《深沉的玫瑰》读后感摘抄
《深沉的玫瑰》是一本由[阿根廷] 博尔赫斯著作，上海译文出版社出版的2016-8图书，本书定价：平装，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《深沉的玫瑰》精选点评：
●致命的决斗无有穷期/杀死的总是那个不朽的野兽/他的命运也是我的命运/只不过我们的虎不断改变形状/有时叫憎，有时叫爱，有时叫意外
●读不懂
●我是盲人，什么都不知道，但我预见到 道路不止一条。每一件事物 同时又是无数事物。 你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐， 天穹、宫殿、江河、天使、 深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。
●总能在他的诗句里寻到自己。一闪而过的怪念，若有似无的情绪，莫名的揣测和安慰。在这本集子里看见喜欢许久的句子，惊喜。
●我是那些今非昔比的人 我是黄昏时分那些迷惘的人
●读完博尔赫斯访谈，顺便翻来一本他的诗，“我这个人什么都不是，不是战斗的剑。我只是回声，遗忘，空虚。”
●难得透露了好多颓丧的心境，迷茫恐惧无奈死亡，镜子梦境自杀流浪死亡玫瑰……却又在序言里后悔了，真是可爱。
●「深沉的玫瑰，隱秘而沒有窮期。」六十頁，密度不一的深色調，需要時而抽空換氣。好幾處講到維吉爾，害我無數次想念破碎的布格羅和在摩洛哥一起聊但丁的當地女孩兒。這本序言也真好，失明滲透詩歌，他仍想著玫瑰和語言。
●小王子的玫瑰，博尔赫斯的玫瑰
●《自杀者》印象深刻
《深沉的玫瑰》读后感(一)：“我再说一遍：我失去的只是事物虚假的表象。”
豪·路·博尔赫斯作品集第九部。 写这部诗集之前，博尔赫斯已经失明了二十年。在失明的时间里，他依旧在写作。我想象不到一个看不见的老人，是如何在这漫长岁月里仍然这般乐观，一直笔耕不辍。但我从他诗中感受到，他没有觉得失明对他而言是一件坏事，他提醒人们:“我失去的只是事物虚假的表象。”所以，不要为我的失明感到难过，我失去的只是眼睛所能看到的表象。而我的心装着世界，已经无需从眼睛得到的反馈去感知事物。“给我安慰的是弥尔顿，是勇敢，我仍想着玫瑰和语言。”弥尔顿是英国文学史上最伟大的诗人之一，他也曾双目完全失明。即使如此，他也没有停止工作。他采用他念别人写的方式夜以继日地继续工作。原来博尔赫斯在失明后，也是像弥尔顿一样用这样的方式继续写作。在他的诗作中，我几乎看不到他失明后的抱怨和颓馁。相反，从诗句中我总能感受到他对写作的热情:“失明是封闭状态，但也是解放，是有利于创作的孤寂，是钥匙和代数学。” 在失明的二十年，他的世界依然从没有变过。他是一个诗人啊。博尔赫斯说:“我是盲人，什么都不知道，但我预见到道路不止一条。 每一件事物同时又是无数事物。 你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、天穹、宫殿、江河、天使、 深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。” 博尔赫斯的诗给我震撼，他的诗就像他的想象力一样丰富多彩，变化莫测。而我都会觉得博尔赫斯的诗作思维跳跃很活泼，但这恰好让我觉得他也是一个神秘的诗人。
《深沉的玫瑰》读后感(二)：“玫瑰就是玫瑰就是玫瑰”
我也是一把剑的回忆， 是弥散成金黄的孤寂的太阳 阴影和空虚的缅想 我是从港口看船头的人 我是时间耗损的有限的书本 有限的插图 我是羡慕死者的人 更奇怪的是我成了 在屋子里雕砌文字的人 ——《我》 我将是众人， 或许谁也不是 我将是另一个人而不自知 那人瞅着另一个梦——我的不眠 喊着淡泊的微笑凝目审视。 ——《梦》 我将像雇佣兵那样死去 既无畏惧，又无信仰 成为波利克拉特斯 惊恐地看到命运归还的指环 ——《勃朗宁决意成为诗人》 楼里堆满了杂物 我们能找到什么？ 我树起这块碑，纪念遗忘和遗忘的事物 和杂物混在一起，肯定不及青铜持久。 ——《清单》 夜晚的星辰将会一颗不剩 夜晚本身也将消失踪影 我将离开人间 整个无法忍受的世界与我同行 我将抹掉金字塔、勋章 大陆和面庞 我将抹掉过去的积淀 我将使历史灰飞烟灭，尘埃落定 我瞅着最后的落日 听到最后的鸟鸣 我什么也没有留给后人 ——《自杀者》 波斯人在梦中听到你， 为你心醉神迷 你把胸口紧贴在刺上 流尽最后的鲜血 染红了你对之歌唱的玫瑰。 …… 你在记忆、兴奋和童话里 在你爱情中燃烧，在歌声中死去。 ——《夜莺》 （关于迷宫） 我这个人尽管浪迹天涯 却没有辨明时间的迷宫 简单而又错综，艰辛而又不同 个人和众人的迷宫 我这个人什么都不是，不是战斗的剑 我只是回声、遗忘和空虚 ——《我这个人》 在众目睽睽的战斗中 别的人为祖国献出生命 大理石碑记载着他们的姓名 我在我憎恨的城市里隐姓埋名 我言不由衷 背弃了自己的荣誉 出卖把我当成朋友的人 我收买人们的良知 对祖国的名字表示厌恶 甘心忍受遗臭万年的骂名 ——《间谍》 月亮不知道她的恬静皎洁 甚至不知道自己是月亮 沙砾不了解自己是沙砾。 ——《不可知》
（关于玫瑰与符号）
给我安慰的是弥尔顿，是勇敢， 我仍想着玫瑰和语言 我想如果我能看到自己的脸 在这个奇异的下午我也许会知道自己是谁 ——《失明的人》 (关于镜子) 我担心未来（已趋于消逝） 会是一条深邃的甬道 两边尽是模糊、无用、衰败的镜子 重复着虚幻的映像 ——《一九七二年》 第三张是死亡，它的别名是 不分昼夜地咬啮着我的时间 …… 我想着我自己完美的死亡 没有骨灰瓮，没有眼泪。 ——《挽歌》 我想知道我的过去属于谁 我是他们中间的哪一个 是那个写过一些拉丁六韵步诗句 已被岁月抹去的日内瓦少年？ 是那个在父亲的书房里 寻找地图的精确曲度 和凶猛的虎豹形状， 耽于幻想的孩子？ 还是那个推开房门的孩子？ 屋里一个人即将死去， 孩子在大白天 吻了那人临终的脸 我是那些今非昔比的人 我是黄昏时分那些迷惘的人 ——《我们的全部往日》
这一切肯定都是护身符，但不能抵御我不知名的黑暗， 我不知名的黑暗。 ——《护身符》 （关于玫瑰）
当我的肉体静止，灵魂孤寂的时候 我身上为什么绽开这朵荒唐的玫瑰 ——《梦魇》
《深沉的玫瑰》读后感(三)：深沉的玫瑰 | 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
博尔赫斯的诗有着一种混沌的清醒。
“作家忠于的应该是他的想象，而不是一个假设“现实”的短暂的情景。
诗歌的任务有二: 一是传达精确的事实，二是像近在咫尺的大海一样给我们实际的触动。”
清醒中又透着矛盾，有时候像浪漫暗黑的爱伦·坡，有时候又能看到唯美颓废的王尔德的影子。
回声、遗忘、空虚;
爱、憎、意外;
对人生的探索和理解，人生进程的推动和起起落落，人生的遭遇和境地，成就最终的人生历史。
“你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、
天穹、宫殿、江河、天使、
深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。”
#摘抄#
我不希望作品被自己的见解所左右，我们的见解是最微不足道的东西。加工订货的艺术是天真的想法，因为谁都不知道执行的结果如何。吉卜林承认作家可以构思一则寓言，但不可能深入它的寓意。作家忠于的应该是他的想象，而不是一个假设“现实”的短暂的情景。
诗歌的任务有二: 一是传达精确的事实，二是像近在咫尺的大海一样给我们实际的触动。
梅瑞狄斯诗句:
「烛火逐渐熄灭之际，
我们才探索和星辰的联系。」
《我这个人》
沉默的朋友，我这个人知道，
无论什么报复或宽恕
都比不上遗忘更有效。一位神道
给了人类消除憎恨的奇特诀窍。
我这个人尽管浪迹天涯，
却没有辨明时间的迷宫，
简单而又错综，艰辛而又不同，
个人和众人的迷宫。
我这个人什么都不是，不是战斗的剑。
我只是回声、遗忘、空虚。
《西蒙•卡瓦哈尔》
它的命运也是我的命运，
只不过我们的虎不断改变形状
有时叫憎，有时叫爱，或者意外。
《东方》
这就是我的东方，是我的花园，
对你的回忆使我透不过气。
《白鹿》
我今天清晨梦见的白鹿
来自苍翠英国的哪个乡村民谣，
来自哪本波斯书的插图，
和我们往昔夜晚白日的神秘区域？
只有一秒钟的功夫。我见它穿过草原，
消失在虚幻的金黄色的下午。
轻灵的生物，只有一个侧面的鹿，
构成它的是些许记忆，些许遗忘。
支配这个奇特世界的神灵，
让我梦见你，但不容我成为你的主人；
在遥远未来的一个拐角，
我或许会再梦见你，梦中的白鹿。
我也是一个转瞬即逝的梦，
比梦中的草原和白鹿多几天时间。
《永久的玫瑰》
你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、
天穹、宫殿、江河、天使、
深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。
《深沉的玫瑰》读后感(四)：『转』有人认为，博尔赫斯的诗并不突出
∞《外国诗·1》，1983
以下十三首诗是博尔赫斯的作品，选自他后期的三本集子：诗歌散文集《造物主》（1960），诗集《老虎的金黄》（1972）和《深刻的玫瑰》（1975）。
完全是偶然的，或者命里注定的……而并不是魔幻的。
有人认为，博尔赫斯的诗并不突出，尽管他早期所主张的极端主义风格，为西班牙语诗歌的创新作出了贡献，但是由于近来对哲理诗兴趣的转变，因此他的诗就不如他的短篇小说那么受到重视。
的确，从表面上看，博尔赫斯的诗很像是哲理诗；凡是他的短篇小说中所表达的哲理：人生的虚幻，时空的混乱，生死的不分，以及代表这些哲理的象征，如：梦，镜子，老虎，迷宫等等，都无不在他的诗里能够看到。可以说，他的诗就是他的短篇小说的补充；或者倒过来说，他的短篇小说就是他的诗的补充。
但是，博尔赫斯并不是一个哲学家，而是一个诗人和短篇小说作家；他的作品，是幻想文学的代表。哲理，不过是他的幻想的一部分。他自己就这样说：
我使用哲理，是作为文学的工具。
我自己并不是一个思想家……我使用各种各样的哲理，作为描写的材料。
我写作的时候，并不企图教训人；我只是想写出一个使人感到有趣的故事，写出一首使人感动的诗。换句话说，我首先着眼的是感情。
博尔赫斯的作品的特点是幻想，有时候幻想到了荒诞不经的地步，然而他是以充沛的感情来写这种幻想的，因为他认为它是：
因此，他认为，一篇作品如果不能超过作者所预期达到的效果，就没有价值。
关于他所说的这种效果，评论界有各种不同的说法。我们的读者，也会得到不同的印象和见解。但是有一点是很明显的，就是他是在以一种曲折的方式表明他对自己周围现实的强烈不满，而且带有浓厚的悲观主义色彩。
这里的十三首诗，都是博尔赫斯的后期作品，也许难以作为他诗歌创作的代表。到后期，他已经摒弃了早期的极端主义；他说他不再相信文学流派，不过他又说：
如果一定要我说说我的诗受什么影响，我只能说它是从现代主义中发芽生长起来的。
西班牙语诗歌中的现代主义，起源于拉丁美洲，到尼加拉瓜诗人鲁文·达里奥而达到高峰。现在主义主张艺术的完美，境界的崇高，风格的创新；后来的拉丁美洲诗人，无不受其影响。因此，博尔赫斯的这句话，实际上就是说，他的诗是来源于拉丁美洲诗歌的传统的。至于他自己对诗歌有什么见解，也许下面这句话可以作为代表：
博尔赫斯的诗，形式也是多种多样的。这里选译的十三首里，有自由诗，有格律诗，也有模仿民歌题材的，模仿日本古诗体彩的。格律诗里，有四行诗，十四行诗，十行诗（西尔瓦），十一行无韵诗。但是在译文中，由于译者水平有限，却只能看到一些模糊的痕迹了。
可以说，博尔赫斯的诗就是他的短篇小说的补充；或者倒过来说，他的短篇小说就是他的诗的补充。
1982年1月
《深沉的玫瑰》读后感(五)：《深沉的玫瑰》笔记
《序言》
·吉卜林承认作家可以构思一则语言，但不可能深入它的寓意。作家忠于的应该是他的想象，而不是一个假设“现实”的短暂的情景。
·诗歌的任务有二：一是传达精确的事实，二是像近在咫尺的大海一样给我们实际的触动。
·梅瑞狄斯：
炉火逐渐熄灭之际，
我们才探索和星辰的联系。
《宇宙起源》
·不可捉摸的赫拉克里特的长河，
它神秘的过程没有让，
过去流向未来，
遗忘流向遗忘。
《勃朗宁决意成为诗人》
·后半辈子我将努力忘掉自己。
《清单》
不知开哪扇门的一把钥匙。
楼里堆满了杂物，
我们能找到什么？
我树起这块碑，纪念遗忘和遗忘的事物，
和杂物混在一起，肯定不及青铜持久。
《夜莺》
你把胸口紧贴在刺伤，
流尽最后的鲜血，
染红了你对之歌唱的玫瑰。
我在空濛的下午不懈地仿效，
沙漠和海洋的夜莺，
你在记忆、兴奋和童话里，
在爱情中燃烧，在歌声中死去。
《我这个人》
沉默的朋友，我这个人知道，
无论什么报复或宽恕
都比不上遗忘更有效。一位神道
给了人类消除憎恨的奇特诀窍。
我这个人尽管浪迹天涯，
却没有认清时间的迷宫，
简单而又错综，艰辛而又不同，
个人和众人的迷宫。
《西蒙·卡瓦哈尔》
它的命运也是我的命运，
只不过我们的虎不断改变形状
有时叫憎，有时叫爱，或者意外。
《不可知》
把他叫做上帝并不解决问题，
恐惧、疑虑和有头无尾的祈祷，
都是白费力气，徒劳无益。
《失明的人》
我再说一遍：我失去的只是
事物虚假的表象。
《挽歌》
我想着我自己完美的死亡，
没有骨灰瓮，没有眼泪。
（“第三张是死亡，它的别名是
不分昼夜地咬啮着我的时间。”
我还不这样认为，我觉得被时间咬啮给我活着的感觉。）
《我的书》
我想到那些书页里
有些表达我思想的基本词句，
甚至是我自己写的，
它们却不知道我是谁，
想到这里不免有点伤心。
《护身符》
这一切肯定都是护身符，但不能抵御我不知名的黑暗，我不知名的黑暗。
《目击者》
他消失在另一个平原的远处，
据说那只是风车的一个梦。
《梦魇》
当我的肉体静止、灵魂孤寂的时候，
我身上为什么展开这朵荒唐的玫瑰？
《永久的玫瑰》
你一阵阵的芳香
向我衰老的面庞升腾，
那个孩子在梦中的画面里
或者早晨在这个花园里隐约看见你，
但是我比他远就感知你的存在。
你的颜色可能像阳光那么洁白，
或者像月亮那么金灿，
像胜利的剑那么橙黄坚实。
我是盲人，什么都不知道，但我预见到
道路不止一条。每一件事物
同时又是无数事物。
你是上帝展示在我失明眼睛前的音乐、
天穹、宫殿、江河、天使、
深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。