《明暗》读后感1000字
《明暗》是一本由马家辉著作，中国人民大学出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：257，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《明暗》精选点评：
●“你唯一学到的，只是那故作冷漠沉默的脸容，那脸容是你在抵御所有迎面冲来的坏结果时所能摆出的最佳姿态。”
●(╯‵□′)╯ 又才买完就遇打折
●来福士 季风 站读
●之前三联出的好看些啦
●不偏激，不愤青，娓娓道来。细水长流，润物无声。电影就是戏，看戏久了，人也变成戏了。
●马博士的书让我好失望啊！
●还是那句话，马老师最大的优点是虽已年过半百看起来仍颇年轻英俊。
●马家辉写东西总是婆婆妈妈啰啰唆唆
●“不华丽，也不苍凉，就只是沉默地美好。”
●写字养家
《明暗》读后感(一)：notes
也不知被我的懒笔断送了多少很可有结果的思想，也不知被他损失了多少可以供将来的人做参考的事实。
学问欲强的人更不必要有恋爱。
悲哀的世界啊，最后我们分手，我送你以大哭，而你答我以无言，关天，闭地。矛盾的世界啊，不论初见或永别，我总是对你以大哭，哭世界始于你一笑，而幸福终于你闭目。
《明暗》读后感(二)：温暖的惊喜
年底去图书大厦闲逛
在影评那栏书里瞥见了《明暗》
书已经不是太新 而且只剩下两本
不知道是因为卖得好断货了 还是卖得不好不再进货了
抽出一本随意翻了翻
这一翻 就买下了
说是单纯的影评并不准确
个人觉得 这是作者借着电影和演员来抒发自己的一些关于生活 关于生命的感悟
有些不能称之为道理的道理
有些不能称之为领悟的领悟
总之 很温暖 很惊喜
2011年 从阅读《明暗》开始
好的开始
《明暗》读后感(三)：只活那么一刹那的人
一本书，如果能有一句话留下印象，那也算读的值了。《明暗》的引用，让张爱玲的一句话重现眼前，印下像痕。
张爱玲于《封锁》中的一句话被马家辉在《明暗》中引用：坐在电车中，看着人行道上行走的众人——翠远的眼睛看到了他们，他们就活了，只活那么一刹那。车往前当当的跑，他们一个个的死去了。
身体是一辆电车，灵魂乘游于此，睁眼看去，“只活那么一刹那的人”很多。
只活那么一刹那的——陌生人。
因为工作或约会的原因，走进地铁，去往他地。在概率的控制之下，选择一个座位，待在那儿看书、看手机或发呆度时，直到目的地到达。
在目的地到达前的30或50分钟里，视野中会先后印下若干陌生人的影像。
之一是一个姑娘。穿一双棕色配有小花图案的运动鞋。紧身牛仔裤蓝的耀眼。裤脚与短袜间裸露的脚踝大方地同初春的微冷打着招呼。上身着合身夹克衫，现出平齐小巧的肩膀。再向上，是一张画着微浓妆的年轻脸，大大的眼睛透烁着活力饱满的精神。中央的刘海后梳，用一根简单的黑色发卡平夹固定，发黑如漆如夜。
美好的生命，年轻、美丽。却是我生活中“只活那么一刹那的人”。
只活那么一刹那的——熟悉人。
曾在冬天刚刚开始转冷的晚上碰头在餐厅楼西北角，彼此哆嗦地谈笑到不得不各奔南北，各回各窝。
曾在一年中最美好的三月、四月里，一起去教学楼后面的露天乒乓球台处打球到大汗淋漓，T恤透。
曾在夏天傍晚为莫名的理由开始疯狂地奔跑，释放体内不知因何而聚的能量，释放完毕，盯着呼啦喘气的对方放声大笑。
而一转眼，天涯海角各自散落，皆成“只活那么一刹那的人”。
只活那么一刹那的——自己。
Everyday I die a little.
不愿睡去，因为每一场睡眠都是无知无觉的浪费。而醒来的那一瞬间，更汇聚着痛苦。痛苦昨天永远的过去，过的如此寻常：记不得早餐的味道，记不得中午散步的感受，记不得夜里花香袭来的那刻体验。更更记不得三周前的那天晚上发生了什么。
“面对大河，我无限惭愧，我年华虚度，空有一身疲倦。”
昨天的我，今天的我，逝而不返，都是“只活那么一刹那的人”。
父亲说，人一辈子过的很快。以前是左耳听进，右耳扔出，从不过心。认为自己年轻，可随性折腾，老去我尚远。今日读至此段，不知为何突生恐惧，恐惧老只在眨眼间。
所恐惧的老去，不止是自己的老去，也是身边人的老去。
总想一个人待着，远离父母和家人，可以自由自在不守规矩，何等难得。独久了，开始生出恐惧。家人、朋友、姑娘和自己，都是“只活那么一刹那的人”，本已难得相处共享时光，为何又主动避而独处？
愿此年所余，怀满热情：与家人闲絮家常，与朋友欢聚时光，与姑娘约会交往。即便矫枉过正，也亦为之。
《明暗》读后感(四)：发乎情，不止乎理（《明暗》序，文/止庵）
家辉兄的文章，我最早是在《深圳商报》的《文化广场》读到，还记得专栏的名字叫“深港情书”。从前废名说梁遇春，“他的文思如星珠串天，处处闪眼，然而没有一个线索，稍纵即逝，他不能同一面镜子一样，把什么都收藏起来。”(《〈泪与笑〉序》)我对家辉兄亦有此等感慨，我佩服他文思敏捷，而且无所不谈。
我一向羡慕能写专栏的朋友，自己就不成。偶有编辑约写，我总把交稿期尽量推迟，生怕到时交不了卷。这除了才情高下有别，亦与文章写法不同有关。我们看一部电影，读一本书，思考是个延续的过程，专栏文章写的是“上半句”，另一路写的是“下半句”。废名所讲也是这种区别。相比之下，后者或许稍稍安稳，但也少了许多鲜活，而且没有“上半句”，经常也就没有“下半句”。胡适在日记中说：“今天在《晨报》上看徐彦之君的《去国日记》的末段引Graham Wallas的话：‘人的思想是流动的，你如果不当时把他用文字记下，过时不见，再寻他不得。所以一枝笔和一片纸，要常常带在身边。’这话很使我感觉。我这三四年来，也不知被我的懒笔断送了多少很可有结果的思想，也不知被他损失了多少可以供将来的人做参考资料的事实。”我看《明暗》，觉得正可移来用上，盖这里多有“很可有结果的思想”，多有“可以供将来的人做参考资料的事实”；而我对此只能发发“我的懒笔”之类感慨了。
我们写文章，常常是“发乎情，止乎理”；家辉兄则是“发乎情，不止乎理”。他好像有意要把《明暗》这类文字，与他那些看来分量更重的评论作品区分开来。周作人在《美文》中说：“外国文学里有一种所谓论文，其中大约可以分作两类。一批评的，是学术性的。二记述的，是艺术性的，又称作美文，这里边又可以分出叙事与抒情，但也很多两者夹杂的。”所云“论文”，即essay，通译随笔。他接下来说：“读好的论文，如读散文诗，因为他实在是诗与散文中间的桥。”应该是专就抒情一路而言。后来周作人为俞平伯《燕知草》写跋，又提到“论文——不，或者不如说小品文，不专说理叙事而以抒情分子为主的，有人称他为‘絮语’过的那种散文”，《明暗》正是这种“絮语”。中国新文学史上，写“絮语”大概要推梁遇春为最上乘，特别是《泪与笑》，比他的《春醪集》更好。开头所引废名的话，是站在批评和叙事的立场去看抒情，他接了苦雨斋的衣钵，早已“止乎理”了，我所发类似感慨亦如是，说穿了都是“门户之见”。相比之下还是知堂翁胸襟宽广，因为其实他也不写抒情之作的。
“絮语”虽“以抒情分子为主”，抒情却要有个根由，这样才不流于空泛与虚夸。也就是要“借题发挥”。《明暗》中，所“借”的“题”就是作者看的那些电影。我看这与我写读书笔记是一码事，只不过他是“发乎情”，而我是“发乎理”罢了，假若真拿这些东西当“影评”或“书评”看，我们自己是不认账的。虽然《明暗》里多有诗似的句子，但归根到底，家辉兄写的是“感受”不是“感慨”，“感慨”容易落空，而“感受”是有对象的，所以更实在，更具体，“情”并非无端而“发”。
以上所说，无非是家辉兄与我文章路数不同，不啻直接“发乎理”了。因慨叹他叫我写序，不无“明珠暗投”之虞。可是“上半句”与“下半句”到底说的并非两回事。举个例子：看了电影《返老还童》，我觉得真写尽了那种失之交臂的人生际遇，双方有如分乘对开的火车，相逢只在交错的一刻。家辉兄却道“我从来不吃这套”。他提醒说：
“别忘了当女少男老的时候，两人躲在床下，点起烛光，火影闪动的浪漫也是何其美好。男的白发苍苍俨然老头子，但女孩子用灵动的眼睛看着她，说‘我相信你是不一样的老人’，何其敏锐啊何其精确，正是这对灵动的眼睛为她和对方带来了温馨的快乐。
“也别忘了当男少女老的时候，男的无助无力，女的殷殷垂怜，在树下在风中，一老一少携手而行，虽无语言交流，但在眼神深处，任谁都看得出来他们是紧紧相依。
“别忘了希腊人用十四种词汇来描述‘爱’。每一种形式和每一段关系的爱，都是爱却又不是同样的爱，此也所以爱之复杂层次令人着迷令人上瘾……没有一种爱有资格垄断爱的定义。”
我想这里有个“此在”与“彼在”的区别罢，恰好与我那“上半句”与“下半句”的说法对上号了。或者说我们分别属于“爱情派”与“人生派”。然而及至读到他有关电影《女人不坏》的一番话：
“但假如爱情远不止于‘需要’而更隐含其他附带而来的满足，包括自尊感、归属感、安全感、成就感、占有感、温暖感……爱情重要与否，便很视乎一个人有没有办法从其他管道取得类似满足；愈有，爱情便愈不重要；愈无，爱情便愈变成生命意义之所在。
“换个角度说，我们爱上爱情，往往只因我们没法或没机会爱上其他事情，而我们之所以爱上爱情，也不是因为爱情本身而只为了贪求伴随爱情的其他感受。”
我发现两“派”原来殊途同归。回过头去看《返老还童》，男女主人公所能“爱上”的，也只有家辉兄说的那一种又一种或一段又一段的“爱情”了，虽然他们大概无意非要把希腊人所描述的十四种“爱”全都见识一遍不可。这到底是幸福还是不幸，实非我或家辉兄所能断言。不过与我不同的是，家辉兄是性情中人——这词儿好像多少暗喻“见异思迁”，我并没有这个意思，那么我说他是个执着甚至固执的性情中人。