《在上海》经典观后感有感
《在上海》是一部由娄烨执导，纪录片 / 短片主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《在上海》观后感(一)：这里是上海
最后出现的那个女孩现现在已经17岁了,有直面的身体，有匆忙下班的人，有因为摄像机拍照而被行人指点和追了很长时间的路，最后早上他在一片废墟中醒来，镜头直指那个外地小女孩儿，记忆深刻的是船边有人拉粑粑,有人在拧衣服，有人在抽烟。下班的人回来真的是步履匆匆，和今天的北上广毫无太大差别，那时候的姑娘都很美，经典的服装在今天也会有看到，又是一次轮回。娄烨的声音很性感，为此专门带了耳机听。喜欢那句，因为这里是上海。
《在上海》观后感(二)：晃动的镜头，磁性的话外音
这是一部娄烨在2001年拍的一部讲上海的纪录片。这部纪录片确实是非常真实的，它有上海好的一面，也有上海坏的一面。正如我去年12月头去上海观看复旦学生举办的一场音乐节，我也曾去上海逛了逛。但如同电影里讲的一样，我看到的也只是局部的上海。 上海就是当代的摩登城市，它比北京更吸引人。纪录片更有趣的一点是它的字幕是法语，让我想起来了娄公子的另外一部片子《花》，它们都是如此的类似。我想我已经爱上了娄烨的晃动镜头，不晃就不对。
《在上海》观后感(三)：尘埃方是真实
寡淡随意的旁白与跳接叫板，遮掩镜头和主观手持，构建成一份私人化诗意散文。“这不是上海”是一个淡淡的目标，“我”通过隐晦的符号带领观众完成一次诗与乱的旅途。摄影机的角色令人深思，“我”躲在其后，窥探社会群像，体验两种截然不同的上海，受到来自各个阶层的拒绝甚至歧视，于是“我”站在桥上的高处俯视，像极了许多曾经誓言要划破社会体制的斗士，历经沧桑后选择了一种安逸与躲藏。但“我”重回尘埃，欲探寻“真实”的上海，这才是娄烨。
明面上，是对逝去的淳朴生活的怀念，对现代化繁荣的迷茫和惶恐，暗地里，却潜藏着一种创作者对自己三观和表达方式的深刻剖析，对诸如“东方猎奇”的政治文化的隐秘批判的汹涌暗流。
《在上海》观后感(四)：在_____。
颓靡而平常的一个早晨，看了这个短片等上课。
“…隧道通向另一个上海”
“偶然的 局部的真实。你可以选择相信它，因为它发生在摄影机面前；也可以选择不相信它，因为摄影机外还有另一个看不见的世界。”
“可能你以为你看见了上海的全部，只是很可惜那不是全部。
所以我宁愿在平地看上海。”
“他们是谁不重要，重点是这里是上海。”
说不出来的感觉 可能是自己知识储备之类的还不够8. 看向窗外 想起我从小呆到大的那座小城市：《在江门》。哪里有什么波澜壮阔 有的只是平凡的日子：走路去上小学-坐公车去上初中-坐爸爸的车去上高中-离开这里去上大学。还有星星点点的回忆。
Anyway，这是我生活了18年的地方。我看着她发展，她看着我长大。
“虽然我不知道他未来会怎样，可我还是喜欢他，没有理由。就像我喜欢江门一样。”
可能看这般平凡的纪录片能勾起我更多的「感同身受」诶 就像昨日看《幼儿园》一样 TvT
《在上海》观后感(五)：这或许不是上海的全貌，但这就是上海。
这几天在看娄烨导演的作品，今天恰好是导演的生日，看完了《在上海》。
昨天在翻之前在上海拍的一些照片，整理出一些，我称它们为"局部的琐碎"。
我们很难去描绘一个事物的全貌，但是却很容易记住其中的一些琐碎。
旁白里说：“也许这些镜头会令许多人不快，但这是真实的，就像几分钟之前你们看到的灯火辉煌一样，当然这是一个很偶然的局部的真实。在一个下午我拍到了这些，我把它留在了影片里，仅此而已，它不能说明任何事情。我的摄影机的画面就这么大，不可能包容全部，就像一部电影。所以你可以相信它，因为它发生在我摄影机面前，同时你也可以不相信它，因为在摄影机以外还有其他事发生。”
这个二十一世纪初的上海，好像和现在也没有特别大的变化，变化的一直是这里的人，不置可否的是，这是一座具有高度流动性的城市，似乎没有停歇的那一天，就连凌晨四点还未开始运转的地铁门口都能挤满了人。
一个又一个匆匆走过的人，昏黄的街道，时而荒诞的场景。
这或许不是上海的全貌，但这就是上海。
《在上海》观后感(六)：ShangHai
----------------------------------- 24.APR.2018
开篇，娄烨的镜头对准了某个女人熟睡的背影，然后他说不知道为什么想起上海。
在上海众多的城市标志中，成为东方城市地标的西式建筑和搭建西方视角下的东方街道，或许是之中符号意味最鲜明的。不中不西的现代摩登混搭着另一边又村又土的旧乡气质，繁华靓丽的是上海，粗糙脏乱的也是上海，像一枚硬币的两面，无法彻底摆脱彼此还得休戚与共唇齿相依。
在我过去的刻板印象中，一直认为这座滨海城市必然是崇洋的，因为她似乎经常性地自我夸耀于那些西式建筑和所谓腔调，但很多年后又终于意识到，在某些方面，上海同样是敬中的，因为她的江河土壤和素颜依然是黄调的底色。
关于上海，我总还是个厚脸皮的自来熟，对她家有趣的人事物如数家珍，又时常被她拒之千里之外，被提醒并不属于这里。让人烦恼的是，即便知道她在拒绝，也无法对她说不，因为她将这种微妙的距离感处理得太过平衡，所有我在这座城市接收到的孤独感全部加起来都还没能抵上在钱塘江边一张上铺床。
依赖情绪似乎还不存在于我和上海的关系中，但我常常会想念在上海生活工作的故交，期待在上海举办的活动，又或是馋一口在上海品过的甜点。这座城市一项无法道清的魔力就在于你甚至可能讨厌这里，但还会时不时念及她。
所以究竟为什么会想起上海？
“但这不重要，
“重要的是这里是上海。”
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《在上海》观后感(七)：单恋上海
单恋上海2018.7.17 两千年冬天的一个早晨，娄烨不知为什么突然想起了上海。 一个女人裸露的背出现在影片片头，一个女孩凝视着镜头作为结尾。它像是一个人的两个阶段，亦如双面的上海。 疲惫的、内衣还未脱完就埋头大睡的女人属于繁华的上海。那里有穹顶西洋建筑，有数以万计的外国品牌门店，有灯火斑斓下熙攘的夜归人，也有灯火阑珊里劲舞的不归人。那些用夜晚灯光搭建起来的繁荣和辉煌，悉数在上海。它如梦似幻，像是透过迷雾看景，朦朦胧胧看不真切，但它确实存在着。 真挚注视着镜头的女孩属于另一个上海。那里充斥着污浊的空气，垃圾腐烂散发的恶臭，工厂日夜不停地排放灰蒙蒙的废气。没有冲破天际的高楼大厦，更不必说绚丽的灯火。 一条隧道连接两个截然不同上海，也将娄烨的心和上海联系起来，密不可分。“有时候你会觉得这里不像是在上海，但这里是上海。”他执着的单恋着上海的一切。因此镜头里的画面传递了他的声音。 娄烨拍摄了上海南浦大桥上的景色，那是“允许拍摄”的。他也拍摄了普通街口的路人，尽管会被人拒绝、排斥。他能接受所有路人的不快、不被理解，因为他单恋上海。他能够包容或繁华或颓圮的上海，因为他单恋上海。单恋是一个人的独角戏，一厢情愿，有始无终。 一如娄烨对电影的单恋。 零六年娄烨的《颐和园》获得广泛关注后，电影因未通过审查擅自参加境外电影展，被国家广电总局电影局处罚五年内禁止拍片。娄烨回忆时却说，“这五年我是最愉快的流放者”。 他对于电影的执念像一双有力的双手，在背后推着他，促使他不断的前行。这是《花》诞生的初心，是娄烨对艺术永恒的追寻。鱼不可以离开水，植物不可以离开阳光，娄烨不可以离开电影。 单恋是美妙的。一个人的兵荒马乱，不惜在美景里扮丑。私心想要更多的了解所爱，接近所爱。甘之如饴。 在上海，单恋上海。
《在上海》观后感(八)：娄烨《在上海》旁白
两千年冬天的一个早晨，我不知道为什么突然想起了上海。 我好像又回到了以前的那条街道，回到了我以前熟悉的那幢老房子。记得小时候在那里住了六七家的人家，有很多邻居家的孩子在一起玩儿。我经常在这个窗户看对面邻居家的女孩儿，后来在这个门口跟她第一次约会。听说她现在仍然住在这里，有了自己的家庭，没有人能告诉我更多的关于她的事情。其实在这条街上你看到的每一个人都能让你感觉到他生活里发生过许多的故事，只是你根本不知道而已，也许你永远不知道他们的故事。 城隍庙，按照西方人喜好建立起来的老上海的街道，让我想起为拍电影搭建的布景，它满足了一种梦想，东方的梦想。说实话这梦想确实很美丽，但有时候你会觉得这不像是在上海。高架道可以帮助你穿过整个城市，帮助你通向另一个地方，通向有水的地方。 这里西方的建筑已经成为这座东方城市的标志和历史，你还可以看见用夜晚灯光搭建起来的繁荣和辉煌。有时候你会觉得这里不像是在上海，但这里是上海。 隧道可以把你带到这座城市的彼岸，当然你也可以通过它到达另一个上海。 也许这些镜头会令许多人不快，但这是真实的，就像几分钟之前你们看到的灯火辉煌一样，当然这是一个很偶然的局部的真实。在一个下午我拍到了这些，我把它留在了影片里，仅此而已，它不能说明任何事情。我的摄影机的画面就这么大，不可能包容全部，就像一部电影。所以你可以相信它，因为它发生在我摄影机面前，同时你也可以不相信它，因为在摄影机以外还有其他事发生。 所以，摄影机有时候会被拒绝，会被禁止，这很正常，因为它会拍下一些令人不快的东西。当然你也可以拍一些允许拍摄的东西。你可以到南浦大桥上去，那里是允许拍摄的，你可以从高处看上海。可能你以为你看见了上海的全部，可是很可惜这不是全部。所以我宁愿在平地看上海，宁愿在一个普通的街口用我的摄影机对准过路的这些人，看他们的脸，看他们的表情。我不想关掉我的摄影机，我想一直拍下去，因为也许这才是上海。 那是一个清晨，在上海。我发现我躺在一处废墟的角落，我面前是一些起早的人们，他们可能不是上海人，但这不重要，重要的是，这里是上海。 两千年冬天的这个早晨，在上海，这个女孩子面对我的摄影机，那表情那眼神让我难忘，我不知道她以后会怎么样，就像上海。可是我真的挺喜欢她的，没有原因，就像我喜欢上海，没有原因。
《在上海》观后感(九)：娄烨旁白
喜欢娄烨的旁白，于是整理出来。 主要根据友邻分享的一张便签截图进行OCR处理，然后作简单校对。
两千年冬天的一个早晨，我不知道为什么突然想起了上海。
我好像又回到了以前的那条街道，回到了我以前熟悉的那幢老房子。记得小时候在那里住了六七家的人家，有很多邻居家的孩子在一起玩。我经常在这个窗户看对面邻居家的女孩，后来在这个门口跟她第一次约会。听说她现在仍住在这里，有了自己的家庭。没有人能告诉我更多的关于她的事情。其实在这条街上你看到的每一个人都能让你感觉到他生活里发生过许多的故事，只是你根本不知道而已，也许你永远不知道他们的故事。
城煌庙，按照西方人喜好建立起来的老上海的街道，让我想起为拍电影搭建的布景，它满足了一种梦想——东方的梦想。说实话，这梦想确实很美丽，但有时候你会觉得这不像是在上海。高架道可以帮助你穿过整个城市，帮助你通向另一个地方，通向有水的地方。这里西方的建筑已经成为这座东方城市的标志和历史，你还可以看见用夜晚灯光搭建起来的繁荣和辉煌。有时候你会觉得这里不像是在上海，但这里是上海。隧道可以把你带到这座城市的彼岸，当然你也可以通过它到达另一个上海。
也许这些镜头会令许多人不快，但这是真实的，就像几分钟之前你们看到的灯火辉煌一 样，当然这是一个很偶然的局部的真实。在一个下午，我拍到了这些，我把它留在了影片里，仅此而已，它不能说明任何事情。我的摄影机的画面就这么大，不可能包容全部，就像一部电影。所以你可以相信它，因为它发生在我摄影机面前，同时你也可以不相信它，因为在摄影机以外还有其他事情发生。
所以，摄影机有时候会被拒绝，会被禁止，这很正常，因为它会拍下一些令人不快的东西。当然你也可以拍一些允许拍摄的东西。 你可以到南浦大桥上面去，那里是允许拍摄的，你可以从高处看上海。可能你以为你看见了上海的全部，可是很可惜这不是全部。所以我宁愿在平地看上海，宁愿在一个普通的街口用我的摄影机对准过路的这些人，看他们的脸，看他们的表情。我不想关掉我的摄影机，我想一直拍下去，因为也许这才是上海。
那是一个清晨，在上海，我发现我躺在一处废墟的角落。我面前是一些起早的人们，他们可能不是上海人，但这不重要，重要的是， 这里是上海。
两千年冬天的这个早晨，在上海，这个女孩子面对我的摄影机，那表情那眼神让我难忘，我不知道她以后会怎么样，就像上海。可是我真的挺喜欢她的，没有原因，就像我喜欢上海，没有原因。
《在上海》观后感(十)：“但这不重要”
《在上海》
y 娄烨 两千年冬天的一个早晨，我不知道为什么突然想起了上海。
我好像又回到了以前的那条街道，回到了我以前熟悉的那幢老房子。记得小时候在那里住了六七家的人家，有很多邻居家的孩子在一起玩儿。我经常在这个窗户看对面邻居家的女孩儿，后来在这个门口跟她第一次约会。听说她现在仍然住在这里，有了自己的家庭，没有人能告诉我更多的关于她的事情。其实在这条街上你看到的每一个人都能让你感觉到他生活里发生过许多的故事，只是你根本不知道而已，也许你永远不知道他们的故事。
城隍庙，按照西方人喜好建立起来的老上海的街道，让我想起为拍电影搭建的布景，它满足了一种梦想，东方的梦想。说实话这梦想确实很美丽，但有时候你会觉得这不像是在上海。高架道可以帮助你穿过整个城市，帮助你通向另一个地方，通向有水的地方。
这里西方的建筑已经成为这座东方城市的标志和历史，你还可以看见用夜晚灯光搭建起来的繁荣和辉煌。有时候你会觉得这里不像是在上海，但这里是上海。
隧道可以把你带到这座城市的彼岸，当然你也可以通过它到达另一个上海。
也许这些镜头会令许多人不快，但这是真实的，就像几分钟之前你们看到的灯火辉煌一样，当然这是一个很偶然的局部的真实。在一个下午我拍到了这些，我把它留在了影片里，仅此而已，它不能说明任何事情。我的摄影机的画面就这么大，不可能包容全部，就像一部电影。所以你可以相信它，因为它发生在我摄影机面前，同时你也可以不相信它，因为在摄影机以外还有其他事发生。
所以，摄影机有时候会被拒绝，会被禁止，这很正常，因为它会拍下一些令人不快的东西。当然你也可以拍一些允许拍摄的东西。你可以到南浦大桥上去，那里是允许拍摄的，你可以从高处看上海。可能你以为你看见了上海的全部，可是很可惜这不是全部。所以我宁愿在平地看上海，宁愿在一个普通的街口用我的摄影机对准过路的这些人，看他们的脸，看他们的表情。我不想关掉我的摄影机，我想一直拍下去，因为也许这才是上海。
那是一个清晨，在上海。我发现我躺在一处废墟的角落，我面前是一些起早的人们，他们可能不是上海人，但这不重要，重要的是，这里是上海。
两千年冬天的这个早晨，在上海，这个女孩子面对我的摄影机，那表情那眼神让我难忘，我不知道她以后会怎么样，就像上海。可是我真的挺喜欢她的，没有原因，就像我喜欢上海，没有原因。