《爱尔莎和弗雷德》经典影评有感
《爱尔莎和弗雷德》是一部由Marcos Carnevale执导，曼纽尔·亚历山大 / 奇娜·索瑞拉 / 布兰卡·波蒂略主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《爱尔莎和弗雷德》精选点评：
●看到泪奔，我们的晚年会有这样纯真的陪伴么？
●31
●结尾收的有点突兀
●羅馬尋夢圓
●20121021 重看。生之喜悦。好故事。
●不一样的爱情，两个老人相依相偎，依然干着浪漫的事，人生的最后一段旅程也不再孤单。
●El amor de vejez existe.
●Latin America 2019电影节的首映片，重新点燃了我对爱情的热情。希望自己80岁还能如此热爱生命啊。
●温暖
●Anita Ekberg
《爱尔莎和弗雷德》影评(一)：爱是永不衰退
这老太太在中国绝对是个刺头，完全就是为老不尊！
80多岁的人，驾照老早该上缴了，蹭着开车就好好开吧，连开个水龙头都会心跳加速的主，竟然还狂放快歌；撞了人家车就理亏态度好点嘛？居然连哄带吓小朋友，横竖人家孩子的心肯定贴着自己的亲妈的， 这点道理都不懂，就算骗也要专业点吧？至于说什么到马德里最好的餐厅，吃人家霸王餐，唉， 到底是没脑子还是脑残呢，以后还要不要来混高级餐厅呢？
片子很可乐，其实情节超级简单，就是两齐天大圣师爷师奶级别的交锋，当然了，碰上这么个见人拿花就以为是送给自己，心疼钱竟然能把单身的小儿子给编成5个孩子单身父亲的老奶奶，实在是令人哭笑不得。退一万步说弗雷德先生识人能力太弱，可是人家老奶奶前任小老公找上门来教育他前车之鉴，到底也算是企业高级白领一生，这点思考分析能耐不该没吧？冲着他最后放弃对女儿的投资，至少老爷子脑子清楚的很。在老爷子留给女儿的信里说，“我不投你了，我要用这些钱来找寻我的幸福。”女婿气急败坏，全剧至此一直留给人生硬强势印象的女儿却仿佛翻然醒悟，意识到“我”的幸福该如何去定义。
什么是幸福？
这么个严谨而拙于言谈的老头让老太太看菜谱，上面竟然写着：我爱你！已是病入膏肓做着透析的老太太，在一生梦想的特洛维喷泉之前，竟然走入齐腰的水中！ 更不必说老爷爷倾囊而出带着老太太来实现梦想，买来小猫，找来牛奶以及同样，走入水中！
当老爷爷在爱尔莎的帮助之下慢慢走出前妻逝去的阴影时， 我边看边有些担心，因为剧情安排，很显然爱尔莎也将不久于人世，老爷爷能够再次接受离别吗？直到剧终， 弗雷德带着外孙来到墓地，外孙惊讶地说，天，她居然比你大5岁！
老爷爷笑得很舒心，看来外孙还不知道爱尔莎奶奶骗人的地方可是多了去的，只是，有一点，她肯定没有骗。
印象最深刻的一个小细节，是在罗马斗兽场， 两个年轻女子从老人身边走过，老奶奶不依不饶了，说那女孩竟然一直在看你！扭头狂呼： 这老头是偶的人 （原文记不住了，俗话版译来如此）
或许，爱是经久忍耐，爱是不妒忌，只是，当尘归尘，土归土，在世界的另一头，想到曾经的TA依旧是舒心的笑，这一刻，爱是永不衰退。
《爱尔莎和弗雷德》影评(二)：我所见过最纯粹的爱
Mónica请假，留下一部片子，都知道会是没有字幕说话死快的片子，也没准备全看懂。再说又据说是讲老人的片子，老人家说话本来就讲不清楚，更何况是讲西班牙语。
但是人家硬是用1个小时54分钟的时间，把两个老人之间的爱一层层的展现出来，伏在桌面上最后终于掉了泪。
这是两位“空巢老人”，老头跟随女儿女婿搬进新的城市，小孙子偶尔来看他，女婿想买个店铺做生意，心里盘算着老人的钱；老太太搬进老头儿的隔壁，儿子是个不得志的画家，为了办一个自己的画展愁眉苦脸。
老头儿是典型的西班牙老人，妻子不在了，虽然做医生的友人偶尔来看他，但每天清晨总是一个人睁着眼等闹钟响起，狗儿醒来窜上床躺在他的身边。老太太是个热情的阿根廷女人，开车时会开着节奏强烈的音乐摇头晃脑，然而遇上前面停下的车子却会反应不过来一头撞上，有时早晨起床打开水龙头准备冲澡会感到心悸，慢慢扶着水管坐下。
他们有相似的境遇，或者说，是千千万万独守空巢一样孤单的老人中的两个，Elsa昔日青春的梦还在，Fred曾打算就把自己的一切都交付给儿女这么孤独终老，然而他们的相遇成为彼此生命最后的一抹暖色，本来我们一直以为老人们总是走过了生命的大部分，此时的他们，或许不会有什么追求，也或许有着的追求，就是把现在的状况，简单维持下去，把能给的都给了儿子女儿，把能减少的麻烦都放到最低。然而此时的我，却为有那样的潜意识感到卑鄙，就像Elsa与Fred，因为彼此的相互支持，找到走完人生最后一步的最完美的方式，在高级的饭店里共进晚餐，在咖啡厅里约会，实现年轻时没有实现的梦想，去另一个国度旅行，回忆曾经感动的电影镜头，把每一个美好都实现，不留任何遗憾地离开。
你爱我我爱你这样的话如今都泛滥了，然而当Fred在冰箱旁的小黑板写下Te amo，故意让Elsa去看的时候，两个老人的表情让教室里一阵嘘声，老头儿露出狡黠的温情，老太太感动地微笑，他们的生命中爱从未消逝，或许有过一段沉寂，但不吝于表达，就不会为时已晚。
在那个夜色中打着灯光的喷泉，两人手牵手，Elsa真诚的感谢，感谢他实现她年轻时的愿望，Fred却说该感谢的是你，他们互相感谢对方填补彼此最后的生命。
《爱尔莎和弗雷德》影评(三)：〈爱尔莎和弗雷德》、《神圣的家庭》、尼采、悲剧以及其他
没迟到也没早退，看了整个影展最后两场电影《爱尔莎和弗雷德》、《神圣的家庭》，是风格迥异两个片子。
《爱尔莎和弗雷德》像是一部格林童话，从片名就可见一般。以下是剧情，来自新浪：
独居老妇人爱尔莎隔壁搬来了一位刚丧偶的新邻居阿尔弗雷德。虽然生活背景、环境、性格完全不同，但这两位独居的老人被彼此吸引了，他们相爱了。阿尔弗雷德也成功地走出了丧妻的阴影。但事实上，开朗的爱尔莎身患重病，而她过去对阿尔弗雷德所说的一切也大都是谎言。知道了真相的阿尔弗雷德却决定帮爱尔莎一圆她未了的心愿，他带着爱尔莎来到了她梦寐以求的罗马……
我加一句，后来爱尔莎死了，弗雷德活着。
尼采在《悲剧的诞生》阐述了一个观点大概是这样的：当一个人以审美的、艺术的眼光看待生存的荒谬时，这种悲剧便不再归到个人身上而带有普遍意义了。
虽然是一部格林童话，但《爱》却是一出普遍意义的悲剧。导演安排了很多冲突，当然熟悉商业故事片模式的观众是不会为倒霉的角色担心的，因为他们知道所有故事其实都滥觞于《西游记》。观众也吃得惯粗粮，片子里的几个包袱一个也没走空，现场不时的发出笑声。一部用来充饥的电影，没什么嚼头。大概告诉我们幸福是假的，造化本就是弄人的。
尼采还说了，每部真正的悲剧都用一种形而上的慰藉来解说我们：不管现象如何变化，事物基础之中的生命仍是坚不可摧和充满欢乐的。所以看完了《爱》，基本上是快乐的。
看了《神圣的家庭》更有助于尼采的观点。
相对于第一部电影我只能就故事说些什么，《神圣的家庭》我还是能说些别的。
《神圣的家庭》讲述了一位被邀请共进晚餐客人把一个家庭的复活节假日搞得乱七八糟的故事。复活节前夕，各大学相继放假，大学一年级新生马克回家探亲；马克的爸爸妈妈更是非常兴奋因为儿子带了他的新女朋友苏菲一起回来。另外马克的朋友瑞塔，培都和奥都也到马克家参加庆祝活动。当爸爸妈妈见到苏菲的进候，他们非常高兴苏菲是那么的美丽迷人，可同时他们又感到一丝不安。因为苏菲有着天生的性感而且她还有一个爱追问陌生人非常私人的问题的习惯。当马克妈妈因事离开后，苏菲把注意力转向了马克的爸爸。她找借口离开了马克和他的朋友们后回到屋里，并试图诱惑马克的爸爸。这时正好马克进屋看到了一切，他非常生气并密谋暗中报复……
上面那段依然来自新浪
导演一直在用特写镜头，使整个片子里充斥的是一张张脸，然后不用镜头切换，而是从一张脸直接晃到另一张脸。这是这部片子看上去像一部家庭DV作品。我们知道摄影师就在那里。尤其是拍夜晚的时候，总有一束来自外部的极其不真实的光照在那里，这特别类似《关于莉莉周的一切》里面拍摄夜晚的部分（就是孩子骑车，和一群孩子欺负一个孩子时的那束光），其实整个电影就像是糙版的《关于莉莉周的一切》。但是画面是丑的，像现实一样丑。最后马克绝望了，他看到了之前看不到的兔子。我查了一些关于复活节的资料，在一些地区，兔子是复活节的吉祥物，因为传说兔子可以引导人们。这是一部智利的影片，整个故事发生在一个岛上，而智利有一座复活节岛。
《神圣的家庭》里有毒品，同性爱，乱伦，幻觉，信仰，善与恶，片子有很多线索，在和不同的东西暗合。真实得赤裸裸的，最后被它俘获，久久都走不出导演营造的氛围。
昨天本来也写了将近2000，但是上传的时候不见了，今天再寻原来的思路发现说出的都不是我要说的。乱七八糟的。