《小梅的梦》经典观后感1000字
《小梅的梦》是一部由靳夕执导，赵玉嵘 / 苏曼薏 / 何剑飞主演的一部动画 / 短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《小梅的梦》精选点评：
●金庸大师点评过
●这种方式小时候觉得很特别，很喜欢
●想象力十足，但太强的明显的说教意味，显然让当今的观众看之乏味。《玩具总动员》也是写玩具，但写的感情真实真挚，当然靳夕导演在当时已经很棒了，现在的中国动画要学会写情。
●中国第一部真人与木偶结合的电影
●首次采用真人和木偶合成的技术
●啊，我看到了经费！话说，1929年《太郎的火车》也是讲儿童玩玩具，然后梦到了玩具来着，不过那是真人+人偶，然后转了二维动画来着。不过落脚在“爱护动画”真是时刻在教育啊...
●真是……很不好看啊，画质也不友好……中国第一部真人木偶结合的电影
●忘记在哪里看到安利（？）下载了但由于画质的局限一直没有看。最近清理板子内存看到了就顺手打开下饭了。时代感挺浓的，人偶结合很有创意，音乐也卡的很棒，适合拿来教育小朋友。但是……导演，小辫子和木偶人一起洗澡真的没问题吗？
《小梅的梦》观后感(一)：科幻的启蒙
我只看过书，是妈妈给买的一套“宋庆龄儿童文学获奖作品丛书'里的一本。。
直到以后的学生生涯里，都很盼望能有小梅的这套仪器帮助记忆。。。。搞得每次坐火车都巴望什么阿姨能漏掉行李。。。。 书里还有一个故事有一个相当于现在的视屏电话的另一个科幻作品。。
丛书里面还有“大熊猫的故事‘（多年后，在加拿大的CBC还看到了这部的纪录片。。我真的看到虎子还有萧教授。。我当时的那个激动哟）。。还有数学小故事‘神奇的7“，一本外国的科普集。。还有一个个人飞行器的故事。。还有地质学家李四光的故事。。。还有神奇的贝贝（这个也看到电影了。。贝贝和我想象中的完全一样！！）如有遗漏，请原谅。。。毕竟年代久远。。虽然当年翻了好多遍。。。
记得这套丛书整个包装印刷装祯纸张用的都很好，很棒的一套读物。
《小梅的梦》观后感(二)：从《小梅的梦》谈起
文：金庸
我国与苏联的有些卡通片与木偶片，常常令人觉得教育意义是很强的，意思是很好的，可是总感到想象力不够丰富，在看的时候，不大有奇趣横生之感。但这部木偶片《小梅的梦》（注：这是由靳夕于一九三七年写出，在一九五四年导演拍摄出的，我国第一部木偶与真人合拍的童话片剧，无缘目睹），剧作者的想象力却很强，常常有令人意料不到的神来之笔。例如小木头人的脚坏了，就用两块三角板做撑脚的拐杖；它用一块布做降落伞而跳在水缸里；用撑杆跳高法跳上相架等等，都是很新奇有趣的想法。童话片如果拍得平平板板，尽管意思很好，我想总不能说是上乘之作。这部木偶片中间的一大段我以为是很成功的，尤其是飞入画中的一段，更是充分发挥了民族风格的想象。
匈牙利著名作家贝拉·巴拉兹（Bela Balazs）写过一部《电影理论--一种新艺术的性质与成长》的书，这书有英文译本，其中有许多精辟的独得之见。他在谈到观众与电影中事件相结合的时候曾说，从古希腊一直到现代，欧美人总是认为艺术品与观众之间有一道不可逾越的距离，但中国人却常常不是这样。他举了两个故事：一个中国画家画了一幅山水画，对画中景物越来越着迷，最后终于走进画中而消失了；又有一个中国读书人看一幅画，爱上了画中的一个美丽少女，后来就走入画中和那少女结了婚，等他走出画后，画中少女的手臂里多了一个婴儿。
我国这种传说多得很，所谓“画里真真”（注：据说，唐朝进士赵颜有一幅美女图。他依照画工的指示，一百天之内日夜不停的叫着那美女的名字“真真”，又采集了一百家灰酒灌她，真真就从画里出来跟他成亲了），已成为一句成语。不但人可以走进画里，画里的人物还可以走到现实世界上来，如壁上画的龙点上眼睛就会破壁飞去，又如画上的钟馗能仗剑捉鬼，再如门上画的神荼、郁垒能驱赶邪魔等等。《小梅的梦》中那个小木头人儿坐了飞机飞进画中，确是很美的中国式想法。
相形之下，影片头上那一部分真人的演戏，反而似乎不如木偶那么真实自然。例如小梅问卖玩偶的老人道：“老伯伯，我可以买这个么？”我想小孩子是不会这样问的，或者是拿住了玩偶不忍释手，或者说：“妈，我要这个！”我另外还有一个意见，就是觉得影片的结束并不是最理想的。这部影片的主题是“爱护玩具”，那是一个极好的主题。要是童话大王安徒生来写这个主题，他会怎样写呢？我想他大概不会要玩具们排成“爱护玩具”四个大字，也不会要玩具们合唱一曲来教训小梅。或许，他会描写玩具们被虐待的痛苦，来强烈地激起小梅的忏悔；或许，他会描写玩具们在困境中勇敢的挣扎，使小梅感到有必须帮助它们的同情心。当然这只是我的瞎猜，但安徒生描写小锡兵的苦恼，描写玩偶们的内心世界，是如何的感动人啊！我一直以为，任何优美的艺术作品，主要的总是在感动人而不是在说服人！同样的，在同时放映的《新局长到来之前》那部影片里，小苏为了水泥要受雨水淋湿而难过得要哭，这使人强烈地憎恨那个吹牛拍马的牛科长，而最后张局长指着人教训一番（从镜头的角度和语气看来，显然就是在教训观众，使人颇不舒服），反而没有这个效果。
前几天看到消息，说“上影”又拍了几部有趣的木偶片，其中《胖嫂回娘家》、《金耳环与铁锄头》是彩色的，我们很希望能早些看到。一本电影杂志中特别提到一部木偶片《三个邻居》在拍摄时所遭遇到的困难。困难在于要拍一股浓烟的袅袅上升。要知道，拍木偶片是拍一格停一停的，把木偶的身体拨动一下，再拍一格，而袅袅上升的黑烟，谁也没法一格一格的控制它。工作人员感到极大的困难，试用了许多办法，一共拍了四次，结果总是不成。最后他们去请教老技师万古蟾先生，万先生灵机一动，想出了一个妙法，使这段“冒烟”拍得十分成功。
万氏四兄弟（籁鸣、古蟾、超尘、涤寰）是中国卡通片的创始人。籁鸣、古蟾两位是孪生兄弟，相貌一模一样，以前同在香港长城电影公司主持美术工作。有一次我和大万先生讨论《绝代佳人》影片的布景，谈了几个钟头，到下午又谈，他竟完全不接头，后来才弄清楚原来他是二万先生。凡是认识他两兄弟的，大概没一个不曾有过这种经验。
《小梅的梦》观后感(三)：转。。从《小梅的梦》谈起
文：金庸
我国与苏联的有些卡通片与木偶片，常常令人觉得教育意义是很强的，意思是很好的，可是总感到想象力不够丰富，在看的时候，不大有奇趣横生之感。但这部木偶片《小梅的梦》（注：这是由靳夕于一九三七年写出，在一九五四年导演拍摄出的，我国第一部木偶与真人合拍的童话片剧，无缘目睹），剧作者的想象力却很强，常常有令人意料不到的神来之笔。例如小木头人的脚坏了，就用两块三角板做撑脚的拐杖；它用一块布做降落伞而跳在水缸里；用撑杆跳高法跳上相架等等，都是很新奇有趣的想法。童话片如果拍得平平板板，尽管意思很好，我想总不能说是上乘之作。这部木偶片中间的一大段我以为是很成功的，尤其是飞入画中的一段，更是充分发挥了民族风格的想象。
匈牙利著名作家贝拉·巴拉兹（Bela Balazs）写过一部《电影理论--一种新艺术的性质与成长》的书，这书有英文译本，其中有许多精辟的独得之见。他在谈到观众与电影中事件相结合的时候曾说，从古希腊一直到现代，欧美人总是认为艺术品与观众之间有一道不可逾越的距离，但中国人却常常不是这样。他举了两个故事：一个中国画家画了一幅山水画，对画中景物越来越着迷，最后终于走进画中而消失了；又有一个中国读书人看一幅画，爱上了画中的一个美丽少女，后来就走入画中和那少女结了婚，等他走出画后，画中少女的手臂里多了一个婴儿。
我国这种传说多得很，所谓“画里真真”（注：据说，唐朝进士赵颜有一幅美女图。他依照画工的指示，一百天之内日夜不停的叫着那美女的名字“真真”，又采集了一百家灰酒灌她，真真就从画里出来跟他成亲了），已成为一句成语。不但人可以走进画里，画里的人物还可以走到现实世界上来，如壁上画的龙点上眼睛就会破壁飞去，又如画上的钟馗能仗剑捉鬼，再如门上画的神荼、郁垒能驱赶邪魔等等。《小梅的梦》中那个小木头人儿坐了飞机飞进画中，确是很美的中国式想法。
相形之下，影片头上那一部分真人的演戏，反而似乎不如木偶那么真实自然。例如小梅问卖玩偶的老人道：“老伯伯，我可以买这个么？”我想小孩子是不会这样问的，或者是拿住了玩偶不忍释手，或者说：“妈，我要这个！”我另外还有一个意见，就是觉得影片的结束并不是最理想的。这部影片的主题是“爱护玩具”，那是一个极好的主题。要是童话大王安徒生来写这个主题，他会怎样写呢？我想他大概不会要玩具们排成“爱护玩具”四个大字，也不会要玩具们合唱一曲来教训小梅。或许，他会描写玩具们被虐待的痛苦，来强烈地激起小梅的忏悔；或许，他会描写玩具们在困境中勇敢的挣扎，使小梅感到有必须帮助它们的同情心。当然这只是我的瞎猜，但安徒生描写小锡兵的苦恼，描写玩偶们的内心世界，是如何的感动人啊！我一直以为，任何优美的艺术作品，主要的总是在感动人而不是在说服人！同样的，在同时放映的《新局长到来之前》那部影片里，小苏为了水泥要受雨水淋湿而难过得要哭，这使人强烈地憎恨那个吹牛拍马的牛科长，而最后张局长指着人教训一番（从镜头的角度和语气看来，显然就是在教训观众，使人颇不舒服），反而没有这个效果。
前几天看到消息，说“上影”又拍了几部有趣的木偶片，其中《胖嫂回娘家》、《金耳环与铁锄头》是彩色的，我们很希望能早些看到。一本电影杂志中特别提到一部木偶片《三个邻居》在拍摄时所遭遇到的困难。困难在于要拍一股浓烟的袅袅上升。要知道，拍木偶片是拍一格停一停的，把木偶的身体拨动一下，再拍一格，而袅袅上升的黑烟，谁也没法一格一格的控制它。工作人员感到极大的困难，试用了许多办法，一共拍了四次，结果总是不成。最后他们去请教老技师万古蟾先生，万先生灵机一动，想出了一个妙法，使这段“冒烟”拍得十分成功。
万氏四兄弟（籁鸣、古蟾、超尘、涤寰）是中国卡通片的创始人。籁鸣、古蟾两位是孪生兄弟，相貌一模一样，以前同在香港长城电影公司主持美术工作。有一次我和大万先生讨论《绝代佳人》影片的布景，谈了几个钟头，到下午又谈，他竟完全不接头，后来才弄清楚原来他是二万先生。凡是认识他两兄弟的，大概没一个不曾有过这种经验。
《小梅的梦》观后感(四)：《小梅的梦》阅片（中国经典动画阅片系列）
木偶片是在美影建厂后一直与动画片保持并重的片种。1954年的《小梅的梦》是上美出品的第二部木偶片，也是第一部人偶合作的电影，整个制作团队和前一年的《小小英雄》大体一致，靳夕任编导，万超尘担当技术指导，虞哲光任木偶设计，摄影是章超群和赵克骏。在目前看不到《小小英雄》的情况下，我们可以借此片体会一下木偶大师们在建国初期的高超水准。但比较遗憾的上美未出过此片的任何音像制品，而现存网上的唯一片源来自电视节目转录，画质非常不清晰，尽管如此，仍掩饰不了此片带给人的强大魅力。
此片网络版片长约35’44”，在16分钟左右有断片，原片长度估计为36分钟左右。故事由真人孩子的梦境进入，讲述两个破损的小木偶在房间找寻和修理其他玩具，最后引出爱护玩具的主题，其中的许多情节放在今天来看依然让人觉得脑洞大开，将其称之为中国版的《玩具总动员》并不为过。
木头人用三角尺当拐杖著
用筷子当原木垫推动脸盆，用水管从水壶里接水洗澡
用筷子撑杆跳
把热水袋吹成充气垫
穿插的蝴蝶琴演奏很动听，作曲是丁善德，也是《夸口的青蛙》的作曲
接连修好木马、汽车和飞机以寻找和运送积木
飞机飞入画中兜一圈
用布当降落伞
小玩具们用队列拼出主题。片子结尾的儿歌有5段，唱了足足2分半钟，美中不足的是说教性太强，旋律不够优美。
由于画质模糊，还有许多细节无法看清。衷心希望这部片能够早日出现清晰版本，毕竟这是中国动画电影的精华，是老一辈艺术家们的智慧结晶。