《向阳的日子》观后感100字
《向阳的日子》是一部由张罗平执导，吴超 / 海尔夫 / 王力可主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《向阳的日子》观后感(一)：视觉很享受，但故事撑不起来
导演是摄影师出身，每个画面构思都很美！从片子看不出来取材地是在内蒙古，画面很辽阔！因为小演员的家乡就在这儿。扮演父子的演员表达也算到位，从故事框架来说，真的撑不起来剧情。总体又很割裂，在最幸福的时候，也要时刻担心害怕失去。有些隐喻就靠观众猜，悲剧比喜剧深刻，但表达太多反而适得其反。
《向阳的日子》观后感(二)：祝贺张导！期待新作！期待合作！
一个个连照片都拍不好的人，竟然还在这唧唧歪歪指手画脚的，如果你真有本事，你就自己先去拍个院线电影，否则你就没有资格在这里品头论足。
永远支持张罗平导演，期待你的新作，期待与你合作。
2014届北电同班同学杨海为你献上真挚的祝福。
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《向阳的日子》观后感(三)：导演还是回去给明星拍照片吧
出品的“梦推手”公司的LOGO丑爆了。
我以为又看到了东施效颦的《小情人》。
这些人的穿着造型乱七八糟，有的像当下，有的像80、90年代。
向日葵花海有点假，主要是拍得不美。
爆米花雨。《欢迎来到东莫村》在炸弹爆炸后的爆米花雨才叫好看。
导演是时尚杂志摄影师出身，这电影拍得不知所云，讲故事能力还不如小学生。导演还是回去给明星拍照片吧。上一位明星摄影师跨界的导演夏永康，现在都不敢拍了。
《向阳的日子》观后感(四)：1、方志敏真面目:绑架传教士撕票震惊世界被判死刑；
1、方志敏真面目:绑架传教士撕票震惊世界被判死刑；
2、方志敏与师达能传教士夫妇：三个过早消逝的生命；
3、还原方志敏被杀的真实原因绑架杀人；
1、方志敏真面目:绑架传教士撕票震惊世界被判死刑；
2、方志敏与师达能传教士夫妇：三个过早消逝的生命；
3、还原方志敏被杀的真实原因绑架杀人；
1、方志敏真面目:绑架传教士撕票震惊世界被判死刑；
2、方志敏与师达能传教士夫妇：三个过早消逝的生命；
3、还原方志敏被杀的真实原因绑架杀人；
《向阳的日子》观后感(五)：向阳的日子
电影随导演，台词不多但是通过导演多年的摄影方面的技巧及人物的心理活动表达地淋漓精致。第一，采景地点就是目前居住在聒噪城市人们心之所向往的地方；第二，电影原本就由一帧帧图片而组成，而我确能从电影中看出了一种由一张张图片组成的一个很动容的故事，这不仅仅是一种视觉的享受；第三，对于人物心理活动的刻画太巧妙了，特别是后妈慧娟开始接受向阳的几个片段，细微而感人。但是我还是有一点是有困惑的，也是我个人看法，因为我并不是很能接受这是一个父爱的电影，我只能说是部亲情的片子，这里的父亲，不可否认对于向阳来说是一个合格的父亲，但也是一个偏私的父亲，在向阳的问题上处理得也非常好，每每父亲在对向阳好的时候我都会想到另两个小孩是怎样想的，如果在现实中这样的家庭，估计另两个小孩是完全坐不住的，虽有共鸣的点但是不会有很强烈的反应
《向阳的日子》观后感(六)：美则美矣...
下午去美术馆看了温州站的路演，今晚上院线。导演年轻，谦和，腼腆，眼光明澈宛如少年手心紧攥的玻璃弹珠。很遗憾，影片并没有因此而让人觉得多一份亲近，虽拍得如此之美却让人始终觉得“格格不入”，辽阔的内蒙草原上，如果拍的是一群悠然嬉闹健硕的羊，那么“羊大为美”，这片子够得上国家地理级别的摄影，可惜拍的是人群，拍的是那个“猪肉二斤八两 一块九，大花过时了，烫个大波浪”的时代，拍的是那个时代里父亲的陪伴与少年的成长。片头奶奶死了，片尾爸爸死了，可死活都不见少年的成长；而所谓的“陪伴”大抵也就是一起掏鸟窝炸鱼骑个单车，一起上树眺望远方顺便飞个纸飞机...美则美矣，毫无灵魂，难得美得如此之假，用片子里的一句台词就是：“你妈，很美。”...可惜没了。稍微看久些就每一处的光影都让人觉得刻意，每一丝的色彩都让人觉得妖艳。感觉这是一个跨界导演的摄影师躺在如今泛滥成灾的民宿大床房里，伪装成精细的田园风光，有一句没一句地聊起了成长的忧伤，想象着亲情的陪伴，窗外闪过一幕欧式的户外野餐，不远处牛车马车或者驴子拉的车滴滴答答漏了一地的98号汽油，在阳光下五彩斑斓。如果记得没错的话，配乐用的是郑智化的“水手”和迟志强的越狱歌曲“十不该”，墙上贴的是“少林寺”的电影海报，可整个故事给人的感觉就如“武当山驻少林寺办事处党委书记兼职牧师”陪你唠了一下嗑，嗯嗯，父爱如山，且行且珍惜。 除了养眼，收获感悟还是很多的，我觉得“爆米花”电影这个类型还应该细分，一类是大伙儿熟悉的票房收割机，还有一类就是片中必有“手摇土炮型爆米花机”本尊现身，堪称中国式美好童年回忆大杀器，嘿哟一声炮响，洒落满天花雨。 都说站着说话不腰疼，不对的，我一直坐着，心里念念叨叨，如坐针毡。
《向阳的日子》观后感(七)：点映看的，很惊喜！
这部电影作为导演张罗平的长片处女作着实让人惊艳了，表现了导演极高的审美能力和独特的视角眼光，对细腻情感的捕捉。本身自己对草原就非常的向往，导演拍的美轮美奂，不可方物。给人一种惬意、宁静、舒适的悦感，每一处细节都透露出玄妙的质感，金灿灿的油菜花、向日葵花海、大片的青青草原... ...适时响起的bgm也是一大亮点，音符好似漫步在此，温柔的抚摸你，每一个音调都有了画面和触感，莫名的治愈内心。
观影体验来说，前篇真的无处不在的美，不自觉的被镜头吸引，带动情绪慢慢地走进小男孩向阳的内心，去聆听和感受他的故事。影片讲述了失去爱又重获爱，家人的陪伴对于小男孩的重要性，最终自己如何走出自己的内心世界。
奶奶把向阳拉扯大，最后却离开了小男孩，特别能够理解小男孩当时的心境，从小奶奶在身边养育的感情无法替代内心的位置。奶奶离开后不得已回到父亲新组建的家庭中，已经有两个孩子的家庭，再去融入向阳，确实显得有点“多余”，在新家中也受到了新伙伴的“捉弄”，其实放在任何人来经历，那时候的内心一定是敏感脆弱不知所措的，一点细微的对待或许就会留下不一样的阴影。在孩子成长的时候，小孩会很敏感、乖戾，一定要学会多沟通交流，其实很多孩子明明有很多话想倾诉但是就是和家人形同陌生人一样，不敢说、害怕表达，觉得难以启齿，像小男孩向阳童年受到这样的内心创伤，向阳更需要父母的陪伴和关心。他常常表现的很自闭，屏蔽外面所有的信息，无处安放的小情绪一个人去释放，显得懂事又让人心疼。
影片结尾来的突然又很合理，最终不得部接受这个事实以及新的家人，音乐烘托出当时的场景，那种说不出的心境，心里很酸很酸，但也延续了片中的治愈力量，与家人分离又或许迈出的每一步都很沉重，但是都是需要自己慢慢消化所有的情绪，接受它，在未来升华它才能重获新生。
向阳在春天播种的一切，定会在未来的秋天丰收！
《向阳的日子》观后感(八)：是绝望还是希望
影片中的画面很美。尤其是田园风光，每一帧都可以铺在你的电脑桌面上。影片中一贯的拍摄手法完全符合韩国偶像剧的气质。但是此部影片的时代背景是上世纪六、七十年代，也并非是一部唯美的韩式爱情故事。导演用接地气的写实镜头诉说着日常。小屁孩们调皮捣蛋，家中的女主人整天絮叨。这琐碎的一切被抠像后，叠在桌面式的田园风景画上，似乎有些不搭调。影片中，父子抢厕所的一场戏，透出浓浓的烟火气，被叠加在矫正过颜色，毫无杂质的风景上后，似乎有种在五星级豪华酒店里撸串的味道。不知是体会到了奢华的享受，还是生活的真实。如果能让生活中的斑驳与凌乱更多的投射到故事中去，也许更能符合整部影片所述故事的气质。
故事更多的是以向阳小朋友的经历和视角展开的。田园生活一直是我向往的生活方式。恬静，舒服，天高地阔，云淡风清。如果不是生活在一个重组家庭中，张向阳的生活也许如你、我一般普通到无法引起注意。影片开头干净利落的交代了家庭变故给向阳带来的巨大影响。而这些在一个十来岁少年的心中无疑是敏感而不愿触碰的。他用世俗与大人们不能接受的方式来逃避，反抗，从而试图抹平心中的伤口。而那个有着大男孩气质的爸爸就成了向阳灰暗生活中的一点色彩。导演对于父子情感的交流与互动的描写和渲染十分到位。成功的让观众被影片中散发的浓浓的父子之间真实、细腻、绵长的感情所感染。影片行之后期，父子分离后，向阳的焦虑，不安以及由此而闯下的一系列祸，把父子之间的无法割舍的情感渲染推向高处，并由此带领着观众直接站在宇宙中心祈祷父亲回归、呼唤爱，这也符合观众心理要求。而如果就此结束，故事难免走向乏味与俗套。
结尾，向阳的爸爸并没有如观众希望的那样回到向阳的身边。向阳没有表情的表情和蜷缩在草堆上的身体，强烈的透露出绝望的气息。影片就此结束，没有交代向阳今后的生活如何。影片最后的绝望情绪和之前的父子之情的巨大反差，以及这种反差被放大后毫不留情的终止在结尾处，导致我心中压抑、闭塞的情绪无法宣泄，让我有些猝不及防。难道导演最后只是想通过一个少年表达绝望，以及绝望后的苦难？
影片最后，一朵向日葵也许给出了答案。向阳花，向着阳光就能生长。这才是鲜活、顽强的生命教给我们的意义。也许生活中的所谓苦难是让花朵向着阳光肆意绽放的动力。
《向阳的日子》观后感(九)：等你长大了，也长高了，就会看的更高看的更远
因为父母我才能去探索五彩缤纷的人生与世界。
故事内容虽伤感但许多镜头也不失俏皮可爱，电影的开头追随一位十岁的小男孩向阳，镜头面前总是那样的孤单和落寞，好似与世界分隔，独自住在自己的小小世界里，内心却已经远行。
奶奶去世离开后，被爸爸接回新的家庭的向阳，他将面临怎样的生活呢？影片里向阳与新家庭中继母的争吵不休，充满着火药味。但父亲一直默默地陪伴在他左右，虽然在继母和孩子们面前充当着“严厉”的父亲，常常在所有人面前责怪他，刀子嘴豆腐心的角色给电影中家庭增添了不一样的冲突。其实现实生活中很多时候最让人怕的不是表面的“坏人”而是作秀的好人。试想如果要搬离生活已久的地方，去一个全新的地方的生活，接触全新的人，我都会觉得陌生心情低落，那向阳会怎样看待感知这一切呢？
镜头中满眼绿意的内蒙真的很美，看了心情舒畅很多，远离城市喧嚣，生活在乡野间，一家朴质的小幸福。向阳与父亲一起一起爬树、画画、捕鱼、爬屋顶等等，小时候最喜欢参与这些活动，那时候无忧无虑的一起做一件事情就已经很美好，现在已经失去了那样的童趣，接受现实的洗礼，导演也算是致敬成年人回不去的童年。向阳的新生活就这样开启了新篇！
影片里太多片段会看到童年的自己，回头再来看真的不禁想笑。很多时候向阳难过生气，一个人“离家出走”我想这也是对曾经家的想念，也在表达自己内心小情绪中的不安。开始与继母有着“对抗”行为，故意做一些让继母生气的事情，开始释放小孩子的任性及小脾气。一个人去到旷阔无垠的地方，找一个高处坐着放空发呆。
电影的最后一幕，父亲的离开。像是上天在捉弄向阳，妈妈、奶奶、父亲的相继离开，这次又是重重的一击，但他没有大哭，一个人默默地接受这一切，我想向阳的内心早已嚎啕大哭，童年有一丝苦涩，但是曾经至少拥有了很多美好的回忆与爱。
影片前半部分欢笑有佳，以为会是一部很温情的电影，但是最后还是让人绷不住流泪，确实会让人想起童年的时光，自己被爷爷奶奶接回乡下度过的那段时光，无比想家。导演很多镜头拍摄的很细腻，微小的情绪都表达的很真实，展现了一个十岁向阳遇到的特殊经历，他的感受和期望，相信他未来生活一定会向阳而生。
“等你长大了，也长高了，就会看的更高看的更远。”
《向阳的日子》观后感(十)：《向阳的日子》观后感
《向阳的日子》是一部令人牵肠挂肚的片子。一个从小就没了母亲，父亲又找了一个后妈，基本也算是还在幸福的童年中成长的孩子，因为父亲想给家里盖一个二层小楼，放下自己技术含量很高的画匠话，非要到煤矿去打工，结果带着满脸的煤灰，一张非洲脸撒手人寰，令人唏嘘不已。 这部片子，对于上世纪五六十年代出生的人是非常熟悉的，发生的年代就是70年代末，80年代初，影片中的那个录音机就是很好的历史烙印，还有那些动不动就往水塘里面扔一瓶炸药炸鱼的情景，对我来说都是非常熟悉亲切的，那个年代有些人家里炸药可以有半麻袋，当时农村常用化肥和锯末屑按一定比例混合，就是威力强大的炸药，在农村这个炸药也可以当肥料，炸鱼的时候操作是非常方便的，找一只喝酒的空瓶子，炸药装到一半的时候，把衔接着导火索的雷管放进去，然后再装填炸药，瓶口处剩4到5公分，用湿润的土往里面填封口，主要是在扔到水塘里面爆炸以前，保证水还没有渗透到炸药里。 82年出生的导演，是在那部影片故事发生的年代时刚刚出生 ，对那个年代的细节表现有些失真也是正常的，
1,那个年代，没有哪个人穿的衣服上没有补丁的，包括那些县长省长，国家主席，因为大部分都是纯棉的衣服，当时的工艺是这些布料达不到很牢固的地步，基本上几个月就会有破洞，所以需要补丁。化纤衣服在那个年代是非常高大上的，数量少，价钱贵也买不起。
2,影片中出现的那个拖拉机，对我们熟悉那个年代的人来说，就相当于那个年代拿出来一部iPhone或者华为p20一样。那个年代的拖拉机头，要么是方的，（没有现在拖拉机都这么流线型漂亮。）其实那个年代的拖拉机头，大部分是敞开型散热的，没有加防护罩之类的，可以清楚的看到发动机里面的水管，油管等等部件。
虽然有小瑕疵，也掩饰不住影片总体在我们这一代人群中引起的共鸣。它宣扬了一种普通人的善良，一种父爱的伟大，那时代的人真的很善良，从没有听说过有拐卖小孩的，我们小时候上幼儿园，都是年龄稍大一点的哥哥姐姐，带着年龄小一点的弟弟妹妹，懵懵懂懂跌跌撞撞的去上幼儿园，从幼儿园回。
上小学就更不用说了，可以说没有一个是大人接送的，因为大人也不可能接送，大部分家庭都是四五个孩子，这些孩子高中初中小学的，可能都不在一个学校，家长也没有三头六臂去接送孩子上下学。
尊重导演在路演影迷见面会上说的，幸福就是这么一段时光。
返璞归真，当今社会勾心斗角、尔虞我诈，太需要我们已经失去的很多的善良了。