《金瓶梅》虽是“天下第一淫书”，但它比红楼好！
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张爱玲曾为《金瓶梅》打抱不平：
“因为《红楼梦》通俗得多，
所以只听见有熟读《红楼梦》的，
而不大有熟读《金瓶梅》的。”
放到如今也是这么个情况，
有人一提起红楼，我们就会认为那人有学问；
一想到《金瓶梅》，则坐卧不安，
读《金瓶梅》成了难以启齿的事。
同样是古典名著，为什么身份差距那么大？
都怪《金瓶梅》对两性的描写太过露骨。
但是呢，有好事者曾统计：
近百万字的《金瓶梅》描写性的文字占比不到1%，
就算把标准定得再宽泛一点，
暧昧的文字也算上也才3%，
我倒觉得《金瓶梅》就算是成人小说，
也是真正意义上的“成人”小说。
其对生活的描绘，对生命的扣问，
对人性的揭露，对死亡的追思，
是四大名著也难以企及的。
这么说是为了给《金瓶梅》洗白？
当然不是，《金瓶梅》无论在古代还是现代，
都是一本纯粹的奇书，
其地位不以旁观者的只言片语而转移。
它和《三国》《水浒》《西游》不同，
四大名著多是集体创作，
而《金瓶梅》几乎是个体的纯原创，
只是开头从《水浒》那里借来一些文字，
以一个假设就开了篇：
如果武松没打死西门庆，后果会怎样？
《金瓶梅》：纯粹的成人小说！
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《金瓶梅》是我国第一部家庭生活长篇小说，
全本一百回，近百万字数，
书名来源于西门庆的三个小妾：
潘金莲、李瓶儿、庞春梅
（关于名字，也有很多猜想）
《金瓶梅》虽然写性，但也止于表层，
表面上写性，实际上写权谋。
对性的描写，坦率，直白，
写的是羞羞答答的事却毫不遮遮掩掩。
相比过度美化的黛玉、宝钗，
西门和金莲更贴合时代特点。
就是红学爱好者也不能否认，
《红楼梦》篇章结构对《金瓶梅》的亦步亦趋，
更不用说，在行文时的“致敬、效仿”，
如：以花喻美人，行酒令的隐喻，
以季节更替暗示兴衰、炎凉……
《红楼梦》是理想的，借鉴的，
《金瓶梅》是现实的，独创的，
那为何在知名度和美誉度上，
一个在天，一个在地？
还不是因为我们喜欢“隐恶扬善”！
《红楼梦》的描写，隐晦、温厚、神化；
《金瓶梅》的刻画，直白、锐利、清晰。
《金瓶梅》做不到妇孺皆知，有口皆碑，
一个核心要点是：色情过多。
淋漓尽致，纤毫毕露，无所不见……
把人的欲望和本性一五一十袒露，
把生命的丑恶原原本本揭示，
和红楼的“低龄神化世界”相比，
《金瓶梅》描写的就是成人世界，
《金瓶梅》就是一本纯粹的成人小说！
不完美，才生活
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成人小说思考成人问题。
先是“饮食”，而后“男女”，
若说大观园是一只精美无比的鸟笼，
《金瓶梅》则是无所不包的大千世界，
成年人的世界，现实的世界。
（十二金钗，平均年龄13岁）
（金、瓶、梅，平均年龄24岁）
成人的世界是现实的，
各种利益纠葛，生计盘算。
成年人的“情、爱、欲、性”
也是和唯美、理想背道而驰。
这是《金瓶梅》的厉害之处，
描写的都是活生生的人，
揭露的是丑恶的欲望，
解读的是滚烫的生活，
考验的是炽热的灵魂。
孙述宇教授曾评说：
“《金瓶梅》的特色是：死亡，
一般人以为这书的特色是床笫间事，
不知床笫是晚明文学的家常，
死亡才是《金瓶梅》作者特别关心的事。”
对生命，对生活，对人性，对权利，
或追问，或白描，或揭露，或批判，
《金瓶梅》都自成一格，
在这里没有完美的人，
有的是鲜活的、贪婪的、
怕死的、有血有肉的人！
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