《风的故事》经典影评有感
《风的故事》是一部由尤里斯·伊文思执导，尤里斯·伊文思主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《风的故事》影评(一)：电影微评：风的故事
7.5分。老爷子不容易，90岁高龄不远万里跑中国来拍纪录片。Joris Ivens压根就没想把风的故事拍成科普片，他眼中的风，更多是一种风气，风尚，风情。不少内容让人想起了《天地玄黄》，语言很多时候都已经是多余的了。88年的中国虽然依然落后，但各种新气象已经露出了萌芽，这阵“风”一直吹到了今天，尽管多有阻拦，但大势所趋，不是某些人可以阻挡的～～
《风的故事》影评(二)：超现实主义于超理想主义的完美结合
纪录片大师用这部超现实主义的影片在生命的尽头诠释了自己对于中国神话人物与现实中国的理念。将内心对中国的热爱，表现的淋漓尽致。每一个场景背后都隐喻了深深的执念，借助于风这个概念把这些场景串联了起来。天马行空般的把一个孩子般内心的风烛老人的心态演绎，带给西方人极大的震撼。场景中经常出现的尤里斯坐在一张沙漠中的椅子上，他坚强的布满皱纹的脸庞，坚定而执着，追求着他对于中国的热切的爱。爱上了中国这片广阔的土地和生活在这片土地上的人民。
《风的故事》影评(三)：送你上青云
1 乐山大佛（乐山大佛！）
2 孙悟空画龙点睛
3 梅里爱的月球住嫦娥
4 一代代人祭“朝如青丝暮成雪”的李白
5 中国众生相游园会
6 1938年伊文思拍的抗日战争片段
7 兵马俑，中国式禁拍和中国式谈判
8 当君怀归日，是妾断肠时
9 戴袜套的兵马俑真人版
果然是“此中有真意，欲辩已忘言”。
《风的故事》影评(四)：我和我的中国在风里
头顶鲜艳巨大的龙风筝在风里猎猎作响。老年的伊文思握住一个中国小男孩的手：“我从远方来，我不会说你们的语言。我可以感知你的手，你的手紧握我的手。我能理解你。”脸肉嘟嘟的小男孩听不懂伊文思的话，呆呆地看着远方。一时间伊文思像回到了小时候，回到了那个有着高大风车的国度，梦想有一天能够开着小飞机去遥远的中国，理解遥远的中国。 伊文思在那一个瞬间重溯了自己的一生，用手掌真切抚摸他倾注了无数情怀又一直陌生的国度。被中国收养的伊文思始终是个远方人，他眼里的中国其实并不那么真切。却真的是一个人的一辈子，一个人拿一生写就的诗，一个人对于中国长达一个世纪的朝圣。
《风的故事》影评(五)：风的故事
开头有点像梦 以蓝色作基调 然后是老人 沙漠 日落 神话的回溯
片子对于画面的掌控柔和而有气度 电影节奏适度 韵律和谐 另外 声音的设置也恰到好处
梦 哲思 神话 年龄的迷思 人生的迷思 人与风与万物的生息
意识的潜行者 年代错乱的中国舞台
三条远到尽头的轨迹 中国 老人 风
任性纵意 天马行空
《风的故事》影评(六)：无力也要反抗
美好的伊文思
一个人的力量
是啊
常常会说他值多少
神秘的中国在伊文思的摄影机中
那种神秘是对中国的向往
是对中国的爱
爱的深
大跃进
党的方针与路线
那些给老外推销的人民
他们手中的钱
多少年了 落后的中国
什么时候你才可以站起来
最后的女人在伊文思电影中也是如此的夸张
这种夸张是中国所没有的欧洲浪漫主义
伊文思站在中国
是时间让伊文思站在中国
当然 朝向未来
我对你是如此的爱
甚至天天与你争吵
飞机步入中国的街道
超现实
操现实
贾樟柯也是这样
火箭
我知道此片是威尼斯金狮奖
我知道中国这狮子让人很无力
《风的故事》影评(七)：风的故事
故事从一个梦想飞翔的小孩开始，风车的翅膀在屋子前不停的煽动着，于是，飞机穿越云海，来到了中国。当80多年后，老人再一次面对风的时候，他在想的是什么呢？
黄土高原上，无尽的沙漠，一把椅子，一个背影，一个大特写，是充盈着泪水的双眼，银发如雪。或者，我们都会错了意，伊文思从来不是要以中国来作为影片的终极目的，只有这个生命即将走入尾声的老人才是影片当仁不让的主角。而那些撕裂的，咆哮的高原风恰似老人一生要捕捉的，恍如生命里那些最耀眼的瞬间，记忆中最难以抹去的片刻，以及追逐了一生中隐藏在内心最底层的梦想。而此刻，“我”即将远离尘世……
后裔射日时是何等豪壮，嫦娥翩翩起舞……当伊文思再一次遇到嫦娥时，却听到月亮上的嫦娥是何等孤寂。“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”李白醉酒沉江，剩下的是最美丽却也是是最虚幻的景象——水中月。你看见了它，却永远得不到。伊文思或许在求风的过程中，明白了，释然了。于是，数千年前的秦俑再度舞动，于是，就让风吹过，生命中留下痕迹……
《风的故事》影评(八)：伊文思和中国符号
文艺圈里的中国迷不少。圣罗兰鸦片所表现出无尽偏差的中国美学；管中窥豹的装逼无度的马悦然先生。
但是伊文思和他们不同，剪影，画龙点睛，后羿射日，香蕉与悟空的脸谱，佛像，中医，李白，京剧，青铜面具风，中国山水，栈道，松，长城，假兵马俑（这个真的太特么中国了），巫术，抗日。伊文思将这些中国符号同光影融和，通过对这些光怪陆离事物的记录，对诗性，神性，和灵性的把握，纪录了无色无性的风。
与月亮相关的那段是我最喜欢的，月无疑是中国诗歌表达里一个不可缺少的重要意向。
伊文思从梅里爱《月球旅行记》的月亮里走出来。听到李白的笑声，俯瞰地球，看到高唱“君不见高堂明镜悲白发”揽月醉酒溺死的李白。他在月球上遇到了坐在月亮上口口声声说着“后羿烦透了”的嫦娥，嫦娥以水袖模拟风的姿态抚慰自己的寂寞。而身在月球的伊文思用望远镜又看到地球上今日之中国，他已经换上悟空的脸谱回到地球。
我三年前在大连的猫空看到过一本《记录电影大师伊文思研究》。现在想来也是有趣的缘分
最后用伊文思在《风的故事》里的这段话作为结尾。
“我们疯狂的拍风
拍摄不可能之事才是生命中最美好的
我穷尽一生
去捕捉风，去驾驭风
你们会看到这一刻的到来”
（附录：不知道在沙漠放小凳子看日落，在沙漠里倒下，和风吹麦浪的那几个桥段是不是致敬《小王子》）
《风的故事》影评(九)：魔幻与沉思：“风”的涵义及伊文思追“风”的一生
看完之后非常感动。
我想这里“风”代表的是自然规律、是无法逾越的人类心灵的本真，所以最后由女巫把风招来，也是别有深意；甚至还代表了某种无法逾越的历史规律，以及伊文思对人类体魄和理想社会的追求和对其探究、反思的渴望（伊文思本人很左倾，他早年的纪录片，比如《西班牙土地》就很明显，他对红色中国怀有很深的感情，这些思潮他早年应该颇为认同）。同样明显地，“风”也代表了伊文思的一生。
老人用几十年在中国追逐他的理想和渴盼，但中国最后给他的是什么？那一台大杂烩似的闹剧和他在博物馆的遭遇就是伊文思最后所见的中国，就很容易理解“小舟从此逝，江海寄余生”、“高堂明镜悲白发”、水中捞月、“当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”这些意象。后羿射日（造福人类）、嫦娥奔月（后羿并不想像得那么美好，用了“严厉的丈夫”，烦透了，住腻了），也是相同的逻辑。然后嫦娥说月亮上没有风，风只有地球上才有，老人用人生最后一部影片总结了自己的一生，发出最后一声喟叹，但仍然坚信这个世界和人类的价值。说“像风一样的一生”，也行。
这是所谓的“看破”么？我想影片的最后，那个魔幻的飞机道口，一群中国人停在两侧，法国航空的班机就像火车那样缓缓滑过，也许，伊文思在这一刻真的是“超脱”于他一生所热爱的“中国”了。
另说一点：把气和呼吸等同，是个大误解，气在中医和中国哲学中代表气血、“根基”，和呼吸……差得有点远。不过电影创作这么解释也行，可以和伊文思自己的哮喘病联系起来。
《风的故事》影评(十)：风的故事
看完这个尤里斯·伊文斯于上个世纪八十年代拍摄的《风的故事》，我的眼睛被震惊了。一直以来，古老的年代纪录片，我并没有太多兴趣去花时间一点点的看。尤其那些我已经知道的。和地球人基本都了解的。然而伊文思拍的这部记录片，简直太不一样了。颠覆了我对纪录片的概念——尊重事实的概念。
风的故事。
一个荷兰人，在八十年代的中国，运用了大量的航拍，鸟瞰中国的沙漠、山川、城市和村庄。而其中他最喜欢的地方，应该就是沙漠。城市边缘的风化沙漠。
而他最喜欢的中国古典神话，则是这些唯美风景片里的标点，一段段地揭示了他所认为的中国面貌。一个壮美的、陌落的、朴实的、舞台的、神奇的和官僚的中国。
这是一个只属于他的主观思想的纪录片。他把他所理解的中国的未来一点点昭然天下，又一遍遍叫停。他知道自己面对的是一条必然腾飞的龙，却从骨子里害怕，怕人类驭不及龙腾的方向，而又迷失了仅有的神话。
他只喜欢自己是一只的孙悟空，一个人灵巧地腾云驾雾俯视人间，丢开一切制度的束缚，无所不能。
……
他几乎做到了。他的摄影大部队带着浩浩荡荡的行李，跟着他翻山越水，上天入地。他捕捉到了沙漠里迷人的风的体形。他用两台电扇给自己制造了可以享受的风。
风的故事。一个神奇的古老东方的神话。一个唯美的水中捞月的梦境。一个注定了用人力战胜地球的奇迹……被一个荷兰人，在二十多年前，用最美的胶片一一诠释。
看完这个片子之后，我几乎落泪了。无论二十多年前的尤里斯·伊文斯脑子里到底都想了什么——我竟然从一位欧洲老人的影片里，看到了他所预料的中国奇迹，在今天变成真相。
一千个人对你有一千种看法。我只想说，我理解这位可爱的荷兰老人。理解他为什么会把一个多钟头的影片拍得看似拖沓，或者严重的假（舞台布景）。
这是一位真正了解过中国的大师。