管家读后感锦集
《管家》是一本由[美] 玛丽莲·罗宾逊著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：45.00元，页数：226，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《管家》读后感(一)：迫切沉潜
我总觉得接下来就要发生什么了，但总是没有。
她不紧不慢，冬夜、回忆，西尔维、指骨镇，房子、死亡，雪前、水中。
本来就没有什么要发生的，一切只是慢慢清晰开来。这时背景填满物体，并且应带狗吠，辽远而空，不属于人而栖于人。
接下来也是如此，就是这些，絮叨叨的，偶尔漂浮一些安静的比喻，这些就是生活了。
“那年冬天啊，西尔维说，特别冷，雪轻得像谷壳。”
《管家》读后感(二)：娓娓道来
完全把我从厄普代克的文学中走出来了，这个笔触真的非常的安静和美好了。
故事很悲凉，用那么多的景和物去述说这个关于“抛弃”的故事，我真的有些分外的喜欢。一切我的影子“露西”似有若无，最后那种与姨妈一起的流浪，好像是一种融合，就像一个人一样有趣。
其实很多时候我在疑惑到底什么样子的故事才是好的，现在倒是有个浅显的想法，似乎那个符合你的价值追求的故事才是你认为好的故事吧，对你的生命似乎充入了一些东西，对于他人的生命似乎只是一个投入深湖里的石子，叮咚一声便了无踪迹了。
《管家》读后感(三)：两个成长的事实。
大概是翻译的缘故，读的很累，使整部小说太多的段落显得可有可无--事实并非如此。一开始并没有觉察到这是部成长小说，后来才意识到。小说里弥漫不去的鬼魂一般的悲伤气味也正是我想说的：这里有成长的意味。以下是简单书评，此书不是我的菜，但关于成长，倒值得一读。
《管家》一书说出了两个成长的事实。首先，成长是孤独的，而这种孤独印照在他人眼里，就有一种挥散不去的忧伤。然而成长本身也许只是痛苦，而非悲伤。
其次，成长需要隔断与家的联系，要切断这种阴魂不散的家人基因。“家”是这个世界上最应该弃绝而又无法弃绝的东西。如果弃绝了，你将是个无根的人；如果不弃绝，你又如何成长？
也许，这就是忧伤。
露西尔回归正常生活是一种对原有的，已死于湖水和孤独的家族基因的告别；露西最后与阿姨一同去流浪，烧了旧时的杂志，烧了房子，也是为了走上自己的路。在小说中，“家”是那个聚集了太多“鬼魂”的湖泊，死了太多的人，湖底很热闹。但是，“家”总是要死的，再热闹的“家”，也许也不能满足一个成长的人所需要的生命力吧。
《管家》读后感(四)：在被剥夺监护权的边缘试探
外祖父在离奇的火车事故中丧生后，“外祖母似乎没有考虑搬家。……她把生命想象成一条路，人们沿着它前行，这条路十分简单，能够穿越广袤的国度，目的地从一开始就在那儿，在一定距离外，像某座普通的房子，伫立在寻常的日光下，人走进那儿，受到正派之士的欢迎，给领到一个房间，曾经失去或抛下的东西，统统集结在那儿，等候。”
后来女儿们相继离家——“她对她们的管束宽厚而绝对。以前她像白昼一样恒常，以后她会像白昼一样不为察觉……”再后来其中一个带回两个外孙女并把她们好好地留在门口，然后她自己找了个悬崖开着借来的车冲了下去。
故事在这里才起了个头。
这种描写一个屋檐下几代女人之间互动的故事是我喜欢的。玛丽莲罗宾逊的笔触非常细腻，又带有种语焉不详的美感，连写冲突时——也可能特别是在写冲突时——都带着种顾左右而言他的脆弱。
小镇的生活，特别是一成不变的小镇（书里的这个叫“指骨镇”），对有些人是完美秩序的保证，对另一些人是旅程的绊脚石。“湖与河骤然开裂，陆地上的水流走了，剩下指骨镇，光秃秃，黑漆漆，歪扭变变形，泥浆泛滥。”
顶替了过世的外祖母和两位落跑姑婆、从四海为家的生活中上岸的西尔维亚姨妈是后者。她喜欢坐在不开灯的屋里，“像船舱里的美人鱼。……我们的储藏室里有蟋蟀，屋檐里有松鼠，阁楼里有麻雀。露西尔和我踏进门，从纯粹的黑夜步入纯粹的黑夜。”
“我”是更容易幻想的那个，露西尔更实际。于是“我们”终于分道扬镳。
说起来，要是从实际角度来说，西尔维亚的不少行为大概足够被剥夺监护权了。
《管家》读后感(五)：后会无期
玛丽莲・罗宾逊是美国著名的当代女作家，这本《管家》是其小说处女作，获得很多奖项。最近在看王安忆解读小说，她非常喜欢一个作家的处女作，原因是她觉得“作者的第一个阶段作品有纯粹的、没有污染的感性、自由和独立性”。再看罗宾逊的《管家》，小说的构造和情节很简单，但是人物和意境很丰满。小说描写了在爱达荷州偏远西部湖边的乡村有一个叫着指骨镇的地方，天气潮湿，暴雨不断，不宜居住。但是露丝和露西尔的外祖母一直居住在位于集镇边缘的小山上，从地里开凿出来的屋子，窗户与地面齐平。外祖父年轻时在铁路局上班，因一次火车失事，冲进村子边的湖底，留下三个孤女和老婆。外祖父的死，给这个家庭带来一些隐藏的伤口，外祖母一生守寡，安静平和地抚养三个女儿，但是等来的却是三个女儿的离家出走和其不太幸福的生活。大女儿去了异国当信徒，二女儿留下两个女儿，突然开车冲进湖底，最小的女儿一直在外乡流浪。外祖母接受了命运的安排，悉心抚养两个孤女，姐姐露丝和妹妹露西尔，直到外婆离世，外婆的两位未婚小姑又来接手照顾两位姐妹，后来因为严重不适应指骨镇的恶劣环境，又找来外祖母最小的女儿西尔维接替抚养工作，性格孤僻行为怪异的浪迹者西尔维，成了两位小姐妹的监护人。从外祖母到西尔维三姐妹再到露丝两姐妹，指骨镇的三代女性，因为沉入湖底的亲人，开始了一段自我找寻和迷失的故事。
《管家》读后感(六)：被悲伤捕获
在看这本书之前我以为这是个关于悉心照料或忍辱负重的故事，谁知道完全是相反面。House Keeping, 这本书叫做。其实更贴切的应该是Sadness Keeping，这是一个关于被悲伤击溃之后，无法逃离而和它永远如影随形，放逐于人群之外。留下的房子，本来是当作最后的堡垒，然而却慢慢地看着它经历了洪水侵蚀、鼠虫窜逃、空间被杂物挤压，如同内心的象征，一步一步腐朽崩坏。那把火没有彻底毁灭它，而女孩却永远离开。
可以当作是女孩的成长故事，只是最后她没有成长成“正常”的大人，过着世俗的平静生活。外祖父母的死亡、不告而别的父亲、自决的母亲，这些事件在她心中留下的像是疑问，不明白为何会发生，没有把死亡当成必须接受并克服的终局，在该画下休止符的时候没有画下，反而总是像在期待，期待一场如期归来或是一个合理解释。而后来该陪伴她成长的成年人是一个早已因悲伤过度而变成漂泊于世的人。自然而然地她们变成同盟，甚至连语言都没有太多，共通的悲伤那么牢不可破。我一直没理解西尔维的内心，直到她把露西带去桥下，在火车驶过之际在失神到唤不回，才知道原来她的心很早以前就随那列载着她父亲的火车一起沉没到湖底。漂泊多年不是为了寻求解脱，是因为没有什么值得停下来珍惜。露西的妹妹是故事之中唯一的悲伤幸存者，果断自救投奔他人。她的后来也无从知晓，有没有一直等待露西的归来。
书的句子有种梦境般的轻盈感，告诉读者悲伤并不一定是浓重的，透明也可以是它的表现形式，被完全穿透后的世界留不住喜悦，反映不出成长的印记，于是就被世界永远留在了某个时刻，后来的日子像在梦游，不在乎身在何处或人来人往。我觉得很可惜，她们都没能展开各自生命的其他可能性，但是这本书却是很有说服力地让我们明白亲人的逝去就会形成一个不能填补的空洞。女孩设想了一种若母亲活着的后来，那么她们会一起经历平凡的琐碎和失望、包括互相埋怨、忍受和担忧，虽然这样的故事难以被简单归类为happy ending，但比起后来的放逐总归还是会有更多闪光的瞬间吧。
《管家》读后感(七)：暗中细数孤独
已经很难看完一本书能够产生这样怅然若失的感觉。
Housekeeping写的真是奇妙，它讲述一个如此简单的故事，露丝和露西尔因为被母亲遗弃，因为被外祖母，姨祖母，之而小姨西尔维亚接力抚养的过程。但西尔维亚与常人格格不入，一个喜爱流浪的旅人，热衷守在黑暗里感受风声与雨声，在漆黑中开始抹一打黄油至麦包，打一个鸡蛋沾油锅，时不时独行去湖边，划船去一个更幽深的世界。露西尔的周正与整洁与她无法相容，她需要一个“正常”的大人，于是她之后出走。但露丝不同，她身上也有与她母亲海伦，与西尔维亚一样郁郁的相似之处。她不爱言语，在现实中编织繁复的幻想，无法辨识实体与梦境，所以她能够与西尔维一同去乘船探寻，所以她能应付西尔维的无常行为后产生的情绪，所以她可以在最后与西尔维一起放火烧毁老屋再逃向远方，四处流荡。
是简单可以不加多描述的故事，但玛丽莲的文笔沉静而优雅，其优雅不体现在物欲之美，而在其对露丝幻想的清醒表达中，在对外祖父外祖母家庭轶事的描述中。她的文字跳脱的让人喜爱，从一件小事忽然开始引至对生命，对关系，对灵魂的探讨，而这类探讨又不带一丝说教意味，宛若你我在俗世中与好友聊天时的对话走向，一些日常，一些反复，一些忽然脱离尘世不加烟火气的想法。宛若冰晶又如同清晰盐粒般的比喻缓缓流动全文，我嫉妒她的才气，因为谁能像她那样想到如此恰当又这般不寻常的语言去描述？言语的天赋展露无遗，她一键键在打字机敲下，仿佛上世纪的仕女坐在圆盘蕾丝编织器前将丝线一根根旋转，拨弄，盘绕，交错，一圈圈循环，织出精巧又不用力的图案。
“孤独”、“分离”、“出走”、“游荡”是盘旋整本书的主题，外祖母的三个女儿皆在成熟之际远别离去，母亲海伦不辞而别，驾车独自驶向湖底，西尔维亚年少漂泊，为一对侄女重返指骨镇，又在不断的时日后将故宅焚烧，和露丝一起离开。对于流浪我仿佛没有什么好说，它在我看来是文中静坐黑暗里的一种延续，是一种对于她们来说必须的社会生活，是一种养分，一种逃离主流生活的需求，是一种常规。
也许每个人心中都有一座指骨镇，都有一个烧毁此刻生活后果决离去的露丝。每个人都在对日常的逃走和回归中反复游离。愿都可在黑暗中独自喂养，又安静沉心细数孤独。
《管家》读后感(八)：也许每个人都是自己的英雄
这是一个忧伤的故事。沉寂、孤独、让人不知所措，却又觉似曾相识、无比熟悉。被誉为美国当代文学经典的《管家》，作为玛丽莲・罗宾逊的处女作即获美国笔会／海明威奖，并入围普利策文学奖，这里的管家并不是《长日留痕》中的那种英式管家，而是关于看护一座房子与房子里被遗弃下来的两位小女孩。
小说以双胞胎中姐姐露丝的第一人称来讲述，借由孩子气的口吻，描述大自然的美好与残酷。孩子眼中，世界似乎美得纯真又理所当然，恶劣的气候与残酷也是一种无辜与顺其自然。某个周日的早晨，未满七岁的“我”与妹妹露西尔，被妈妈留在了外祖母家，而妈妈则与小汽车一起飞向了悬崖。外祖母、外祖母的小姑、外祖母的女儿西尔维娅，几代长辈轮替扶养这对姐妹。姐妹俩被迫留在这个不宜居住的地方，与每个不同的扶养人相处。西尔维的出现最终改变了一切，这个身上有着母亲影子的姨妈，古怪又不可琢磨。借由着优美的词汇，一个忧伤的故事却讲得摄人心魄。就像在沼泽地里听风轻声吟唱，宁可保持着清彻的心陷入泥底，也不舍离去。这种类似于“悲情的魔力”吸引着读者静静听露丝将她的故事讲完。
小说里有各种离开。外祖父突然离开，长大成人的三个女儿离开母亲，母亲绝然的抛下孩子永远离开，外祖母去世，姑婆婆们离去，连妹妹露西尔也离开另觅出路。离开了人，他们的故事无人得知。西尔维带着怪异回来，沉默不语，与一切格格不入。不擅长家务，不会看管房屋。对于孩子的看管更是离奇，甚至任由孩子们逃学。一切都走着不同寻常的道路，不去讲述我们习惯的那种生活中必有收获或是失去的故事。西尔维最后携带着露丝再次离开，不是走向辉煌也不是毁灭，不过是对她而言最舒适或是说早已习惯的方式。
《管家》读完后，我一直在想作者写这个故事的动机是什么，她似乎一点也不怜悯露丝姐妹作为孤女的命运。如果是为了歌颂流浪，似乎又有觉得过于牵强。玛丽莲・罗宾逊不可能仅是为了证明自己驾驭语言的能力，而故意去营造这种阅读氛围去堆砌出一个令人忧伤的故事。这个故事虽忧伤，却又平静得很，然而深不见底。后来看到一篇对罗宾逊的报道提到西尔维这个角色，才豁然开朗。她说创作西尔维这个角色，是因为不满美国英雄人物都是男性，所以在她的《管家》里，西尔维是个女性英雄形象。英雄也是各式各样的，人也是各式各样的，生活方式也是各式各样的。她希望通过这个角色，让读者知道“人性具有多样性，世界也有新的解读方式”。这样的解释，突然就让人理解了这种行文的走向。所以整个露丝的成长中，男性角色也是缺席的。西尔维已婚，冠有夫姓，却对丈夫只字不提。也许西尔维是每位女性内心深处暗藏的一个英雄，只是我们不敢揭竿而起。看到西尔维娅觉得熟悉，却不敢效仿，只是眼睁睁看她带着露丝烧了房屋踏上流浪之路。独留读者君在唏嘘，“一切怎么变成了这样”，拟或是“这又是为了什么？”
哪有那么多的为什么，所有不过是一场虚梦一场空，就如这浮华世界，你我选择着各自的生活方式。流浪不过也是另一种妥协罢了。
《管家》读后感(九)：美国的小清新
一个不完整家的故事。小镇的老家只有祖母、两姐妹、姑妈，后来祖母去世，姐姐被寄养，我和奇怪的姑妈流浪，中间穿插着对已逝母亲的记忆。不同于美国的粗犷风，竟有《伊豆舞女》的日系朦胧美，又有《追忆逝水流年》的细节重现。一个少女的逃学，游玩，对周围的观察，对童年的回忆，情节也许不是复杂的、缜密的，但简洁的对话，恰当的心理描写，不得不佩服。
没有废话，有散文的优美，读起来很舒服。
《管家》读后感(十)：她不是大家所期待的样子
她不是大家所期待的样子——读《管家》 文/凡悦颜 《管家》出版于1980年，是玛丽莲.罗宾逊的处女作，却直接入围了普利策文学奖，而后二十多年，她才出版第二部小说《基列家书》，并一举夺得普利策文学奖和国家书评人两大奖项。她从来不是高产的作家，但她每一部作品都有着不小的影响力。读新版的《管家》，脑中会不时浮现出读过的书，也更能体会奥巴马总统授予其国家人文奖章时所评价的“优美、睿智的写作”。 同样鼓励女性拥有自我，《女性的权利》慷慨激昂，听上去让人热血沸腾；而《管家》平静如水，读起来让人沉入静谧的温柔里。同样写远离世事纷扰，寻找属于自己的世界，《管家》同《箱男》一样，写的似幻似真，让读者反复思考作者的布局和用意。同样写景多于写情，《管家》同《我们所看不见的光》一样细腻，诗一样的语言，将或丑、或美的景，拍成一帧帧画，像放电影一样呈现在读者面前。 《管家》曾被称为“没有父亲的故事”，以孤女小姐妹中的姐姐露西(丝)为叙事主人公，这部小说里的男性大都缺席生活，留下了她们这些霜居寡妇或弃妇孤女。孤女小姐妹的父亲曾与她们的母亲私奔，却没写和她们的生活在一起；姨妈西尔维的老公也不知身在何方，只是冠予西尔维一个费舍太太的称谓；就连唯一留下房子、让他们三代女性有家可管的外祖父，也早在一次意外的火车事故中丧生。 正是在男性缺失的世界里，三代女性拥有了坎坷离奇的人生，也拥有了自我意识。全书人物关系简单，大都围绕着孤女和照顾她们的长辈展开，时间跨度却比较大，也能让读者纵向看清她们的思想变化过程。 丧夫的外祖母并没有像其他两位新寡妇一样搬家，她笃信宗教，循着做好妻子的路径转变成一个好寡妇。但事实上，她也算不上一个好母亲，她有自己的世界，对待孩子，她总是满足于物质条件，却很少给予精神关怀，也因如此，三个女儿全部离家，或许这就是反叛的开始。 孤女们的母亲，第一次带她们见外祖母，便是将她们舍弃(托付)，自己则开车越入了悬崖。事后多年，主人公(我)回忆起母亲也终于承认了事实——假若母亲把她们安然带回家，记忆里的母亲绝不会是那样，“她的种种怪癖也许会使我们恼怒难堪”、“她会在我们手里软化萎缩”、“我们永远不会了解她的悲伤之深之广”。或许在那个年代，女性消亡才能解脱，人们赋予她们太多责任，一旦她们不按照大家所期待的样子活着，那将备受压力(煎熬)。 接手管家和照顾她们的姨妈也是如此。她本是洒脱(或者渴望洒脱)的流浪汉，喜欢黑夜，喜欢收集奇珍异物(都是些廉价的小玩意儿)，睡觉不喜欢脱鞋，喜欢外出，如此种种，在村民和治安官看来却是不能接受的。他们认为照顾孩子就要让他们有规律的生活，所以他们轮番劝说，甚至安排听证会，强迫姨妈改变，过程中，却从来没人征求过“我”的意见。 全书很多地方运用意识流，感觉时间和空间概念都被模糊了，神经和大脑受到愚弄，黑暗中，意识的眼睛能看得见。尤其是宗教和对水的思考，让人想到作家黑塞的《悉达多》，人生、虚无、意义，粗陋的肉身与自由的灵魂，难道命运真的如同寒冷一样，放松身心去接受，便不再为其所苦吗？ “我”骨子里和母亲、姨妈是一样的，所以我们逃离，一把火烧掉房子才是真正做自己的开始。我们离开了那个名为家的地方，却在灵魂上和家人(包括死去的)在一起了。 摆脱了桎梏的枷锁，才是灵魂觉醒的开始。她们不是人们所期待的样子，但她们也不在乎。——20170804