《八仙与跳蚤》的影评大全

　　《八仙与跳蚤》是一部由詹同执导，动画主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《八仙与跳蚤》精选点评：

　　●极富创意

　　●看着巨像八仙与鼻屎

　　●经典

　　●童年回忆系列。夹起小跳蚤

　　●绝对的民族特色

　　●小时候的回忆

　　●剪纸cult动画 配乐很棒disco加民乐

　　●剪纸画

　　●八仙与跳蚤 (1988)

　　●八仙过海，各装其逼~

　　《八仙与跳蚤》影评(一)：好，很好

　　编剧：韩羽 詹同　

　　导演：詹同　

　　造型设计：马得 陈汝勤　

　　背景设计：刘微 沈同春　

　　动作设计：徐坚平 朱淑琴 姜菊芬　

　　摄影：耿康

　　绘制：屠杏花　

　　录音：詹磊　

　　剪辑：强小柏　

　　拟音：张元浩　

　　作曲：郑方　

　　制片：张荷芬

　　指挥：王永吉

　　演奏：上影乐团

　　时长：9分钟

　　出品年代：1988年

　　出品：上海美术电影制片厂

　　《八仙与跳蚤》影评(二)：八仙与跳蚤

　　上海美影厂制作

　　故事讲述了八仙与跳蚤斗智斗勇的故事。

　　故事可分为上下两部分。

　　上部，与龙斗智斗勇。龙大，有神通。八仙合力，最终将它制服。

　　下部，与跳蚤斗智斗勇。跳蚤小，无神力。八仙绞尽脑汁，都未将它制服。

　　故事运用对比呈现，龙与跳蚤对比，八仙前后神态对比（上部，各显神通，悠闲自在；下部，费尽心思，气急败坏）

　　这是一个剪纸动画，色彩艳丽，富有传统味道。八仙各有颜色，背景、其他人物也各有颜色。开头、结尾依旧保留传统动画里有趣的设计。开头红蓝两扇剪纸大门开启，故事开始。结尾大门关闭，故事结束。

　　印象最深的部分是创作者的打破格局，在已看的剪纸动画里，创作者忠于人物的完整，很少对整体形象进行切割和活用，而这部动画则大量运用，上下身的分割、帽子与身体的分割、身体器官或身体部位与身体的分割（两个人分别跳出一只眼睛，之后相交，跳蚤居中，化为眼珠；掌柜迈步捉跳蚤，前脚独立出来，U哒哒哒向前）。

　　别具特色的点是掌柜捉住跳蚤，用指尖掐死跳蚤时，画面由整体化为局部突出，指甲掐住跳蚤，跳蚤身体分离，画面构图类似窗户，很赞。窗格化的运用，还有八仙的正排。

　　掌柜捉完跳蚤，将横排的桌子竖排，“完”跳出，之后八仙再次出场。

　　《八仙与跳蚤》影评(三)：艺术的批判与批判的艺术

　　从现代主义开始，颠覆古典艺术，从来都是各国下里巴艺术的主要价值。现代工业文明的艺术创新，主要依靠各国民间民俗艺术的现代化，进而衍生出理论与技术手段以颠覆传统的精英艺术。

　　中国美术电影，以电影工业的工业艺术手段对中国传统艺术进行工业化的最主要艺术成果，秉持了鲁迅的艺术平民化的人权理念，创造了一系列的经典作品。剪纸美术电影，在全世界各国的电影工业中都是比较有特色的美术片类型。中国最早的剪纸电影由胡金铨的师父，万氏兄弟的万古蟾领导上海美术电影制片厂的实验小组开创，于1958年大跃进时期研制成功。

　　《八仙与跳蚤》故事很简单，八仙过海，降龙平波，在小旅店里，却被一只跳蚤搞的黔驴技穷，这时短腿店家过来，悄悄伸出手指一掐，解决了。

　　从历史上看，剪纸是印刷术之下民间对视觉审美需求的一种技术性补充的艺术形式，农家妇女只要一把剪刀就能做出靠钱从集市上买的木板年画相近的艺术满足农耕社会的现实审美与宗教信仰的社会性消费需求。社会性决定了它从来不是可以登上大雅之堂的艺术。但是，在巨变的时代，工业文明取代农耕文明作为中国的主导文明，社会生产力发生飞跃，那么工业艺术就可以依靠这些下里巴的艺术创造出新的艺术形式，以推动中国数千年传统艺术的工业化。

　　张仃在延安及抗战时期收集的中国传统民间剪纸