给所有的失去一个温暖的结局读后感锦集
《给所有的失去一个温暖的结局》是一本由苏先生著作，青岛出版社出版的平装图书，本书定价：35.00，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(一)：书中好文
1.夜晚总是喜欢趴在每个寂寞人的心梁子上，让你饱受苦痛，其实我们都有一些内心的折磨，时不时就被自己揪出来和自己较量，过不去的心坎，放不下的人。
2.心有牵绊，逃亡何处皆枉然。
3.愧你的那些不堪，我用余生来偿债。
借你的那些勇敢，我用苦难来抵还。
4.厄运就像厨房的抹布，沾着了油腥，再也没有拧干的机会。
5.我们不知道我们将会把自己交给谁，也猜不到谁会把自己交给我们，岁月有时候像逆光的河，看上去波光潋滟，美不胜收，实际上却暗藏汹涌。
6.我们是不是犯了错后，用最大的能力补偿，哪怕舍弃所有。
7.生活，你不能让我如此清贫，却处在这样一个富贵的城市。
《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(二)：往事只能回味
当爱无能打败了生活的每一分冲动。读《给所有的过去一个温暖的结局》仿佛一场春雨，尘灰埋没的心禁不住砰然一跳。
都说岁月静好，可是一万个静好，又怎能抵得上初恋脸上那一抹明媚的笑。
每个人都会有故事，拾起来串做一串，是一场发酵般的修行，一页一页合订起来，文字就变成了酒，每一口都是一个滋味，每一段都能看见过往的身影，虽然免不了描抹一番，可自己终究还是那个自己，回4首往事对话过去的影子，难免懊悔、欣慰、孤独、自卑、惭愧还有和着眼泪与过往干杯时的心累。
匆匆忙忙间，时光像每天脚下的各种轮子，滚啊滚着，站在忙碌而麻木的车厢、站台、风浪里，很难静下来读过去望未来。苏先生说给所有的过去一个温暖的结局，暂且搭着他的文字，给自己藏在角落里遗忘的过去一道光，总结一下或是温暖或是苍茫的结局。
心里不断的绕着那首老歌“时光已逝永不会~往事只能回味”敬自己一杯时光酿的酒，温暖过往，醉倒今宵！
《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(三)：愿所有的失去都有个好结局——读苏先生新作有感
苏先生说他第二本书要出来的时候，我正在火车上，去一个不知道会是什么天气的地方，赴一场不知会如何的约。苏先生发了书的电子稿，《给所有的失去一个温暖的结局》，路程还长，于是我开始看他的新书。
看到“这里有我张狂诡异的十二岁”笑了一下，这话可真是嚣张异常呢，然后接着看下去，越来越有似曾相识的感觉，好像大多是上一本故事里的人，遭遇也差不多，心里纳闷，莫非真是给所有失去一个温暖结局？
文字的美好就在于可以不像真实那样处处有遗憾吧，毕竟人生中的失去都无法重来，譬如相遇譬如年华。
我记得我看他上一本书时偶然想到卡佛的话：我想，文学能让我们意识到自己的匮乏，还有生活中那些已经削弱我们并正在让我们气喘吁吁的东西。文学能让我们明白，像一个人一样活着并非易事。
苏先生的书适合在被生活绑住、偷空喘息的时候看，文字里的凝固的时空、喜乐哀愁，会像一层裹着尘土的热气温暖你，想起自己是个血肉之躯，眼睛里涌出来的是带体温的泪。
我无意比较这本书和上一本书，看过上一本的人再看这一本便会莞尔。最近去了一个独立电影分享会，看了一个中国女导演去阿富汗拍的处女作，非常猛，凶狠，拼命，无论是她的拍摄过程还是拍出的电影，都让人感受到她的牛逼，然后听朋友们闲聊刚猛与柔和，总觉得懂得收敛懂得柔和才有更大的力量，然而年轻的时候有过刚猛又是非常必要的，就像运动，最好先有过力量，有过迅猛，先有过这样的基础，不要一开始就学老年人的和缓。
苏先生走在他的道路上，我想我也要努力了。
《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(四)：一个怎样的故乡，塑造了一个怎样的天才
苏先生的新书接二连三，大踏步的走向一个令人难以追逐的文学高度。有足够的才华和天赋，加上用心与努力，迟早有一日，是要闪耀在你我的眼前的。
集镇与苏庄的故事，在我眼里，就是一个又一个新奇的世界。作为一个在城市的钢筋水泥里长大的姑娘，对于乡村的味道太过陌生。他所写的每一个人，每一个街道，于我来说，都是一股子迎面扑来的清新泥土味道。我不曾真实的感知过这种味道，它只存在文字传达过来的想象中，透过纸页一阵阵的散发出来。
第一次嗅到，是在他的《没有街道的城市》，第二次在《星期一没有什么故事可说》，收到《给所有的失去一个温暖的结局》，这味道竟像是个老朋友一样，不再觉得陌生，反而有一种熟悉的笑。
从他的文字里，我有了一个对西北乡村的全新的理解，带着苏先生有时腼腆又真挚的气质里。那些表达克制、清醒，像是一张严肃的脸沙哑的讲述着足够我回味许久的往事。
带着些神秘，带着些魔幻，带着些朦胧。如同是故事里那些背着更多故事的人，秀芝，爹，娘，二哥……
我想我是看不透的，就像谁都没办法看透另一个人的回忆。这一本是苏先生关于故乡的回忆，读故事的时候，像是把头沉浸在《哈利波特》中那个阅读回忆的大水盆，跟着他走回遥远的地方，远方有田地，蓝色的天，还有长长的曲折的窄小的泥土道路。红砖的房子，外面样的牲畜，穿着朴实衣裳的乡亲。
每一个人的身后都有一层厚厚的茧子，那是他们在艰难生活的历程里所打磨出来的。
有的人也曾离开过家乡，到外面的世界里体验，然后又回来，带回奇奇怪怪的气质和气味。
城市化的变迁，让那些原本淳朴的东西，变得越来越稀有。
真诚的不真诚了，美好的不美好了，想留下的留不下了。离开的故乡，和回不去的青春一样，变成了年华老去后，记忆里闪光的东西，和蚌壳里的珍珠一样，被孕育的越发闪亮。
在幼年里注入生命中的东西，穷极一生也无法摆脱的，那些爬过的书，摔过的跟头，看到的荷尔蒙的波动，都成了长大到现在一个表达的元素，由他们勾引出那些人那些事。
至少，苏先生让我们看到那些过往。
一个怎样的故乡，塑造了一个怎样的天才。
《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(五)：心有牵绊，逃亡何处皆枉然
从《没有街道的城市》到《给所有的失去一个温暖的结局》，从“苏庄”到“集镇”，在苏先生的小说里我都能感受到那种年轻男性旺盛的荷尔蒙分泌。
其中最明显的表达，就是对乳房的迷恋。当然，在文学作品里对乳房的精彩描写并不少见，莫言的《丰乳肥臀》就是其中的代表，他认为女人最重要的特征是生着发达的乳房，乳房是宝，是世界的本原，是人类真善美无私奉献的集中体现。或许这也是大多数男性写作者对性，对爱情，对生活最开始的期待与幻想吧。
在苏先生的小说里也不例外。《小镇往事》里，那个初中小男孩第一次梦到女人，是在看到马盼盼白色衬衣里鼓起的那双乳房之后，它燃起了少年的心火，在无数个天未亮的清晨，躲在黑暗里，透过半扇打开的窗，偷偷的窥看那还未来得及系上扣子而露出的半个乳房；《村子往事》里，流氓多银的生活真正发生变化，或许可以直接说是从那三米的高塔上开始的，当多银把手伸入小车第三个扣子位置，顺利的解开小车的内衣，获得了那双谁也不敢触碰的乳房开始，他觉得这个世界就是他的；《失眠男石小兵》里则更加赤裸裸，直接将微信名取为：“我偷偷摸过她的乳房”，便可看出。
一直以来，特别佩服那些能够清晰记忆起故乡生活的作者，我总是很难记录下曾经生活过的故乡的样子，曾数次想要动笔写下些片段，终因没有画面感而止笔。有时候甚至会怀疑自己是否真的融入过那样的生活。也由此，特别羡慕那些把故乡装在心里的人。在苏先生的“苏庄”、“集镇”系列小说里，多是关于故人、故乡的往事，那些真实的生活场景，那些微妙复杂的情感关系，就像副标题“记忆所掩饰的一切，都会在日后某个不经意的深夜还醒”所说的，它们突然醒来，然后苏先生把它们一一落成文字。而我也期待着有一天，那些记忆里所掩饰的故事能够苏醒。
火燕、树精、杏、峡谷、羊粪、狐狸和猫头鹰、看林人、海湾、地道、死物坑、针线笸箩、木匠体系、樱桃树和桑树、白蛇、菜蛇、麻蛇……这些所有的东西，挤满了苏先生的故乡生活，构成了“苏庄词典”，也丰富了他的精神世界。可，集镇的人都在盼望一次逃离，逃离集镇的生活成为这里的人此生的目标。却忘了，逃离出去之后，他们都是漂泊者，借小说里吴明之口回复一句：心有牵绊，逃亡何处皆枉然。
然后，他们在文字里达成了共识与和解。然后，有了《给所有的失去一个温暖的结局》。
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《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(六)：惟愿，所有的失去，都有一个温暖的结局
与苏先生相比，我的故乡近在咫尺。
从我生活的城市，开车几十分钟，先是路过林立的高楼，后来奔驰在宽阔的公路上，路两边渐渐出现农田，我的故乡就在眼前了。只是，故乡早已不是我幼时眼中的模样，农田越来越少，工厂越建越多，村中是一排排整齐的楼房，楼房前面也停放着很多私家车。村中几乎找不到土路，即使下雨，水泥或沥青路面也帮人们隔离了泥泞。大人们边走路边打着手机，孩子们一张口也是普通话，村口工厂的烟囱里冒着黑烟，村外的庄稼上落了厚厚一层霾。
我想，苏先生从西北农村走向国际化大都市，感受着巨大的文明和文化的反差，这些反差冲击着他的内心，呼唤着他去讲述，讲述他挥之不去的童年，讲述他内心深处的眷恋，讲述他的故土情结，讲述他的忧患意识。他通过讲述，去晒干隐藏在内心角落的潮湿，通过讲述，去传承和批判正被现代文明逐渐同化的传统乡土文明。
而我呢，纵然近在咫尺，故乡却早已模糊了它的模样，我找不到童年印象，对于过去，心中涌动的是一种欲说还休的情绪。
当商业炒作涌向我们的文学市场，乡土叙述慢慢被边缘化，苏先生却依然在冷静和深情的叙述，从《没有街道的城市》到《给说有的失去一个温暖的结局》，对乡土的眷恋、关怀与批判跃然纸上。秀芝、多银、石景，他们的故事似乎是那个年代的一种稀松平常，却又带着那么一股子传奇色彩，这些故事承载了我们回不去的记忆，包藏着我们又爱又恨的情绪。软弱、勇敢、诡谲、淳朴，此番种种流淌在苏先生的笔端，真实，直击人心，苏先生真的为我们掘开了一个童年记忆的原矿，为我们展开了一幅普通平凡又广阔瑰丽的画卷。
因为不太受商业利益干扰，所以苏先生的笔是相对自由的，是犀利的，是强悍的，他笔下的故事饱满深情、暗流涌动、真实动人。我在苏先生的文字中，找到一些久违的记忆，也感受到一种澎湃着的力量。
前段时间我驱车回家上坟，那大约是我最后一次在那片村边的坟地祭奠我去世的外公外婆，因为那片地马上就要因为修高速路被占了，那些坟要统一迁走。
上完坟，我往回走，透过车窗看到外面的世界，那些景物陌生又熟悉。
在这些陌生又熟悉的景物中，我感受到一种温暖，一种眷恋。我得承认，这里无论变成什么样子，我依然对头饱含深情。
农村是生我们养我们的地方，是我们生根长土的地方，我们呼唤它的文明，也期盼留下一些传统的东西。但是，在文明进程中，很多东西注定消亡。惟愿，所有的失去，都有一个温暖的结局。
《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(七)：小镇青年的臆想
老实说这本书我是买错了，由于是在网上买的。而名字带有韩寒 我也没仔细看作者那一栏写着谁 就买了。买回来我也真没有认真看封面，一直以为是韩寒的，直接看了内容，发现写作气质完全不一样，这才看了封面发现是这位苏先生，事实证明这本书真的跟韩寒没有半毛钱的关系，不是说韩寒的作品有多好，只是我的目标读物是他的，但发现不是，后又懒得退了 索性当作外出时不需要费脑子看的闲书。
说说这本书吧，我第一次写书评，也是给逼的，没办法，实在没有一口气坚持读完的冲动和勇气，我感到抱歉。坦白讲很少有让我有冲动写点什么来回应的，这只有两种情况，一种是实在太好了，如果不写点赞美和鸡蛋挑骨头的话得话，就是对不起作品；还一种就是实在跟我的味觉过不去，没有坚持的勇气，来看看大佬们的评价怎么样，如果是跟我类似，那么我就悻悻而去了，如果满是好评，那么我就要说点什么了。这部是哪一种就很明显了，当然我也不是想砸收了红包和碍于情面大佬们的饭碗，人情世故和游戏规则我也是懂的，所以我只是想说说作为一个真实存在的普通读者的一点点感受而已，如果这都会招来怒目的话，那我就闭嘴了，在此之前请让我把话说完。
这本书从封面设计上就很“忧郁型小清新”了，封面上的文字也是，好像说了点什么，但好像什么也没说，故作姿态的文字，就像死人脸上的妆容，毫无生气，与郭敬明散文文字也有着异曲同工之妙。这都算了，卖弄一下也无可厚非，关键是在内容里我没有看到封面所承诺的那样“28段回望，对内心深处各个角落里的那些潮湿的人刻摹细描”；我丝毫没有看出对哪个人物内心作了如此深入而细致的描写，请教什么叫潮湿的人刻摹细描？如果这就算，那我就要重新定义一下中国的汉语文字了，可能《说文解字》也要找人重新编写一下。还有我不懂的是“28种记忆，回溯瑰丽磅礴又吊诡迷离的少年时代”，瑰丽和磅礴是什么关系？用在一起是仅仅卖弄词汇么？吊诡和迷离又该怎么解读？
封面所描述的各种文艺app里都高美誉度作家苏先生全新力作，我几乎要相信这些美誉都来自于我这样的普通读者，可惜。最后说一句各位大佬们可不要为了点利益而把吃相搞的太难看，毁了自己。
内容？对了，书的内容我忘记说了，好了我说完了。
什么？我什么都没有说？那就对了，内容没什么好说的。一个边缘小镇人的人生经历加上自己臆想的情节等于这本“全新力作”。文字风格还算是质朴的吧，至少文字没有像封面文字那样令人反感非主流。
当然对于本书目标人群，伪文青们来说还是一本可读性十分强的，满足了他们对自己青春年少时那种美化的幻想。
《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(八)：只是为了活出一种天真
《阿飞正传》里说，世界上有一种鸟没有脚，生下来就不停的飞，飞的累了就睡在风里。一辈子只能着陆一次，那就是死亡的时候。 没有脚的鸟也好，每个人也好，他们所代表的每一种人生，都有其存在的意义，都有其发生的因果。 我们进入去体验，或者抽离去观察，都不过是对这些人生的观照。至于那些人是否幸福的问题，就像子非鱼安知鱼之乐一样，永远没有答案，也不必要给出答案。 用自己的世界去judge别人的世界，从来不是什么好事。 我们要做的只是怀想，剩下的就都交给命运和时间好了。 我觉得，这就是一种可贵的天真。 而苏先生笔下的故事，我喜欢它的原因就在于此。 在《给所有的失去一个温暖的结局》里——这件事没有真相，只有事实。 苏先生用直白且不带明显主观色彩的文字，铺展万千世界的百态人生。 非离奇的，非想象的，非拥有天方夜谭一般神奇的故事，是虽饱含着深沉的情感，却只浅浅地透过文字里生长的地表苔藓，展现绵亘的，用爱与救赎交织成的世事。 语言的平实饱满，让人更关注故事本身的情绪和人物的命运。 每个故事里的“我”，似乎都代表着寻常的、普通的、受世人认可的循规蹈矩的人生，而那些故事的主角，则代表着无常的、不在常规剧本内的人生。 纪伯伦写过，青春和关于青春的知识，是不可兼得的。 而我觉得，人生和关于人生的知识，似乎也是不可能兼得的。 就像苏先生的好些故事里，“我”会在不经意中流露出对那些与众不同的人生的向往，传递一种对传奇、对英雄、对不凡的怀想。 正是那些未能拥有的，始终在吸引我们。 “我想着，我们是不是在年少的时候有过辉煌，哪怕地方再小； 我们是不是在年轻的时候拼力爱过，哪怕不计后果； 我们是不是犯了错后，用最大的能力补偿，哪怕舍弃所有； 我们是不是曾经历硝烟弥漫，哪怕最后的人生只剩故事。” 可后来我转念一想，无常有常也不是我所能判断的，或许那些我们眼中界定的苦与难，接受它并与之纠缠一生，才是世间最多人拥有的天真吧。 不管是那些往事里的老人女人小人大人，还是现下生活里横插而来的姑娘少年编辑友邻，他们身上发生的故事，他们在命运面前做出的选择，存在即是他们各自天然的运气，无所谓好，无所谓坏。 世上的选择哪有什么对错，只分我接不接受。 就像评价任何一件事或物的美好，都是因人而异的，文字或故事亦然。 给所有的失去一个温暖的结局，因为故事，都值得被书写。 至于对是非曲直的评判，便是如人阅读，炎凉自知。 文字，整合来看，既是作者某种思考的表达，也是读者的某种解读。 在读苏先生这本书的时候，我脑子里不断出现这样的概念—— 到底哪种人生更好并不重要，重要的是我们自己会在“无常”面前做出什么样的选择，会露出什么样的目光。 因为我们，都是为了活出这种天真。
《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(九)：我们都曾回过苏庄
也许你不信，我们都曾回过苏庄。
苏庄是什么地方？是这本书里作者起步的地方，是最早看到太阳和月亮的地方，是最先听到鸡鸣和狗吠的地方。
是的，苏庄是作者半虚构的一个地名，是所有人失去的也总是要回去的地方。
苏庄和苏童笔下的枫杨树村，和毕飞宇笔下的王家庄一样，承载了一个人的记忆，也承载了一个时代的记忆。
所以，我们必然是回过苏庄的。
所以，在这本书中的所有篇章里，我最爱他笔下的苏庄。
我常常记得，回父亲生长的地方，听到父母谈论某家媳妇毒杀了老公，被抓走；谁家公公和儿媳偷情被送进医院；谁家小三上位，发妻以死相逼。
也许你无法理解，但就是这样存在着。
在我看来，这样的地方也是苏庄，和全天下所有叫庄、沟、村、寨、坡、铺的地方一样。
这些地方，和苏先生书里描写的一样，很多很多的村庄，因为小，因为只有巴掌大的一片天，围起来仅有一个晒谷场的人口。
于是，很多的故事就只能发生在这一片小小的天地里。
像一场戏，也像一场梦。
苏先生是苏庄走出去的，他从苏庄到了集镇，然后走出大西北，来到了北京。他发现，世界上不仅仅只有苏庄，只有集镇，不仅仅只有父亲母亲，只有石景、小娟、苏粉、多银、马盼盼……北京的人太多了，多到每一个人的故事都不再是故事。
所以，苏先生把眼光又放回了苏庄，那个初心萌动的地方。
幸运的是，苏先生并没有把苏庄和集镇理想化，而是像所有的村庄和小镇一样，让他们在故事里复苏，还原，直至还原成文字里的故乡。
苏先生的文字平实，不矫揉造作，更不会生造拗口的词语。他就是这样像讲故事唠家常一样，将苏庄和集镇的人和事一件件一样样说给你听。你听着听着，仿佛这些事都在身边发生过，是记忆里不可或缺的。
这种既是纯文学的表达方式，又跳脱于六七十年代生人的那种固守的先锋派文风，像一股清风，是一种优化的文学存在，也是文坛可以吸取的新鲜养分。
但你又总是能在苏先生的文字中读到一些只有纯文学里才有的智慧，这些智慧运用到文字语境里，便幻成一种力量，既风趣又于情理之中。
比如他写春天的“梨花娇气，等到最后才肯笑”，这种体会只有在无数个苏庄中的一个生活过的人，才能有，才能切深地感觉到四季的存在和魅力。
比如他写到和父亲一起做麦客的乡民，因为争执而要大打出手时，父亲拿出了炒米，于是“味道可以化解战争”，嚣张气息淡去，所有人便偃旗息鼓了。
诸如此类的经典语句比比皆是，每次读到都有惊艳之感。这是读图时代许久未能浅尝的甘霖，也是文学界的一种小确幸。
我一直坚信，所有的创作都基于曾经生活过的土地，苏先生也一样。与其说，他用纯文学的方式还原了他曾生长过的故乡，不如说，他在给我们所有故去的时光还魂。
我们一直在寻找的，所要寄托的，一定不是诗也不是远方，而是苏先生笔下的苏庄，是你午夜梦回的故乡。
《给所有的失去一个温暖的结局》读后感(十)：一个人的西部往事
苏先生，是我的朋友。
我在想，他如果成不了作家，他可能会是某个在蓝翔技校学开挖土机骑小摩托撩妹的5线小县青年。
就像，我如果不死皮赖脸苦学20年混迹帝都，可能是发廊小妹到麻将馆中年妇女到用凤凰传奇的节奏跳广场舞的大妈。
1.每个异乡人都有一个回不去的“故乡”
是的。每个异乡人，都有一个回不去的地方，那个地方，我们管它叫“故乡”。
于苏先生，是苏庄，甘肃某个小县城。于我，是三角塘，湖南西南部某个小郊区。
所以，看苏先生笔下苏庄的故事，我很容易有代入感。那些人和那些事，是记忆深处的，由于时间太过久远，这些人事早已成了幽灵般的存在，你完全不知道他们什么时候，会浮出水面。
所以，我看苏先生的这些天才般的故事，会感觉很过瘾。在过往层面，他仿佛投了一颗颗石头，搅起了一阵阵涟漪。
无疑，“触碰”过往的方式，有很多种，但苏先生找到了最适合他的一种。
既私密又具普遍性。
既现实又魔幻。
既湿漉又干燥。
你看，小镇青年的文艺梦，多半是春梦。
生猛且鲜活。
但苏先生是懂克制的，或者说是懒散更准确，又或者说是性冷淡更准确。
所以，你看，每一个叫“苏庄”的遍地都是故事的地方，都有一个叫“苏先生”的异类。他们通常早先“判逃”出来，在若干年后，又以某种方式“回归”——通常是文艺的方式。
2.狡猾的纯朴
苏先生的文笔，有种特别的味道，带有某种“狡猾的纯朴”，且这种纯朴是从土里冒出来的，既浑然天成又根深蒂固。而倘若只有“纯朴”，会多么乏味且无趣，会失了多少颜色，因而所幸又多了点“狡猾”，那是种叙事上的策略也是天生的文字质感。
3.苏庄的“清明上河图”
苏先生的描述特别精准，他笔下的人物，常常是一两笔，便勾勒出全貌。但倘若你还想细看，他却又一溜烟跑了，并不沉溺于给你过多的描述。留下空间，你自己填补去，他可不管。这种写法，在绘画上，我们管它叫“留白”，在文学上，我们叫“省略”。
更多时候，他只是（由着性子），从（苏庄的）一个人物跳到另一人物，看似毫无联系，却又天然的在冥冥中被某种“神秘”牵连、勾串。
我爹、我娘、二哥、多银、马盼盼、石景、秀枝、老何……从他的第一本小说集《没有街道的城市》开始，苏先生就已经娴熟到可以随意把苏庄“库存”的人物一个个“抽”出来，像翻牌子一样。
又好似是，他只是起了个名字，然后他的笔就自行在纸上行走，他的人物就自己生动起来。
所以，你看，苏先生最好的文字是关于苏庄的。那里有他的根，自然生长。
苏先生不仅要为苏庄的人事画肖像，还要为苏庄编撰“词典”。
书的后半部，穿插了一些，离开苏庄的苏先生，遇到的故事、听来的故事，有现实样本，也有苏庄故事延续，但终究是差了些意思。
那些爱情故事，成了一张张散落人间的碎片，苏庄青年苏先生随手拾起，用苏庄青年的方式，讲给你们听。
我们“异乡人”，注定“失去”，但在这宿命般的“失去”中，倘能有人给我们安慰……
我收下这剂“安慰”。