《超市之女》的影评大全
《超市之女》是一部由伊丹十三执导，宫本信子 / 津川雅彦 / 伊东四朗主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《超市之女》精选点评：
●他们俩无论是夫妻档，还是对手档，都是绝配呀
●group power
●看了这部影片大致明白了伊丹十三为什么自杀。他是一个纯粹的理想主义者，是个工作狂，天真地信奉只要诚实努力就能让世界变美好的信条，这也是他如此热爱拍“经营养成系”题材的原因。无论是经营超市，还是拉面馆，亦或筹备一场葬礼，电影中的人尽管困难重重，仍保持快乐，充满激情，并最终收获与付出相应的回报。但人性就像肉品分割室里的打光，明暗交替，世界运行的规律远远复杂过经营一家超市，伊丹十三希望自己是片子中的超市老板五郎，但在现实中，他的处境更像那位执着于切生鱼片的领班。他无法像拍电影那样在现实生活里构建一个单纯的小世界，于是决绝地从高处坠下。电影中花子是五郎的缪斯，现实生活中宫本信子又何尝不是伊丹十三的缪斯。
●。。
●真是个正能量慢慢的好看的片子，了解了更多的超市的内情，也体会到了日本人认真工作的精神。
●好吵闹！
●不是很喜歡宮本信子瘋顛顛的…看的倒是蠻歡樂的…但是…
●伊丹夫人和三木聪夫人的演技相似，都是更适合脱力系。
●喜欢什么就认真把这件事做到最好，而且无愧于心。多不容易啊，真是理想主义者。非常喜欢这部电影的气氛，看着会很开心。P.S：中村义洋好像是这片子的副导演～
●宫本信子真是老幼通杀 妈妈爱看的不得了
《超市之女》影评(一)：如何做个优秀的职业经理人
上一大哥的岗位经验萃取的课程，推荐看两部和超市零售相关的片子。不是非常有感觉。
看了推荐的两部片子。 1、《NHK 捕捉13亿人的欲望 中国超市之战2005》 上海：罗森 -> 好德 - >全家 - >711， 竞争激烈。 资本：有钱（选址） + 服务（员工） + 产品迭代。
好德 职业经理人 vs 全家 职业经理人，高层见面，谈笑风声，硝烟弥漫。 人，货，场对比。时：好德上海斗不过，市场饱和，去上海其他的城市斗。
2、《超市之女》超市之战 花子（爱笑） - 一个优秀的职业经理人将一家濒临倒闭到起死回生，心态好，敢沟通，洞察力强。前台，后台兼顾，力挽狂澜。
先看1、再看2， 1是纪录片，真实冷酷，血淋淋， 2是电影，喜剧搞笑，温馨向。
惊讶于居然有很多场景重合，调研 + 开发便当（客户意见）+ 训练收银员工话术
1、2 能看到的印象深刻4个词， 调研（竞品的人货场时） + 服务（人，货，场） + 商业敏感度（时） + 领导力（人）
Copy自某微信文章 ,针对SaaS产品销售的”硅谷有个说法，我觉得很有道理。他叫”If you take care of expansion, renewal will take care of itself”。 意思是，如果你的增购套路设计执行的对，续签率你也不用担心了。“
《超市之女》影评(二)：三个点的探讨
说实话，这种关于服务的日式童话故事实在让我厌倦了。作为一个在日本打工的人来说，这种刁难的顾客、吹毛求疵的上司，简直就是噩梦。角色是色彩浓烈且单调的，就如他们穿的衣服、店铺的装修一样，红通通红艳艳。不过作为电影也有出彩的地方，对于主妇的描述很写实，主妇的价值是什么？从哪里得到认同？她们看重的是什么？她们在打工时候职场上的唯唯诺诺，和作为客人时的趾高气扬，都是值得注意的点。从这里就可以说开去——日本人追求的 服务精神 是什么？女主说，要做日本第一站在客人立场上考虑的超市，说超市需要被客人信赖。哎不愧是理想主义者的电影，顾客对于企业来说难道不就是利益的化身而已吗？所以我看的时候心里一直在吐槽——哪有这么永动机似的女主！！最后是关于「40代の恋」这个点，这么独立的，不作为任何角色的“爸爸”“妈妈”出现的男女主，带着旧时的矜持和成熟社会人的心照不宣的男女主，这样的感情描写放在今天的影视作品里是少见的。这或许是因为导演极大比重地把镜头倾向于职场而造成的。两人的关系微妙而有趣，看得出花子应当是导演心中的完美女神，所以男主在她的光芒下相形见绌。其他关于女权的部分也有不少，比如最先站在女主身后一起战斗的、勇敢发言的都是女人。男人们的形象将更故意地负面一些，着重表现了大男子主义中不优秀的部分，包括固执、不以为是等等。关于刺身师傅这个点的设置也是蛮有趣的，服务精神和匠人精神大概是日本对外宣传中很重要的两个部分，在这里，女主对刺身师傅说：不是说职人不好，而是职人和超市不合适，于是展开了一通关于“时效”与“质量”的吵架。在这里有个伏笔，就是女主第一次来正直屋的时候，就说过店里摆的这个生鱼池很莫名其妙，但当时没有告诉我们原因。后来这场吵架，就以师傅把生鱼池砸了个稀巴烂作为收场，突出了匠人精神的“执拗”、“不知变通”，但是电影最后还是把师傅塑造成了一个正面形象——也正是他的坚持使他留了下来。总的来说，导演对于这两块精神招牌还是相当赞颂的，加上一帆风顺的情节、superhero一般的女主，无怪乎评论里有人说有朝鲜内味儿了。是这样没错，但其实在那个资本社会里，导演应该比谁都清楚，他在拍戏——这是虚幻的。不仅不会有花子，更不会有吾郎这样的专务——嘴炮服人漫天画饼，但日本人还真吃这一套。（明天再补上老师的看法吧，我还蛮期待的）
《超市之女》影评(三)：能够成为大商人的基本都是为顾客着想的精明人士
キャスト[編集]
正直屋
井上花子：宮本信子
小林五郎：津川雅彦
小林一郎：金田龍之介
店長：矢野宣
精肉部チーフ：六平直政
鮮魚部チーフ：高橋長英
青果部チーフ：三宅裕司
惣菜部チーフ：あき竹城
レジ係チーフ：松本明子
レジ：山田純世
販促部員：小堺一機
精肉部助手：柳沢慎吾
精肉部助手：金萬福
鮮魚部助手：伊集院光
青果部助手：津久井啓太
青果部：アゴ勇
グロサリー部：与世田浩
パートさん：原日出子
パートさん：絵沢萠子
駐車場係：里木佐甫良
五郎の父の遺影：沢村国太郎
お客さま
野際陽子
迫文代
田嶋陽子
阿知波悟美
柴田理恵
川俣しのぶ
柳谷寛
その他
運転手：佐藤蛾次郎
漁港の医者：緒方昇
看護婦：清水美子
漁港のおじさん：奥村公延
おばさん：石井トミコ
おにぎり屋：岡本信人
屑肉業者：不破万作
安売り大魔王
社長：伊東四朗
店長：ヨネスケ
店員：渡辺正行
店員：忍竜
スタッフ[編集]
製作者：玉置泰
プロデュース：川崎隆
製作デスク：吉川次郎
アドバイザー：荒井伸也
参考文献：安土敏「小説スーパーマーケット」（講談社文庫）
撮影協力：サミット
助監督：中村隆彦、山内健嗣、中村義洋
デジタル合成：島村達雄、山崎貴、渋谷紀世子（白組）、武坂耕二（IMAGICA）
音響効果：斉藤昌利（東洋音響カモメ）
ウィッグ製作：アデランス
特殊メイク：江川悦子、寺田まゆみ、神田文裕、山田陽
技斗：高瀬将嗣
カースタント：タカハシレーシング
スタジオ：日活撮影所
現像：IMAGICA
協力：オール日本スーパーマーケット協会
スペシャルサンクス：関西スーパーマーケット北野祐次社長
作品解説[編集]
全体的にコメディタッチにストーリーが展開してゆくが、後半には冷凍トラックとデコトラのカーチェイスシーンもあり、アクション映画の要素も併せ持つ娯楽作品に仕上がっている。
原作は「小説スーパーマーケット」。著者の安土敏こと荒井伸也は、1996年当時、スーパーマーケットチェーン「サミット」の社長であり、この映画の製作には同社が全面協力している。
《超市之女》影评(四)：比起许氏兄弟的喜剧来说，多了点现实意味，意义就不同了
スーパーの女』は、1996年の日本映画。伊丹十三による脚本・監督作品。原作は安土敏の「小説スーパーマーケット」。
スーパー大好き主婦が幼馴染の経営するダメスーパーマーケットを立て直していくというサクセスストーリーである。
伊丹十三にとっては前二作（『大病人』『静かな生活』）が興行的に失敗に終わったため、「この映画では失敗が許されない」と覚悟をもって臨んだ作品であったが、結果的に大ヒットを記録した。
目次
1 あらすじ
2 キャスト
3 スタッフ
4 作品解説
5 考察
6 外部リンク
あらすじ[編集]
おかっぱ頭のスーパーマーケット大好き主婦・井上花子は、スーパー「安売り大魔王」の中で小学校時代の幼馴染・小林五郎と再会する。花子は「もう一つスーパーを見て欲しい」と五郎に言われついて行った先のスーパー「正直屋」のダメぶりを五郎に愚痴るのが、実は五郎がその「正直屋」のオーナーだった。
五郎は花子にスーパーの悪いところを直してくれと頼み、花子はレジチーフとして「正直屋」に勤務。近所で繁盛しているライバル店「安売り大魔王」と戦う事になる。
最初はスーパーのレジ係として勤務した花子だが、職人気質な人達がチーフに就いている各部門で問題が続発し、特に精肉部・鮮魚部とは事あるごとに対立する。やがて実績を買われて副店長に昇進した花子は顧客の意見を聞き反映する試みを行い、製品のリパック（店頭に置いてあった製品を回収し再度ラップし、また店頭に置く事）の禁止を店舗会議で直訴し五郎も承諾させ、正直屋の商売方針を改善。徐々に来る客も増えていった。
一方精肉部のチーフは出入りの屑肉処理業者を使い店に納入されている高級国産牛を不正に横流しし、私腹を肥やしていた。ある晩、精肉部助手の報告を受け、花子と五郎は屑肉処理業者をとり押さえ、精肉部のチーフを問い詰める。
旗色が悪くなった「安売り大魔王」の社長は、以前から内通していた「正直屋」の店長に「必要な人員をごっそり引き抜いてくるように」と言い、ある朝、「正直屋」の朝礼で店長がその話を持ち上げる。当初は先行きの不安感から店長側につく者が多かったが、花子が「安売り大魔王」の現状と「正直屋」の展望の話をし、スーパーの売り手としての自覚を持った店員は花子の説得で大半は店に残る決意をする。その中には花子と販売戦略の違いから対立していた鮮魚部のチーフもいた。
結局、正直屋を出る事になったのは店長と精肉部のチーフの他数名だけだった。閉店後、従業員と食事に行っていた花子たちは精肉部のチーフと店長が店の肉を持ち出そうとしている一報を聞き、阻止しようと店に向かうが手違いから店長たちの乗る冷凍車に花子は閉じ込められてしまう。トラックをヒッチハイクした五郎と店長たちの冷凍車とのカーチェイスを繰り広げたのち、警察も応援に加わり店長達を追い詰める事に成功し、店長と精肉部のチーフは逮捕された。行き着いた先がとある漁港で正月も漁に出る事を知った花子は漁師の好意で初荷を全て買取る契約をする事に成功した。
年が明けて1月2日。正月商戦において盛況に沸く正直屋は閑古鳥の鳴く安売り大魔王に見事に勝利を収めるのだった。
《超市之女》影评(五)：《超市之女》：正直不会输
固有人称言[超市之女]为正直喜剧，在我眼中，却更是一部品格写照之作。即便庸人们责其故作高洁，然而，在这惶惶乱世，如此这般为求真理而至死不渝者，又究竟还会有几个？对于闻惯铜臭味的投机商人们而言，一旦打垮竞争对手，他们就可以为所欲为地哄抬物价，但是，在井上花子眼里，这是一个家庭主妇所无法容忍的事情。
伊丹十三拍摄[超市之女]的1996年，亦是其跳楼自杀的前一年。一切看似宁静安守，却又如暴雨将至。是年，虽距[民暴之女]为黑道所伤已有四载，然而，伊丹内心却始终惴惴不安。他恍惚想起十年前的[蒲公英]，曾助其一跃成为影坛新宠，殊不知树大招风，而今他也成为众矢之的，四处遭人妄议。所幸，伊丹与信子伉俪情深，自[民暴之女]与[大病人]之后，伊丹愈发相信同舟共济、相濡以沫的力量。而与此同时，他们亦执手铭记：正直不会输。于是，在执导完改编自大江健三郎的[静静的生活]之后，伊丹便开始着手[超市之女]，以求再展[蒲公英]时期洛阳纸贵的盛况。惟其不同的是，[蒲公英]于伊丹而言，或许尚只是不痛不痒的日文化喜剧，而[超市之女]的世出，则势必又如[民暴之女]般会得罪一拨人。伊丹心知肚明，这是揭丑之难，更是为人之难。然而，他不再怕了。
从表面看，[超市之女]确似借用了1985年[蒲公英]的成功模式。[蒲公英]以来来轩拉面馆的成长史输导出拉面之“道”，[超市之女]则以正直屋超市的成长史权益出经商之“道”。究其根本，伊丹都是在借事喻人、借物明志，并毅然将故事内核拉向真正的为人之“道”。然而，从本质上看，[超市之女]作为伊丹倒数第二部作品，却依然秉守正义；可见这十年来，那些孕育于影像中的生存之“道”，显而已深烙入伊丹内心，根深蒂固。或许一开始只算妙手偶得，如今却已然衍变为一种现实人道主义的行动准则。由此看来，伊丹这短短十数年的从影生涯，就恍如一场掷地有声、铿锵有力的清梦。在这场梦中，伊丹从未妄想过再另建一座乌托邦，却是以超胆侠一般的勇气，撑托起一小片正直的天空，亦如[超市之女]中“正直屋”超市的定名。而毋庸置疑的是，伊丹的梦中人犹是那个欢奔狂笑的宫本信子，恍如一束红色鸢尾，带着风信子的本色，傲然奔行于伊丹镜头前，闪耀于世人目光中。及至戏内，她亦深深感染着其他演员，彼此蒸腾出一股桀骜的勇气，打捞起灵魂深处的诚挚之心。
影片以宫本信子饰演的井上花子为女主角，讲述了花子协助小林五郎，拯救濒临倒闭的“正直屋”超市的故事，与此同时，还睿智地打败了横行霸道的“廉价大魔王”超市。影片中，当花子第一眼看到“正直屋”时，她直言这家超市太劣质，维持不了多久。继而，她更是数落出种种劣质细节：地板垃圾，制服脏乱，标签错位，鱼肉不新鲜，顾客不信任。后得知“正直屋”经理正是她曾经的同班同学小林五郎时，则慌忙掩口沉默。及至五郎无奈请求救援，花子才最终毅然请命。于是，一切都在五郎带领花子熟悉“正直屋”的运营流程中开始了。影片借一连串细节表现了花子的“正直”之心。于花子而言，为顾客着想无疑是重中之重；至于盈利，那都是顺水而来，绝非靠强取豪夺。因而，她才会愤然将前日留剩的鱼排丢入垃圾箱，而不是重新油炸出售。旦有顾客觉得购物多花了钱，想退掉部分商品时，花子同样果断地站出来为顾客省钱着想。当顾客失手打烂了一盒鸡蛋，花子又会跑过来帮其打圆场。而当看到有老人没用手推车购物而拎了满满两框，以致气喘吁吁时，花子则慌忙上前帮忙，后又赶往停车场把留弃在那儿的手推车一一收拢归位。
在[超市之女]中，宫本信子无疑是超人的化身，伊丹将所有“正直”的精气神都投射于花子的举手投足。然而，在别人看来，花子的行动更像是吹毛求疵，甚而有人将其当作不通人情世故的局外人；花子的努力争取更被误解为蛮力，被视作对现实生活不自知的痴傻。殊不知，花子正是凭借着这样的“正直”，最终为“正直屋”超市赢得了真正的声誉。正如她所笃信的，好超市从来不以欺骗顾客为乐，竞争固然难免，但决不能不择手段，而应尽自身最大的努力与真诚去赢取。而花子的存在，亦最终使世人相信，唯有好的领班，才能有好的超市，一如正直之国才能容得下理想之众。
与故事情节的“正直”相得益彰的是，伊丹十三的创作风格也透现出一股正直之气。正如人所言，最好的人文关怀断然是以平视触角，最大限度地去理解对方，生活的喜感亦并非俯视或仰视便可得。另外，伊丹的写实更是一种赤裸裸的呈现，其对于超市的描摹，绝不仅仅只局限于超市外象上，更而将镜头深入到超市“后院”及超市之外，对准其间的各番人情世故与现实的黑暗面，将商业淘金者利欲熏心的嘴脸尽收眼底。除此之外，伊丹的正直甚而渗入到超市的细枝末节，譬如宰鱼、剁肉的案板之上，遂而才有了偷牛肉、重包装、换价格等诸多事件。比之于“正直屋”日后的诚心经营，“廉价大魔王”的黑心经理则渐渐把超市经营成了豪取强夺之地。一群人雄赳赳穿行于超市内，明目张胆地盘算着如何变本加厉，如何施行骗术，如何变劣为优，如何以次充好。殊不知，这样的经营最终只是舍本求末，且终将沦为强弩之末，为顾客所不齿。
除此之外，花子与五郎的爱情亦是影片中一条有趣的隐线。如饭馆夜饮一幕，两人借“超市”之名对家庭冷暖作了一番畅想。在花子眼中，经营超市是一件迷人的事；她这样比喻道：家庭主妇买蔬菜时的逐渐兴奋，就像做爱时的前戏；待其辗转至新鲜甲鱼摊柜，则像接近了高潮；她会想，我今晚是准备炖牛肉还是寿喜烧，还是浓味鱼肉汤呢？于是，五郎也开始了对完美家庭正餐的畅想：整个家庭就像围绕着热气腾腾的茶壶，如梦一般；那一瞬，她不只是在超市里买了鱼肉，而是为她的家庭创造了幸福。再如那场半调子床戏，终因花子的频频笑场而作罢。然而，五郎从花子身上，却隐隐看到了亡妻智子的影子。在爱情久旱之后，五郎开始着迷于花子的贸然闯入，两人之间并缘此悄然涌现出一种脉脉温情。于是，一场本有“预谋”的床戏最终却演变成互相慰藉的促膝长谈。
宫本信子从始至终都贯穿于伊丹的一系列作品中，继[女税务官]的双集大热、[鸿运女]的娇媚优雅、[民暴女]的铁面热肠之后，[超市之女]再度轰动一时，有人赞其为利民之作，更慨叹其一脉相承的人道精神。纵观日本影史，小津电影中的笠智众或许永远不可变，而伊丹电影中的宫本信子，亦早已铸炼成一道不可更置的风景。[超市之女]大热之后，信子再度被世人尊奉为好演员，以“演技即本色”为信条，契如多棱镜，集查之女、超市女、鸿运女众所一身，将久已困迷的世人之心，一颗颗激活。而正如人所喻言，信子就像一枚红色警报按钮，你不按她，她自由欢歌，一旦按下，则风驰电掣。她已然从单纯的演员晋升为伊丹电影中的一枚信号灯。这枚信号灯的存在，不仅是对艺术价值的警醒，更是对生活真谛的鸣吿。再想来，有信子欢奔相告的片场，定然是永远不会冷清的。
原载于《看电影》“东瀛映画”