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欧游杂记读后感精选

2021-01-18 02:58:53 来源:文章吧 阅读:载入中…

欧游杂记读后感精选

  《欧游杂记》是一本由朱自清著作,百花文艺出版社出版的平装图书,本书定价:13.00,页数:152,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《欧游杂记》精选点评:

  ●即使只是版面是过去的也很开心

  ●以前的城市译名这么可爱的嘛,时常需要想一想念一念才能反应出到底是什么城市和艺术品。朱自清的散文很有风格,游记的视角很温柔,他尤其喜爱巴黎,很大的篇幅将巴黎写的很细腻,左岸的情怀与浪漫就自然而然荡漾于纸上了

  ●现在的欧洲不也是这样吗

  ●我有一种刘姥姥的感觉

  ●路过希特勒上台前后的柏林,文章里却没有半点痕迹,朱自清真是一点政治敏感度都没有,被忽悠得饿死倒也就顺理成章了

  ●或许是我想象力不足的缘故吧,我总是看不出朱自清散文中的比喻的传神之处,这样读起来,也就没什么意思了。另外真的好想去欧洲走走。。。

  ●他写过的散文不止《背影》,还有欧洲游记

  ●学地理果然要靠Paradox。。

  ●读完想去巴黎。和伦敦杂记比有点浮光掠影,可能是伦敦呆的久的缘故。

  ●在去德国的路上打发时间,因为是在旅行的路上,很有感觉

  《欧游杂记》读后感(一):小记一笔

  断续读完,朱自清的长处是在写景而非历史人文。最后一篇写哈尔滨和西伯利亚火车之旅的信件就活泼明晰,前面意大利、柏林和巴黎篇中一提到各大博物馆,长篇累牍名人简介的流水账就极其无趣。另外朱写城市与建筑也太凝涩,无空间立体感,不如描述纯粹的自然景观般生动。此书最有趣处恐怕不在文字(当然看朱用非常纯粹的中式用词,比如龛、庙、堂等描述异国建筑形态还是很有意思的,尤其亲身游历过知道他所指具体情状就更好玩),而是古今对照,看近百年前的中国人游欧洲是何感受。比较徐志摩,朱自清的游记朴素坦荡得多,更踏实靠得住。

  《欧游杂记》读后感(二):散文,还是要读大师的

  告别了高中时代,就基本挥别了大师们的散文,即使后来看到,也是要么直接跳过,要么粗略而过。而散文的美,我更是没有体会到过,除了朱自清的《背景》。后来买这本书,一是因为版本,二是因为内容。谁知道,拿到手后,随手一翻居然就不愿意在放下了。

  透过这样的文章,不仅能跟着朱自清去游览欧洲的自然风光,体会她的人文历史,也可以当做一本美丽的地图,当然最主要的还能感受到文字的魅力,散文清新、自然、优美,如一杯清香的绿茶,喝下一口,回味良久,何况阅读之人还是好久没有喝茶之人,干脆把鼻子放在杯子旁边,连茶飘出来的香味都一并吸收了。清新、隽永,却能让人窒息。而散文的“形散神不散”也发挥到极致,你一直都知道你在看什么,作者在想什么。这个时候除了赞叹,还能说什么。

  相比之前,当前的散文要么就是通过历史来抬高格调,要么就是全篇充满了小资情调,再来就是小女人的自怜自赏......没有优美的句子,只有白开水一般的话语;没有中心思想,只有散落四处的文字。这些所谓的散文对比着大师的散文充其量能算小品文或者涂鸦了吧。

  《欧游杂记》读后感(三):朱自清《欧游杂记》读后

  

朱自清《欧游杂记》读后

早年间清华的教授每工作5~6年,便有一年的休息时间,选择出国游历的话可以公费,朱先生便是利用这样一个机会,坐火车从哈尔滨出发,经西伯利亚进入欧洲游历期间所作的游记。

他在序言里也说到这是准备“写些游记给中学生看”的。因为除了走马观花的游览,他还参照了地图以及欧洲当地出品的旅游指南,甚至西方美术史。所以绝大部分的文字看起来都是说明性,很官方,极少加入个人的感受,倒不如他最后附的两封通信,一封写哈尔滨,一封写西伯利亚,里面有人物,有情节,也有对所见景物的描述,倒颇有一些趣味。

他说显示景物间的关系断不了三样聚法,“是”字句,“有”字句,和“在”字句。例如“楼上正中一间大会议厅”,可以说“楼上正中是————”“楼上有————”“————在楼的正中”,最后他选择第一种,而舍弃后三种定式。

或者不从景物自身而从由人说,例如:“天尽头处偶尔看见一架半架风车”,或是将静的变为动的:“他的左胳膊底下钻出一个孩子”,最后还谦虚地说:“不过这也无非是些雕虫小技罢了”。

  《欧游杂记》读后感(四):百科全書式旅遊指南

  1931年8月,朱自清赴倫敦進修英國文學和語言學,後遍訪歐陸,次年7月方返。回國后,把見聞發陸續發表在《中學生》雜誌上,後集結成書,便有了《歐遊襍記》和《倫敦遊記》。 這趟壯遊從威尼斯(Venice)開始寫起,經過佛羅倫斯(Florence,今大陸譯為「佛羅倫薩」)、羅馬(Rome)、滂卑故城(Pompei,今譯「龐貝」),在意大利轉了一圈后,越過阿爾卑斯前往瑞士。盧參(Lucerne)、立嘰山(Rigi)、交湖(Interlaken)、少婦峰(今譯少女峰)、司皮也茲(今譯施皮茲,Spiez)、日內瓦(Geneva),小小的瑞士幾乎被逛了個遍。接著跳站去了荷蘭,遊覽了羅特丹(今譯鹿特丹,Rotterdam)、海牙、亞姆斯特丹(今譯阿姆斯特丹,Amersterdam)等。再折回德國,拜訪了柏林、德瑞斯登(今譯德勒斯頓,Dresden),接著從馬恩斯(今譯美因茨,Mayence, Mains)到哥龍(今譯「科隆」,Cologne),在中萊茵河上暢遊了一番。最後,去到巴黎,在法國結束了旅行。 書裡寫的地方,十之七八我都沒有去過;去過的那幾個,去的時候懵懂無知,就像八戒囫圇人參果一般,沒留下多少回味,所以讀來不怎麼覺得親切,也難引起共鳴。 這幾篇遊記的寫法與朱自清的成名作《槳聲燈影裡的秦淮河》大為不同,老老實實地描摹景物,介紹掌故;而寫景描景物本就是其散文的擅長,讀起來仿佛身臨其境。——假如放在當今,這遊記像是那種百科全書式的旅遊指南,描寫的很細緻,來龍去脈、歷史掌故也花了功夫整理出來,哪怕你沒去過他筆下的地方,只要你記性好,背下來跟人忽悠,絕聽不出半點破綻,聽者還一定會拜服於你的博學與見識。 今天的人,對旅遊與遊記的判斷,已經有了更多的維度,朱自清的這些散文遊記未必合乎所有人的胃口,但是要知道,即便到了2018年,估算出過國的人數占中國大陸總人口的比例不過在5-7%之間,其中還有差不多1/3屬於港澳「奶粉黨」,遠在20世紀30年代,見識過世界的國人更是少之又少,所以朱自清的這種寫法自有他的道理。 這種遊記可以稱為「看山是山」型,相對應的則有「看山不是山」型,比如陳丹青的《無知的遊歷》。其極少著墨於風景與遊歷本身,而是散漫地與自己的心靈展開對話,或者說「發思古之幽情」,讀來另有一番風味。就我個人而已,會更喜歡後者一些。 在朱自清的這幾篇遊記中,作者就像一位攝影師,拍了很美的景,卻很少拍人,更少把自己拍進去,偶爾自己「出鏡」的幾次,比如評價法國式花園如北平的哈趴狗,對荷蘭派畫家的評價等等,就像平靜的湖面上突起波瀾,反而更見生動。同樣的道理,書末附錄了幾篇通訊,是朱自清乘火車去往英國途中,給葉聖陶寫的信,一封講他在哈爾濱的經歷,另一篇講西伯利亞鐵路上的見聞,讀來有趣極了。在我看來,甚至喧賓奪主,比正文更討我的歡喜。 文章的喜好見仁見智,不必多談。這幾篇遊記裡另有引起我注意的地方,請容我講一講。 首先我們看看朱自清旅歐前後,世界發生過什麼事情—— 1931年,國民黨對紅軍發動第一、二次「圍剿」;「九一八」事變爆發,日軍佔領東北;國際上則爆發了全球性經濟危機(Great Depression)。 1932年,中日淞滬會戰爆發;偽「滿洲國」成立;國際上美國洛杉磯舉辦了奧運會;英國取締印度國大黨,甘地入獄;德國納粹黨贏得國會選舉。 1933年,日軍攻入山海關;中日簽訂《塘沽協定》;四川茂縣發生7.5級大地震;國際上羅斯福當選美國總統;洛杉磯發生大地震;希特勒當選總理,建立法西斯政權。 事煩不及備載,但光看這幾條事實,足以看出上世紀30年代之初(之末更甚,此不表),整個世界都很不太平。——這是宏觀歷史的敘事角度,但若論個體體驗,在朱自清的旅行見聞中——無論是其自身的感受,抑或是所觀察到的人、事——我感受不到任何緊張的氣氛,相反,南歐人平靜地生活,指望著靠觀光客討生活的商販照舊做著不溫不火的小生意,北邊的荷蘭與德國則一派欣欣向榮,荷蘭人新式的建築讓人目不暇接,在德國興起了運動的風尚,甚至社會上還有餘暇來爭論「自然運動(即裸體運動)」…… 就像1913年,看看維也納、巴黎街頭的那些「浪蕩子」們,誰也不會想到第二年會發生如此悲慘的事情。當今中美勢同水火,可大家一樣「馬照跑、舞照跳」…… 這種宏觀歷史與個人體驗的反差,通過朱自清的遊記,還有其他無數的日記、筆記、傳記甚至照片,被無意地記下來,留給八十多年后的我們,引起一陣喟歎。——恐怕朱先生做夢也想不到他費心構思的遊記還有這個功用吧。 是為記。

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