《无底袋》经典影评集
《无底袋》是一部由鲁斯塔姆·哈姆达莫夫执导，斯维特拉娜·涅莫利亚耶娃 / 安娜·米哈尔科娃 / Sergei Koltakov主演的一部剧情 / 历史 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《无底袋》精选点评：
●等我意识到这是竹林中的俄罗斯版改编的时候我几乎是生气了 那个巫婆真是太讨我厌了 巫婆-伯爵的事讲的莫名其妙 而且巫婆的亚洲脸助手竟得意地解了个微积分 如果只拍王子-王妃-强盗的部分它可能在我心里比罗生门还要好 我喜欢强盗把王妃的戒指用嘴退下来 也喜欢蘑菇和蘑菇小孩 也喜欢王妃带着白纱翅膀 也喜欢强盗在水里头上横顶一把剑 王妃真的太好看了
●617百老汇宝龙
●2017年有这样好看的片子，啊，俄罗斯！
●又是古裝劇，又運用拼貼式創作，格局很小，但故事生成和敘事者之間如分裂般，無法放在同一層面上。這應該是一部可以不停生成故事，故事裡又有故事的電影，但他沒有做到，分層太明顯，故事與故事之間，人物與人物之間，說成是小故事式串連吧？而且電影也只求太美的影像了吧？忘記了講好故事的責任..
●玩笑中不存在的死者联想到死魂灵。王子被钉在树上像三岛由纪夫。有些对话无声却充满兴奋战栗。神秘主义在灯泡里透视谜底。只有沙皇不是强盗？魔幻美感不足补偿故事之失。金铸十架与基督有何关系？有必要看密林中。也需看俄影评，亟待解谜。
●讲故事的老太讲完王子最后的结局泪流满面仓皇离开，穿插前面老太让沙皇把母亲的照片烧掉，说他母亲是条狗，但在温暖的城市生活，滑雪的同时有王妃的身影，让我坚信，老太就是跟着强盗离开的王妃，沙皇是她的儿子。有没有人与我有同感？
●蘑菇警察、人形熊背影、亚裔女仆、两个制服男仆、童子尿、棺材、圆锥形纸卷…无数看不懂。幸好看过罗生门和竹林中、基本剧情可以了解。急需专家解惑各种隐喻啊。ps：悲催王子让我想起了克林斯曼。
●不仅仅是俄罗斯版罗生门，故事的叙述者也加入了历史的演绎。所以需要构建一个怎样的历史叙述呢？老太太滑雪走了，问题留给我们。
●无法评价，全程懵逼。看不懂，虽然有几个画面还算挺喜欢的，但实验性太强了，没有剧情可言，这是我看过最莫名其妙的电影。对普通电影爱好者不是很友好。2018上海电影节。
●一部对观众的历史/文学知识面较高的作品；看起来像是一部实验艺术片，满分的BGM和满分的画面极富诗意。然而要不是因为基于我看过竹林中，我想我大概是看不懂它在说什么的...这也是实验电影普遍的诟病。剧中超多隐喻和细节点缀，进一步对“绝对客观”的存在产生哲学性怀疑...可能要再看一遍。
《无底袋》影评(一)：难以理解的多线叙事
6.17 上海电影节看的
想我一样没看过竹林中和罗生门的观众基本都会被这多线叙事所绕晕，说实话我是真的没看懂沙皇和那个讲故事的妇人的关系，莫非是沙皇的母亲...自认为智商不低，好的影片可以拍的复杂，但是如此难以理解真心有点迷了...看在配乐和镜头很有质感的份上打个三星，可能就是我理解能力不够赶上这部影片吧2333
《无底袋》影评(二)：电影-画（译）
作者： Vlabirinte
3.7. 2017
纤细之处必有破碎。而现实的内质被磨砺得如此轻薄，以至于宫中女官毫不费力地用自己的尖鼻刺穿。这尖鼻是由未曾被翻阅过的旧报纸卷成。我们的思绪随即从颓废主义盛行的19世纪转向报纸的某一粘合处。19世纪恐怖分子引爆炸死了大公夫人。而在古罗斯的15世纪，我们的注意力由现世的王府转移到神话般的密林。密林中采蘑菇的兄弟洗劫了死者并因此奇异暴富。那死者是被杀害的王子。不知他是被弓箭所击杀，还是被砍杀，也不知是死于自己的剑还是死于盗贼之手。也有这种可能：王子死于痛苦。他的公主似乎是被强奸，也可能是出于自身的意愿。这一切唯一的目击者是一头小熊，但是熊在片中没对任何人说一句话。
这就是故事中的故事——《无底袋》，人们期待已久的鲁斯塔姆▪哈姆达莫夫电影。本片是一种不寻常的事物。电影具备空前美感，最超前之处在于宏大的黑白表现方式。女演员的面容神采兴发。演员们表演作态，不按日常腔调说话。而光与影发挥了如此显著的功效，使银幕宛如油画。
继爱森斯坦后哈姆达莫夫可谓理解电影蒙太奇者。构建难忘的诗意（有时是超现实）形式和电影隐喻在他看来是不同的。
从来没有人能拍摄出这样的林子。哈姆达莫夫的惊人之处可见于漆黑而晴朗的森林，此景恰如希什金的版画。他的版画绘有生苔的向四围伸展的密林，光与破碎的阴影透入林中，阴影随风战栗。密林神秘却并不令人生畏。
与之对比的大公王府到处散落玻璃制品。镜头在室内角落间游离，引导观众欣赏内室过量装饰的破败之美：汽灯、取下蒙布的家具显得凄凉、仆人紧束的胸衣。
从来没有人能拍摄出这样的林子：绵长的爱情在影片结尾时迎来痛苦而唯美的场景。我认为本片致敬了路易斯▪布努埃尔的《黄金时代》。虽然我只看过《黄金时代》一次，但却无法忘怀。
飞翔于田野之上的黑气球就像不明飞行物。王子之死是仿照文艺复兴画作圣塞巴斯蒂安之死。墨湖中漂浮着强盗的头颅及其偷来的剑；最希什金式的林间清晨；公主的天鹅飞上了无底小舟。诸多的声音技巧，摄影师不可多得的才能，复杂的叙事技术，这一切都是哈姆达莫夫想象数不尽的瑰宝。这种影像风格，即由现实逃向主创虚构的世界，逃向美好往昔的世界。逃离是为了在那个世界欣赏极致之美的残骸。
在首映后的新闻发布会上哈姆达莫夫表示，现在电影界似乎无法拍出演员式电影了，如《大家庭》（1954）和《滨河街之春》（1956）那样；但是在《无底袋》中所有的演员都出奇卓越，结出硕果。这些演员包括阿拉▪杰米多娃饰演的大丑角老女巫，谢尔盖▪科尔塔科夫扮演的地位显赫的公爵，由最近经历母亲逝世折磨的安娜▪米哈尔科娃扮演的精明的公主，她荣美的脸庞如田野，她留着极具讽刺意味的刘海。最主要且最为撼人的角色是斯维特兰娜▪涅莫利亚耶娃扮演的女占卜侍官。她以自己的经历向公爵闲谈船难的痛苦。涅莫利亚耶娃常扮演次要角色，但是这次导演哈姆达莫夫将其看作堪比伟大的好莱坞演员贝蒂▪戴维斯。导演为她安排了这个内涵丰富深刻如无底袋的角色。也行这是她电影职业生涯迄今为止最好的角色。
片中有许多引人发笑之处，也有一些刺耳的插曲，当眼睑激起眼泪的时候。有一些最可怕的话，由公主向王子诉说。值得一提的还有电影最后的密码。当女官向公爵揭示世俗天堂的秘密时，她自己如此受感动。只见她奔出宫殿，冲向落满雪的花园。观众会突然明白，艺术为受伤的心灵赐下多大的希望与慰藉。
《无底袋》影评(三)：【上影节】黑白蜃楼 Белый и черный мираж
像谜一般的电影，意象和时间谋杀了逻辑，黑白画面摈弃了色彩，反而将光影浓淡、画面构图、背景音乐甚至无意义的脚步声放在更显要的位置，让人能心无杂念地看着老宫娥穿过一间间相似的巴洛克式房间，踩着滑雪板走向林间。它带人走入了对过程的无限迷恋，以至于不再去追求原因和结果如何。
Светлана Немоляева饰演的讲故事者，这名自苏联时期就活跃在电影和剧院舞台的老演员蕴藏的能量让人惊叹，她还出演过苏联电影《办公室故事》中主人公的好朋友导演鲁斯塔姆·哈姆达莫夫是本片神秘乖张魅力的来源，出生于乌兹别克斯坦的他在苏联时期就已经进入电影界，然而每部片子都历尽千辛万苦才能出品，这部《无底袋》就是他近13年来唯一一部作品，另一部神片《安娜·卡拉马左夫》也是出于他手，而本片名称一开始是定为《红宝石·谋杀》，大概对应着王子最后一种死法中，神秘人放在他额头上的红宝石。
更有趣的是鲁斯塔姆更为出众的领域是绘画，他的作品甚至被特列季亚科夫艺术中心收录，这也大概能解释为何本片的每一帧画面几乎都可以作为一张出彩的绘画或摄影作品拿来讨论，寥寥几个出场人物形象和气质也鲜明也让人印象深刻。并且就算在俄罗斯影评界，够格去评论鲁斯塔姆的人也少之又少，他被认为是超越了所有同期的导演，在表现主题上难寻合格的鉴赏者。
如同之前在解析《霍夫曼奇遇记》时提到的，即使本片的艺术性和理解困难程度大幅增加，在其中依旧可以发现几个俄罗斯作品中常见的母题。比如永恒的多神教元素：堪称经典的老巫婆形象来源于俄罗斯民间流传的童子尿治病的土法，森林中的隐士也往往是民间故事中代表智慧和指路人的形象。甚至“无底袋”这个来自于“一千零一夜”的故事也在老妇和公爵的讲述中带上了浓厚的民俗色彩，这种不胜其烦的列举，口舌音调如同爬山炫技式的穷尽变化，和我当时在圣彼得堡大学看的一场俄罗斯民间文化表演中，大叔讲的足足20分钟的漫长童话及其相似。
此外，影片中也透露出了对于宫殿、彼得堡的厌倦恐惧，宫墙充斥着巴洛克风的繁复雕饰，但是黑白的画面却遮掩了其本该有的金色，让温暖堂皇走向另一个极端，即繁华落尽后的近乎病态的孤寂。老妇人说彼得堡这个城市下埋着层层白骨，自己却不得不生活于其中。这和上篇影评中提到的彼得改革之后艺术文学界对彼得堡长久的不认同有很大联系。
王妃的服饰也是罗斯时期所盛行的，极富东正教特色，也大致规定了故事所发生的时间段。然而想要继续深入，还是需要借助一些外面的资料，在查阅俄网上的相关影评后，我发现了本片另外两大重要的元素。
首先是宗教。本片中多次出现王妃脖颈上那串镶嵌满宝石的东正教十字架，当公爵问是否真的存在天堂时，老妇人也意味深长地说道：Рай был у нас всех в детстве（天堂在所有人幼时都存在过），甚讲故事者能随意决定故事人物下一步去向，所以在打定主意前故事人物只能像演员候场般等待，从某种意义上而言都带有象征着不可违抗命运的宗教意义。（王妃在船上等待讲故事者打赌决定她是否要淹死，侍女甚至无聊地摇晃着船打发时间，醒悟过后有十足的荒诞喜剧感。）
鲁斯塔姆的风格始终带着某种不属于此世的阴沉，可以说他一直致力的，也正是在荧幕之外赋予观众短暂的另一世界的体验，让观众置身于某种奇妙的海市蜃楼，及其带来的平静当中。某俄国影评人指出，“无底袋”实则已经公然展现，它的最终目的是带来“慰藉”，至于这种安慰究竟基于何种逻辑、何种世界，就留待观众自己品味疑惑之后自行解读了。
人型蘑菇和属于他们的黑球其次是超现实主义。本片剩余的几乎‘’无可解读”的元素大致都能划归于这一类，鲁斯塔姆本人深受法国超现实主义的影响，他曾经在一部苏联童话主题电影中看到过“蘑菇男人”，并且深感惊讶，称赞这是“纯粹的超现实主义”，这也总算能稍微解释一下为何影片中会出现大大小小的人形蘑菇，旁观着这场混乱的谋杀。
侍女和卫兵身上也体现了人生永恒的游戏感，他们以做数学题、举起椅子假装打架、下棋、演戏笑场来打发着时间，在无可逃避的无聊中杜绝一切“理所应当”。他们神奇地能提前说出老妇人要讲的故事，又不交代自己的能力从何而来。
除此之外，一些情节甚至是拒绝被逻辑解释的，比如那只熊在追逐着什么？老妇人为什么要爬上高处，戴着尖筒鼻子插入墙纸嗅闻着讲故事？那些出现在太阳下的黑球又到底是什么？有时候我们可能就是过于要求一个“合情合理”的答案了，超现实主义就在挑战着我们这种“强迫症”，引导我们关注除此以外更深层的东西。
如果我们无论如何都没法感到更深层的意味，那也许是因为我们真的过度关注丛林中，那三个做着体操的人性蘑菇本身了吧。