切的歌舞片.回头看这红尘岁月,似个戏班剧场,浓妆淡抹却又格调清新,让人目不暇接,灵魂战栗,醉生梦死之余又忘记了上世纪末的浮华.
●赞各种真性情@优笛
●颜色大好！剧情弱爆了。。。人物没有魅力，尤其不喜欢女主。一场喧哗闹剧。
《法国康康舞》影评(一)：好久没听见这样的笑声了
露大腿的俗片？没那么简单。类似导演与演员的故事，中老年的导演成就了某个女演员，女演员爱上了他，他知道不现实，以后还是会分开，于是拒绝了她，幼稚的她不理解地生气了，云云。法国浪漫的蝴蝶式样的舞裙，从各处出场的“放荡”的舞女，极尽笑态的她，在一边看的不解的男友。
没午睡，所以前十分钟到前六十分钟的时间都在打瞌睡甚至歪头而睡。
有几个观众发出爽朗的笑声，好久没听见这样的笑声了。
法国人在1951年，就是很先锋的女权主义者。这里面对这个洗衣女的塑造太成功了。那个发现他的歌舞班主在影片最后告诉他，你不用依附于一个男人，成为他的妻子，某个人的情人，你最重要的是要做你自己，有自己的事业。做我的情人，不是你最好的选择。如果想嫁人，就嫁给那个王子，可以衣食无忧。如果想有情人，那个面包房小伙子，或者我都可以。可以我本来就很容易移情，你把自己的未来交托给我，是多么不合适的打算啊。
法国人能够直接，真实的面对男女关系，其实是给了女性自由，这才能导致女性地位的提升。
《法国康康舞》影评(三)：French Cancan
1955年，《法国康康舞》标志着雷诺阿又回到了法国电影界，它是关于康德拉先生－－他创造了红磨坊，发明了康康舞－－生活中的一个片段故事。康德拉把自己全部奉献给了剧场，他发掘有才能的年轻舞者与歌手，对于康德拉来说，他生活的全部理由就是对于自己职业的爱，并让那些年轻的艺人们也学会这种爱。
《法国康康舞》的这个主题与《黄金马车》的主题有着平行的关系：让演出胜过感情的要求。《法国康康舞》对于剧场的致敬，正如《黄金马车》是对意大利即兴喜剧的致敬。
对于雷诺阿来说，他并不想仅仅去拍一部画面漂亮的电影，于是《法国康康舞》可以说是一部“反《红磨坊》”的电影。John Hunston的《红磨坊》通过明胶滤光镜把各种颜色混合在一起，而雷诺阿却只有纯粹的色彩。《法国康康舞》里的每个镜头都仿佛一幅幅流行海报，舞动起来的“爱皮纳版画”，包含着黑色、棕色和褐色。
电影最后一幕的康康舞堪称是对于世界上所有歌舞电影的杀手锏，整场戏华丽而冗长，映衬出《法国康康舞》这部杰出、充满活力的电影。
《法国康康舞》影评(四)：有些媚俗
《大幻影》公映之后，在当时的世界影坛上惨遭唾弃。（在许多年之后，人们才逐渐意识到了这部电影有多么伟大！）。
Jean Renoir在“痛定思痛”之际，决定拍摄一部贴近法国大众的影片。本部电影随即诞生。但很显然，Jean Renoir这一次用力过度了，“贴近”转化成了“媚俗”，剧情方面，除了“喧闹”，“无序”这两个单词之外，几乎让我无话可说了。影片中的所有出场角色都只是“蜻蜓点水”一般的塑造，几乎全无魅力可言（其中甚至包括男主演Jean Gabin）。
影片中唯一能够被称道的只是结尾处那段华丽的，略带了些许好莱坞风格的康康舞表演。
《法国康康舞》影评(五)：内涵很丰富,人物很丰满,歌舞很悦目
据说此片是雷诺阿的晚期作品,看了之后第一感觉是很惊艳,也佩服大导演不同凡响的演绎手法。
1.众人物都很立体丰满。在他的影片中没有绝对的主角和配角，每个人都很生动，很真实。《康康》中很多小配角演绎得很生动，NINI洗衣坊的女同事，红磨房的男演员的表演都不会因为不是主角而粗制滥造，都能很好的表现出每个角色应有的张力。其实《大幻影》中也是分不清楚主次角色的地位，感觉都演绎得不错。
2.场景，服饰，演员间的对话都很小资，这点和《大河》很相似，对话都是相当的话剧化，文学化，很喜欢。
3.注重铺垫，很多细节的设置都是以后情节发张的铺垫，比如《大河》中小男孩喜欢看艺人玩耍眼镜蛇，最后也是被眼镜蛇咬死，看来无关紧要的小细节，都会被后面的剧情发展所运用，有种心领神会的触动。
4.《康康》带给我们的是红磨坊老板对康康舞艺术的执着追求，相信NINI对老板的感情也是真挚的，并非现在的“潜规则”。王子对NINI的爱情憧憬同样也是唯美的，令人感动。
5歌舞表演很好看，其实我更喜欢看NINI和老板表演的华尔兹，康康舞说白了就是大腿舞，虽热情，但不够含蓄。