《空中庭园》观后感精选
《空中庭园》是一部由丰田利晃执导，小泉今日子 / 铃木杏 / 板尾创路主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《空中庭园》观后感(一)：我們是一樣的卻各自奔天涯
心若是被什麼吸引，就什麼都看不到。畢竟生活無法維持像精心裝飾的空中花園，成長、工作、活著⋯⋯即使單調枯乏的日子也隱藏著無法預知的好與壞，那便是生活的真義。因為一直想擺脫某種狀態或是渴求某種理想的狀態，反而將腐爛的種子一起帶入新的生活，像埋下一顆定時炸彈般，那便是癥結的所在。它讓尚未被治癒的負面能量像滾雪球般膨脹，分裂，敗壞，它不斷滋養培育出當事人避而不見的矛盾衝突，一切好像都要被搞砸了。慶幸的是，我們總是願意放過自己，和過去的我們講和，重新拆解重組相關記憶，然後大聲哭喊著伴著紅色的血泊迎來新生。
《空中庭园》观后感(二)：恐高症
看一部家庭剧比看恐怖片还恐怖 而且我还是看过书的！！说实话 看过书后看电影只是一种收集癖好而已 没有什么期待 因为每个细节都记得啊 所以一旦可以给我一点惊喜我就觉得很感动了 而这一部 虽然从头到尾都是循规蹈矩 但是每一分钟都看的心惊肉跳 也许是镜头的处理很特别 也许是演员 每一个演员的笑都超级有特色 绘莉子的完美故作坚强心力交瘁的笑 沙肆意无礼风尘味十足的笑 美娜天真中带着神经质的笑
绘莉子漂亮的超乎意料 所以当看着她一个人那么努力去维持家庭和谐的表象 怜惜感就更强了
如果说书是阴天一样的压抑 那么电影就是暴雨一样的刺激 所有阴暗源源不断冲破提防 所有的冲突都摆在台面上却还能用视而不见来保持平衡 真的好厉害
喜欢那个拿叉子的镜头 还有吹蜡烛的镜头
结尾曲也很好
《空中庭园》观后感(三)：无解的命题
因为有不快乐的童年，所以立定决心要有一个完美的家庭。
选择一个有阳光的地方住下，与选定的男人组织一个家，生育了一女一子。
规定全家人都要开诚布公没有秘密；家里的钥匙只有自己拥有，因为...不希望你们回到家的时候家里空无一人。
女儿却说：“没有秘密的家庭就象没有窗子的爱情旅馆”。
表面秩序井然，不论心里多么想用刀插对面的人到死，还是表面微笑客气得不得了；她知道老公有外遇，女儿经常逃学，儿子有自闭倾向，女教师与老公和儿子关系...可是一家人还是和和乐乐；这种不快乐不安定的根源来自不快乐的童年，从来没被母亲肯定过...可是母亲却说，当我要求你让我尝一口你手中的冰淇淋的时候，你拒绝了...一环扣着一环。
所有的一切终于爆发。
其实我觉得电影没办法给出一个光明的结尾。结尾是这样的，她生日的那一晚，下着大雨，想象中她飘浮在雨里浑身是血，屋外是老公女儿与儿子在敲门，终于，她从雨里走回来，吃力地打开了门...
《空中庭园》观后感(四)：空中庭園
摇摇欲坠的电影。白日下随镜头摇转的车窗内是面无表情的年轻的脸。晒台上满目喜色的主妇，她的貌美世界没有支点。直到三栋庞然大物整整旋了360度，惨蓝天色下的四个大字“空中庭园”渐渐浮现。这便是太早被看穿的，一个裹着可悲面具的家庭。
“在我们家，从未有过秘密。”微笑的母亲和一双儿女与家庭教师分享着他们仿佛自视甚高的传统，桌下女人多情的脚却早已伸向了一边假笑附和着的父亲。四个残缺人格的相互容让与隐瞒如同眼盲，一切无处落脚的自欺欺人竟得以天衣无缝。这是从未停止过以笑示人的母亲一手建立的完美家庭，为了逃避对自己母亲长久的恨，为了努力活在幸福美满的乌托邦里。
“我们不需要四把钥匙。因为我不希望你们独自回到空无一人的家。”多温暖多可笑的母亲的用心。五年未与母亲有过关系的父亲近乎疯傻地执迷于墙外花。花季的女儿满脸无辜地与不同的男人走进情爱旅馆。面目孱弱的儿子受着与父亲有染的“老师”的神秘蛊惑。但也只有他尚守着沉默的理智：在他面前的电子屏幕上，白色的公寓楼被一根绳牵离了地面。他们的所在，是再也踏不到地面的一座空中庭园。
母亲顽固的伪装的微笑使一切无比压抑。她臆想中狂怒的崩溃，真正发生了该是怎样的解脱。无可救药的女人，电影告诉我们她需要一场腥风血雨的拯救。而在这雨夜的另一方，父亲和儿女间的默契那样不自然地渐渐成形。他们便承担了将母亲拉回现实的任务。
我们还是无法舍弃被一点希望眷顾的结局。母亲终于失魂落魄地跌撞在眼前，她的伪装不再完整了，是稍稍的宽慰。
《空中庭园》观后感(五)：没有秘密就是全是谎言
事先没看过介绍，不过有朋友推荐，说《空中庭园》挺好看的，说实在的，日本片真的不如韩国片，至少韩国片现在还有不少风景可以看，日本片就过于生活化了，类似上次看的《NANA》，都是过于现实了，体现的过于赤裸裸了。
“在我们家里没有秘密”，一开始我还以为是真的，实际上，这从一开始就是一句最大的谎言，没有秘密其实就是满口谎言，“京桥”的情人美奈，后来变成儿子的家庭教师，当然也会涉及到性，而绘里子的女儿，也是因为空虚而向往那个充满sex的野猿旅馆，最大的秘密，莫过于绘里子5年不与丈夫行房，竟然是因为染有性病，这原本在这个没有秘密的家庭里，绘里子隐藏了5年。
事实上，在任何一个地方，越强调的东西，就是越缺少的东西，在这个日本家庭里面，最强调没有秘密，其实，每个人都是最虚伪的，就像在中国，越来越强调“8R8C”，其实，这些本应在日常生活中应该具备的东西，越被强调，其实就是现在社会最缺失的东西。
当一个小家庭、小社会，没有什么可以强调的时候，其实就是最公开的时候，或许当你去一些尚未被开发的山区，你不会看到一个口号，但是当地的人却以诚待人，但是当被开发之后，当地旅游部门越是强调要诚意对待旅游者，实际上，就是这些原本朴实的家庭，已经掉进钱坑里去了。
原文：http://www.xucx.com/blog/post/493.html
《空中庭园》观后感(六)：很喜欢很喜欢
个人很喜欢的电影，虽然沉重。
夜深人静时分时观看，情绪深陷其中。那些最初的巴士行进中摇晃的镜头，以及穿云而下透过叶子的镜头，带来眩晕的真实感，仿佛亲历。
看完想，所谓生活的真实与谎言，现实和幻像，执念与真相，其实都是一体的两面，它们交织着，转换着。它们象滚动的筛子。你不能只读其一面。
家庭也罢，个人也罢，从一代延续到另一代，是一个漫长的错误的过程。不停地犯错，改错，再犯错，再改。或者可以说是伤害，在伤害中死命渴求并把握些温情，在温情中体味甚至重复那些挫折和伤害，再努力站起，再跌再起。。。这样子继续下去。就象一个摇摆的钟，在这样子疑惑和确认中，一遍遍认定自己的位置和价值——这就是生活。
我很喜欢这个故事，就是在于这个故事最后，并不是灰色的。它依然是一个站起来的温情结尾。在我所执着认定会是“死亡”的结局的时候，一个长长的空镜头后，小泉今日子全身湿漉漉地站在了白色窗帘后，慢慢舒展她原有的笑容，宛若重生。
什么是真相呢？
其实是没有死亡的。但你认定电影结局是死亡的时候，你的心就象死亡。而真相依然是温暖的有生命的颜色的。
就象情人旅馆真没有窗户么？——每个人认定是没有的，但其实它还是有的，只是躲在重重的幕帘后面，并且看得天摩天轮的梦幻的影子。
同样的，小泉今日子所演绎的这个家庭只有谎言和伤害么？我想答案也由着观者的心。
里面的母女两代人关系刻画也入了骨。如此倔强，个性独特鲜明的母亲与这样渴望爱孤独又阴郁的女儿。这样的轮回，这样真实。
很喜欢小泉今日子，觉得她真美。演技真好。非常好。不过不欠，恰如其分。真的是白骨精级别的演员了。
也喜欢里面的外婆这个角色。她的个性实在独特，真好。
《空中庭园》观后感(七)：这不是影评而是我口中的详细影片介绍-需要保持影片神秘感的可以跳过
人如果太过执着就会看不清生活的真相。
虽然家庭的规则是没有秘密，可这个家每个人心里都有不可告人的东西。惠理子青春期的时候患过忧郁症，而现在因为丈夫的外遇而不和他做爱已经有五年之久。结果是丈夫让外遇的理由更加充分，一个是甜美的美眉，一个是喜欢SM的富婆，在享乐与受虐之间游荡，无法自拔。女儿成天逃课，与不知道算不算的上是男友的男性友人有了第一次，就在爸爸妈妈曾经欢愉过的猿猴旅馆。而隔壁那个从头惨叫到尾的男人就是她的父亲。儿子长一副很阴郁的脸，不苟言笑，一个人的时候耳麦总是响声嗡嗡，不知道他把他父亲的小情人带回家是不是预谋，也许他知道但也许他不知道。纱因为抽烟过凶罹患肺癌，却不愿意做手术，理由是怕打了麻醉之后她会说出她的秘密。什么秘密？她对惠理子说真正的秘密是要带进坟墓的。
惠理子认为母亲纱从来没有爱过她，梦魇给的净是母亲那张狰狞的脸，所以她早早地成熟，早早地建立自己的家庭，早早地让自己理想实现——完美家园，并且执著着要去维护那样的完美。但这个看上去很美的家慢慢在阳光中开始溃烂，因为没有永远的真空。所以当空中花园中那些曾经艳丽的花朵开始凋零，意味事情开始转弯。
丈夫的小情人在惠理子为她和纱举办的家庭生日聚会时明白，所有的人都知道对方的谎言，但是谁都保持缄默。
当一切都撕裂的时候，是否就意味着痛失幸福？
十八号那天，惠理子更加的神经质，她怀疑儿子和丈夫的小情人幽会，质问女儿为什么不去上课，向丈夫咆哮他所有的丑事。纱打来电话，惠理子因为恨依旧一副爱理不理的样子，当纱慢慢道来她做的那个梦时，惠理子开始不耐烦，最后纱说：生日快乐！我看到惠理子那种诧异的表情，没有高兴到流泪，是震惊到无语。没有人不爱她，太多杂七杂八的东西让惠理子看不到家人的爱。夜晚大雨滂沱，淋湿了惠理子，浇醒了那个陈封已久的心。这部电影最后给人的感觉很阳光，我很喜欢看这种至少在最后是朝前向上的片子，给人勇气。所以它给我的惊喜远远大于我对它的希望。
《空中庭园》观后感(八)：执着之谬
以不完整不客观的印象来说,日本是善于写家庭的,小津一生的电影几乎都围绕着家庭展开,谷崎润一郎的《细雪》也是将简单生活写成诗篇一般的存在，而《空中庭园》让我想起的倒是竹中直人的另一部电影《连弹》。
王朔最近很活跃，并且大谈婚姻必在一百年之内灭亡。现代生活的确复杂而畸型，人性也变得复杂，畸形倒还不至于。因为人的行为和性格是集体而互动的，只要互相能够接受，就不算踏到畸形的定义中去。但变得脆弱却是不争的事实，不用看电影，看看身边就能分晓。
儿子“固”对母亲说，你跟我一样，太执着了，所以就看不清现实。这倒值得商榷，他老妈并不是看不清现实，反而像是拒绝看清现实，其实她如何不知那些背后的事情。看了些网上的影评，无非是大谈家庭危机，欺骗和信任，就差说是资本主义社会的伪善了。
丰田利晃是个很有趣的人，我不知道原文小说是怎么样，但从名字上来看，这确实该是个揭开真相式的家庭剧，但丰田没有这样处理这个故事，里面可以看到像岩井《花与爱利丝》一样的，年轻人那些没心没肺的成长，当然没有岩井那么狠厉。其实学生开情人旅馆怎么了？跟老师做爱怎么了？都是我们固有的判断在起着误导，年轻人就像野草一样，就是那样疯狂地生长的，直到被社会焚烧，慢慢纳入轨道。电影里面那些剑拔弩张的片段，都是导演故意带给我们的误导，到了最后，你会发现并没有什么，母亲早在最开始就已经原谅了丈夫，宽恕了儿女。真正的疼痛不来自于现实，而来自于内心。绘里子的疼痛是因为她不敢承认自己是个失败者。电影的角度也是以她为主的，以她的执着，幻觉，反思，引出这个错综复杂的家庭（现实）和内心之间的牵涉。
我仍然觉得丰田是一个喜欢宽恕人类的导演，或者在他看来，残缺本来就是人类所固有的状态，我们不能假设说，如果绘里子跟丈夫没有发生五年不做爱的事，丈夫就不会出墙。在丰田的表达式里，这是一部关于爱与执着的片子，绘里子用执着的爱来爱着这个家庭，而家庭成员则用背叛的方式来回应这种过于强势的爱，最后是一次崩溃让执着败下阵来。也许绘里子承认了她的失败，也许是她发现了她的自私。因为把家庭当成你自己的理想来打造时，别的人也许并不这么喜欢你的理想。就像我看《37度2》，我就觉得BETTY在爱情上是个自私的人，她真正想要的东西不是爱情，而是爱上一个与众不同的男人并培养他，成就他。这是她人生的意义。她爱情的投射方，从来不是那个男人本身。
看电影通常是件仁者见仁的事，但当我去猜测一些电影的更深层的东西时，我是不赞成过于主观的个人角度的分析。因为当一部电影成型之后，它的所有镜头和内容就自然形成了它自有的潜在逻辑，甚至可能与导演的意图都不尽相同。
《空中庭园》观后感(九)：《空中庭园》：人性的勇敢与悲哀
我虽然对日本人并无好感，但还是要承认日本电影曾经是亚洲电影的翘楚。小津安二郎，黑泽明，新藤兼人……这些名字已经写入世界电影史的教程；年轻人比较熟悉的岩井俊二，北野武等，也一直拥有一批忠实的观众。只是自上世纪九十年代以来，韩国电影狂飙突进，在亚洲一枝独秀，而同处亚洲的其他地区的电影制作却进入了低谷，相比之下，一衣带水的日本电影，就略显沉闷。
但日本电影的能量还是不可低估。近年来，以独立制片方式制作电影的编导成为日本电影的主要力量，并且也一直有佳作推出。有些影片名不见经传，但是从艺术质量与思想深度上来说，都令人印象深刻。比如今天要向大家介绍的丰田利晃的《空中庭园》。
看完这部电影之后，我只觉得背心都是冷汗。首先说明这不是恐怖片，就算看恐怖片我也不会被吓出汗来。影片描写了一个普通家庭中几个成员的故事，并没有任何暴力、凶杀、惊悚的内容，但它还是让我有窒息的感觉。怎么来形容这部《空中庭园》呢？表面上精致、唯美、略带忧伤，内中却是毫不留情的尖锐，甚至是撕破脸皮的凶狠。
故事并不复杂：母亲在家中做全职太太，父亲努力工作，孩子们上学读书，标准的日本中产阶层。影片的开头就告诉我们，这个家庭有一个规矩，就是谁也不能隐藏秘密，每个人都要坦白自己的生活。于是，孩子们可以问母亲他们是在哪里受孕，父亲指着冰箱说就在那里。似乎一切问题都可以摆放在桌面上，这是多么宽松的氛围，多么和谐的家庭。
然而，随着情节的发展，我们看到父亲有SM外遇；儿子带家教老师去开房；父亲又和儿子的家教老师有一腿；女儿随便和哪个男生都可以脱衣服；因为有性病母亲五年不与丈夫做爱，她其实出身在不良家庭，外婆是个浪荡女人。母亲从少年开始，就处心积虑地要逃脱自己的家庭，去创造新的生活……然而她费尽心机苦苦支撑着的这个家，表面上风平浪静尽善尽美，其实里面已经千疮百孔，一切的美好生活，就象片名所隐喻的那样，分明只是一个空中的庭园。
影片无情地撕扯下中产阶级家庭表面温情脉脉的面皮，掏出底下肮脏腐臭的根基——空中的庭园，就是建立在这样的基础之上。每个人都在说谎，并且知道别人在说谎；每个人都隐匿起自己的秘密，并且也洞悉他人的秘密，可是大家还在共同努力，营造“温馨”、“祥和”的“幸福”生活，这就是我们的伪善的生活！
相信这部电影会让很多人心惊肉跳，因为这样的生活，决不仅仅在电影中出现。现实中的情况，只会有过之而无不及。有太多的人都是这样，活在一个并不存在的空中庭园里，可能活得自得其乐，也可能活得非常辛苦。问题是，当洞悉了一切真相之后，生活已经下陷成一个深渊，而我们是否还应该继续下去？
其实这个问题没有答案可以选择，生活可以对我们严厉，而我们却很难对生活决绝。所以在影片中，母亲最终还是从狂风暴雨电闪雷鸣的露台走了回来，为丈夫和孩子打开了家门。这可以说这是人性的悲哀，但也可以说是人性的勇敢。
毕竟世间不全是欺骗和背叛，外婆对母亲的爱，丈夫对妻子的爱，孩子们对父母的爱，其实一直没有改变过，如同经历暴雨之后的花朵，虽然被雨水打得疲惫不堪，但还是顽强地生长出来。最后一个镜头，定格于雪白的百合花上，一片纯净的白色，这是对于明天新的生活的希望与寄托。导演在对我们的生活剥皮抽筋之后，最终还是划上一笔充满柔情的省略号。
演员表演精彩，导演的手法也非常独到。尤其是最后，母亲发觉自己这么多年都是在自我欺骗和自我逃避中苦苦挣扎，她全部的精神开始崩溃，漫天的雨水幻变成血水落在身上，这个段落充满触目惊心的cult风格。本片被日本最著名的专业电影杂志《电影旬报》评为2005年十大佳片，女主角小泉今日子也获18届日刊体育电影大奖最佳女主角。虽然节奏略有沉闷，但总的来说是值得收藏的佳作。
《空中庭园》观后感(十)：蓄意谋划的幸福家庭
这是继《不可撤销》之后第二部执着于旋转镜头的电影。缓慢的颠倒。从影片一开始就将我拽入一个伪证：关于幸福感。这是个伪大的漩涡状命题。
以和乐开场的家庭，有一盏图案生动的餐桌吊灯。其下，儿女和父母遵循“家族成员间不该保留秘密，而该畅所欲言”的准则。于是，即将过生日的女儿问父母，自己诞生于何处？答曰：野猿旅店。
接着便是主妇的一天，在宽敞阳台上洗晒衣物，浇灌花草。顺便回想，十几年来自己执行的“完美家庭计划”。与此同时，家族成员从幸福态中散离，女儿在生日之日和男友前往野猿旅店，丈夫拨通情妇的电话……
就这样，现实感分裂成超现实的真相。原来，主妇曾经是个憎恶母亲和家庭的少女，在高中时代就孤注一掷，学习家政，培训自己的贤惠，为的是尽快建立属于自己的新家，还要迅速生下儿女——
少女时的主妇将面善的男友（多年后臣服于两位情妇的丈夫）带进野猿旅店，纵然放肆，竟也是蓄意。在兼具细胞和花朵的细菌感的墙纸包围的密室里，在灰白同心圆的圆点天花板下，在黑白棕套圈的圆形旋转床垫上，在那个名叫野猿的钟点旅店里，压下了一颗受精卵为赌注，并因而顺当地嫁人成婚，带着绘有空中庭院的餐桌吊灯，从此俯瞰毫无出错的日常生活。这就是这样一个女人安排自己的路径。哪怕这对夫妇五年不曾做爱，也无碍于一个完整而温馨的家。
她穿着朴素地去医院看望母亲。尽管她恨她，但她分不清是义务还是本能地在爱她。在给母亲回老屋寻找存折的时候，找到多年前的照片，泛黄，如六十年代的杂志插画，吸烟的女子旁边坐着童花头的女孩。那是母亲和自己共享的一只冰淇淋。超现实的回忆常常纠缠在无谓的细节里。她记起陈旧的老式木宅地板上滴下的雨水，一滴一滴。
这个坚信于自我之不幸感的女人，在臆想的镜头中表达出尽力而为的分裂。竖条纹的马赛克碎碎地延展开，这大概是我见过的最温文尔雅、又最有撕裂感的臆想镜头。就这样，我们看到一个手拿叉子的主妇如何杀死一个不知廉耻的恶毒少女。这段不足五分钟的戏，看得我心惊动魄，明白这世间所见之景背后都可能有另一番恶狠狠的幻灭。
所有欺骗都在一场被搅和的生日会中爆发了。主妇的母亲其实是个无所禁忌的骨感外婆，她抽着烟，貌似口无遮拦，却藏着身为女人和母亲的终极机密。这个外婆说，有了孩子的女人方才开始新的生活，生活走上正轨，直到孩子们长大，一切重新来过。主妇却问，身为母亲是否应该做到免除孩子的绝望和沮丧，难道不该建立一个状如空中庭院的家庭吗？于是，这个女儿对吹熄最后一根蜡烛的母亲说，来世成人，我要变成你的母亲，好好照顾你。
两代女人以不同的方式谋划家庭。而无论怎样做，我们都可能失败。败得莫明其妙。败得荒唐可笑。正如儿子的电脑三维画中的野猿旅店，和，洁净整齐得像展示厅一般的住宅区——同样的不着尘埃，有如道具般、设定值般的伪造现实。作为“家”的这栋建筑物在儿子的电脑里腾空悬吊，像是家时代的摩天轮。我们呀，其实都在和陌生人分享一切虚伪善意的家庭、抑或、全人类。
儿子则还在懵懂的年纪，只有他在问：朝南的一样大的窗户，是为了放进所有阳光、让所有人一样快乐吗？然而，得到的世故答案却是：为了让衣服快点干。
在这部关于撕裂表面幸福的电影之结局处，主妇在闪电暴雨里呐喊，淋受血色的大雨，仿佛幻想中血腥残忍的真相人生。喊出去、流出去就仿佛一了百了。她永远无法知道自己真正出生的地点，永远无法让不快乐的青春期重来一遍，永远无法挑选另一位母亲。正如她的母亲所说：家庭中本没有秘密，一切隐瞒只是为了保护；真正重要的东西，应该摘掉假牙，带进坟墓。
假如幸福也是一种真相的话，你执着于不幸，便永远看不到幸福。果然，搭乘同一辆公车回家来的家族成员们一起叫门，给前来开门的母亲兼主妇兼妻子送上纯白的郁金香。电影有如此昭示希望的结局，当然显得感人，也因而有种胆敢和虚伪对立的愚忠。
而我则突然发现，主妇家沙发上的靠垫布料和野猿的旋转床罩有着一样的花纹。若不是道具设计师在偷懒，那只能意味着：不管幸福是不是一场蓄意谋划的骗局，女人仍然在过程中留下了眷爱的真迹。