《围歼街头》观后感100字
《围歼街头》是一部由伊利亚·卡赞执导，理查德·威德马克 / 保罗·道格拉斯 / 芭芭拉·贝尔·戈迪斯主演的一部犯罪 / 黑色电影 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《围歼街头》精选点评：
●本片无论是故事还是紧凑的节奏及突出的紧张感在那个年代都属上乘~！
●时限破案、性格冲突搭档（街头范儿警长显然配角军医性格的卫生局医生才是有性格刻画的主角，到今天较多设为当地警长/FBI）反方内讧等叙事元素都被美式灾难片沿用至今，剧本工巧周全但欠深刻、欠焦点。老记得这是The Smiths一个歌，结果只是一句歌词啊...
●看开头以为是灾难片 转折就成了犯罪类型
●4.5 黑帮+疫情的组合带出了美国公务员的工作、家庭生活（Midge!）、性格情绪的细节，以及跨部门合作中的权力制衡（公共卫生、警方、市长、媒体），再把冷战隐喻（单看电影倒不觉得很明显）、homoeroticism什么的考虑进来，真是相当丰富的文本啊。几个长镜头调度看呆。
●4.5星，能将这种内容的电影节奏控制的那么好，调度的那么流畅，长镜头不见丝毫做作，可见卡赞能力之强，而影片的前瞻性也让他超越了自己所属的电影时代。PS两个主演的强悍演技也是功不可没尤其是杰克.帕兰斯
●平庸的一片。作品如人品。
●瘟疫的恐怖气氛没出来 661M Panic.in.the.Streets.1950.BD.MiniSD-TLF(1).mkv
●7.5 黑色题材融合公共恐慌瘟疫，限时追捕剧情发展极具流畅性，末了还不忘来一场精彩追逐戏，塑造高光伟岸医生人格魅力，家庭拮据仍倒贴钱财求人治病，工作中有战友惺惺相惜生活中有老婆贤良淑德也不失为男人的好命。
●公共危機類黑色電影2。
●早期传染病题材
《围歼街头》观后感(一)：公共恐慌
Kazan很懂得这种戏，制造压迫感。Boomerang！也是这样的压迫感，但我以为Panic in the streets更高一筹。限时，不断地有冲突发生，一开始是医生与警察，然后是医生与水手，医生与记者，编剧不断地制造冲突，解决冲突，以至最后的枪战场景已经不重要了。
公共恐慌是个恒久远的好题材，现在也是。但是怎么拍，才能好看呢？最传统的方法就是戏剧冲突，这是关键点，没有这个，再恐慌的戏也显得平，没有看点了。
《围歼街头》观后感(二)：定位模糊的拍摄
根本问题就在于，它缺乏核心焦点。到底是追查疫情还是捉拿罪犯？显然片子倾向于前者可，又不放弃后者的陈述线。这样一来，原本在开头引起的悬念，就被急不可耐的卫生官员的东奔西窜给搅乱了。因此，当初设置开场的悬念就显得毫无必要。
其实，这还是因为把卫生官放到了主要方面，才导致了问题的由来。这片子应当定位在犯罪——或者是特殊的犯罪题材上，而不是疫情——只有把警长摆在首位，影片才不会成为所谓的“突发公共卫生问题“的议题片。不，它的目的和想要达成的结果都是抓住罪犯，而不是谈论公共卫生安全——这是灾难片的范畴。比如卡桑德拉大桥等一系列灾难片，都能够很好地、尽情地去谈论公共卫生与社会的种种矛盾。
而它呢，看上去什么都有，其实什么都讲得浮光掠影。
《围歼街头》观后感(三)：70年前的美国人如何对抗传染病疫情？——第23届奥斯卡最佳电影故事《围歼街头》
随着新型冠状病毒疫情的快速传播，从武汉到全国，现在疫情已经蔓延到了世界各国，我们不禁要问，这已经不是人类面临的第一次传染病了，为何局面会如此失控？在人类历史上，鼠疫、疟疾都曾肆虐一时，当时的人们面对疫情时时怎样的？是否有方法将疫情扼杀在摇篮中？
其实，早在70年前，美国著名导演伊利亚•卡赞就拍摄了一部关于人类对抗传染病的影片，其情形像极了今天的新型冠状病毒疫情，或许，它可以带给我们一些启示。让我们来一起看一下这部获得了第23届奥斯卡最佳电影故事的影片——《围歼街头》。
在美国南部港口城市新奥尔良的一个夜晚，当地的流氓布莱基因为赌博与非法移民科查卡发生矛盾，激愤之下与同伙枪杀了科查卡，将他的尸体扔进了大海，第二天，科查卡的尸体被发现后，公共卫生局的克林特医生发现死者患有极具传染性的肺炎，为了防止大规模的疫情爆发，同时又不能引起观众的恐慌，必须在48小时内找到所有与死者接触过的人，克林特与警察局长沃伦上校共同展开了紧密的调查，可是茫茫人海，面对没有任何身份标识的死者，从何处下手呢？
另一方面，布莱基怀疑同伙背叛自己，却不知其同伙已被感染肺炎，之后，越来越多的病例被发现了，克林特和沃伦也终于找到了死者偷渡而来的游轮，并在上面发现了病源——老鼠。面对群众的怀疑、疫情的传播、媒体的压力，克林特和沃伦在最后关头顺藤摸瓜，终于找到了布莱基团伙的下落，并在街头上演了对罪犯和病毒的最后猎杀。
影片最出彩的地方便是这环环相扣、紧张刺激的情节，将对罪犯的追捕与疫情的控制两条故事线完美融合在一起，于精彩纷呈的故事中刻画了真实的人物群像。当时观看这部电影的时候也只是把它当做一个故事，可是随着新型冠状病毒的蔓延与各种新闻的出现，我发现，这也许不仅仅是一个故事。里面的各种人物都能在现实中找到影子。
休假的克林特医生，发现疫情后第一时间赶到前线，为了控制疫情周旋于各色人物之间，不正是现在站在抗击疫情第一线的白衣天使们吗？而沃伦上校，对克林特从最初的怀疑到理解到最后敢赌上自己的乌纱帽支持他，正是那些有胆识、有能力、有良知的政府工作人员的写照。知情不报、最终感染肺炎而死的酒店老板娘，也能映射出现实中隐瞒病情并导致疫情扩散的某些人。还有影片中一直“神出鬼没”的记者内夫，像极了一直在一线探寻真相的新闻工作者们。
影片中最让我印象深刻的一幕：沃伦为了防止疫情消息走漏导致罪犯携病毒逃离，将想公布真相的记者抓了起来，市长出现后却主动放走了记者，并对沃伦说了这样一番话，“我发现我非常同意你的观点，可是我无法阻止他。他很可能随意渲染任何一个故事。是的，很可能。可那是他的权利，我不会把他的权利夺走。”
有时候，探寻真相需要很大的勇气，将真相公布于众则需要更大的勇气。在权利与生命面前，很难说孰对孰错。今天来看，这部电影带给我们的不仅是一个精彩的故事，更有故事之后的思索。故事中的疫情最后被成功扼制住了，希望现在我们面临的疫情也能早一天被消灭。
原本计划按顺序更新的奥斯卡计划推出这篇特辑，为武汉加油，为中国加油。谨以此文献给奋斗在抗击疫情一线的工作者们，献上我最崇高的敬意与最真挚的祝福。
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