《蜜色之肤》观后感摘抄

　　《蜜色之肤》是一部由Laurent Boileau / Jung Henin执导，Maxym Anciaux / Cathy Boquet / Mahé Collet主演的一部动画 / 传记类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《蜜色之肤》观后感(一)：你我都是异乡人

　　Dans certains degrés, on est pareil. On manque de l'amour et aussi le sentiment de l'appartenance au pays. Il faut qu'on cherche et intègre tous les débris pour devenir complet comme les autres.

　　《蜜色之肤》观后感(二)：蜜色之肤Couleur de peau: miel

　　讲了一个美国大兵和韩国婊子生的孩子被收养的故事，从几岁大到十几岁都是3D动画形式。穿插着一些他回四五十岁韩国寻找母亲的真人镜头。

　　他因为眉间有伤痕先后被美国和挪威家庭反悔收养，后来被一个比利时家庭带走，和四个孩子生活在一起。

　　电影讲述了他的成长经历，作为一个亚洲小孩儿，当然会出现很多孩子会犯的错误，比如偷拿人家的饭票，修改成绩单，恶作剧什么的，甚至痴迷于日本文化，想做一个日本人等等，甚至被骂做烂苹果，还和妹妹关系暧昧。加上他作为养子的身份，气氛很尴尬。但毕竟生活了这么久，感情已经根深蒂固，在它十七八岁离开家之后家里变得死气沉沉。在他吃坏肚子被送进医院之后，回到了家里。才得知妈妈的第一个孩子流产了，他是替代大儿子在妈妈的地位。

　　五六十年代收养朝战孤儿几乎成为潮流，那个反悔的美国家庭取而代之的收养了一条狗。他不喜欢其他被收养的韩国小孩儿，碰见了黄种人也形同陌路，但就是这样，家里收养了第二个韩国孩子。他也不的不和她生活在一起，但作为哥哥，很照顾妹妹。暧昧的妹妹后来有了男朋友，他也不得不避开。以素描为乐趣。

　　那个年代被收养的亚洲孩子在长大之后也不同程度的承受着来自社会的压力。很多孩子走上吸毒犯罪的道路，妹妹去世时年仅25岁。结尾没有交代任何事情。家人找没找到不知道，暧昧的那个妹妹怎么样了也不知道。

　　影片风格灰暗，细节还原很到位，看不到什么反战情绪。但成功的表达出来男孩儿心里的纠结。这不是一篇轻松的动画，也没有温馨的感觉。不管怎么样，全国只放映这一场，而且UCCA的票价只要20块，学生卡还能免费参观。希望网上有资源吧。

　　法语对白，穿插韩语。

　　《蜜色之肤》观后感(三)：妈妈我爱你

　　我在DVD店里买的片子。被封面吸引，更是被题材吸引。

　　介绍说这是关于一个朝鲜小男孩被一个比利时收养的故事。封面上写着收养或同化之不易的字眼。以为会反映很多社会背景的。

　　但是看下来却是一篇生动异常的情感日志。

　　一个四十多岁的男人第一次回到血统之地。跟我们徐徐讲他那调皮捣蛋的成长故事，还有自我身份认可之路。

　　一对生了四个孩子的比利时夫妇，收养了Yung。他以他特别的肤色特别的身份一下得到了整个家庭的关注。所以当Valeria被收养进来以后，他会嫉妒失落。”我才是家里的亚洲人！”

　　小孩子气得让人觉得异常真切动人。那么真实的一个让人头疼的小孩，爱玩，说谎，偷东西，什么都做。

　　在那顽皮的底下，他却总是对自己的身份感到怀疑。会问“你真的把我看成兄弟吗？”，他知道自己不是纯粹的欧洲人，那么他还是什么？

　　鬼才的竟然想要把自己设定为日本人。一个曾今朝鲜的敌人，但是在比利时成长的他又怎会了解呢？对于他而言，恐怕日本文化是他当时唯一能轻易接触到的亚洲文化。看到和自己一样眼睛一样肤色的人。

　　在这所有迷茫与自我认可的中心，有两件事非常的重要：

　　一个是画画。那是他逃脱现实世界的媒介。

　　一个是妈妈。

　　在电影所有的部分，都有他画得一个想象中的朝鲜妈妈，正如他自己说的，不知道自己亲身妈妈的好处是，你可以随便的去想象，这样的妈妈永远完美。

　　而现实里的那个收养他的妈妈，总是很严肃，什么都要管教他。

　　但是分明Yung最在乎她的话。

　　她的每一句气话都深深地刻进他的脑里，被他无限放大。

　　“你是个烂苹果，你在带坏我的孩子。“

　　她从来没觉得这个妈妈真的爱自己。

　　所以他无法得到自我身份的认同。他不知道自己是谁。他不确定那个家是否是他的家。

　　但是，当他最终与妈妈大吵一架负气离家，因为乱吃食物而进入医院时，他才终于体会到自己纠结那身份认同却忽略了这些年他从这个家，这个妈妈那里得到了多少的照顾。

　　”或许我就只是想要得到呢？“，我们都这样，天经地义地享受父母提供的一切。

　　当他的妈妈捂上他的背，告诉他一个秘密。告诉他自己是把他当成自己死去的第一个孩子来爱时。他画中的母亲终于消失了，他也终于坦然地接受了自己的身份。

　　我不是纯粹的欧洲人，也不是纯粹的朝鲜人，我就是我。我有一个妈妈。然后画里，他的妈妈变成了他真实生活中的妈妈。

　　《蜜色之肤》观后感(四)：浅析《蜜色之肤》

　　背景主题：

　　影片背景是20世纪中期的朝鲜战争后，许多朝鲜的孤儿被欧洲国家的夫妇收养，这些孤儿大多数是朝鲜女人所生，也有的是朝鲜和外国人所生，而他们成长的地方在欧洲，这就导致他们在身份的认同上产生了诸多的问题。

　　“黄种人白人心”的香蕉人，他们无法确定自己的身份，而影片中的“允”从开始不承认自己是韩国人，甚至把自己认为是日本人到后来找到自己的归属感：“我既从这儿来，也从别处来...我的肤色是蜜色。”

　　我将影片主题归为：迷失和寻找。

　　导演艺术风格：

　　运用四种不同的方式来表达四个时空，形成了别具一格的导演艺术风格。

　　时空一：现实时空。偏暖色调，是人物“允”44岁的时空，是现实时，在这个时空里回忆曾经在欧洲的过往；时空二：历史事件的交代。运用被镜头框住的正方体黑白或者泛黄画面来表现出纪实的历史感；时空三：模拟摄像机画面。即在影片有拿着摄像机记录他生活的画面，增加了影片的真实性。时空四：以动画的形式表现的时空。是“允”生活在比利时的时候，此形式增强了情绪的表现力。

　　动画风格以及音乐风格：

　　影片题材选取于真实的历史，通过大量的人物“允”的旁白，表现出他的心理世界，让观众对“允”产生强烈的心理认同感。

　　影片具有写实的风格，趋向个人传记，更像是“允”的成长日记。影片是叙述“允”的回忆有关，所以画面整体偏暖黄色，影片叙事比较散，是人物“允”小事件的堆积，但是从总体看，这些都集中表达了一个主题。

　　影片的音乐大多舒缓的且为有源音乐，最有意思的一段是“允”认为自己是日本人时影片是所配的日系味浓厚的音乐，画面是著名的日本卡通和玩具等元素，让观众深刻感受到“允”对日本人的向往。

　　剪辑技巧：

　　因为时空较其他影片而言较多，所以导演为了让观众不产生时空错乱，采取了的不同方式表达，且在剪辑时用相同的物质串联。如，动画时空中金带“允”去一韩国夫妇家坐的公交车，在现实时空中也是在坐公交车。又如在动画时空中“允”拿着身份单，在现实时空中的“允”也在说是关于身份单子的事情。

　　影片整个剪辑的节奏缓慢。在多数表达情绪用的巧妙方法是用慢镜头和定格剪辑技巧。如“允”被责备偷了东西，母亲用狠话数落他，画面他沮丧的脸，切换到用升格镜头展现他掉入深渊，变成苹果再砸向垃圾桶。传神地表达出允失落的情绪和对他深刻影响以及为后面“允”的发生一系列变化作了铺垫，此刻的他像垃圾一样被抛弃，迷失了自我；又如“允”同女孩一起跳舞的时候，“允”抱着女孩的腰并轻吻女孩，最后使用几个定格画面，且不断有桃花瓣落下，展现出了青春期“允”的情窦初开。

　　《蜜色之肤》观后感(五)：我们以相似的姿势飞翔，却不会以相同的方式坠落

　　起初，看影碟封面，以为仅仅是用动画，来描绘出朝鲜战争时流浪的儿童生活而已。大概内容是朝鲜战争的爆发，导致一部分儿童整日无家可归，留宿街头。有的丧失了父母，有的因为贫穷被父母遗弃，还有的是士兵们与女人所结交下的孽缘。战争结束，和平组织疏散至全球各国，让有能力的家庭进行领养。主人公叫做允，在动画里皮肤略显黝黑，应该是幼儿时期肮脏环境和营养不良所致。

　　他被分散到一户六口之家。家庭里的孩子们面对新加入的伙伴，显得友好之极，因为是法国导演所拍，看到这里，感觉对于欧洲精神未免过于颂德。或许在儿童的真善美面前，我应当放下怀疑。当他们回到家那一刻，允看见桌上摆放的可口可乐，立马使出浑身解数爬上桌，毫无顾忌地整瓶喝掉。一个幼儿，在当时朝鲜封闭的环境n下，除了当时美军随身携带喝完就丢弃的可乐瓶，便无从见识。可口可乐象征着当时美国资本主义的逐日扩张，而允喝掉可乐可看作对允悲惨童年的命运深含悲悯，同时也对造就了他精神与性格的历史和他被抛弃的现实进行了强烈的揭示与指控。

　　之后的校内家里一连串霸道顽皮可笑的行为，或许可以看做是身处似熟非生的环境中，努力摆脱着无可排遣的不安全感，逃避着这似是而非的归属感。对于每一个正常家庭和单亲家庭来说，孩子有时候看似反常的举动，并不是毫无原有的，其中大都潜藏着一种埋怨心理，只是不知用什么方式宣泄罢了。而剧中的主人公选择用绘画，勾勒出向往但不可触及的世界，对自我的身份进行无限幻想。后半段主人公反省中说出“也许我一直都只想要获得，从没想过付出。”不难看出，允其实已经融入进这个家庭，只是对于身份上的迷惘造成了与大家之间一种疏离感的主观产生，对于母亲又总是觉得得到的不多，从小缺乏关爱的性格中带着一丝感性的扭曲。李松硕相对于允而言，多了一份乖巧，作为家里最小的女儿，得到的关爱谦让是最多的，加入家庭后，发现哥哥也是黄种人，所以多了一份与生俱来的亲近与安心，之后也并没有类似允的身份怀疑问题。

　　片段中几次切换了现实中的主人公回到了祖国的场面，可能对于回到了故土之后，并不能完全地去亲近满足，就像自己说出的“这里对于我而言很近，但也很遥远。”，回国后的允还坚持着绘画，正如主人公迷惘飘忽的眼神，对于自己身份的认同永远都不能释然。异国父母给予的爱如蜜一般渐渐渗入皮肤，正如片名蜜色之肤，最终只是外表看起来多了一份滋养而已，也许内心如同画笔勾勒一般，仍会继续发生变化。