《当我们17岁》好看吗?经典影评锦集
《当我们17岁》是一部由安德烈·泰希内执导,桑德琳娜·基贝兰 / 卡西·莫泰·克莱恩 / 柯朗坦·菲拉主演的一部剧情 / 爱情 / 同性类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。
《当我们17岁》影评(一):流畅的像看完一部剧
我可以说,这是我看过的最流利的电影之一了,故事情节非常顺畅,没有什么可以挑剔的,没给满分的原因是因为可能它没有带给我更大的悸动。 我一直在思考托马斯的“动机”是什么 可能是他羡慕达米安的环境,羡慕他优秀的成绩与爱他的家人。 又或者是,他一开始变对他动了心。 可能电影本来就是第一种说法,但是在我心里,我一直抱有美好的第二种想象。因为他对达米安动了心,但是他所处的环境不允许,所以他欺负达米安,希望让他讨厌自己,然后自己再讨厌他。这样也许就能放下爱了。 不过这也只是我美好的想象,我喜欢抱有这样的想法去看电影,因为每个人都有不同的理解。 电影对两人的刻画已经很完美 两个人从冤家变成了深情的恋人 致青春
《当我们17岁》影评(二):音乐爱情
该片与其他主题相似的影片相比,视野更为开阔,层次也更为丰富,它以一种完全意想不到的方式,直接呈现了几个年轻人的一段辛酸往事。在这部影片中,伴随着丰富的场景变换,泰西内的拿手绝活又重新发挥到了淋漓尽致的地步。该片将故事背景设置在了比利牛斯山,那里的大雪、冰雹、暴雨、浓雾,酿造了一种近乎神话般的感觉。大自然的四季变化,与故事紧密贴合在一起朝前推进。该片在结构上分为三章,从冬拍到夏,横跨了两个学期。不断变化的配乐是切分各个章节的节点,让观众可以有时间得以喘息。亚历克西斯·拉苏特的音乐充满着一种温暖爱抚的效果,而布基纳法索作曲家维克多·德米的音乐也为影片增色不少。
而且,我一直觉得爱情片的电影,音乐都很不错。
《当我们17岁》影评(三):泰西内的耽美与致青春
什么是17岁?17岁是白先勇笔下的寂寞,是流行歌曲中的雨季,是欧容镜头里花容月貌、挥洒肉体的她,也是好莱坞开着外挂、重返校园的他。歌声、文学、电影里的17岁,是容纳了成长与欲望各种洋流的海水。
《当我们17岁》影评(四):Damien和Tom的眼神戏好棒棒的说!
Damien和Tom之间的火花真的是莫名其妙的产生起来
之前打来打去~后面就亲来亲去的了~
好喜欢Damien的直接和勇敢
“我就是想知道我是喜欢男生还是只是喜欢你”
“因为我想吻TOM所以他揍我了”
“那我们昨晚是什么意思”
哎呀这种17岁没有套路的爱情最好玩啦
--------------------------莫名觉得这一段很搞笑----------------------------------
妈妈:Tom的麻麻要住院~Tom在这里住一段时间哦~
Damien:你为什么不和我先商量一下呀(怒
妈妈:我们现在就在问呀~(无辜脸
Damien:为毛他要在我们这儿住!
妈妈:人家上学来回3小时呢~需要大家的帮助。再说你们不是已经握手言和了吗?
Damien:他不想住这儿的,他讨厌我
妈妈:哎哟~怎么可能有人讨厌你呢,XOXO
《当我们17岁》影评(五):一些疑惑和想法
所以他们俩打架,就是因为托马斯看达米安一直看他不舒服?就是因为达米安觉得托马斯很奇怪?或许还有他对达米安家庭的羡慕甚至一丝丝嫉妒,但是还是想问一句:为啥要打达米安嘛。一开始还在猜是不是因为达米安告诉托马斯了他喜欢他,可后面在看不是啊,打人这么草率的吗?
标签是一部同性题材电影,但我更倾向于把它理解成一个关于家庭的故事,可以说它更吸引我的是对家庭的诠释。达米安拥有一对幸福的父母,良好的家庭环境,父母孩子对待彼此看起来都是那么的舒服,简直是我梦想中的家庭关系。而后托马斯养父母孩子出生后的那个场景又让另一个家庭圆满。后来爸爸牺牲了,那个葬礼,那个简单的不能再简单,沉默的不能再沉默的葬礼,真的戳到了泪点,一想,是好久没有看一部电影,一个场景哭过了。
两个人的感情线我觉得有点套路,爸爸去世后妈妈和儿子的那几句对话有点不懂导演想表达什么意思,“那些英雄故事”。反战?不懂,果然还是不太会思考
感觉这部影片在思考好多问题,在我看来同性恋绝对不是主体,起码不是唯一一个,爱情,终究只是生活的一部分呀。
《当我们17岁》影评(六):青春的味道如此迷人
十七岁,长大未成人的年纪。世界正在十七岁的心里展开。
漫山的雪,铺满了整个屏幕。十七岁的两个少年,在雪地里扭打,眼里充满了说不清道不明的情愫。
无论多厚的雪,春天总会来临,那时,小溪开始流淌,鲜花开满了草地。两个少年的心早已融化,像山间的溪水,像原野的鲜花,热烈地奔腾、撞击、开放了。
试探、拒绝、欲拒还迎,欲说还羞,谁说少年不识愁滋味,成长的烦恼一个也不少。除了确定“我到底是爱男人还是只爱你”这样的困扰,还有各自身份与家庭的变化与变故,这些都是成长所必须要面对的,无法躲避。
阳光总在风雨后,青春是一道亮丽的彩虹。
终于,两个小子从雪地里扭打的“啪啪啪”到了床上的“啪啪啪”,还双方各互攻了一次。防线最终被身体的吸引所突破,荷尔蒙的味道喷薄而出,热烈奔腾,像两头情窦初开的小种马。
青春的味道是如此甜蜜,如此迷人。影片最后,他奔跑在蓝天下、在山林间、在鲜花从中,与相爱的另一个他拥吻,只愿时光停止在此刻,只因这一刻的美好无法取代,千金不换。
《当我们17岁》影评(七):同性恋者——为你们取得婚姻合法化的权利作斗争吧!
今天有个家伙问我:“你怎么看待同性恋?”我自然是把我的想法如实说了。中国同性恋者生存状态很难堪,他们(她们)只能像走私者一样躲在黑暗的角落里,不能发出自己的声音。司法部门以他们惯有的专政手段,很难会主动给他们提供生存空间。但是无论如何,他们眼前顶要做的事就是让他们的生存权力得到合法化的认可——争取到同性恋婚姻合法的资格。
上午在豆瓣看到一篇帖子,指出中国的男同性恋者超过了2100多万,其中1400多万的配偶是女性。这一组惊人的数字背后衍生出了多少悲剧苦果,这还只是男同性恋者的数量,女同性恋者呢?她们的数字会少吗?有谁为他们躲在人后痛哭买过单?我们能单纯地指责同性恋者与异性恋者进入婚姻欺世盗名的恶劣行径吗?造成这一悲剧的结果不是万千所谓的正常人加在他们身上的刑具结出的果?避免悲剧重演的正当途径就是承认同性婚姻的合法权力,像任何普通人一样客观公正地对待他们。
我无法想象在我们国家成长的新一代青少年同性恋者的生存状态,他们也要在烟霾底下生存吗?作为有别于传统被人当成异类的他们,本身在恋爱机会上要少于传统的异性恋者,若再加以敌视、打压、孤立,他们会有多绝望?随时可能有一个‘维特’消逝在这世上,打压他们的人,就是造成这命案的凶手。
《当我们17岁》影评(八):从海报入手
从电影海报来看,主角三个,汤姆、达米安、达米安妈妈,三人所处的位置也有讲究,汤姆在最前面人物面积最大,其次是达米安和达米安妈妈,这也和电影着墨篇幅长度和侧重点都有对应关系,汤姆是绝对主角,是导演最用心的角色,以至于相当多的景物描写和独角戏场景都是和汤姆这个角色有关的。
汤姆的行为语言有两个最基本的驱动力,即被收养和贫穷。被收养让他和父母间有着挥之不去的隔阂,而且是单方面的,每有涉及母亲怀孕的场景,紧接着一定是汤姆一个人发泄心中不安的镜头,雪夜呆看树枝敲窗户,独自冰湖夜游等,当母亲即将临盆时,他恐慌得甚至都不敢去医院,而看到达米安一家其乐融融的视频电话,他嫉妒的把窗户打开,让自己感染风寒,为的就是达米安妈妈母亲般的照顾(而不是很多人和达米安担心的不伦恋)。
贫穷产生的影响则更大,导演不吝描写汤姆的孤独,喂马,独行,过桥,等车,白皑皑的雪坡中一抹黑衣。贫穷伴随着敏感,敏感的人更易和自己而非其他人相处。但这个同学眼中绝对异类是个有理想的好青年,他比达米安更清楚自己要什么,努力学习,虚心向达米安的炮友求教(农业知识)。汤姆雪中独行,直接在视频上截的,不清晰
《当我们17岁》影评(九):即使终不得如人愿,亦不致永不相见
法国新浪潮中的浪漫派导演 André Téchiné 默默地又出了新的作品,2月首映于柏林电影节,也获得了金熊奖的提名。
很多人看完之后觉得基情不够,但导演本身就将片子名为“当我们 17 岁”,所以片子本身的着重点就不是在同性恋上,而是探讨了一个少年在情感成熟前对与他人关系的一个摸索。
爱情,只是少年探索的一个部分。性取向的探讨,更不是导演的重点所在。
对导演 André Téchiné 有所了解的也都会知道,探讨角色内心深入复杂的感情世界,才是他的作品系列里始终如一的主题,无论是为其摘得戛纳桂冠(最佳导演奖)的《情迷夜巴黎》,还是 22 年前的那一部少年作品《野芦苇》。
少年爱情之于我们觉得珍贵,大抵是不过纯粹到宁愿伤己不及人,在那个我们还没有成长到可以定义爱情的年龄,却能够以最纯粹的方式去维护一段感情,即使终不得如人愿,亦不致永不相见。
对《当我们 17 岁》理解不能的观众,或者将当年的旧电影《野芦苇》翻出来,会让你对前者有不一样的看法,因为导演在两个片子的处理手法上是相当的一致。
【1】
都是以“战争”作为大背影。《野》将背景设置在阿尔及利亚脱离法国的独立战争时期,《当》的背影是当代,当然不会有大规模的战争,但男主角 Damien 的父亲是常年在外参与军事行动。前者的大背影下,影片中各个人物都有着自己饱满立体的性格,生处法国中产阶级的 Francois 虽然纠结于自己的同性恋身份,但仍然无碍他对朋友的慷慨和真诚。倔强的少女 Maite 是当时女权主义的完全代表者,但同时她对好友 Francois 也有着超出爱情和友情的依恋。《当》的两位主角之一 Damien 同样出生在富裕的中产家庭,而农民出生的 Tom 则自小背负着照料家庭的责任,后来养母的再孕,也让他有着寄人篱下的焦虑感。
【2】
死亡是作为成长必不少的一部分。《当我们 17 岁》中 Damien 父亲的阵亡,是将 Damien、Tom 和 Damien 母亲三人关系拉近的重要一个节点。而《野芦苇》中 Serge 哥哥在战争中的阵亡,更是让少年早成的他进一步意识到承担家庭重任迫在眉上,同时也引发了 Maite 妈妈的内疚感导致入院治疗,而 Maite 不得不独自守着房子。
【3】
对外景的钟爱,无论是《当》中的雪景山林,还是《野》中的山中小溪,始终牵引着剧情,包括前者中 Damien 和 Tom 的冬泳,和后者剧末高潮的 4 人同游野地,都是情感积累和爆发的必要铺垫。
不要过于纠结在爱情本身,在一段感情当中不是非得得或失才是一个结果,有些人有些情,离开了不代表就不曾存在过,这些记忆这些人,永远都作为你生活的一部分。
或许认清了这些,少年们才不会伤感到无所适从。
《当我们17岁》影评(十):17岁,请选择“相信”
很喜欢法国电影里中学生上哲学课或者讨论哲学问题的场景。汤姆和达米安复习功课时,关于“欲望”的阐述如下:
拉丁文“欲望”意味着对缺少什么感到遗憾。德国哲学家说,因为缺少能带来欢愉的某些东西人们感觉到的骚动,叫做“欲望”,欲望作为有意识的驱动,对人类有着重要的意义。
柏拉图《会饮篇》提到“欲望”时,说“当一个男人和女人在一起,那是为了存在和延续,但当两个男人在一起时,他们从这段关系中得到圆满。”
“欲望和需求的区别在于,需求是自然的、必须的、重要的;欲望并不是自然就有的,它是人为的、偶然的、奢侈的。”
汤姆的养父母在大山深处养牛养马,过着相对传统闭塞的牧场生活,但却遭遇生育问题,无法拥有自己的后代,导致他们尤为关切人类的“生殖需求”这一重大命题。他们领养了汤姆,不仅给了他健壮的体魄,也给了他传统和保守的婚恋观,这是汤姆最初总看不惯女气的达米安的原因,同时也是后来汤姆在面对达米安热烈的追求时,表现出异常粗暴、恐惧和排斥的原因。
达米安从小成长的环境完全不一样,开明的父母亲不仅给了他生命,还给了他在人类那里表现尤为明显和独有的细腻情感、对理想的追求、对美好生活的向往。爸爸妈妈在一起不仅为了本能的传宗接代,还有更多特意而为的说不完的“我爱你”。爸爸选择当飞行员,不仅为了养家糊口的本能,更有为了“正义”和“他人的幸福”而上战场的更高追求。妈妈当医生也不仅为了养家糊口,更是为了帮助他人,奉献自己的爱心。人类的生存和生命的延续是最重要和最基本的,但更高层次的生命体验和思索,比如爱情、艺术、理想、荣誉、性、爱、思想、自由。。。才是人之为人的根本,也是人类愉悦和痛苦的发端。
据说动物发情只是为了繁殖,如果公狗向不在发情期的母狗求欢,很可能会被母狗咬死。真是这样的话,那么随时可以发情、为追求高潮无所不用其极的,动物界里大概只有人类了。从前科技不发达的时候,生存条件艰苦,婴儿死亡率高,人类为了保存生命火种,本能的选择了“男女搭配干活不累”,非常合情合理,自有其时代发展的意义和逻辑。今天,大山外的现代化牧场里,人工智能无处不在,人类社会无性也能繁殖,何不让繁殖的归繁殖,性爱的归性爱,同性异性又何妨?尊重自己真实的感觉就好,让生命的体验充分而圆满,不留遗憾。
最后妈妈说:做人要自信,相信自己,相信对方,相信他人,相信生活。电影其实还想说,请相信现在和未来,因为曾经已远,未来已来。