《无人知晓》读后感精选
《无人知晓》是一本由[日]是枝裕和 原作 [加] 田中雪莱著作，北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：45元，页数：152，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《无人知晓》读后感(一)：《无人知晓》：愿每个孩子都能被温柔以待
无人知晓
7.5
[日]是枝裕和 原作 [加] 田中雪莱 / 2022 / 北京联合出版公司
由日本真实事件改编的《无人知晓》呈现了一个生而不养的惨烈故事。追逐爱情的母亲，生下4个同母异父的“黑户”孩子。
在一个清晨，留下字条的母亲消失了。所以，这个家中最大的12岁孩子，承担起照顾这个濒临破碎的家庭。但他也只有12岁啊，从未上过学的他，只会些采购物资、煮饭，用自学的加减乘除计算着不多的生活费，而10岁的女儿亦承担起洗衣等杂事。他们活动范围只有小小的公寓,连阳台也只有需要晒衣的女儿才被准许前去。几乎未出过房门，他们萎缩的腿部肌肉也已不再习惯走路。
然后，这位沉迷恋爱中的母亲却终是把他们遗忘了。随着银行账户余额的减少，孩子们的生活越发窘迫，而两个孩子的亲生父亲也只愿给出5000日元。利用公园的公厕，以及在好心便利店员工的帮助下，孩子们用常人无法想象的方式开始“求生之旅”。
他们在对外界的交流中，体验了糟糕的“朋友”，也遇到了好的友谊。命运也总是那么爱开玩笑，长期营养不良的小女儿从椅子上跌落下来，与这个惨痛世界告别，几个孩子用行李箱带她去圆了看飞机的梦想。最为讽刺的是，那个遗忘了他们的母亲也终于想起寄钱回家了。
这些本该享受学校生活，与朋友玩闹的孩子，每日只能自言自语，与玩具、电视为伴。他们向往正常孩子的生活，却也渴望母爱与亲情，最终只能在这地狱般的日子里饱受折磨。
看完后心情很难受，生而不养，呜呼哀哉。
《无人知晓》读后感(二)：是枝裕和，他确实拍出了“无人知晓”之处
很早以前就看过电影版的《无人知晓》，依稀记得是个艰难但治愈，无奈但仍保有希望的故事。
所以拿到这本书的第一时间，我没有翻开小说本体，而是先读起了随书附赠的小册子。
于是我，猝不及防地，被狠狠地震撼到了。
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透过这个小册子，我第一次以冷静客观的新闻笔法，了解“真实”的案件。
“一直把照顾孩子的负担和繁重的家务扔给长子”
“彻底离开，搬去与情人同居”
“伙同两个不良少年虐打2岁妹妹致其S亡并埋尸山野”
……
翻完小册子，我起了一身鸡皮疙瘩。
可以想象，这样的描述一经刊登，事件中的“妈妈”“长子”会面临怎样的舆论，恶人的罪名、排山倒海的谴责、人性的质问。
这和我印象中的《无人知晓》截然不同。
再打开小说，我方才明白，是枝裕和，他确实拍出了“无人知晓”之处。
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用柔柔的语调说出“真是美好的一天”“你妈妈陷入爱河了”的撒娇少女，和贪图个人享乐，狠心抛下孩子、舍弃责任感的恶女，是同一个人吗？
伙同不良少年、残忍害S妹妹的长子，和多次求助无果后陷入绝望的大哥，是同一个人吗？
真相到底是什么？
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张爱玲对她自己的创作有个说法，叫“对照”，说《倾城之恋》里，腐旧家庭里出来的流苏，花花公子范柳原，经过一场大难，那也不可能一下子变了人性，成为圣人。
“极端病态与极端觉悟的人究竟不多。”“我以为这样写是更真实的。”
换言之，绝对恶人和绝对善人，几乎没有。
在小册子的最后，留下了这样几段话：
“回顾案件发生时，孩子们是如何看待母亲的？在他们被发现和保护后，接受问询时，都固执地相信母亲所说的话。”
“据说在掩埋妹妹尸体之后，长子曾多次返回那座公园，看着躺在地上逐渐腐烂变成骨头的妹妹，他在想什么？”
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去年李焕英大火，大家纷纷表示认同，“妈妈也曾是个少女啊”，只不过生育杀死了那个少女，杀死了梦想、前途和更多可能性。
这次，妈妈选择了做少女，为了个人幸福而放弃承担“母职”，一命换一命，间接S死了自己的孩子。
长子勉力照顾弟妹，但终究是个孩子，没能扛起一起。
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读的过程中，我内心不断闪回一千多字的案件始末，不自觉代入是枝裕和本人的心情，突然就明白为什么这部电影的策划时间会长达15年，因为要想明白如何才能讲好这个故事，太难了。
是枝裕和，他确实拍出了“无人知晓”之处。
《无人知晓》读后感(三)：是枝裕和用温柔的方式讲述悲凉的人生
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他们的母亲不会回来了，也许永远都不会回来了。（作者）
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《无人知晓》
作者: 是枝裕和 田中雪莱
出品方: 磨铁·文治图书@铁铁的书架
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戛纳电影节金棕榈奖入围影片同名小说。豆网281020人9.1分。
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是枝裕和真会拍，固定的长镜头用得太到位了，利用停滞感和距离感把观众带进压抑和忧伤的氛围之中，又借助于暗调设置和光影意象让观众回到静谧的有希望的情绪中来。前面情节是温馨的，可是几次把人物放置在幽暗的场景，隐约意味着将要发生些什么。
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妈妈第①次离开，明去找爸爸，镜头跟着他走过地铁，光影明灭，他一步一步走过去。后来，明在街头等着纱希，车辆、行人，嘈杂的声音，当他意识到钱的来源，他跑过街头，街灯的光影是更快速度的明灭，传达了人物心理情绪的剧烈变动。
埋葬小雪时，镜头的晃动，沾满泥沙的手部特写，空旷的河边，接着，明和纱希走过长长长长的桥，公车上的默然静坐，光度调得明亮，悲伤的歌之后又是轻快的音乐。
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几个小演员都很棒，明和京子的沉默和表情的细微变化，小一点的孩子的天真与依恋。随着时间的消逝，公寓的秩序一点点崩解，而气氛不是一味地暗下去，阳光洒落，音乐欢快，惟其如此，更让人悲伤。电影拍了一年，秋、冬、春、夏，影片的时间感，季节轮回的隐喻。
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这么丰富的内容，用五万的文字，很难表现出来。不是苛求，总的来说，文字版本显得单薄、扁平，很难表现那种丰富的层次感。镜头语言与文字语言，转换后的差别，很大。
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这部小说大致仍应归入电影周边，在语言表达上，它也有着纯净的气质。它的最大价值，就是再次提醒我们，思考事件背后的社会根源。
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它不是个体遭遇。妈妈是自私的，是枝裕和赋予了她爱和温情。她是爱孩子的，是什么让她终于遗弃了他们？日本社会的少女妈妈、单身母亲，如何抚养孩子？假如有职业规划，如何处理二者的矛盾，周围的人是怎样看待她和孩子的？
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生而不养，这种父母太可恶了。生而无力养，是否就完全是父母的错？没有户口，不能上学，大孩子拉扯小孩子，或者父母为了赚钱，远离家庭，让孩子自己照顾自己，留守儿童的境遇，也是我们的社会现实啊。
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有多少沉默的人，没有在夜里等到天亮。现实胜过电影和小说。