《现代诗100首（红卷）》读后感1000字
《现代诗100首（红卷）》是一本由蔡天新著作，生活．读书．新知三联出版的240图书，本书定价：17.00元，页数：2005-8，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《现代诗100首（红卷）》精选点评：
●非常经典的选本
●比蓝卷略逊，但仍然不乏优秀的作品。
●更爱蓝卷一点～
●因为个别诗歌选录的翻译减一星
●女人的圈子和眼界狭小，这仅仅是编选者的臆想而已。
●为什么要分男性卷，女性卷…
●2016年1月3日再读毕
●高一时代的外国诗歌启蒙书
●美
●遗失在新街口一带。
《现代诗100首（红卷）》读后感(一)：突然想起两个人
一个是曼德尔施塔姆，一个就是胡子老师。
曼德尔施塔姆的《我很早就爱上了贫穷和孤独》真是一首很牛逼的短诗，是我最喜欢的那种波澜不惊。
但是没有胡子老师，我又怎么会了解曼德尔施塔姆，了解马雅可夫斯基，了解西尔维亚普莱斯和特德休斯的辛酸情史，了解叶芝的八卦和博尔赫斯与马尔克斯的不想往来。还有他当年学生时代发起的未名诗歌节，胡德夫的民谣现场，和大概所有人一辈子也听说不了的卡普埃拉。06年10月份我从他的话语中记下《我的名字叫红》的那个时刻真是令人无比难忘！那个时候又有几个人知道尚未得奖的奥尔罕帕慕克呢！
我想等到毕业的时候我可能会写一篇很酸的文字来纪念我和胡子老师为数不多但比起一般人略多几次的往来、不甚相熟却也还认识的关系。在我这个无比郁闷强忍困意天人交战的夜晚，还能有胡子老师当年教给我们读的诗。无论是我一度喜欢的金斯伯格大爷一直喜欢的曼德施塔姆和米沃什还是胡子老师最欣赏的佩索阿和卡瓦菲，都是一种独特的小众体验。每个人都有追求小众的那一份小自私。
曼德尔施塔姆，就是一个每当郁闷到了极点都能想起来的人。那种玩世的游戏心态真了不起
好了说实话，叶芝的那首《当你老了》是我读过的所有苦情之作的顶峰，之后我一直警醒自己千万不要如此装逼。出于现实主义的驱使，我的读后感两年来没有发生任何变化，无论对叶芝大爷有多少同情，毛德冈命中注定就不是你的，你也犯不着作纯情苦情深情状。向前看吧，极端点说，宁作孤苦无依的曼德施塔姆，不做故作装逼的华丽叶芝。感情上也一样，宁做魔鬼不做天使，最不要搞的就是煽那点苦情。索性就隐晦，不提，回避，波澜不惊，照旧依然的生活。
无论是几个人的世界，没有煮咖啡的小桌，一杯espresso也应该是驱散阴霾的理由。
《现代诗100首（红卷）》读后感(二)：就一般人的眼光，这红蓝两卷还行
可惜，偶是非一般人——非一般品位低下的人，
首先，在偶眼里，诗非诗言诗，诗是排版、句读、形式、音律、意境、画面，包括纸张、封皮、印刷等等众多因素的集合；
第二点，如果是翻译诗文，原著是亲母，译者是养母，如果子不教，则养之过～所以，读诗，特别是译诗，请先认准“翻译品牌”；王家新先生和芮虎先生的帐我是买的；能让亲亲的保罗策兰小孩的“不可译”用中文方块儿呈现“黎明黑色的牛奶——我们喝”别样的趣味风貌；大大嘉奖！而在鉴别这本书时，我首先撇开自己对形式美偏执（这红蓝两册外皮还行，但内页纸张和印刷字样的选取就太……），红卷里偶找着鸟偶家策兰的小作，翻翻、再翻翻……虽然偶不想批评那个叫什么霞来着的译者，但确实有高山在前，想想，把着两本册子轻轻放下。。。
但今天不能白走这么一趟啊～找啊找，《特拉克尔诗集》，
同济.德意志文化丛书
先刚（译）
同济大学出版社
书面有点脏，又没有第二本，还好里面的幼圆体我喜欢，
欣欣然买下。
得~
第三点，个人意见，读诗还得读个人专集，众人的拼贴集，偶是不喜欢得，因为~嘿嘿，这就系个人癖好鸟~
问题在哪里呢？
问题在与，偶一直认为，诗始终是一种“小我”的表达，它是一个人灵魂的锋利切面，它是钻石1/36的小小闪耀，读个人诗集，我不喜欢逐句逐句读念，喜欢一页一页翻，我喜欢窥视。
那死去的人，那死去的人背后的亲人、爱人、朋友，他遭遇无可幸免的灵魂磨难，他背后的那个时代。
这本小小的诗集只是一面小镜子，它只能折射一小缕阳光，或者阴暗的诡异之光，它不能提供整个时代的抒情序言，它只能反映一个灵魂，他的喜怒哀乐，他短暂的幸福和长久的苦痛、挫折和迷惑。
这一切都是窥视。
我喜欢窥视。
死去的人，他，他和他的妹妹，他战栗的幸福和他手上那把，终结一切的黑枪。
顾城说：杀了人，而手是不能换的。
为啥诗人总是要自杀，不自杀的就不是真正的诗人？
第四点，我想，这是条危险的路。
我不走。
咱要乐呵呵的冒完险，就乖乖回家，
听妈妈讲：白雪公主和十二个小矮人的故事；）
雪，今年北京是不会下的了。
但同样，
要圣诞快乐哟~
《现代诗100首（红卷）》读后感(三)：红卷中几首我喜欢的
诗人之死——阿赫玛托娃（王家新译）
1
昨天无与伦比的声音落入沉默，
树木的交谈者将我们遗弃。
他化为赋予生命的庄稼之穗，
或者是他歌唱时第一阵细雨。
而世上所有的花朵都绽开了，
却迎来了他的死期。
但是突然间一切变得无声无息
在这承受着大地谦卑之名……的行星上。
2
就像盲俄狄浦斯的小女儿
缪斯把先知引向死亡。
而一棵孤单的椴树发了狂，
在这服丧的五月鲜花怒放——
就在这窗户对面，那里他曾经
向我显示：在他的面前
是一条崎岖的、翅翼闪亮的路，
那里他将突入最高一致的庇护。
约会——茨维塔耶娃（王家新译）
我将迟到，为我们已经约好的
相会，当我到达，我的头发将会变灰……
是的，我将被攫夺
在春天，而你赋予的希望也太高了。
我将带着这种痛苦行走，年复一年
穿过群山，或与之相等的广场、城镇，
（奥菲尼娅不曾萎缩于后悔！）我将行走
在灵魂和双手之上，勿需颤栗
活着，像泥土一样持续。
带着血，在每一河湾，每一灌木丛里；
甚至奥菲尼娅的脸仍在等待
在每一道溪流与伸向它的青草之间。
她吞咽着爱，充填着她的嘴
以淤泥。一把金属之上的光的斧柄！
我负于我的爱于你：它太高了。
在天空之上是我的葬礼。
总是一再地……——里尔克 冯至译
总是一再地，虽然我们认识爱的风景，
认识教堂小墓场刻着它哀悼的名姓，
还有山谷尽头沉默可怕的峡谷：
我们总是一再地两个人出去
走到古老的树下，我们总是一再地
仰对着天空，卧在花丛中。
听一支贝多芬的交响乐——米蕾
甜的音响，哦，美的乐声，请别停止！
请别将我抛回尘世俗界。
惟有和你相伴，才有优雅与宁谧，
人类才信心倍增，目标明确。
你迷人的曲调灵动又慈祥，
让怨恨、吝啬和粗鄙都睡意懵懂，
四肢摊开，脸色苍白而迷茫，
像童话里的奴仆一般沉溺于梦境。
这是人间最最美好的时刻：
苦难深重的枝干上的宁静的花卉。
甜的音响，别抛弃我，让我活下去，
直到末日找到我的保垒，将它摧毁。
在催人老的太阳下，这城市已受到魅惑，
音乐啊，是我的堡垒，我惟一的避难所。
《现代诗100首（红卷）》读后感(四)：一个好的选本
儿童节偶入中国书店，买了《文选》和《现代诗100首》（红蓝卷）.《文选》是积压书，纸张有年月留下的痕迹，《现代诗100首》两本是全新，此时我对诗开始有兴趣，又是半价，挺实惠。
此书由蔡天新主编。蔡是诗人，在网上读过几首他的诗，感觉有味，蔡在大学任教，专业是数学，也写诗，几次受邀国际诗歌节，在国际上也算小有名气，只是安于沉静，相比时下的鼓噪要好多了。
序言是短制，结尾对诗歌诠释引用的话很好，尤其安东尼.阿尔托说“好诗是一种坚硬的，纯净发光的东西”，我深以为然。瓦莱里：“一种魔力或一块水晶的某种自然的东西被粉碎或劈开了”，倘若针对他倡导的“纯诗”讲，倒是贴切.曼杰施塔姆所言的：诗“是黄金在天空舞蹈”，我倒没看出诗歌和黄金在天空舞蹈有多少隐秘的联系,也许是强调诗歌的价值。
每个诗人选诗一至两首，都很少。最多者方七首，是博尔赫斯，我倾向沉郁厚重，贴近自然又感情深沉的诗人。对“冥想型”诗人有点不感冒。开始读还新鲜，读多了就不大能感受得到。
由于是诗选，不可能尽兴。倒是一个读诗的窗口。喜欢的诗人以后可从这里获得，再去买专集。要说还是读专集来得对胃口一些，贴近自己喜好。你倾心的往往和你有多少有相通。读他们的诗会多共鸣，多激荡。这感觉我倒是有过，有段时间无聊的很，就去书店蹭书，一蹭就是一天，多见玻璃帘外，余晖隐去，灰色爬上楼群。有一次翻《波普拉夫斯基诗选》，不经意就进去了，读到共鸣处，就在书架旁走动。第一次接触到超现实主义，喜欢这种写法，波普拉夫斯基，名字挺长，得默念几遍。
大概说一下自己感觉好的几首：
红卷：
爱.伦坡的“梦中梦”虽然简单，但折人心肺；德拉.梅尔的“谛听者”叙述的流畅凄惋，于平静下见激流；阿波利奈尔的“米拉波桥”算是绝唱；塔可夫斯基的“小时候我有一次生病”是真切的“肉身之诗”，他的诗歌浑厚细腻，有直入肺腑的张力，有时候我想诗歌真是灵魂的影子。隐藏着深切的体验。此外我喜欢的诗人还有希门内斯，阿赫玛托娃，索德格朗，阿米亥等。
蓝卷：
哈代“新来者的妻子”戏剧化的结束让人心头一紧；卡瓦菲的“城市”让我感到现实亦乎如此，弗罗斯特的“未走完的路”纠结于抉择的慨叹，马查多“自画像”比喻出彩，“我身上流淌着一股左派的血液，但我的诗来自平静的深泉”。艾略特“窗前的清晨”很能满足人对雾都的想象，很诡异。帕氏“二月”当算又一首沉痛悲怆之作。我读过北岛的翻译，感觉更好一些。洛尔迦的“骑士之歌”音律铿锵，悲壮迷离。塞弗而特“每当我们的桑园...”清新质朴宁静之美笼罩其间，让人想起家门前的桑园，吹来雨后桑叶的凉爽。一种自然宁静悄然而入。此外狄兰.托马斯的“通过绿色茎管催动花朵的力”，有坚硬的疼痛的字句刺入内心。雕刻着青春爱情的伤痕与向往。策兰的“死亡赋格曲”也不错，读过北岛翻译的，觉得韵律之间能道出黑暗和隐秘哀伤。波普拉夫斯基，桑戈尔，雅各布森，叶拉金，特朗斯特罗默，布洛茨基的诗歌都是我喜欢的。
拉里拉杂写了这么多，只能说点自己的感受，相对现代诗概貌有较全的了解，这是个不错的选择。之后就是寻着阅读的喜好，走自己的路了。
《现代诗100首（红卷）》读后感(五)：灵魂选择自己的伴侣
我读的是新版110首，几乎每篇都是精品，让人呼吸沉重。 诗人，我觉得真是天上的星星。这决然不同于古代的星宿下凡，那些文曲星往往要在人间走一趟南柯梦，背负着沉重的道德之荆。这些现代诗人群，纯粹，晶莹，更像似绛珠仙草来世间，用文字浅斟低唱出灵性。 有些句子如神。如魏尔伦“我走向/恶狠狠的风/被刮得/东倒，西歪/就像那张/落叶”，如兰波“受够了。城市的喧嚣，黄昏，阳光下，日复一日。”如果尔蒙“西茉纳，你的妹妹雪睡在庭中。/西茉纳，你是我的雪和我的爱。”如吉皮乌斯“我的失败，真诚地欢迎你！”，如里尔克《总是一再地…》“走到古老的树下，我们总是一再地/仰对着天空，卧在花丛中”，如阿波利奈尔的“塞纳河在米拉波桥下流淌”，如特拉克尔“睡眠和死亡，阴郁的鹰/整夜在头脑四周瑟瑟地飞”，如阿赫马托娃“什么荣誉，什么青春，什么自由，都摆在这位手持诗笛的可爱客人面前”，“我的脚步如此轻盈/可胸房却在无望中寒栗/我竟把左手的手套/戴到右手上去”，曼杰施塔姆“为了用酒精煮咖啡，我给自己买了一架轻巧的小三腿桌”，索德格朗“我的圈子很狭窄，我思想的戒指/在围着我的手指转”，“我对于所有贪婪的鱼来说是一张网/我对于每个女人是表示敬意的祝酒”，茨维塔耶娃的“我将行走/在灵魂和双手之上，勿需颤栗”，叶赛宁的“恋人的素手像一对天鹅/在我金色的鬈发里出没”，迭戈的《秋千》，洛尔迦的《猎人》，博尔赫斯的“在那片金黄上有那么多的孤独。/夜晚的月亮已不是那个月亮/——那个亚当最早见到的。许多世纪/不眠的人们用古老的悲伤/充满了她。看吧。她是你的镜子。”“那永远无可比拟的/永远最出色的玫瑰，/鲜嫩的柏拉图的玫瑰/在我歌唱以外的，炽热而盲目的玫瑰，/不可企及的玫瑰。”普雷维尔“买卖买卖还是买卖/生命连接墓园。”聂鲁达《情诗》，塔可夫斯基《小时候我有一次生病》，斯泰奈尔“两个苍白的穷孩子/手拉手沿着贫瘠的海岸行走/在轻轻拍打的光中/惊讶得细声低语：春天，春天！”塔兰哲“姑娘不小心掉落了披巾，/我弯下腰来递给她，/完全忘掉我已死去很久。”毕晓普“下面，墙纸正在剥落，/植物园锁上了大门。/这些照片里的都是动物。/繁花绿叶瑟瑟作响；/昆虫正在挖掘着隧道。”米沃什“在月亮升起时女人们穿着花衣服闲逛，/我震惊于她们的眼睛、睫毛，以及世界的整个安排。/在我看来，从这样强烈的相互吸引中，/最终将会引发终极的真理。”帕斯“我停，他也停，/我跑，他也跑。/当我转过脸，无人静悄悄。”梅罗：“单靠一只公鸡编织不了整个早晨，/它通常需要其他的公鸡。/一只公鸡叼起它的啼叫/甩给另一只，另一只公鸡/叼起它前面一只公鸡的啼叫/再甩给另外的一只，另外的公鸡们/和更多另外的公鸡们一起/把鸡鸣里阳光的丝线穿来引去。/因此，从一面纤薄之网开始，早晨/得以被所有的公鸡编织下去。”辛波丝卡：“他四十上下，但此刻不是。/他活着——却仿佛回到深达七层的/母亲腹中，回到护卫他的黑暗。/明天他有场演讲，谈总星系/太空航行学中的体内平衡。/而现在他蜷着身子，睡着了。”“在赫拉克利特的河流里/一条鱼爱慕一条鱼/你的眼睛——他说——像天上的鱼闪亮/我愿跟你游向我们共同的大海，/你这鱼群中的尤物。”阿米亥“在我床上是一只枕头，留有/一个如今已离去的头颅的枕窝。”