《横滨玛莉》影评精选
《横滨玛莉》是一部由中村隆之执导，永登元次郎 / 五大路子主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《横滨玛莉》影评(一)：横滨玛丽对时代的态度
最有感触的地方不是所宣传的她坚守职业，而是她对时代的态度，时代在变，而她一直不变，她坚持之前的妆容，她还停留在原来的时代，因为她的存在，横滨即使已经全部改变了，但是通过她还是在提醒着人们上一个时代的存在，她的离世，象征着那个时代彻底的结束，横滨真正地成为了另一个时代、与过去说了再见。
《横滨玛莉》影评(二)：一个诺言，苦等60年
一个诺言，苦等60年，那是怎样的一种情感！
一个时代的见证，战争的苦影
禁不住眼泪的选材
“如果再给她30年，她会成为一个好妻子……”
愿她于天堂不再有无休止的等待，完整地活着，为自己而活
她的等待，是证明自己价值、挽回自己尊严的唯一/无奈途径。没有去找，亦没有去打搅更多的人，只是静静等待，不很美吗？
《横滨玛莉》影评(三)：「咒怨•白老妇」
我不晓得别人看「横滨玛丽」是什么感想，是感伤？是唏嘘？是看到玛丽在死后被搬上舞台，甚至作为横滨符号而欣慰？还是借玛丽浇日本战后积郁之块垒？可是玛丽呢？她到死就只有一把椅子栖身，一个基佬为友。人就是如此虚伪，真的要你和她发生关联，就退缩。一个都不放过！你我作为观众也同样是这麻木看客中的一员。
其实，告诉你们霓虹金一个秘密，看过「咒怨•白老妇」了么？那就是玛丽！，！，！，！！她还在！！，！，！，！
《横滨玛莉》影评(四)：你是否曾把生活与城市，当做自己的川久保玲T台秀？
川久保玲总是说：
“你必须更加努力，
才能把自己的事情做得更好。”
《横滨玛莉》影评(五)：用最低贱的方式，活出了自己的高贵
颇有感触，如果我们去做一项死也不做的事，会怎样？那时的日本有那样的修养品味，也不是一般人吧，不由自主想起了杨绛先生，二者虽不能相提并论，但经历却颇有几分相似，只不过，玛丽女士，用一生在做这件事，我不信当时所有人都鄙夷她，瞧不起她，也许处于那样一种民族环境许多人都不敢去帮助她，而玛丽也懂，用伤害老板娘的方式来让老板娘不受更多歧视。每个人人生中都会有那个美国军官，我们唯一能做的，就是等待，也许一无所获，但那份爱，会让你问心无愧。玛丽的故事，该是纯洁灵魂所共鸣的，她的精神领域应该到一种高度，在工作时除了不能吻嘴都可以，在她眼中，亲吻是属于那个他的，而守住不让人亲吻，也是守住自己那洁净的灵魂，没有一丝纤尘，留给，数年后的我们
《横滨玛莉》影评(六)：不肯离场的春天
横滨玛丽是难以复制的题材，战争时期的慰安妇（卖春女）玛丽以她独特的姿态活在横滨的大街小巷，她涂抹着厚重雪白的资生堂粉妆，把真实的面容隐藏的模糊的妆面下，她是旧时代的产物，活得如同鬼魅一般地遗留到了新时代。
她曾经有过爱人吗？她真实的长相又是什么模样？人们口中的玛丽仅仅是她生活的一个侧面，全面的她是矮小的，驼背的，浓妆着，拖着一件大行李箱，居无定所地走在横滨街头的风景。
唾弃也罢，嬉笑也罢，忘记也罢，她以最强悍的姿势活在这个对她而言有着重要意义的城市，最终，按她所说，没有成为一个大人物，也还有很多梦想没有实现。
于是，白色的裙子，白色的妆面，白色的头发，苍白的，是过往春天褪色的颜色，她将自己浸泡在旧时光的液体中，不肯离场。
影片的最后，玛丽再次出现，留下一个符合是世人定义的背影。
《横滨玛莉》影评(七)：内心强大的女人，活在自己的世界里
看的版本翻译得很不好，所以有的地方比较不容易串联，如果不是看之前就先看了文章，可能很多背景通过影片是都我无法很好的get到，全片并没有很重点的去说她的爱情，而是她的生活，她对待生活的态度，通过周围的人对她的描述，渐渐的在心里对这位女性有了一些了解，感觉这真的是一个孤独又坚强的灵魂，有自己的个性与执着，不在乎任何人的眼光，从容有自信。
最让我感动的是看到后面，元次郎收到麻里的信件后，不顾自己的病痛，从医院离开去找她，在养老院的演出完毕后，元次郎拉着麻里的手，比之前出现的镜头多了很多可爱的神态，后来又欢喜的拉着麻里离开，麻里也是很温柔的微笑。让我感觉这一段真的很温情。
看完这部片子，心里感觉多了好多的暖意，我想，玛丽之所以能够一个人这么坚强自信的生活着，不仅仅是因为她自己的性格吧，或许也是因为，她的心里装着很多爱吧，包括元次郎，包括等了一辈子的美国大兵，包括很多其他的人。就算这些人都不在身边，但心里是满的。
《横滨玛莉》影评(八)：Diamonds and rust
不仅仅是一个人
是一整个时代
是每一个普通人平凡又执着的一生
大概一两年前看过横滨玛丽相关的文章，更多把它当作一个爱情故事，因为frank sinatra 的my way，突然就想到了这个可爱的老太太当时惊鸿一瞥的一生，并不知道她最终归往何处
周末的傍晚，百无聊赖中打开电脑，也许会稍显枯燥至渐入佳境。横滨街头，别人口中的玛丽小姐浮光掠影般扫过，乍显无聊的场景再现路径还原，30年的守候，想不明白有什么值得，从未停止好奇，什么样的经历家世造就了这样的执着高傲，厚厚的一丝不苟的无油白粉下面是一个怎样的玛丽小姐啊。
突然某一天，再也不见了玛丽小姐的踪迹，横滨很快地也发生了变化，再也不是那个横滨。
养老院的雪子女士，安静祥和，不变的优雅，颔首附和舞台上远次朗每一句落下的深情敬意；长长的走廊尽头，矫健的小碎步，还有那一口标志性的thank you ，宛若少女。
终于明白，世上的路，纵有千千万万条，既然走了这一程，余下的都是好。
《横滨玛莉》影评(九)：小人物身上的时代
时代总会造就一批不可复制的痕迹。在萧条失落的战后环境中，迫于种种压力负担，有人走上出卖色相，或者说是作为美国慰安妇的道路。横滨的玛丽因其外表言谈，成为了其中的一个代表。
年轻时候的玛丽，应该也是风光的。但是随着时代的远去，风光变成了记忆中的老相片亦或老相片中的记忆。当一切远去时，坚持着的玛丽成为了一个特殊的存在，作为一个符号穿行在横滨的街头巷尾。
职业的特殊性，让玛丽的存在招致了更多的偏见与责难，但是总会有一些人真正关心着玛丽。
习以为常时，存在是那样的可有可无；习以为常时，离去是那样的怅然若失。
玛丽这样一个优雅而不幸的女性，在固执中活过了几乎全部的人生。当她放弃作为横滨玛丽继续生活下去之时，有关她的点点滴滴才更多的被感受被理解，也算是一种物哀吧。当脱下伪装作为自己活着的玛丽，成为了一个生活中随处可见的老太太，和元次郎一起谈着笑着的她也算是最后得到了平凡的幸福吧。
时代在改变着，有些东西只能用往日的记录去轻轻触摸了，希望看过此片的各位都能收获一些不一样的东西吧。
：自己观看的版本翻译总是有疏漏，就不在此做推荐了。片中元次郎的歌声和玛丽在横滨街头的照片倒是让人获得很不错的直观感受。
《横滨玛莉》影评(十)：做一份工，拿一分钱，堂堂正正地站在这个城市里。
1859年横滨港开港，这是一个重要的历史时刻，从那一刻起，横滨村变成了负担着近代日本进程的海港城市，如同香港、上海一般，繁荣统治着这个昔日宁静的小渔村。
《横滨玛莉》是一部纪录片，讲述了横滨的“知名人士”——玛莉。她总是站在横滨的街头，怪异的打扮，让横滨人对玛莉印象深刻。年轻人大多觉得她像一个幽灵，或者神经病者。没有人知道她的真名，大家都叫她“玛莉”。
二战期间，玛莉是横滨港的高级妓女，她清高、孤傲，总是涂得白白的脸，一袭白裙，从不与人说话。那时，人们叫她“皇后陛下”。在所有的妓女当中，“皇后陛下”是最特别的，蕾丝手套，阳伞，白色的连衣裙，以及她歌舞伎般的脸。听说她只做军官的生意，听说她也曾有个相爱的军官恋人。
元次郎是一位法国民谣歌手，虽然一生没有大红大紫，但总是不肯放弃歌唱。可以说，他是玛莉唯一的知己。从元次郎的回忆中，让我看到了玛莉的优雅、顽固、可爱、无奈......
战争结束了，玛莉没有了生意，但是仍然站在横滨的街头，一袭白色的长裙和她那招牌似的白色的脸却从来没有改变过。有人说玛莉是83岁的现役妓女。玛莉从来不接受别人的施舍，即便是元次郎，每次给玛莉钱的时候，总要用一个红包包起来，然后写上：这是给你买花的钱。（玛莉会去听元次郎的演唱会，会送些礼物或者鲜花）
玛莉不接受施舍，不接受怜悯，因为在她看来，做一份工，拿一分钱，她可以堂堂正正地站在这个城市里。玛莉从来没有低过头，即便是驼背了，仍然挺胸抬头。在影片的结尾，也就是玛莉离开横滨的前一晚，她向朋友说出了她也有爱人，也在期许着在横滨再次相遇。
最后，玛莉回到了故乡，住在老人院。没有人再叫她皇后陛下，她的脸也不再被涂抹得雪白。