《地球两端》经典观后感有感
《地球两端》是一部由维克多·科萨科夫斯基执导，纪录片主演的一部德国 / 阿根廷 / 荷兰 / 智利类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《地球两端》精选点评：
●思路非常有趣，但是节奏太缓慢，很难集中精神。刻意的治疗颈椎病式的构图让我时不时“晕车”，部分配乐个人觉得过于嘈杂了。 片中聚焦了上海老城区，让我体验了一把听自家国家的语言还必须看字幕，有点新鲜。
●南拼北凑-02/21/16 at MoMI
●镜头很美，想法很好，但节奏太慢了，而且没有character，真心看不下去有点。。
●风光片。。。好像还没什么风光
●當年睇王家衛"春光乍洩"都有提到香港跟阿根廷就在地球的兩邊~~
●
●拍的2012上海的那次大霾么
●太普通也太带滤镜 镜头语言也很普通 现场的观众评论音轨就跟在看动物世界一样 哇大象哇河马哇鲸鱼
●呵呵嘿嘿吼吼哈哈 是俄国导演拍的上海里弄
●为什么把上海拍成了贫民窟？这片子毫无美感，就博茨瓦纳还有点美景，其他地方的都是什么鬼？
《地球两端》观后感(一)：美丽的画面和音乐让人静心，地球不只是城市
纪录片镜头和音乐都非常美，即使部分观众可能会睡着。地球上的四组Antipodes对拓点。我现在不确定我的记忆是否准确……
第一组是阿根廷某个不发达地区对应的是上海，在上海电影节期间看这部有意思。阿根廷某地的画面有一些像以前看过的法国动画片的剪影。我本以为交代完一轮就不管了，谁知道后来还一再出现。但是阿根廷那边没几个人出现却强调了对话【各种用女人来进行的比喻，好笑之余让我略有不适——我就像是一个洗衣机，每个女人都能启动按钮。锯子和女人一样恕不外借】，几个旱季没事干只能靠收过桥费打发时间和维生的男人……上海这边却只是强调车流、大船和市井之气，大雾霾天的景象，一些倒置的高架桥汽车镜头突出了魔都的魔幻一面。两地拼接的画面对比，比后面其他“组别”都来得强烈。上海镜头一开始东方明珠外的擦窗“蜘蛛侠”一带而过，让人睁大了眼睛。
智利那边也讲西班牙语，所以从阿根廷切过去，只是看到地貌上有变化，我是感觉不到口音变化的。剪羊毛的流水线很好玩。贝加尔湖周边的风光真美。
夏威夷大岛的慢速流淌的火山岩浆画面很特别，我很想知道那只狗最后找到了没。博茨瓦纳的长颈鹿、狮子和大象与人类默默地互相观察，纪录片只是用言语体现了两者之间的“摩擦”。
最后一组（好像是在西班牙？某地）一只孤零零的帝王蝶的进化很有意思，旁边的石头都有大小不一的冰臼。但是没有任何文字，完全是让大家自己观察。新西兰海边搁浅的鲸鱼，只能靠肢解来搬运。
纪录片里出现了各种野生动物，也有各种猫猫狗狗过。对于鸟类的抓拍也很好，感觉不少镜头能体现出这是一部颇有拍摄难度的纪录片。但因为整个电影有一种让人放松和平静的力量，慢慢移动的镜头看风景很舒服，甚至会让人产生这些镜头是很容易拍到的错觉。但比重不一，多少让人产生虎头蛇尾的感觉。有人觉得这部片子没体现魔都现代化的一面，因为对老房子以及拆迁房表现比较多，然而谁都能看到江边的那些高楼啊。老街区这就是用来做对比的，虽然破旧，但是有人味啊。
《地球两端》观后感(二)：穿过地心去看看？
（原载腾讯娱乐，为威尼斯电影节报道期间所撰写）
我家马桶的水流将去向何处？
没下水系统概念的儿时，当我按下冲水纽后，总会想着水是冲去地壳里了吗？如果地心不是高温，会继续冲去西南半球吗？那么，我此刻站着的这个地方，它与地心为轴心的对极会在哪里呢？
想着想着，就真想找根铁签穿过家里的地球仪，可随后的地理课，又告诉我们地球仪不过是近似接近地理真相的仪器，我们的星球根本就是个椭圆。儒勒•凡尔纳的《地心游记》也仅组团玩耍到地心，即便真想从对门穿出去，考虑到步履艰难的跋涉和自转不停的地球本身，出来后早不知晕头转向到哪个爪哇国去了。
后来，有中国的当代艺术家在自家门口挖了好几米的大坑，将一台电视放了进去，播放着视频监控系统下的纽约街景实况，可惜，北京的对极显然不可能是纽约。
幸好，还是有心人，将对极找了出来，并以漂亮的方式炫出。意大利时间的8月31日，俄罗斯导演Victor Kossakovsky的纪录片《对极美景》（Vivan las Antipodas!），紧接着乔治.克鲁尼的《三月十五日》，作为第68届威尼斯国际电影节上第二部放映的影片，带领观众真正穿越地球，从这端去往它精确对着的另一端。故事设于地球上四对通过地心对称的地方：阿根廷——中国、智利——俄罗斯、夏威夷——博茨瓦纳、新西兰——西班牙。一对孤独的阿根廷乡间路桥管理员的那头，是上海轮渡码头一侧正在拆除的喧闹街道；在智利霍恩角白雪皑皑的群山间盘旋的雄鹰那头，是俄罗斯贝加尔湖上的一对母女；夏威夷活火山岩浆下度假的美国中产家庭对面，是博茨瓦纳一个与大象为伴的乡村；西班牙中部山泉里飞舞的蝴蝶看去，是新西兰海滩上搁浅的可怜巨型鲸鱼。
此前，在得知我在通过各种渠道找他要图，Victor主动联系了我，并在电邮里提及创作初衷，“在阿根廷乡间旅行时，我看到一个男人，在村头的一座小桥垂钓，当时太阳正落山，光线把这个地方雕琢成全世界最美最平和的风景。于是我开始幻想，如果我将这条鱼线无限的延伸，穿过整个地球会怎样呢？在另一头我将看到什么景象？对着地球仪研究一番，并飞奔去真实地理上的另一端后，结果是，全世界最具活力也最嘈杂的都市——上海。”
由于我们地球表面的大部分被水覆盖，其实能找到有人居住的对极并不多。举例来说，整个欧洲就只有西班牙拥有陆地对极——新西兰；美国只有夏威夷一个州拥有陆地对极——博茨瓦纳——那也是非洲大陆惟一有陆地对极的地方。而在所有这四对对极中，Victor认为摄制组捕捉到最美的那对，是贝加尔湖和霍恩角。
Victor绝对是那种总装满稀奇古怪点子的机器猫，他1961年7月19日出生于列宁格勒，为了这个普通的星期三，竟然在36年后，带着摄影机找到与自己同天生于同城的所有101个人，拍成了纪录片《1961年7月19日，星期三》，捞来了当年威尼斯电影节费比西影评人奖。在他看来，“很多时候，你很容易就有个拍电影的好点子，但真正操作起来会意识到现实远非那么好。可对于新的这部《对极美景》来说，情况完全相反，主意本身很酷，实践起来更让人惊喜。”
在惊喜中更能捕捉到美丽。我们无需关心Victor找的对极是否精准，阿根廷那破落的小桥是否真对着上海的渡轮码头，但导演下血本（外景摄制、剪辑和配乐方面）圆满了的这个创意，还是以严苛的工整度、非凡的影像色彩以及震撼的视听，呈现出一阕“关于多极世界的诗篇”。
《地球两端》观后感(三)：这个世界上，总有一个人，是你唯一的对跖点
《地球两端》严重剧透，慎点
01地球那端是哪里？
你是否幻想过，从你所站的位置，笔直地穿过地心，到达地球的另一端，那里，会是一幅什么景象？
那里是白雪皑皑的冰山，还是幽深不为人知的原始森林；
那里的气候四季如春，还是同我们一样四季分明；
那里的人们生活在城市，还是游牧在草原……
地球的那一端，究竟是什么样子？
地理意义上，人们管地球的两端，也就是两个径向相对的点，叫做对跖点(英文：antipodes)。
这两端相距世界上最远的距离——地球半圆周长两万公里。
它们时差12小时，季节相反，永远遥遥相望。
我们对土地那一端有过无数幻想，然而，在椭圆的地球上，有超过70%是浩瀚的海洋。
我们憧憬过的另外一个世界，几乎都是沉默如迷的深海，没有陆地，遑论人烟。
爱幻想的孩子，宛如美梦破碎，童话不再。
但是有一个成年人不愿妥协，依靠执拗和坚持，他硬是把天马行空的梦境，通过纪录片的形式一一还原。
维克多·科萨科夫斯基（Victor Kossakovsky），他在2011年完成了这部纪录片《地球两端》，（Vivan Las Antipodas！对跖点万岁！）
在此之前，1961年7月19日出生的Victor，曾把列宁格勒和他同时出生的101个人，在36年后一一找回来，还拍成了纪录片《1961年7月19日，星期三》。
脑洞之大，令人惊叹。
《地球两端》曾作为第68届威尼斯电影节，Fuori Concorso单元的开幕大片。
时隔八年，到了2019年第二十二届上海国际电影节，Victor作为金爵奖纪录片单元评委主席，该片以评委单元展映片再次出现。
世界上极少有两个城市刚好能成为彼此的对跖点，为了寻找完美的陆地对跖点，俄罗斯纪录片大师Victor煞费苦心。
他在阿根廷一个偏僻的小村子里，看到渔夫单调的生活，于是萌生出为他找到对极的想法。
谁也没想到，阿根廷恩特雷里奥斯省(Entre Ríos)的对跖点，会是世界上最繁华的热闹都市——中国上海，后来他还把儿子送到上海学习语言和政治学。
俄罗斯的贝加尔湖和智利的霍恩角，是另一组Victor认为最美的对极。
他后来又找到整个欧洲大陆唯一拥有陆地对极的西班牙，和大洋洲的新西兰形成对跖；
以及非洲唯一对极博茨瓦纳，和美国唯一对极夏威夷州形成陆地对跖。
从十年前诞生拍摄想法，到后来花两年年时间用来选景和筹钱，一年半用来拍摄，半年时间剪辑并做后期，Victor觉得一切充满惊喜，甚至远超预期。
这四组地球对跖点，像极了俄罗斯人antipoda的性格，有趣的对立、悖论。
02阿根廷——中国
Victor谈及创作初衷时说：
“在阿根廷乡间旅行时，我看到一个男人，在村头的一座小桥垂钓，当时太阳正落山，光线把这个地方雕琢成全世界最美最平和的风景。于是我开始幻想，如果我将这条鱼线无限的延伸，穿过整个地球会怎样呢？”阿根廷恩特雷里奥斯省(Entre Ríos)
影片的第一个镜头，便是这幅画面的再创造：
在阿根廷恩特雷里奥斯省(Entre Ríos)的偏僻乡下，傍晚时分，鸟儿啼叫声和鸡鸣声此起彼伏，路桥管理员也吹起口哨。
晚霞铺满了屋后的整片天空，整个世界像一张没有重量的剪纸，带着薄薄的质感从天空坠下来，陷入绝对的平静之中。
但是，你又分明能看到扑棱着翅膀的虫子在镜头前嬉闹，立在树下的人戴着草帽啜饮茶水，狗在脚下悠然进食。
主人把左手揣进裤袋，低头凝望，又目视远方——他的生活在眼前，晚霞的尽头是哪里，那边的人们又过着什么样子的生活？
中国上海
地球那端Entre Ríos的对极，大概是2010年左右的中国上海。
灰蒙蒙的半空中，工人们热火朝天地抬着钢筋，浇筑、焊接，如今的遍地高楼，多半是那时候建造起来的。
Victor用了很多对比，有的显而易见，有的深藏不露。
Entre Ríos的两兄弟在修桥，农用车三个大轮子轧过桥面，把水波往两边远远荡出去；
黄浦江畔工人们在建筑，江上的货轮快速驶过，溅起很高的浪花。
镜头跟随一辆破旧的汽车从桥上经过，目送它往路途远处开去的时候颠倒上下。
Victor故意翻转视线，瞬间来到上海立交桥上拥挤的车流中间。
一辆辆疾驰的汽车仿佛悬挂在路面下，他们快速地左右变换车道，超车，彼此闪躲又竞速，矛盾中和谐共处。
巨大的荧幕前，整个天空倒扣过来，一开始会带来强烈的不适感和压迫感，而后配合着欢快的音乐，终于能领略到Victor想表达的惊喜——
当人们习惯了用一种视野和角度去观照世界，偶然触碰另一个维度的开关，感官的闸口被打开，一下子涌出诸多玄妙和奇异的感觉。
寂静和热闹
一边是阿根廷两兄弟背靠护栏，在日落时分绚烂的晚霞中闲谈；
另一边是上海轮渡码头桥，正值上下班高峰期，穿着雨衣的人们略显狼狈，挨个从拥挤密集的人海中钻出来。
同样是生活，但是生活的方式，却有着天壤之别。
很多人不喜欢这部片子，一大原因，是片中的上海和人们现实印象中繁华的大都市，存在巨大差异。
人们责怪Victor没有把上海万分之一的美表达清楚。
后来Victor说，之所以选择渡轮码头桥，仅仅是因为阿根廷那个村落的破桥，在地理上正好与之形成对跖。
“而选择正在拆除的街区，是有多方面的考虑，首先，那些摩天大楼的背后确实就是这么世俗甚至破落的街巷，其次，这些街区已经不复存在，我拍下了它们以及它们之上的日常生活，也算是为这座巨变中的城市、为未来的研究者留下了一堆影像文献吧。你注意到，我安排了一个相当长的镜头，以摩托车的视角遍览了这个已经不再的街区。”昔日拆迁过的地方，如今早已变成摩天大楼。因而这份回忆显得尤其珍贵，有繁华热闹也有丑陋不堪。
历史就是那个样子，粉饰有矫揉造作之嫌，真实才有雷霆万钧之力。
在丰水期到来之前，阿根廷的兄弟两还能开开玩笑，向过桥人收过路费；
当水漫到房子门口时，孤零零的小屋像一座岛，兄弟俩脱了上衣，一头扎进水里，他们的小桥飘在远处的水中，在水退之前，无法再渡人渡车。
03智利——俄罗斯
Victor说巴塔哥尼亚高原和贝加尔湖，每一分钟都有着不同的景象，耐人寻味。
智利霍恩角
导演用了一个长镜头追踪一只巴塔哥尼亚高原的雄鹰，记录下它在皑皑雪山中翱翔的姿态。
配合极具张力的民族音乐，一只雄鹰的盘旋，被赋予史诗般的形式感。
它震动翅膀，向上腾空，向下俯冲，每一根羽毛都像刺破冰雪严寒的利箭。
智利霍恩角的主人公，是一个独居男人，他养狗，骑马，放羊。
七八只大猫咪围绕着他讨食，吓不走，装腔作势要打它们，终究一下都没舍得。
他一出门，一群猫咪和狗狗在前后嬉闹追赶。
他的房子背靠大山，面朝湖泊。夕阳西下，他喂马劈柴。
他在巴塔哥尼亚高原（Patagonien）的生活，是很多文艺青年寻找的诗意栖居。
俄罗斯贝加尔湖
地球的那一端，贝加尔湖畔母女俩的生活，和霍恩角相似，自然与人返璞归真的生存状态，纯净简单。
她们劈柴，在地里收获蔬菜，也养一只乌溜溜的小狗。
母亲从地窖里拿出陶瓷罐，食物叮叮当当落在铝盆子里，母女俩相视一笑。
女孩儿对着一群鸡鸭讲个不停，把自己给逗笑了。
她们沿着湖泊散步，现实和假象毫无二致，让人难以分辨哪边是真实，哪边是倒影。总是变换视角的Victor，给我们留下一个难题。
傍晚，将夜未夜之际，女孩登上一座小山坡，背后乌云涌来，母亲在远处看着她，小狗欢乐地追赶者主人，如此魔幻的景象，也只在贝加尔湖畔才有。
04美国——非洲
美国夏威夷活火山
来夏威夷火山岩浆附近度假的一家人，男人骑着摩托车就往硬化的岩浆中去。
小狗在后面追，男人不让它跟着，等他从市区回来，狗已经不见了。
他站在岩浆旁边眺望，怅然若失。
火热鲜红的岩浆不断冒出来，粘稠涌动的液体有吞噬一切的能量，滚烫烈焰。
远处的岩浆还在肆无忌惮喷溅，孩子们在空旷的平地打球。
父亲两手紧握柱子，双脚一蹬，便像爬山虎一样缠到顶端，试图拨动风车继续转动。
这里是美国夏威夷，非洲博茨瓦纳的对极。
非洲博茨瓦纳
Victor似乎最钟情一天之中的傍晚时间。
在博茨瓦纳一个小村庄的小卖部院子里，夕阳透过斑驳稀疏的枝桠撒到沙地上，破旧的收音机传来复古的音乐，人们跟随节奏自由摆动着身体，孩子们绕着大人一圈又一圈地跑。
博茨瓦纳的人们与象群为伴，甚至长劲鹿、狮子，都在家园附近。
孩子盯着河边吸水的象群不敢动，皱着小小的眉头。
母亲很温柔地说：别怕。
05西班牙——新西兰
西班牙中部
西班牙中部的山泉里，毛毛虫在手掌那么大的冰臼边缘探索，试图汲取水分，再过一阵子，它就蜕变成彩色的蝴蝶。
它依然小心翼翼地沿着石壁攀爬，一点点靠近水源，水中倒映出她透亮的翅膀。
同样是生命源于水的渴望，这个位置在地球上的对极——新西兰的海滩上，人们正在拯救一只搁浅的鲸鱼。
新西兰海滩
可怜的大家伙奄奄一息，人们试图用铲车把它推回海洋。
但是它太巨大了，几经周折，硕大的身体纹丝不动，它终于在海上的彩虹中闭上了眼睛。
远远望过去，就像是彩虹怀抱里的宝宝，它依然是需要疼爱的大孩子。
潮水褪去，人们在旁边挖出一座能容纳鲸鱼的坟墓，将它掩埋在此。
眼前就是湛蓝的海洋，一望无际，整片海水都是属于他的，它不会孤单。
Victor说，这是意外，他从没料到。
西班牙山泉里飞舞的蝴蝶，竟和新西兰搁浅的鲸鱼形成对照，生命很奇妙，又带着感伤。
06被埋没的《地球两端》
《地球两端》没有任何剧本，少有的对话也仅仅是日常聊天：
阿根廷的两个路桥收费员，和过路的行人开着玩笑；
上海码头人们在煎饼摊前搭讪；
贝加尔湖畔的女孩，和妈妈说起喜欢学校里的男孩儿，同鸡鸭咯咯地笑；
夏威夷的Jack打电话告诉家人狗狗不见了；
霍恩角的男人，松开牧场狗狗的绳子，说只有我才能解救你，让你去玩耍。
放了绳的狗狗如脱缰野马，高兴得在地上打滚……
《地球两端》没有噱头，作为一部电影，它没有收获太大名气。
这么多年过去了，它被淹没在成千上万部影片的大海中。
要不是偶然机会，恰逢上海电影节展映，人们也不能瞥见布满灰尘的外壳下，藏着一部如此温暖、平和的纪录片。
依然找不到足够吸人眼球的字眼，给《地球两端》贴上标签，它有许多瑕疵，但是它真的足够好，足够用心，足够特别。
娱乐至死的年代人们已然没了细腻的触觉，《地球两端》用无声的语言，偷偷揭开了这个世界的一个角。
关于生态、社会、人生、过去和未来。
它告诉我们世界如此之大，地球那端的人，过着和我们截然不同的生活。
生活，不是只有一种，哪怕是Entre Ríos守着破桥的两兄弟，闲得发慌的时候一遍一遍刷洗桥面，他们住着最破旧的小屋子，却享受世界上最美好的夕阳……
地球那端的人，他们住在贝加尔湖畔，住在巴塔哥尼亚高原的雪山，住在博茨瓦纳象群围绕的村庄，住在夏威夷的火山脚下……
地球上的每一个角落都有属于它的对跖点。
生命亦是如此，对于那只西班牙孤单的帝王蝶来说，新西兰的巨大鲸鱼，是它在这个世界上唯一的对跖。
我们所经历的生活，此刻也正成为地球那端另一种生活的对跖。
甚至每一个人，都能从这个世界上找到另一个自己，他将成为你唯一的对跖，像你，又不像你。
资料来源： 豆瓣网友 《地球两端》，穿过地心去看看？