《离秋》影评摘抄
《离秋》是一部由汪崎执导，谭凯 / 谢承颖 / 刘德基主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●男主不会说上海话，比孙子爷爷跨语种交流更可怕，不过片头看男主是出品人也没办法，但这片子不得不说对上海人诠释挺准的，如果你觉得价值观不太对劲，那就对了，要体现当代上海的畸形面嘛。
●导演有早期李安的影子 但是片子美术真的太假了，场景一切都干净的像样板间，远离生活化的生活片实在令人尴尬。但优点在于故事剧作真的蛮用心，以及片中丈夫向妻子扔筷子的一幕让我久久不能忘记，仿佛站在那里的就是我的父亲
●#FIRST青年电影展# 1.5 太生硬了。所有普通话都出戏，方言，普通话日语之间灵魂理解出戏，谭凯出戏。 妈妈和爷爷演得挺好的，但所有人物的性格和行为都来自大型硬设定。疏离感虽然制造出来了，但其发生的基础并不成立，无法让人信服。
●3.5。方言普通话在南方家庭(尤其是年轻一代很常见也很自然，并不像那么多人说的难以理解。正经谈事情的时候当然要用普通话，看剧中的妈妈就像看到了我妈一样。家庭矛盾静水流深难以化解，并不会通过一顿饭，一个人的突然出现或暂时的努力来实现重归于好，生活不会像电影一样容易。所有的平静都是以牺牲需求为代价的自欺欺人。
●#FIRST#语言细节很巧妙，妈妈对宏宏说普通话，对爷爷说上海话，对丈夫是上海话+普通话，不足之处是爷爷与宏宏对话，在听懂日语和听懂上海话之间徘徊。开场有些小津的风格，和《东京物语》的内容有相似之处，之后讲异乡人身份认知，从而引发家庭矛盾，无论是男主身份认知，还是妻子拒绝离开都不够有说服力，而爷爷的角色定位也略显尴尬，同时，电影在视角上也没能做到夫妻矛盾和爷孙交流的统一。导演在电影中提出了问题，但结尾放弃给出答案，显得故事不够完整。
●#13thFIRST#06 一种青年导演：买彩票，等招安。拿父权制与归属感夹带私货，自问自答，预设困境（地域层面上的群体居所/情感层面上的“家”），两个位面不停的冲撞，最后将这种困境移植到观众脑里。发展-泄气-发展-泄气，结尾越不舍，越是一种对原生创作态度的反叛。
●很少看见这么真实而又诚挚的家庭电影了，喜欢！既有日本人与中国人身份认同的矛盾，又有更为普世的家庭矛盾。缓慢而恬静的时刻拍出了（话痨版）是枝裕和的感觉，然而又有爆发的时刻。 喜欢扔纸团的结尾，纸团扔出去小孩坐在旁边，夫妻俩对坐窗边。在燥热的暑假，矛盾与和解不断上演，暑假过去了，可能会改变，也可能什么都没变。
●上海人在日本版推手 很优秀了
●#FIRST青年电影展#故事是在日本拍摄的一家生活在日本的中国家庭 上海爷爷的到访之后 家庭矛盾的突然爆发，三代人之间贯穿故事的讲述，主要视角进入到这对生活在日本的夫妇与孩子身上，工作、生活、上学。影片结合当下移居国外与是否回国的现状展开了对生活，理想信念的探讨。很可惜没有去将影片所呈现完全交代清楚，剧情过于俗套。爷爷的表演很动人，演员的表演很不错，加分。
《离秋》影评(一)：五颗星
给大家说一下我的看法。 1.在《离秋》中，关于谭凯饰演角色用普通话的问题，我一开始也觉得挺尴尬的。后来我慢慢理解了这个状态。男主原本是一名运动员，肯定会接触很多不同地区的人，其次作为在日本漂泊近20年的人，待过不同城市，读过语言学校。接触的都是天南海北的人，乡音被改无可厚非。最感人的是，在与父亲对话的中，熟悉的落语都是用上海话，反而给了我一种感动。【制片人在影后交流说到这是个遗憾，我觉得反而是个意外之喜】 2.关于影片质感的问题。我个人认为真的还好。家庭的对话繁长是常态，只能说作为导演来讲应该尽量使用外部环境来减少这种弊端，这一点导演可能略有不足。但本片的夜景及灯光设计的处理都还算精致。 3.关于男主角打女主的问题的一个巨大转变，很多人可能会有些困惑。因为男主在此之前虽然状态不是很好，都还算克制。那我就简单谈一下我的看法。在此之前，男主角刚贷款买了房，并且读了一张报纸。根据制片人对拍摄时代的确定，我们可以想到关于日本房产泡沫的时代背景。男主角在日本房价上升时接盘，却在不久后房价出现了跌盘的趋势。30年的贷款压力让这个男人心理产生了变化。 4.虽然我目前还没看完影展所有的影片。但从观看过的情景来看，以电影本身为标准，它的完成度目前为止应该算是最高的。
《离秋》影评(二)：浅谈
给大家说一下我的看法。
1.在《离秋》中，关于谭凯饰演角色用普通话的问题，我一开始也觉得挺尴尬的。后来我慢慢理解了这个状态。男主原本是一名运动员，肯定会接触很多不同地区的人，其次作为在日本漂泊近20年的人，待过不同城市，读过语言学校。接触的都是天南海北的人，乡音被改无可厚非。最感人的是，在与父亲对话的中，熟悉的落语都是用上海话，反而给了我一种感动。【制片人在影后交流说到这是个遗憾，我觉得反而是个意外之喜】
2.关于影片质感的问题。我个人认为真的还好。家庭的对话繁长是常态，只能说作为导演来讲应该尽量使用外部环境来减少这种弊端，这一点导演可能略有不足。但本片的夜景及灯光设计的处理都还算精致。
3.关于男主角打女主的问题的一个巨大转变，很多人可能会有些困惑。因为男主在此之前虽然状态不是很好，都还算克制。那我就简单谈一下我的看法。在此之前，男主角刚贷款买了房，并且读了一张报纸。根据制片人对拍摄时代的确定，我们可以想到关于日本房产泡沫的时代背景。男主角在日本房价上升时接盘，却在不久后房价出现了跌盘的趋势。30年的贷款压力让这个男人心理产生了变化。
4.虽然我目前还没看完影展所有的影片。但从观看过的情景来看，以电影本身为标准，它的完成度目前为止应该算是最高的。
《离秋》影评(三)：普遍压抑的中国式家庭
在FIRST看的几部片子里比较喜欢的一部，看这部片子就好像在看发生在自己身边的人的故事一样。 影片的总体气氛是那种比较压抑的，这种气氛很真实，就像现代社会的很多家庭一样，父母不知道如何当父母，在他们的影响下孩子也不知道该怎么去做。
一家四口语言的问题，很微妙但作用很大。四个人，三种语言，父母会普通话上海话日语，爷爷主要说上海话，儿子主要说日语。
不同的语言划分了不同的时代和观念，爷爷代表了老一辈的观念，也是典型的中国老人的形象。（和我奶奶的思想观念很像，认为家庭最重要的是安居乐业，也乐于当子女关系中的和事佬）
父母这一代加了一层社会背景，他们由上海被迫到日本就业，这里不说太多。主要是他们上有老下有小的状态，为了生活，他们贷款买房，背负着29年的房贷，为了孩子的教育问题焦头烂额，为职业的担忧等等。他们被生活压迫，更不用提什么年轻时的梦想。（我也曾经问过我爸爸他的梦想是什么，他跟我说他现在没什么梦想，就是想给家里人带来更好的生活）
儿子是原生家庭的受害者，父母没有给他很多爱，所以他基本不知道怎么去爱别人去尊重别人，特别是家人。当全家人都说中文的时候只有他一个人在说日文，距离感在这里体现出来了。但他心里还是十分向旺充满爱的家庭生活的，比如希望爷爷去参加家长会，半夜去和爷爷睡觉。但他还是有一丝恐惧的，因为父母当着他的面大吵，而爷爷又在训斥他的不懂事。一个小孩子，你不教他懂事，却希望他像成人一样懂事，这是现代社会的普遍问题。
时代变迁、观念差异和代沟、原生家庭等很多东西都囊括其中。
《离秋》影评(四)：5颗星
在FIRST看的几部片子里比较喜欢的一部，看这部片子就好像在看发生在自己身边的人的故事一样。 影片的总体气氛是那种比较压抑的，这种气氛很真实，就像现代社会的很多家庭一样，父母不知道如何当父母，在他们的影响下孩子也不知道该怎么去做。 一家四口语言的问题，很微妙但作用很大。人类为什么没有成功造就通天塔？就是因为出现了不同的语言。四个人，三种语言，父母会普通话上海话日语，爷爷主要说上海话，儿子主要说日语。 不同的语言划分了不同的时代和观念，爷爷代表了老一辈的观念，也是典型的中国老人的形象。（和我奶奶的思想观念很像，认为家庭最重要的是安居乐业，也乐于当子女关系中的和事佬） 父母这一代加了一层社会背景，他们由上海被迫到日本就业，这里不说太多。主要是他们上有老下有小的状态，为了生活，他们贷款买房，背负着29年的房贷，为了孩子的教育问题焦头烂额，为职业的担忧等等。他们被生活压迫，更不用提什么年轻时的梦想。（我也曾经问过我爸爸他的梦想是什么，他跟我说他现在没什么梦想，就是想给家里人带来更好的生活） 儿子是原生家庭的受害者，父母没有给他很多爱，所以他基本不知道怎么去爱别人去尊重别人，特别是家人。当全家人都说中文的时候只有他一个人在说日文，距离感在这里体现出来了。但他心里还是十分向旺充满爱的家庭生活的，比如希望爷爷去参加家长会，半夜去和爷爷睡觉。但他还是有一丝恐惧的，因为父母当着他的面大吵，而爷爷又在训斥他的不懂事。一个小孩子，你不教他懂事，却希望他像成人一样懂事，这是现代家庭的普遍问题。 时代变迁、观念差异和代沟、原生家庭等很多东西都囊括其中。
《离秋》影评(五)：三种方言的交错，三个不同角色的定位
本文为第13届FIRST青年电影展竞赛入围影片《离秋》主创团队映后交流实录。
*段炼，FIRST电影事务部总监，《离秋》映后交流主持人
*郦辉，《离秋》制片人
7月22日，《离秋》映后交流现场段炼：导演汪崎的父亲是一名运动员，后来到国外发展，片中很多内容与导演本人少年的经历息息相关。
郦辉：片中人物原型有汪崎的影子，但整个故事和情节是重构的，我们是想通过片子还原中国人90年代在海外的经历，最终去表现现代的生活。
段炼：片中小男孩坚持说日语，爸爸妈妈时而普通话、时而上海话，这个设定在创作之初有何缘由？
郦辉：最初设定整部影片都是普通话，主要是为了院线观众能听懂。后来发现，所有的人物情感和力量如果运用普通话，我们想表达的情感关系就会有冲突。20世纪90年代大量上海人移居日本，他们90年代中后期又开始大量回国，所以用上海话可以非常有力的去塑造他们的人物形象。三种方言的交错，定位到三个不同角色上，从结果来看，我觉得是蛮好的。
《离秋》制片人郦辉段炼：有影迷也说，它看起来挺电视剧的，缺少一点电影感。导演当然是接受小津的影响，他对于电影叙事作用的理解、对人物关系简单又丝丝入扣的处理、这种细腻的感觉在中国电影市场上还是很珍贵的。
观众：我看片后按捺不住这种兴奋，我觉得特别好，与前两天相比，竞赛单元的片子也上了一个Level，这也是对《东京物语》导演小津的致敬。我看到片子中摄影师真的是贴着地板在拍，剧组真的要好好关爱他一下，小津的3个摄影师因为贴地都有不同程度的胃病。
Q：影片整体克制的感觉一开始就是这样设置的吗？
郦辉：对，我们的设定就是整体的克制。
段炼：导演希望一家三口的关系可以再狠一点，有争吵、埋怨、隔阂以及和解，这个结尾大家还都蛮喜欢。他很克制，但也可以看到生活还在继续。
7月22日，《离秋》映后交流现场Q：蛋糕店老板娘的设置有什么特殊用意吗？
郦辉：用这个角色是想点明价值观的方向，这种靠近于西方的价值观，比如他喜欢巧克力，对欧洲的向往。
观众：我也在一个频繁吵架的家庭中长大的，所以我后半段一直在哭，片中这些摔东西、长辈劝说晚辈暂时避开的细节非常真实，我很感谢制片人和导演。
郦辉：你们会觉得这部片子拖沓或者闷吗？这个长度你们觉得ok吗？
观众：没有
郦辉：我们第一个版本更长，放映之后观众觉得太长了。剪过之后我觉得现在已经很丰满了，再剪短就要必须舍弃某些线，所以我想从现场观众中得到一些答案。
7月22日，《离秋》映后交流现场Q：导演每周和家人吃几次饭？
郦辉：这个问题留到25日第二场，你来亲自问导演。